今宵の月は、今年最大級の"スーパームーン" 月のパワーを信じて 一緒にお月さまを眺めませんか…

我が家のベランダから撮影（2020年4月7日 18:40）

私、こう見えて天体ってのに意外と興味があります…

私、こう見えて（そもそも、どうにも見えていませんよね）、星や星座や月や太陽、まあ天体ってのに意外と興味があります。スマホにも、「Star Walk 2」と言う、スマホを夜空に向けるだけで、星の名前や星座の形を教えてくれるアプリを入れています。

そして、夜帰宅する途中の公園のベンチに座って、このアプリを使って夜空を眺めてから家路につきます。また、「Solar Walk 2」と言うアプリは、日食や月食を始め、 太陽系で起こる様々な現象を通知と映像で見せて学べます。

今夜の満月は今年の満月で最も大きな「スーパームーン」

そして、昨夜、我が家のサンルームから月が満月に近い形だったので調べてみたら、こんなニュースを見つけました。

今夜の月は“スーパームーン” - ウェザーニュース
     https://weathernews.jp/s/topics/202004/070095/

　今日7日(火)夜から明日8日(水)にかけては、今年見える満月のうちで最も大きな「スーパームーン」です。国立天文台によると、今年最も満月が大きく見えるのは明日4月8日ですが、反対に、最も遠く見えるのは今年の10月31日です。
　満月を迎えるのは明日8日(水)11時35分頃で、一番近づくのは同じく8日(水)3時09分頃。そのため、今夜が最も大きく丸い月を見られるチャンスなんです。
　ちなみに、1年で最も小さい満月に比べて約14%大きく、最大で約30%ほど明るく見えると言われています。
　（中略）今夜は晴れる所が多く、月は広い範囲で見ることができます。 ただ、北海道や沖縄では雲が広がりやすく、月は雲に隠されてしまいそうです。

人との距離は、ここ最近少し遠くなってしまっていますが…

こちら、千葉県北西部ですが、雲が切れて来て、ぼんやりと “スーパームーン” になりかけですが、かなり満月に近い月が見えました。人との距離はここ最近少し遠くなってしまっていますが、地球と月の距離が普段より近い時に、いつもの満月より大きく、明るく見えるのを “スーパームーン” と言うそうです。

今宵は月と地球の引力を信じて、月を見るみんなの気持ちだけでも、少しでも近くなるのを信じて、一緒に今宵の“スーパームーン” を見ませんか？

あとがき

新型コロナ関連の暗く辛い話題ばかりですが、今宵は風邪をひかないよう用心して、月のパワーを信じて一緒にお月さまを眺めませんか… そして、この投稿を4月8日（木）に読まれた読者さん。私は、明晩も月を見ます。一緒に「同じ月」を見ませんか…

それでは、読者の皆さん、引き続き新型コロナウイルス拡大防止のために更に気を引き締めていきましょう。特に、不要不急の外出は避けて、自分は既に感染者のつもりで “他の人にうつさない” 言動を。でも、たまにはウイルスのことを忘れて、ドラマの感想や徒然日記でお会いできるのを楽しみにしております。

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医療ドラマを実際の病院で撮影する必要があるのか? 米国医療ドラマではスタジオ撮影の医療備品を寄付

上の場所は「宮城県仙台市 仙台医療センター」で、映画「救いたい」のロケ地
映画「救いたい」 感想と採点 ※ネタバレなし
T.suzukiさんによる写真ACからの写真

ドラマの撮影中止や放送延期は、人の命を守る当然のこと!

当blogは、テレビドラマの感想を多く取り扱っているので、敢えてテレビドラマに特化して書きます。NHK、民放に限らず春の新作の連ドラの初回放送延期や、放送時期未定が増えて来ました。

テレビドラマ好きの一人として残念ではありますが、今の新型コロナウイルス感染拡大の状況を鑑みると、キャストやスタッフの命も守られるべきです。特に、実際の病院をロケ地に借用する医療ドラマはやむを得ないと思います。

人命を助ける医療ドラマの撮影こそ"人命第一"であるべき!

従って、放送延期は賢明なテレビ局の判断だと思います。そして、これを機に、医療ドラマを実際の病院で撮影すると言うのを改めても良いかなと思います。実は、私の妻が勤務する大学病院も、複数の医療ドラマのロケ地に採用されました。

撮影自体は、外来の休診日である土日祝日に行われており、実際に放送された作品を見ると、使用されている場面の殆どが、「待合室」、「駐車場」、「病院の中庭」、「病棟と病棟を繋ぐ空中廊下」、「手術室の出入り口前」、「ICUやNICUの出入り口前」で、「手術室」、「検査室」、「救命救急用のヘリポート」、「ICUとNICU」は別の病院が利用されていました。

それは当然です。外来棟が休診でも、入院棟は365日24時間稼働しているわけですから、病院全部をロケに貸し出すわけにはいきませんから。

[医療ﾄﾞﾗﾏを病院で撮影するﾃﾞﾒﾘｯﾄ･1]ｾｯﾄの方が実利がある!

いや、本物の稼働中の病院を使用して撮影するには、二つのデメリットがあると思います。

一つは、単純に映像制作の現場として、スタジオにセットを組んで撮影した方が、カメラアングルも自由になりますし、照明も自由自在になります。要は、映像が格段にきれいに、観易くなると思うのです。そもそも、「撮影用の病院を作る」のに、一番大変なのは外観と医療機器のレンタルのはず。

待合室や病室と廊下は簡単に、それも安くスタジオセットを作れるはずです。あとは、病院の外観だけは、実際の病院なり病院に見える建物を借りて、医療機器やユニフォームはスポンサーが広告としてレンタルしてくれるから、今後の医療ドラマはスタジオセットで撮影するようになれば良いと思います。

[医療ﾄﾞﾗﾏを病院で撮影するﾃﾞﾒﾘｯﾄ･2]緊急時への対応に難!

もう一つのデメリットは、万が一の緊急事態があった際に病院が対応できない可能性があるからです。

これは私の前述の妻から以前に聞いた話ですが、ある土曜日の昼間に院内のエレベーターホールを使っての撮影が行われるために、3基のうち1基の緊急用エレベーターが撮影用に使用不可になっており、ナースたちが「緊急事態があったらどうするの？」と疑問の声を上げていたのを聞いたからです。

ｽﾀｼﾞｵ撮影なら､医療ﾄﾞﾗﾏやﾃﾚﾋﾞ局が社会貢献できる!

また、先日、こんなニュースがありました

米ドラマ「レジデント」が撮影用の医療備品を本物の医療機関に寄付 : 映画ニュース - 映画.com
     https://eiga.com/news/20200324/12/

　新型コロナウィルスの感染者の殺到により、アメリカの病院で働く医療関係者を守る個人用防護具（PPE）が不足するなか、米医療ドラマが小道具として備蓄していたマスクなどを寄付したことが明らかになった。

　米ジョージア・アトランタにあるグレイディ・メモリアル病院でリウマチ疾患を専門にするカレン・ロー医師は、自身のインスタグラムにおいて、病院前に積み上げられた段ボール箱の写真を掲載。キャプションで、現地でロケが行われている「レジデント　型破りな天才研修医」のスタッフが、ガウンやマスク、手袋などを寄付してくれたことを説明し、感謝の意を表明している。

スタジオ撮影していれば、このように医療ドラマが、テレビ局が社会貢献できるのです。この機に、医療ドラマの撮影方法について考えても良いと思います。

あとがき

もしかすると、しばらくは「医療ドラマは見たくない」と言う人も増えるかも知れません。私も先のことは分かりませんが、今は医療ドラマが好きなので、刑事ドラマが外観の借用だけで、実際の警察署で撮影しないのと同じように、実際の病院で撮影せず、試行錯誤して素晴らしい感動的な医療ドラマが継続してくれるのを期待します。

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拍手コメントへ返信 （2020/4/7の分）その2

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  無しさん （2020-04-07 14:42:35）
『JAWS／ジョーズ』市や警察の愚策で息子を殺された母役の女優リー・フィエロ、新型コロナで死去

政府批判をするなとはいいませんけど、自由ですから、でも今やるべきことを推奨するのが知名度のある方の役割なんじゃないですか？東京脱出という新たなクラスターが心配されていますよ。日本を生活を守りたいと思うでしょ？映画や亡くなられたかたのご冥福を祈ることとは別にした方がいいと思いますが、どうですか？素朴な疑問ですので公開しないで下さい。

↓ここから管理人返信↓

>素朴な疑問ですので公開しないで下さい。

この↑ように書かれていますが、疑問に答えるには公開しないと私の答えが伝わらないので公開します。それに、公開したところで「無し」と名乗る “あなた” が特定されることは、まずあり得ませんから。

これが、政治批判ですか？ 私は、45年前の映画の設定と今の状況が似ている点を、それも、新型コロナで亡くなった女優のリー・フィエロさんへの思いと重ねて、2020年1月から3月中旬の実際の安倍政権と比べただけです。そして私が最も言いたいのは、安倍政権批判でなく「いつの時代も、人間の愚行は変わらない」と言うことです。

3月中旬以降の安倍政権が頑張っているのは認めます。今日にも発令されるであろう緊急事態宣言も一定の評価はします。でも、私の妻だって、毎日病院で新型コロナウイルスの恐怖と戦っています。私も仕事が無くなって自宅で自粛しています。そして他にも、読者さんに配慮したつもりで当blogから出来る情報発信はしているつもりです。

【告知2つ】[1]私はテレビを見る側で… [2]しばらくの間…

ただ、こんな個人のブログを「知名度のある方」として扱い、この1つの投稿だけを取り上げて、「非公開」で拍手を送りつつ、疑問を投げかけるのは…。あなたのお気持ちも分かります。今、日本人が一致団結して新型コロナと戦う時期なのも分かります。一緒に新型コロナウイルス感染拡大を防ぐことが大事なことも分かります。

でも、表現の自由は担保されるべきではありませんか。その上で、もう一度だけ書きます。「無し」さんが、私に訴えたい気持ちは伝わりました。でも、表現については、私は私のやり方でやらせて下さい。でも、私は「知名度のある方」とは自分を思っていません。でも、小さなブログでも、正しい情報を書かなくてはいけないとは思っています。

そして最後に、「無し」さんへ。こんな小さなブログに非公開でコメントを書くエネルギーがあるのでしたら、是非とも “ご自身が正しい情報発信するエネルギー” に使って下さい。その方が、何倍も世の中に有意義だと思います。それと、「〇〇脱出」と言うキーワードをあまり拡散すべきで無いような。と言いつつ、こうして記事にしている私もある意味で同罪と言えますが。

「非公開」と希望されたのに「公開」したのは、これ↑を「無し」さんにお伝えしたかったからです。希望に沿えず申し訳ございません…

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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連続テレビ小説「エール」 （第7回・2020/4/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第2週『運命のかぐや姫』の 『第7回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

大正12年。のちに裕一の運命の人になる音（清水香帆）は、まだ11歳。元陸軍の獣医で、今は馬具を卸す仕事をしている父・安隆（光石研）と母・光子（薬師丸ひろ子）のもとで、姉の吟（本間叶愛）と妹の梅（新津ちせ）とともに、豊橋ですくすくと自由に育っていた。ある日、音のクラスで最高学年恒例の学芸会の演目を決めることになる。音の提案がきっかけで、演目は「竹取物語」に決まるが、翌日の役決めで…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アバン冒頭の"和暦表記"に加えて"地名表記"に秘められた…

アバンタイトルが、私としてはかなり意外な冒頭で始まった。これまで、本作のアバンのファーストシーンのファーストカットには、第1回は「紀元前一万年」、第2回は「明治四十二年」、第3回は「大正八年」と “和暦表記” だけで、第4～6回は “和暦表記” が無かった。

そして、この第7回では、画面の中央に縦書きで「大正九年　福島・川俣」と “和暦表記” に加えて “地名表記” が加わった。それも、「福島・川俣」は、裕一（石田星空）の母・まさ（菊池桃子）が生まれた土地で、ここ最近描かれた場所とは違う。

だから、“和暦表記” に加えて “地名表記” を加えた可能性もあるが、もしかして…の、謎解きは続きを見てからにしようと思う。

時間が巻き戻されて、「音の幼少期の物語」が始まった!

さて、アバンタイトルで描かれたのは、これまた意外に第4回（2020/4/2）で描かれた、裕一が川俣の教会で出会って一目惚れ？ をした音（清水香帆）の物語。それも、教会の聖歌隊として舞台に上がる前の時代。

そう、前回までと時間が、時代が巻き戻されて、「音の幼少期の物語」が始まった。従って、当然の如く、過剰なナレーションが投入され説明に次ぐ説明だらけで始まったが、今回はそれほど気にならなかった。

2人の演出家を､｢裕一ﾊﾟｰﾄ｣と｢音ﾊﾟｰﾄ｣で分けている可能性…

しかし、音が父・安隆（光石研）に背中を押されて、教会の聖歌隊に近づいていく場面での、スローモーションの使い方や、音を真後ろから狙うカメラアングルなどを見て「もしかして…」の答えのヒントが見つかった。

そして、主題歌明けのテロップ「大正一二年　愛知・豊橋」。更に、全体的に第1週よりも明るい雰囲気や、『鼻／芥川龍之介』の本のアップを真正面からしっかりと映すカット割りなどからして、「もしかして…」の答えが分かった（多分、正解だと思う）。

それは、今週の演出は二人体制であること前回で書いた。そして今日の前半の4分程の映像を見て、恐らく、第1週を手掛けた吉田照幸氏が「福島に暮らす幼少期の裕一パート」の演出担当で、今週から担当の松園武大氏が「豊橋に暮らす幼少期の音パート」の演出担当なのだ、きっと。

脚本家交代劇の本当の理由は､｢演出家を分けたい｣が理由?

そう考えると、いろいろなことが見えて来る。

まず、祐一と音への演出家を分けて描くと言うのが、放送前からの演出部の作戦であるとすれば、演出部（演出家たちのいる部署）は、今作が、「昭和の音楽史を代表する作曲家・古関裕而と、歌手としても活躍したその妻・古関金子をモデルにした夫婦二人三脚の波乱万丈の生涯の物語」と分かった時点で、祐一と音を明瞭に描き分ける作戦として、演出家を分けることを決めたに違いない。

だから、演出家は、当初の脚本家に対して、「裕一と音を週単位や日単位等でキッチリと区切って、二人が結婚するまでを描くことを要求した可能性がある。それに反対した当初の林宏司氏が脚本を辞退した…と捉えると、いろいろ辻褄があって来やしないだろうか。

因みに、この予想が当たっていれば、主人公（今作の場合は裕一）の一代記を “夫婦の二人三脚で描く” のは『マッサン』、『あさが来た』、『まんぷく』など大阪制作が多く、東京制作では『ゲゲゲの女房』以来となる。

演出家を最初から分担制にして描けば､効率も良いし映像も

その後の様々なカットやシーンも、明らかに前回までと違う。確かに、「豊橋に暮らす幼少期の音パートは、こうやって演出しよう！」と演出部が事前に協調しておけば済む話だが、そう簡単に出来ることではない。

大体、同じ舞台設定でも、演出家Aが担当すると主人公が優しくて、演出家Bが担当すると主人公に共感出来ないシーンが多いとか、あの時はああしなかったのに、今度はこうやっている…みたいな “差” は出てしまう。

だったら、最初から、分担制にして描けば、両家族の違いを分かり易く表現出来るし、ドラマ的にはメリハリがついて楽しくなる。これが事実なら、かなり演出部は「働き方改革」を利用した挑戦的な「創り方改革」をしているのかも知れない。

まるで、別のドラマを見ているような楽しさがある

例えば、7分頃の小学校で開催される学芸会の演劇の演目を決めるシーン。紙芝居風のアニメーションで音の空想を表現した。第1週には明らかに無かった表現だ。そして、学級内の生徒の描写も明らかに違う。

もちろん、どもっておどおどしている裕一に対して、ハキハキと男尊女卑に反対する音は人格が違うから映像も違ってくるのは当然だが、しかし、どうもメリハリの付け方が、今回の方がずっと強い。

これは、とても良いこと。第1週が少々重苦しい展開だったのに対して、第2週が大正デモクラシーの時代であっても、まだまだ「性差」があった時代を、明るく前向きな少女を主人公に描くのは、まるで別のドラマを見るような楽しさがある。うん、なかなか演出部の作戦は成功していると思う。

裕一パートと音パートの明瞭な描き分けが、いい感じだ!

ただ、演出家で「裕一と音」を描き分けると言う作戦は遂行されていても、きちんと共通認識されている部分は、ちゃんと引き継がれている。例えば、屋外ロケ撮影の多用、自然光の利用など。

しかし、9分頃の満月に、『竹取物語』のかぐや姫コスプレの音が重なって、その上から大体に妹の梅（新津ちせ）が『竹取物語』の本を画面に突っ込んで、音と一緒に視聴者を現実に引き戻したくだりなんて、先週では見られなかった楽しい演出。

また、「福島に暮らす幼少期の裕一パート」よりも、親の仕事の違いはあるものの、 軍に納品する馬具の製造販売を行う仕事のカットが度々挿入されるのも、労働を描くと言う意味で、祐一パートとの違いが明瞭。本当にいい感じだ。

白い城壁と緑の木々と日差しの強弱のある良いロケ地

11分頃のシーンは実に良かった。妹に借りた『竹取物語』を読んで、きっと音なりに “役作り” までして主役の選考会に臨んだに違いないことは、音を見ていれば分かる。そんな音が主役のかぐや姫に選ばれず、「おじいさん その2」に選ばれてグズっているところへ、心配した父・安隆（光石研）がやって来る。

ここのロケ地も、「祐一たちの小川」に負けず劣らずの、白い城壁と緑の木々と日差しの強弱のある良いロケ地だ。

木漏れ日と照明を使った、音が台詞を言うカットが良かった

自然光の木漏れ日によって場所場所で明暗が出来ているところへ、更に照明さんが演出をして、音がかぐや姫の台詞を言う奥行きのある音が際立ったカットは、とても美しかった。

カット頭から音のアップにせず、最初は引き目のバストショット（胸から上）で音を背景の中から浮かび上がらせて、台詞が進むのに合わせてカメラが音に近づくことで、よりキッチリと音にピントが合いながら寄りのサイズになっていく。この辺のテクニックも巧いと思う。

グズる音を説得する安隆のシーンも美しく感動的だった!

そして、音の台詞のシーン直後、父の安隆を演じる、名バイプレーヤーの光石研さんが言うからこそ、なお一層説得力のある、見応え十分な場面があった。

　音「せっかく 梅がくれた『竹取物語』一生懸命 読んだのに」
安隆「おじいさんの役は 嫌か？」
　音「嫌だよ！ だって『これは なんと かわいい子じゃ』って
　　　それだけだよ セリフ
　　　それ かぐや姫 関係ないじゃん
　　　桃太郎でも使えるよ」
安隆「フフッ。そうだな
　　　ほいでも 音が かぐや姫だったら
　　　おじいさん役は 誰か ほかの人がやるんだよな？」
　音「（大きく頷く）」
安隆「その人が嫌々演じとったら どう思う？」
　音「『ちゃんとして』って思う」
安隆「だろ？ 人には みんな役割がある
　　　誰もが主役をやれるわけじゃない
　　　だけど 主役だけでも お芝居はできん
　　　必ず それを支える人がいるんだ」
　音「そんでも… わたしは…」
安隆「今回は残念だった
　　　だけど 何の役だろうと お父さん 楽しみだよ」

「必ず それを支える人がいるんだ」の時の夕日のハレーションをわざと入れたカットや、その直後の音の横顔に夕日を逆光で当てて髪にエッジを作り、音の顔の立体感を表現したカットなど、前作では見ることの出来なかった自然光を丁寧に活かした美しいショットだ。

そして、教会で琴を弾くのを忘れていたと言って、ど～んと引いたロングショットも良かった。裕一の世界はやや狭苦しく暗い表現を多用して、音の世界はやや広めで明るい表現を多用して、二人の違いを明瞭に描く作戦。とにかく成功していると思う。

「吹替なし」の歌唱シーンも今後の楽しみの一つ…

そして、ラストの2分で、世界的オペラ歌手・双浦環（柴咲コウ）が登場。今回の歌唱シーンは口パクに、柴咲コウさんの声をアテレコ処理したものだった（エコー処理をする必要があったからだと思う）が、本作は基本的に「吹替なし」が謳い文句。それだけに、歌唱シーンも今後の楽しみの一つだ。

あとがき

たぶん、演出家を使い分けているのは間違いなさそうですね。別のドラマを見ているような楽しさと美しさでした。恐らく、子役時代は第2週まででしょうが、演技達者な子役が演じる幼少期は問題なさそうですね。

あとは、第3週からの大人版へ、どう繋がって行くのか？ 第1週が暗くて地味で見るのが辛かった人も、子役の音パートは見て楽しいかも知れません（先の展開は知りませんが）。

 

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5
 土
第2週『運命のかぐや姫』
6

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拍手コメントへ返信 （2020/4/6,7の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  名無しさん （2020-04-06 15:24:25）
連続テレビ小説「エール」 （第6回・2020/4/6） 感想

私は暫く離脱します 小道具に対する情熱に欠ける朝ドラはだめです 大正時代なのに現代仮名遣い、何故かレジスターではなく蓄音機が手元に残される、あっさり壊れるハーモニカ…… 前前作の腐りかけたバターを思い出します

止めに都会の人が想像する「っぽい」方言と、過剰なナレーションに少し疲れてしまいました ただ、志村さんの遺作になっているので、視聴は再開したいとは思っています。ブログでフォローアップさせてください

↓ここから管理人返信↓

そんなに詳細が気になりますかね。私は、まだ第1週ですから、子役時代から大人の俳優に代わるまでのプロローグを、私は楽しみます。それに、こんなご時世に貴重な新作ドラマですから、貴重な思いで見ております。でも、無理に見ることは無いと思います。当blogで “様子見” して下さい！

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[拍手投稿]  卯月さん （2020-04-06 15:39:31）
【告知2つ】[1]私はテレビを見る側で… [2]しばらくの間…

みっきーさんのブログ、いつも楽しみにしています。放送中のドラマの感想以外の投稿も、いろいろ考えさせられることが多く、参考にしています。これからもよろしくお願いします。

あと、過去のドラマの再放送も始まる（例えば、テレ朝が平日の午後に仲間由紀恵×阿部寛主演の『Trick』の再放送を開始）そうなので、ご覧になった再放送ドラマのなかで、面白いものがあればブログでコメントしてもらえると嬉しいです。

↓ここから管理人返信↓

いろいろ、思うことを書いていこうと思います。再放送で初見の掘り出し物が出るといいなって期待もしています。『Trick』の再放送の情報は知りませんでした。でも、仲間由紀恵さんが演じた「山田奈緒子」が住んでいたアパートが、私の東京時代の自宅の近所でしたから、良く劇中で使用されていたトヨタ・パブリカに乗っていた阿部寛さんとのロケ撮影風景を見ましたよ。

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[拍手投稿]  takさん （2020-04-07 03:08:56）
連続テレビ小説「エール」 （第6回・2020/4/6） 感想

ここまでの展開、面白いですねぇ、エール。 今日思ったのは、通常のコメント欄で、ブロリーさんが書かれていたのと同じことでした。 ・・・
○きれいな映像 ○問題解決能力に長けている主人公
○主人公の実家が呉服屋 ○母のお金持ちの実家が登場
○善治「親に口答えなんか １００年早えわ！ もっと稼げ！ 稼ぐまで帰ってくんな！ おめえは魚屋だ。 色気だすんでねえ！」 善作「聞け！勉強や。お前みたいなガキが、働くなんて、１００年早い。勉強しに行くと思え。」
･･･初期のカーネーションが思い浮かびました。意識しているんでしょうか？

↓ここから管理人返信↓

『カーネーション』を意識しているかどうかは分かりません。ただ、「乞食」と言う単語を使う点に於いては、今のドラマとしては攻めていると思います。それと、子役たちの演技の素晴らしさについては、『スカーレット』に通じるものはあると思います。

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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