今年60歳の氷室京介サブスク解禁!「無様(ぶざま)でも立ち上がれば、それが生き様になる」by 氷室京介

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今年60歳の氷室京介さんが、サブスク解禁!

本日、7月21日は、BOOWY（ボウイ）の元ヴォーカリストである氷室京介さんのソロデビュー32周年の記念日。2016年に耳の不調を理由にライブ活動無期限休止を発表し、ラストツアー『KYOSUKE HIMURO LAST GIGS』のステージ上で「60になって還暦を迎える頃にアルバムをみんなに届けられたらと思う」と語っていました。

そんな氷室さんが、今年10月7日に60歳を迎えることを記念して、本日より、1988年のソロデビュー曲「ANGEL」から2016年リリースのベストアルバム「L'EPILOGUE」まで、シングル30タイトル62曲、アルバム12タイトル130曲、ベストアルバム8タイトル181曲の全373曲が、各サブスクリプションサービスで楽しめるようになりました。

氷室京介、全373曲のサブスク解禁＋約束を実現するべくアルバム制作中 | BARKS
     https://www.barks.jp/news/?id=1000186012

氷室京介のソロデビュー日にあたる本日7月21日より、全373曲のサブスクリプションがスタートする。これは、1988年のソロデビュー曲「ANGEL」から2016年リリースのベストアルバム『L' EPILOGUE』まで、シングル30タイトル62曲、オリジナルアルバム12タイトル130曲、ベストアルバム8タイトル181曲がサブスクで楽しむことができるというもの。氷室楽曲のサブスク解禁は今回が初となる。

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「無様(ぶざま)でも立ち上がれば、それが生き様になる」

当blogでは、あまり、BOOWYや氷室さんについて語って来ませんでしたが、今回は、私の好きな氷室さんの “名言” を紹介しようと思います。それは、2014年7月19日の「25th Anniversary TOUR GREATEST ANTHOLOGY -NAKED-」追加公演の横浜スタジアムでのライブ中のコメント。

俺は俺なりに矜持（きょうじ）っていうか、プライドがあってさ、
それは「ダウンしても必ず立つ」ってやつ。
ダサくてもカッコ悪くてもいいから、「ダウンしても必ず立つ」と。
「無様（ぶざま）」でも立ち上がれれば、それは「無様」じゃなくて、
それが「生き様」に変わるわけだよ。
まあ、まぁ、そんな感じでずっとやって来たんだけど。

上↑のコメントが、YouTubeの動画の中にありました。

ZERO 7/1 氷室京介特集 - YouTube

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新型コロナで、私が仕事と収入面で大幅なダウンの真っ只中

Weblio辞書によれば、 矜持＝自信、自負、自尊といった「誇り」あるいは「プライド（pride）」の感情を意味する語。

まあ、私も何度もダウンしました。小学校時代のいじめ、学生時代の失恋、就職、独立後も、まあ、何度もダウンしては、何とか立ち上がっては、まだダウン。そして、今は、新型コロナウイルス感染拡大で、仕事と収入面で大幅なダウンの真っ只中。

でも、何とか活路を見出そうと、あれこれ模索中です。そんな時に、いつも思い出しては私に勇気をくれるのが、この氷室京介さんの「無様（ぶざま）でも立ち上がれば、それが生き様になる」の言葉です。

｢どうして自分ばかりがこんな目に…｣と自暴自棄にならず…

平常時でも、何らか不本意な状況に置かれて、「どうして自分ばかりがこんな目に…」と言う気持ちが募った時に、自暴自棄になってしまう人は少なくないと思います。

特に、今は新型コロナウイルスの影響もあって、余計に「どうして自分ばかりがこんな目に…」と言う気持ちになりやすいと思います。私も、そうです。でも、こんな時だからこそ、「無様（ぶざま）でも立ち上がれば、それが生き様になる」を信じようと思います。

なお、氷室さんは、現在アルバムリリースに向けて、楽曲制作を行っているとのこと。そちらも楽しみに待ちたいと思います。

あとがき

いろいろ、やるせないことばかりの日々ですが、現実を冷静に受け入れて、冷静に自分の行動を律するしか、今はやれることがないように思います。皆さんも、どうぞ、自分と、自分の大切な人の健康と命を守る言動をして下さい。私も、自分に戒めます…

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[再]連続テレビ小説「エール」 （第20回・2020/7/21） 感想

NHK総合・[再放送]連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第4週『君はるか』の 第20回：御手洗清太郎（古川雄大）の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

【告知】個人的なことですが、7月以降も元のように仕事が動き出しそうにないので、毎朝起きると辛いです。従いまして、『エール』の再放送の感想は、出来るだけ前向きな内容に書くことにします。もちろん、「ここをこうした方が良かった」と言うのは書くつもりですが、済んだことに、あれこれ言っても、虚しさが募るだけですので… ※暫く“テンプレ”です。

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祖父の源蔵（森山周一郎）が亡くなり、裕一（窪田正孝）を銀行の跡取りにするために、もしもの事を考えて養子縁組を急いでいる茂兵衛（風間杜夫）だったが、母・八重（三田和代）からの入れ知恵で、一転して裕一の挑戦を認めるという申し出をする。裕一は音（二階堂ふみ）にせっせと手紙を書いて送るが、妹の梅（森七菜）や御手洗先生（古川雄大）に、自分と世界に旅立つ裕一は大きな差があるという現実を指摘された音は…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原作：林宏司 ●作：吉田照幸 ●演出：松園武大（敬称略）

第20回も私が好きな放送回。見所や聞き所がたくさんある

この第20回も私が好きな放送回。とにかく、いろいろな脚本や演出の工夫があって、その上でナレーションが少ないから、古川雄大さんによる “ミュージック　ティーチャー” 改め “スター御手洗” こと「御手洗清太郎」になり切った副音声による解説も、かなり濃いめで面白い。

前回のラストと今回のアバンの編集を微妙に変えた編集

まず、前回のラストの部分は、川俣の音（二階堂ふみ）の家のシーンの直後に、呉服屋「喜多一」の暖簾のカットに三郎（唐沢寿明）の「ええ～っ!?」と言う絶叫が被さって、そのあとに三郎の驚いた表情のアップで終わっていた。

しかし今回のアバンでは、前回の三郎の「ええ～っ!?」の直前、言い方を変えると三郎が「ええ～っ!?」と叫んだ原因である、妻のまさ（菊池桃子）が三郎に “何か” を耳打ちをしているカットから始まった。更に、三郎の絶叫のあとに、茂兵衛（風間杜夫）が三郎に川俣銀行へ会いに来たシーンも追加された。

また、その茂兵衛が何となく “誰かに言わされている感” を醸し出して「5年だ」と猶予を与えると言った。前回のラストの「ええ～っ!?」で次回を見たくなる工夫をして、更に今回のアバンで再編集をして主題歌明けを見たくなる工夫が施されているのだ。こう言う視聴者に「先を見たいと思わせる工夫」は、この頃は本当に良く出来ていると思う。

そう言えば、外出自粛中に「イカニンジン」を作ってみた

主題歌明けは、解説の「ジャパニーズ・スタイル・バー」から始まった。裕一（窪田正孝）と鉄男（中村蒼）が居酒屋のテーブル席で向かい合わせで酒を酌み交わしている。そこへ、店主が「はいよ！ イカニンジン」と割り入って来る。

本法当時の感想にも書いたが、「イカニンジン」は、特に年末年始に食べられる福島県の郷土料理。裕一と鉄男が、故郷の福島に思いをはせて注文したと言う設定だ。これも一切説明はないが、気付いた人だけ分かる仕掛け。そう言うのもあって良いと思う。

因みに、私はレシピを調べて、外出自粛期間中に作ってみた。イカのスルメと、ニンジンの千切りとつけ汁に一晩漬け作るのだが、似ている料理は「松前漬け」。「松前漬け」はニンジン以外にも具材が入るが、「イカニンジン」はスルメだけ。全国的に知られている松前漬けの期限がイカニンジンと言う説もあるくらい。

県境を跨ぐ移動や旅行を自主的に自粛している方、一度、レシピを検索して福島に思いをはせてはどうだろうか？

「噂の権藤家」と言う解説は、とても良かった

居酒屋から場面が変わって、解説で「噂の権藤家」と言われた場面へ。「噂の…」を解説に追加したのも中々のアイデア。確かに、権藤八重（三田和代）の存在なんて、今思えば、本当に「噂の…」を代表する登場人物。

目で見ていれば、八重のキャラクターは分かるが、そうでない人にとっては、「噂の…」だけで、祐一や「喜多一」を陰で操る感じが出る。上手い言い回しだ。

徹底した「御手洗流の英語混じりの解説」が潔くて良い

さて、5分過ぎからは、御手洗の解説に息が吹き込まれる。音が皮包丁の刃を研いでいる手が止まる時には…

御手洗「音の手が、suddenly stop!」

その後も、「郵便ポスト」は「郵便Post」で、「通り過ぎる」は「go through」で、「Boxの中には、読んでいないLoveLetters.いっぱい…」、「皆さん、watermelonを食べてらっしゃる」と、御手洗らしさ全開の解説が続く。やはり中途半端にやるより、この位に徹底して「御手洗流の英語混じりの解説」をやった方が潔く、聴いていて気持ちも良い。

裕一と音の「格の違い」の魅せ方が上手い

第20回では、裕一と音の「格の違い」が一つのテーマだから、あちこちに、裕一と音のキャラクターの違いを表現した場面があるのも見所だ。

例えば、序盤での居酒屋のシーンでは、いつもなら裕一の感情表現の小道具は鉛筆と五線紙、万年室と手紙くらいだが、ここでは日本酒のお猪口と体育座りと胡坐で裕一の高揚感を表した。

一方の音は、馬具を作る皮包丁の刃と砥石を使って、静かに研いでいる手が、ふと止まるどう言う動作で冷静さを保とうと言う気持ちややるせなさを、お琴を演奏して音色が外れることで、心の乱れを表現した。こう言う、映像的な表現で心情を描く工夫は、もっともっとやるべき。ナレーションで補強するより、ずっとドラマとして面白くなるはずだから。

「お調子者」は落合支店長でなく、松尾諭さんの鈴木では?

12分過ぎ、ちょっと意外に感じた解説が入った。レストランで藤堂先生（森山直太朗）と昌子（堀内敬子）のお見合いに裕一が立ち会ってる場面。そこへ、慌てて川俣銀行支店長の落合（相島一之）が掛け込んで来るシーンで、御手洗の解説が、落合をこう表現したのだ。

御手洗「お調子者の落合さんが来たわ」

御手洗の解説が始まったのは前回から。前回には川俣銀行のシーンは1カットもなかった。と言うことは、御手洗が「川俣銀行カルテット」の面々を初めて見たのは、7分頃のスイカを食べるシーン。しかし、あのシーンでの落合は、年上の知恵者としての役割であって、お調子者は、知恵者の支店長をヨイショした鈴木（松尾諭）のほう。

第18回の再放送で、藤堂先生の解説で昌子の “再放送として初対面” の昌子に対して、「昌子さんの熱い視線。気付いてなかったなぁ、この時は」と言っていた。これは、のちに藤堂と昌子が結婚するから “アリ” だと思うが、今回の「お調子者の落合さん」は、ちょっと…。

と言うか、お分かりのように、私が「川俣銀行カルテット」と呼んでいる4人は、完全にキャラクターの描き分けが完成されており、落合は、滑稽な人だが、お調子者ではない。目で見ている分には引っ掛からないが、音声だけ聞いていると、鈴木が来たように感じてしまった。まっ、細かくツッコむ必要があるとは思わないが、ちょっと気になったから。

レストランの手紙から音の部屋への繋ぎ目の編集が秀逸

私が、第20回を好きな理由は、「アバンタイトルの作り込み」、「イカニンジン」、「裕一と音のキャラクターの違いの描き分け」、そして、もう1つが、「川俣のレストランから豊橋の音の実家のシーンへの繋ぎ目の滑らかさ」。

まず、レストランで裕一が手紙を読むカットに、音の手紙の朗読のモノローグの音声だけが “14秒間も” 先行して、音の部屋のシーンに切り替わる瞬間、ほんの僅かだけピアノソロの劇伴が食って入る（シーンの切り替わるタイミングと一緒に劇伴がスタートするのでなく、前のシーンから劇伴が始まっていること）編集が見所で聴き所。

この、劇伴がほんの僅か先行して流れることで、前のレストランの時間と、後ろの音の部屋の時間の順序は、本来は逆（読んでいる時間と、手紙を書く時間と言う意味）なのに、スムーズに時間軸を戻したことで、涙を零しながら手書きを綴った音の辛さが際立ったと思う。

あとがき

御手洗の解説も際立っているし、内容も面白い第20回の再放送でした。

最後の最後のレストランのシーンで、裕一が飛び出して行ったあとに、昌子が「のぼせ上っているんです」と言った時、昌子が自分の左腕を藤堂先生の右腕に巻き付けて、右手で藤堂先生の腕を触っていましたね。そのことに、落合もチラッと見て気付いていました。

これが、のちに結婚へ発展するんですね。初見の時は単純に「昌子さんの積極的な性格」を描いただけだと思って見ていましたが、今思うと「なるほど」と思いました。

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[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
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[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
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拍手コメントへ返信 （2020/7/20の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  えりこさん （2020-07-20 23:23:14）
MIU404 （第4話・2020/7/17） 感想 ※追記アリ

しばらくドラマを見る時間があまりなく、どうしても見たいものもなく、こちらに来るのもご無沙汰でした。 MIUは期待通りの面白さで、真っ先にみっきーさんはどんな感想を書かれるのだろう！と思いました。みっきーさんの感想を読むと、ドラマ余韻が増幅されます。 これからも楽しみにしています。

↓ここから管理人返信↓

『MIU404』は脚本や演出の深読みが面白い、久し振りに楽しいドラマです。普通に見ても面白いですけれど。回を重ねる毎に、盛り上がると期待しています。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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[再]連続テレビ小説「エール」 （第19回・2020/7/20） 感想

NHK総合・[再放送]連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第4週『君はるか』の 第19回：御手洗清太郎（古川雄大）の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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ビッグニュースを伝える新聞を読んで感激した音（二階堂ふみ）は、自分の喜びを伝えたくて、思い切って裕一（窪田正孝）にファンレターを書いて送り、毎日ポストをのぞいて裕一からの返事を待ちわびる日々を送っていた。一方、裕一と養子縁組を急ぐ茂兵衛（風間杜夫）には、裕一の音楽への挑戦をなかなか理解してもらえず、裕一を応援する三郎（唐沢寿明）は気をもむが、なぜか意外に裕一は冷静で…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原作：林宏司 ●作：吉田照幸 ●演出：松園武大（敬称略）

御手洗のネトッとした濃い口の解説から始まったアバン…

さあて、今週は、古川雄大さんによる “ミュージック　ティーチャー” 改め “スター御手洗” こと「御手洗清太郎」になり切った副音声による解説だと言うことで…

第19回のアバンタイトルの1シーン目が音（二階堂ふみ）の歌の練習をつける御手洗（古川雄大）であることは分かっていたから期待をして、耳を澄ませていたら、なんと、こんな副音声から始まった。

御手洗「ミュゥーッズィック！ テゥィーチュゥアーの
　　　　レッスン ルゥ～ムゥ！」

もはや、単純に「ミュージックティーチャーのレッスンルーム」と書いては誤りになるような、ネトッとした濃い口の解説から始まった。これ、音声ブラウザの読み上げ機能を使ってみると、何を言っているのか分からないかどうかのギリギリのレベル。と言うわけで、今後は、平常表記にしようとは思うが、ニュアンスが伝わらないからどうしよう…

台詞と解説を微妙なさじ加減で演じ分けた古川雄大さん

そして、先週の森山直太朗さんによる「藤堂清晴先生」になり切った副音声の最後の一言「来週の解説は、ミュージックティ…」で終わった、例も演出の御本家でアバンが終了。

本放送当時も、かなり濃い口の片仮名の発音だと思っていたが、再放送で改めて解説を台詞を比較して聞くと、古川雄大さんが微妙なさじ加減で演技をされていたのが分かって良かった。

濃い口の解説が、映像の物足りない部分をきちんと補強した

「ラブレター」「ペーパー」も濃いのだが、「詩」と言えば良いところまで「ポエトリー」と表現して、むしろ分かり難くなっているのも、逆に面白い。

さて、本放送当時も思ったのが、主題歌明けの展開の速さ。アバンでは音は裕一（窪田正孝）にとって “宇宙の無数の星の中の星屑” なのに、5分過ぎには音の『君はるか』と題した歌詞が届いて、楽曲のイメージが湧いちゃった。少々早計な展開に感じたのだが…

「浮かぶメロディーに身体が反応し、全身で指揮をする。う～ん、マ～ベラス！」と言う解説が入ったことで、窪田正孝さんの演技と相まって、本当に音の歌詞にすぐに反応した感じが、きちんと表現された。この濃い口の解説、意外と良いと思う。

音が書いて送ったのは「歌詞」でなく「詩」だったのか…

それと、私は初見の時も、この再放送の時も音が書いたのは「歌詞」だと表現して来たが、御手洗は2回「ポエトリー」と言った。歌詞であれば「リリック（lyric）」だから、「歌詞」でなく「詩」だったことも再確認できた。

梅を「ミス・プラム」と呼ぶのは、想像出来なかった!

その後も、解説の全てが、“ミュージックティーチャー” の “主観” ばかり。いや、もちろん、良い意味で。そして、14分過ぎ、梅（森七菜）のことを「ミス・プラム」と言った。「えっ？」と思って聞き直してしまった。流石に、「ミス・プラム」は思い付かなかった。

とにかく、全編に亘って、「片仮名英語」にしなくても良い部分まで、徹底的に原稿を作り込んで、古川雄大さんが “ミュージックティーチャー” に成り切ったのは、お見事！

あとがき

最後の最後の御手洗の解説は、三郎（唐沢寿明）の「ええ～っ!?」を受けて、「ええ～っ!? トゥビィーコンティニュ～ドゥ」で締め括りましたね。解説が気になって、本編の内容が頭に入り難いですが、再放送なので問題なし。ここまで徹底すると、本当に面白かったです。

また、Yahoo!テレビ欄を見ると、来週の解説は「村野鉄男（中村蒼）」とありました。今週の御手洗だけでも、かなり個性的になるので、今度は鉄男が福島弁で盛り上げてくれるのか、これまた楽しみです。でも、結果的に本放送の再開は8月以降になると言うことですから、再開したら 津田健次郎さんのナレーションだけでは物足りなくなるかも（笑）

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）

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半沢直樹[2020] （[第1部] 第1話/初回25分拡大スペシャル・2020/7/19） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『半沢直樹[2020] 』（公式）
[第1部] 第1話/初回25分拡大スペシャル『子会社VS銀行！飛ばされた半沢の新たな下剋上が始まる』の感想。
なお、原作の池井戸潤「ロスジェネの逆襲」（小説）、池井戸潤「銀翼のイカロス」（小説）、池井戸潤「半沢直樹3 ロスジェネの逆襲」（小説）、池井戸潤「半沢直樹4 銀翼のイカロス」（小説）は未読。

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半沢（堺雅人）は「東京中央銀行」の元行員。銀行内で行われていた数々の不正を明らかにしたものの、子会社「東京セントラル証券」への出向を命じられ、現在は同社で営業企画部長を務めている。社内では、社長・岡（益岡徹）や営業企画部次長・諸田（池田成志）ら‘銀行出向組’と、営業企画部調査役・森山（賀来賢人）ら‘プロパー社員’との間に確執があった。そんなある日、大手IT企業による敵対的買収案件が舞い込む。株式取得にかかる費用は1500億円以上と、会社としてはかつてない規模の案件だが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：池井戸潤「ロスジェネの逆襲」（小説）
　　　池井戸潤「銀翼のイカロス」（小説）
　　　池井戸潤「半沢直樹3 ロスジェネの逆襲」（小説）
　　　池井戸潤「半沢直樹4 銀翼のイカロス」（小説）
脚本：丑尾健太郎（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ）
演出：福澤克雄（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第1話
　　　田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ）
　　　松木彩（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2018 第10話のみ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ第7話のみ）
音楽：服部隆之（過去作半沢直樹､ﾙｰｽﾞｳﾞｪﾙﾄ･ｹﾞｰﾑ､下町ﾛｹｯﾄ､陸王）

前作を見ている前提で作られていたのは、少々気になった

原作は未読だが、原作がそれぞれ2010年、2013年、その前の『半沢直樹』の原作は更に10年近く古いから、2013年放送の『半沢直樹』と2020年の『半沢直樹』は続編と言うより、第2部と言った感じだと思う。

しかし、全体の構成は、視聴者のほぼ全てが、前作を見ている前提で作られている。従って、先日2週に亘って放送された総集編を見た私は、何となく上手く脳内補完出来たが、果たしてそうでない視聴者はどうだったろう？ 上手く脳内補完した私でも、かなりの “説明の間引き” を感じたから、少し戸惑った人も多かったのでは？

主人公「半沢直樹」のやってることが前作と同じの安心感

ただ、物語はと言うと、銀行から証券会社に出向になった主人公ではあるが、主人公の言動や考え方は前作同様。以前に、堺雅人さんが「半沢はいつもやっていることが同じ。大和田常務役の方が自由で面白そう。

まだ、『リーガル・ハイ』の古美門研介役は自由」のようなことをおっしゃっていたから、やはり半沢は時間経過しても変わらない。まあ、そこが『半沢直樹』の大きな魅力でもあるのだが…

説明せずに台詞や関係で敵対構造を描いたのは交換が持てる

描かれる人間関係も、敵と味方の描き分けもきちんと出来ているし、本作らしい “イラっとする” 敵対関係があちこちに散りばめられており悪くない。普通のドラマよりも強烈なキャラクターが多めに登場している割に、キャラの設定を台詞やナレーションで説明せずに、台詞や人間関係で描いている点は好感が持てる。

前作と脚本家が違うのに演出は同じだからアンバランスな…

但し、前作と脚本家が異なるため、前作のようにグイグイと視聴者をけん引していくようなパワーがあったかと言うと、むしろ、前作も担当した福澤克雄氏の「半沢直樹スタイル」とも言って良い程の、オジサン俳優のアップの連続が、脚本に勝ってしまったと言う感じ。

やはり、少し「半沢直樹スタイル」の演出を抑え気味にして、脚本とバランスを取った方が良かったように思う。ただ、まだ第1話。スタート地点としてはそれなりに楽しめたから、あとは脚本の展開や見せ方にかかってくると思う。

あとがき

べらんめえ口調の伊佐山（市川猿之助）への好みが分かれそうですね。私は、あの位にやっても面白いなぁと思いました。だって、猿之助さんと香川照之さんは親戚関係ですから、お互いに役作りを研究し合ったでしょうし。とにかく、私は楽しめました。次回に期待します。

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