[再]連続テレビ小説「エール」 （第32回・2020/8/4） 感想

NHK総合・[再放送]連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第7週『夢の新婚生活』の 第32回：梶取保（野間口徹）の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

【告知】個人的なことですが、8月以降も元のように仕事が動き出しそうにないので、毎朝起きると辛いです。従いまして、『エール』の再放送の感想は、出来るだけ前向きな内容に書くことにします。もちろん、「ここをこうした方が良かった」と言うのは書くつもりですが、済んだことに、あれこれ言っても、虚しさが募るだけですので… ※暫く“テンプレ”です。

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契約から半年。裕一（窪田正孝）の曲は、作っても作っても採用されず、「契約金は印税の前払い金で、曲が売れないと全額返さなければならない」という話を同期の木枯（野田洋二郎）から聞いた裕一は浮かない顔。一方、音楽学校で学生生活をスタートさせた音（二階堂ふみ）は、夢に向かってはりきっていた。ある日、オペラ実習の授業中、教室の後方から上級生のプリンス（山崎育三郎）が声をかけてくる…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●原作：林宏司 ●作：清水友佳子 ●演出：橋爪紳一朗（敬称略）

今回の感想は、初見の時も気になった違和感から書いてみる

前回の感想では、個人的な理由があって（あとがきで、書きます）マイナスな感想は書きたくなかったから、敢えて本編の脚本と演出には一切触れなかった。しかし、今回は、本放送当時にも感じていた違和感が、再放送を見ても湧いて来たので書いてみる。

第6週から脚本と演出が本作初担当へ交代して、連続性が…

ご存知と思うが、この第6週から脚本担当（クレジットタイトルには「作」となっている）が、これまで本作に全く関わっていない清水友佳子氏になり、演出も本作は初担当の橋爪紳一朗氏になった。要は、脚本家も演出家も “お初” と言うことになる。

従って、この第6週が、その後の本作に度々登場する「連ドラなのに連続性に乏しい」の、最初になる。では、どこが、この第6週と、第5週以前と連続性に乏しいのか？

なぜ、裕一は木枯に「前払い金」と言われて動揺したのか?

例えば、前回と今回で描かれた、裕一（窪田正孝）とコロンブスレコード社との「契約書」と「契約書の内容」についてだ。前回の終盤と今回のアバンタイトルで、裕一は木枯（野田洋次郎）から「あの契約金 印税の前払い金だぞ」と知らされて動揺した。この「裕一が契約内容を知らずに動揺した」ことが、先週までに描かれたことと繋がらないのだ。

契約書に人一倍拘る音が「本契約書」を読んでいないのか?

まず、先日の放送で、音が何とか契約を取り付けて来て、その「契約書」を姉の吟（松井玲奈）に確認して貰って、姉妹で喜ぶくだりがあった。そもそも、関内家の三姉妹は父が亡くなった際に幼少期から「契約書」には敏感な設定があるから、前述の音が持って来た「契約書」を吟がチェックするのは、連続性がある。

でも、今回の4分頃のシーンの音は、「契約書」を初めて読んだように描かれている。もちろん、吟がチェックしたのは「仮契約書」で、今回で読んだのは「本契約書」で、契約内容が変わっている可能性はある。それに、本契約を結んで来たのは裕一だ。ここで、おかしなことに気付くのだ。裕一は「本契約書」をしっかりと読まずに契約をしたのか？ ってこと。

もちろん「裕一は契約書の隅々まで読まなそうな性格だよね」と言う見解もあるだろう。だとしたら、余計に裕一は、「本契約書」を契約締結の前に音にチャックして貰わないと、おかしくないか？ ってってこと。逆に、音だって、「契約する前に契約書を私に見せてよ」と言っても良いくらいだ。

なぜなら、豊橋に居た頃に、 「ゆたか興行」の営業社員・鶴亀寅吉（古舘伊知郎）に、音は契約書を読んだにも拘わらず、演奏会の興行利益を全て持ち逃げされた過去があるのだから、結婚して夫婦になっての門出の「本契約書」に目を通していないと言うのは、学習能力がないの？ …と言うことになる。

ただ、幼少期の経験を活かして、「（仮として）契約書」を吟にチェックして貰っていることが描かれているから、学習能力がないとは言い難い。もちろん、「コロンブスレコード社が大会社だから騙すような契約書を書くはずがない」と、音と裕一の木が緩んだ…と捉えることも出来る。

でも、そうなると今度は、裕一は世界的な音楽コンクールで入選して英国留学できると思っていたのに、世界恐慌で留学が白紙になった経験もあるから、大きな組織だって、何があるか分からないことは、裕一だけでなく音も知っているわけで、やはり、音が「本契約書」の内容を今回で初めて知るのは、連ドラとして “おかしい” と思う。

映像では音が一度は「本契約書」に読んでいるように見える

ただ、良い機会だから、このシーンを何度も見返して気付いたことがある。

音が、引き出しから契約書を出して来て、裕一と契約書を読む場面。音は、契約書をペラペラとめくって、「前払い金」の記載があるページを開いていない。引き出しから出して、いきなりサッと「前払い金」のページを開いている。と言うことは、やはり、音は契約する前かどうかは別にして、この時以前に契約書に目を通しているとも受け取れる。

この部分、単純に「私が契約する時に、前払い金は返済しなくて良いって確認しとるよ」と、台詞を一言書き加えてくれれば良かっただけだと思う。「頼もしい奥さんだねぇ。うちもだけど」の解説は良かったが…

裕一と音を優しく見守りエールを送る保さんの解説が好きだ

と、まあ愚痴はこのくらいにして、副音声への感想。今回の野間口徹さんによる “喫茶バンブーのマスター” こと「梶取保」になり切った副音声による解説は、アバンタイトルの「裕一君、鉛筆を削ってる手、ちゃんと見て！」から始まった。この優しい感じが実に保さんらしい。

そして、目をつぶって副音声を聴いていたら、「プリンス 山﨑育三郎」と言っていたのに気付いて思い出した。そうだ、この頃はまだ「佐藤久志」ではなく、「プリンス」だったのだ。こう言う思い出しを、副音声が教えてくれるは良いものだ。

もっともっと"主観"たっぷりの保さんの解説が聞きたかった

ただ、前回に比べると、妙に保さんの “主観” が少ない。例えば、2分頃の音が音楽学校の隣りの席の女子生徒二人に「古山 音です。フフフ…」と、旧制の「関内」を名乗らなくて、ちょっと嬉しそうにしている場面で、「音ちゃん、照れてる…」を入れるくらいの間はあったと思う。

でも、初見の時には気付かなかったのが、教室の黒板の上に「清い心に音は宿る」と書かれた額縁がかざってあったこと。これが、のちの音と夏目千鶴子（小南満祐子）の因縁の対決に繋がるわけか…

あとがき

最後の最後に「裕一君、どうするの？」って感じの解説で締め括っても良かったですね。今回は、台詞もナレーションも少なかったのに、保さんの解説が少なめだったのが、残念です。もっと、保さんの “主観” がいっぱい入った解説を聞きたいです。

と言うわけで、『「エール」野間口徹さん 解説放送の収録を振り返り、志村さんを悼む…』と言う投稿をしましたので、そちらも読んで頂けると嬉しいです。

そして、感想の冒頭に書いた個人的な理由ですが。実は、一昨日の夜、原因は分かりませんが、何故か一睡も出来ないまま朝になって、3つのドラマの感想を投稿しました。そして、不思議なことに昼間にも全く睡魔は現れず、不思議と妙に覚醒した状態で、リハビリの予約も取り消し、朝食も昼食も食べる気にならず。

昼に気晴らしに『8月の満月「スタージオンムーン(チョウザメ月)」を見るのは5日(水)の夜がおすすめ』の投稿をしても睡魔は現れず。結局、夕方に夕食の買い物をしに出掛けましたが、夕食を終えても一切睡魔が訪れない、辛い一日を過ごしました。

昨晩は、医師から処方されている眠剤を飲んだので、深い睡眠も2.5時間もあって、体調は普通です。

医療従事者の妻に理由を聞いても「そう言う日もあるよ」と言いつつ、「やっと梅雨明けになった途端に、よく晴れた夏空から強い陽射しが照り付けたりして、自律神経による対応が追い付かなくて、交感神経と副交感神経のバランスが乱れたのかも？」と言っていました。

これから、益々暑くなるので、体調管理に気を付けようと思います。是非、皆さんもお体ご自愛下さい。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
19 20
[再]第5週『愛の狂騒曲』御手洗清太郎（古川雄大）
21 22 23 24
[再]第5週『愛の狂騒曲』村野鉄男（中村蒼）
24
[再]第6週『ふたりの決意』村野鉄男（中村蒼）
25 26 27 28 29 30
第7週『夢の新婚生活』梶取保（野間口徹）
31

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SUITS／スーツ2 （第4話・2020/8/3） 感想

フジテレビ系・月9『SUITS／スーツ2』（公式）
第4話『今夜、黒幕現る!』の感想。

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甲斐（織田裕二）は傷心の大輔（中島裕翔）を蟹江（小手伸也）の下に付ける。直後、甲斐に宿敵・富樫（高嶋政宏）から訴状案が。数年前、甲斐が顧問を務める自動車メーカーの車で事故死が発生。遺族がボンネットの欠陥を訴えたが、甲斐は否定し勝訴した。相手方弁護人・富樫は一部関係者が欠陥を認識していたとの社内メモを入手。損害賠償請求を行うと同時に甲斐を訴えるという。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作（原案）：アメリカのドラマシリーズ「SUITS」NBC Universal製作
脚本：小峯裕之（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3、時効警察はじめました）
演出：平野眞（過去作/ﾓ黄昏流星群､監察医 朝顔） 第1,2,4話
　　　森脇智延（過去作/SUITS[1]､探偵の探偵、黄昏流星群） 第3話
　　　星野和成（過去作/ハゲタカ、僕らは奇跡でできている､よつば銀行）
音楽：眞鍋昭大（過去作/SUITS[1]､後妻業､ｱﾗｲﾌﾞ がん専門医のｶﾙﾃ）

「本作には恋バナもありますよ」的なダイジェスト版に疑問

織田裕二さんだけ、台詞の言い回しが、外国ドラマの吹替えのようで、他の俳優陣と浮いているから…何となく違和感があるのは、もうどうでも良いと思っている。ただ、どうして、今回の冒頭で第1話と第2話のダイジェスト版のような振り返りを見せて、「本作には恋バナもありますよ」的なアピールをしたのだろう？

まあ、唯一と言うか、二人の若い出演者のファンを引き留めようと言う大人の事情だと思うが、あまりにも強調過ぎてはいないだろうか？ もっと描くべき要素がたくさんあるのに…

弁護士ドラマなのに何故、肝心な案件の全容をを描かない?

その、描くべき要素、描いて欲しい要素の一つが、「弁護士ドラマ」だからこその、案件の全体像、解決する過程、解決方法の三つが、きちんと描かれていない。複数の案件を同時並行で描くのは間違ってはいない。

しかし、せめて今回の蟹江（小手伸也）と大輔（中島裕翔）が手掛けたイタリアンレストランチェーンの案件くらいは、「起承転結」を描いて欲しかった。今回の描写では、まるで「起 → 結」だけのようになってしまって、弁護士ドラマとしての面白さを魅せたとは言い難い。

せっかく、大輔が最後に提案したどんでん返し案には面白味もあったし、泥風呂のくだりも悪くなかっただけに、ちゃんと案件全体を描いて欲しかった。

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甲斐の案件を切り刻み過ぎて、全容も心情も見えて来ない…

まだまだ不満はある。数年前に甲斐（織田裕二）が顧問を務める自動車メーカーの車で事故死が発生したが勝訴したと言う案件についてだ。こちらは、切り刻み過ぎで実に全体像が分かり難い。まるで、ダイジェスト版を1時間の中の随所に切り貼りしたようで、主人公が苦しんでいるのか自信たっぷりなのかも見えて来ない。

原作に縛られているかの性はあるが、やはり、前述のように弁護士ドラマなら、まず案件を見せて！ と、思う。

第1話と第2話が本当に面白かっただけに残念でならない…

それにしても、どうして、『2』の第3話から、また『1』のような、米国ドラマを二本を舞台にローカライズ（他の国を対象に作られた製品などを自国向けに対応させること）に失敗したような作風に戻ってしまったのだろう？

『2』の第1話と第2話では、大輔の偽弁護士を隠し続けていると言う “縦軸” も、大輔と真琴（新木優子）の恋バナも、殆ど違和感は無かった。ローカライズも上手く行っていたのに… 第1話と第2話が、本当に面白かっただけに、ついつい愚痴ってしまった。

あとがき

ホント、第1話と第2話は面白かったのです。4月に第1話と第2話を放送して、コロナ禍の影響で中断して…と言う番組編成そのものにも、他の春ドラマの放送開始時期の対応を比べると疑問がありますし、撮影中断以前と以降が、ここまで違うドラマになってしまうのは脚本家と演出家、プロデューサーが何かやらかしているとしか思えません。

繰り返しますが、第1話と第2話が、本当に面白かっただけに、ついつい愚痴ってしまいました。予告編によると次週は「全面戦争の幕開け」だそうですから、リスタートを期待します！

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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8月の満月「スタージオンムーン(チョウザメ月)」を見るのは5日(水)の夜がおすすめ

※私のイメージです。

8月の満月は「スタージオンムーン(チョウザメ月)」

『ディレクターの目線blog』らしくはないですが、毎月、満月の投稿をしております。そして、2020年8月5日（水）から6日（月）の夜空に満月が見られます。毎月、満月には名前が付けられていることは、これまでも紹介してきましたが、8月の満月は「スタージオンムーン(チョウザメ月)」と呼ばれています。

「スタージオンムーン」の由来は､チョウザメの漁が始まる時期だから

由来は、 アメリカの先住民たちが季節ごとの満月の名称を付けたのこと…とされており、「スタージオンムーン」の スタージオン（英：sturgeon）とは、チョウザメのことです。8月にチョウザメが成熟し、漁を始める時間ですから、スタージオンムーンと呼ばれるそうです。

因みに、チョウザメは「サメ」が付いていますが、実はサメではなく古代魚の一種で、世界三大珍味「キャビア」はチョウザメの卵の塩漬けです。

「スタージオンムーン」は5日(水)の夜がおすすめ

「スタージオンムーン」は、国立天文台の暦計算室によると、2020年8月5日（水）の午後1時44分（中央標準時:JCST）が最大の満月になるので、実際の観測は、8月5日の夜がおすすめです。また、月は東の方向から上り、0時頃に南中を通るので、南の方角が開けた、空が暗い場所を選ぶと良いと思います。

あとがき

ゆっくりと「スタージオンムーン」を見るなら、5日（水）の夜が良さそうです。天気予報は、台風4号の影響はなさそうですが、北海道の降水確率が50％（執筆時点）なので、北海道以外の地域では天気の心配なさそうです。コロナ禍なので、「三密」を防ぎつつ、“同じ月” を一緒に見ませんか。

なお、肉眼では、今夜、8月3日（月）の夜から、満月に見えると思います。昨晩（8/2）も “ほぼ満月” に私は見えましたので。

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福島の家族に反対されながらも東京に出てきた裕一（窪田正孝）は、家探しの折にたまたま入った喫茶店「バンブー」で紹介してもらった家で、音（二階堂ふみ）との新婚生活をスタートさせる。また、裕一のコロンブスレコードの専属作曲家としての仕事もはじまる。ディレクターの廿日市誉（古田新太）に、同期の作曲家・木枯正人（野田洋次郎）と一緒に職場を案内された裕一は、さっそく作曲を依頼される。
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妻の顔や声が浮かんでくるような保の解説が良かった

今週は、野間口徹さんによる “喫茶バンブーのマスター” こと「梶取保」になり切った副音声による解説。先日の感想に、出来たら、保の妻・恵（仲里依紗）も一緒に解説したら楽しいだろうに…と書いたが、今朝の『あさイチ』のゲストが、仲里依紗さんだった。まあ、スケジュール調整の都合もあっただろうから、済んだことはしょうがない。

ただ、こんな解説が入ると、いいなと思ったのが、中盤で音（二階堂ふみ）の姉・吟（松井玲奈）が来た時、掃除の話になった際に保が言った、この解説…

保「うちは、三角の所を正五角形に掃くタイプ」

こう言うのが良いと思う。今週で「6人目」の解説者になるわけだが、藤堂先生（森山直太朗）も既婚者ではあるものの、裕一と音の親族以外でドラマの当初から「夫婦」が強調されているのは、喫茶バンブーの梶取夫妻だから…

解説だけで「既婚者」と分かるのは良いことだし、「うちは、三角の所を正五角形に掃くタイプ」と言ってくれれば、「ああ、あの恵さんなら正五角形に掃くかも？」なんて、ちゃんと奥さんの顔や声が浮かんで来る。こう言う工夫は解説ならでは良いと思う。

裕一と音の新婚生活を、羨ましそうに解説するのも保らしい

また、アバンタイトルで、新婚生活が始まり、台所で最初の朝食を作る音を裕一（窪田正孝）が見つめるシーンに入った、この解説もなかなか良かった。

保「裕一君、見つめすぎ…」

この解説なんて、「既婚者」の保だからこそ、新婚時代の裕一と音のイチャイチャを、ちょっと羨ましく思っている感じや、自分たちの新婚時代を思い出している感じさえ漂って来たし、裕一と音の会話のやり取りの中に、良い間合いでサッと入って来て、単純な解説に終わらずに、ドラマを盛り上げる道具として、きちんと機能している点も褒めたいところだ。

「俳優・野間口徹」を消し、「梶取保」になり切った解説

そして、これまでの解説者は、週を重ねる毎に、解説に登場人物のキャラクターの個性がしっかりと乗せた「解説用の脚本」に仕上がって来た。

でも、私が思うに、これまでの5人は、どちらかと言えば、声だけで聞いていると言う点も大きいが、登場人物のキャラクターらしさの背後に、少しだけ “演者の影” が見えた（聴こえた…と言うべきか）。まあ、そこが面白いところでもあったのだが。

でも、今週の野間口徹さんは、皆さんも知る名バイプレーヤーだ。どんな演技も自由自在。俳優としての経験値も違う。だから、恐らく「解説用の脚本」も、野間口さんが語ることを前提に、かなり「梶取保」らしさをふんだんに盛り込んだと思う。

そして、それに応えるように、野間口さんが「俳優・野間口徹」を消して、「梶取保」をグィッと前面に押し出した演技になっていたのではないだろうか。だから、出番は少ない登場人物でも、「らしさ」の演出に成功したのではないだろうか。

来週の解説は、裕一の母・まさ（菊池桃子）

最後に、月曜日から次週のことを言うのは早いと思うが、来週の解説は、裕一の母・まさ（菊池桃子）。

まさって、裕一の幼少期、結婚前、結婚後と、良い意味でも悪い意味でも、少しキャラクターと言うか立場や考え方が違う人。だから、新婚当時の息子夫婦をどう語るのか楽しみだし、来週は第8週『紺碧（こんぺき）の空』だから、ドタバタもたくさんあるから、そこをどう解説してくれるのか、私は楽しみだ。

あとがき

「レコード会社の中、僕も初めて見るなぁ」なんて解説も、保らしくて良かったですね。主人公の新婚生活時代を既婚者の保が、羨ましそうに解説するのは、思ったより楽しかったです。どうやら、今週は、かなり解説で再放送を楽しめそうで良かったです。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46 47 48 49 50 土
第11週『家族のうた』
51 52 53 54 55 土
第12週『アナザーストーリー ～それぞれの愛のカタチ～』
56 57 58 59 60 土
第13週『スター発掘オーディション』
61 62 63 64 65 土
[再]第1週『初めてのエール』佐藤久志（山崎育三郎）
1 2 3 4 5
[再]第2週『運命のかぐや姫』佐藤久志（山崎育三郎）
6
[再]第2週『運命のかぐや姫』関内吟（松井玲奈）
7 8 9 10
[再]第3週『いばらの道』関内吟（松井玲奈）
11 12
[再]第3週『いばらの道』藤堂清晴（森山直太朗）
13 14 15
[再]第4週『君はるか』藤堂清晴（森山直太朗）
16 17 18
[再]第4週『君はるか』御手洗清太郎（古川雄大）
19 20
[再]第5週『愛の狂騒曲』御手洗清太郎（古川雄大）
21 22 23 24
[再]第5週『愛の狂騒曲』村野鉄男（中村蒼）
24
[再]第6週『ふたりの決意』村野鉄男（中村蒼）
25 26 27 28 29 30
第7週『夢の新婚生活』梶取保（野間口徹）

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親バカ青春白書 （第1話・2020/8/2） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『親バカ青春白書』（公式）
第1話『日本一親バカな父・ガタローは、 愛娘・さくらが大好き過ぎて同じ大学に入学する事に!』、EPG欄『親子で同級生!?』、ラテ欄『娘と同じ大学に入学しちゃった!? おじさん青春謳歌』の感想。

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売れない小説家のガタローこと太郎（ムロツヨシ）は、最愛の妻・幸子（新垣結衣）亡き後、男手一つで育てた娘・さくら（永野芽郁）を心配するあまり、同じ大学を受験し同級生として入学する。早速、周囲の男子学生に目を光らせるガタローは、教授の大村（野間口徹）から不審者扱いされる。一方、さくらは入学式で知り合った同級生の寛子（今田美桜）と学食へ。同級生の畠山（中川大志）、美咲（小野花梨）と相席になり、畠山の毅然（きぜん）とした行動に心を奪われる。そうとは知らないガタローは、さくらのサークル選びにもついていく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：穴吹一朗（過去作/信濃のコロンボ1~5､Dr.DMAT~瓦礫の下のﾋﾎﾟｸﾗﾃｽ~）
演出：福田雄一（過去作/勇者ﾖｼﾋｺ､左江内氏､今日から俺は!!）
脚本統括：福田雄一（過去作/勇者ﾖｼﾋｺ､左江内氏､今日から俺は!!）
音楽：瀬川英史（過去作/勇者ﾖｼﾋｺｼﾘｰｽﾞ､左江内氏､今日から俺は!!､ｴｰﾙ）
主題歌：ゆず「公私混同」(セーニャ・アンド・カンパニー)

「福田雄一ワールド」が"薄味"だったのが残念…

脚本は穴吹一朗氏ではあるが、脚本統括と演出が福田雄一氏だから、当然の如く「福田雄一ワールド」。ただ、全体的に「福田雄一ワールド」に見えるのは、主演のムロツヨシさんによる部分が大きくて、『今日から俺は!!』などの最近の作品に比べると “薄味” なのが残念。

"薄味"だったのは、描きたい要素が多過ぎるからか?

その理由を考えてみると、やはり、描くべき要素と言うか、描きたい要素が多過ぎることではないかと思う。恐らく、本作が描きたいのは、「おじさんが大学生になって再び青春を謳歌するドラマ」と、「父親が娘と同じ大学に通う風変わりな学園ドラマ」と、「娘を大好き過ぎる父と、ど天然の娘のホームコメディー」の3つ。

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「お父さんを娘と同じ大学に行かせる」設定が薄味過ぎる…

ただ、最も強調すべきは、3つ目の「娘を大好き過ぎる父と、ど天然の娘のホームコメディー」のはずだから、そこだけでは物足りない。

だから、「お父さんを娘と同じ大学に行かせる」と言う設定を加えたのだろうが、どうもそこが強調されていないと言うか、描き切れていないと言うか、あれこれの出来事が「福田雄一ワールド」ならやるだろうな…的で物足りなかった。

もっと、太郎の"偏った愛情"を面白おかしく描いた方が…

また、太郎（ムロツヨシ）が仕事をしなくては生活できないのは分かるが、太郎だって青春を謳歌しようとしているのだから合コンで偶然に娘・さくら（永野芽郁）に出会っても良かったし、GPSで位置情報を管理するだけでなく、心配になり過ぎるとストーカーみたいに何処でもついて行ってしまうとか、そう言う “偏った愛情” を面白おかしく描いた方が良かったのでは？

あとがき

ちょっと期待し過ぎたかも… かなり、劇伴（音楽）に助けられているなぁと思いました（サントラ盤の発売が決まっているのも頷けます）。劇伴が瀬川英史さんでなかったら、更に「福田雄一ワールド」感が薄まってしまったかもしれませんね。

もっと、主人公の偏愛っぷりを強調した方が、「福田雄一ワールド」らしさが際立つと思います。しばらく様子見します。

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