Web拍手がサクサクに復旧したので、安心してご利用頂けます!

20年1月25日(土)～2月2日(日)はご迷惑をお掛けしました

2020年1月25日（土）～2月2日（日）の約9日間、無料でお借りしている「忍者ブログ」さんのブログの表示の不具合や、管理人が管理画面にログイン出来ず、記事の更新やコメントへの返信が不可能な状態が続いており、読者の皆さんには、大変ご迷惑をお掛けしました。

本家が不具合中は分家ブログをご訪問ありがとうございます

その後も、暫くは不具合が続いておりました、でも、そんな時に、わざわざ本家「ディレクターの目線blog」のミラー&トラックバック用ブログである「ディレクターの目線blog＠FC2」にご訪問下さった方には感謝致します。

不具合中に､2,300アクセスを頂き､ありがとうございます!

また、そんな不具合の多い中、読者の皆さんのおかげで、2007年9月30日から「10年4か月と8日（3,783日）」目の、2020年2月8日の22時頃に 2,300万アクセスを頂きました。感謝の気持ちは、下記の記事に書きました。

ありがとうございます。ご迷惑をお掛けしましたが、何とか 2,300万アクセス達成致しました!

読みづらい環境の中、ｺﾒﾝﾄや拍手を頂き感謝しかありません

また、先日までも暫く “読みづらい環境” が続いておる中でも、本家のブログにご訪問して読んで下さるだけでなく、コメントやWeb拍手を頂いた方にも、重ねてお礼を申し上げます。

読者の皆さんのおかげで、本日も全25,009ブログ中、1位を頂きました（感謝）

動作が緩慢だったWeb拍手が､サクサクに復旧致しました!

前置きが長くなりましたが、昨日「忍者ブログ」さんに「Web拍手の不具合」を報告したところ、本日の午前中から以前のようにサクサクと表示、コメント投稿も出来るように復旧したようです。

私も、実際にチェックしましたが、昨日までとは雲泥の差です。動作が緩慢でWeb拍手を押すのを躊躇されていた方、コメント投稿を避けていらっしゃった方、恐らく本記事を投稿した時点では元に戻っておりますので、また利用して頂ければ幸いです。

あとがき

ネット上のシステムは、目に見えない部分が多いので困りますね。これからも、応援も批判も受けますので（誹謗中傷はご遠慮願います）、思ったことをコメントやWeb拍手で表現して頂けると、ブログ投稿の励みになりますし、人それぞれの考え方が見えて楽しいですし助かります。引き続き、よろしくお願いいたします。

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感想の趣旨について

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スカーレット （第112回・2020/2/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第19週『春は出会いの季節』の 『第112回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

武志（伊藤健太郎）が一人暮らしを始めて、喜美子（戸田恵梨香）はまた一人に。そこに見知らぬ女性・アンリ（烏丸せつこ）がやってくる。勝手に穴窯をのぞくアンリを不審に思い、身構える喜美子。アンリは作品を30万で売ってほしいと願い出る。売るつもりがない喜美子は100万でなければ売らないと吹っかけてみるが後日、アンリが現金を持参して…一方、市議会議員になったちや子（水野美紀）が喜美子の家に一晩泊まることに。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

なぜアバンで時間軸を巻き戻して、回想シーンを入れたの?

あれっ？ 時間が巻き戻った？ 前回の録画を見直したら、確かに13分頃、喜美子（戸田恵梨香）と武志（伊藤健太郎）が夕食ですき焼きを食べている場面に、こんなナレーションが被っていた。

N「武志は 自分の足であるいていきたいと
    翌週から部屋を借りました」

そして、その直後に、武志が借りたアパートのドアに「川原」と書いた焼き物の表札を下げ、引っ越しの片づけをし、アルバイトまでやっている映像まで使われた。なのに、今回のアバンタイトルでは、劇中で1週間巻き戻した。

描いて欲しい部分は悉く省略して進めるのに、大卒の息子の一人暮らしの直談判なんて描く必要は全く無いのにわざわざ時間軸を巻き戻して描く。これなら、前回で、「すき焼き → 直談判 → 引っ越し → アルバイト → 見知らぬ女性・アンリ（烏丸せつこ）」で良かったと思う。

母親への疑似学生体験エピソードをちょちょいと短くすれば簡単なのに… これをやるから、余計に肝心な部分が描かれないと言う印象が強まるのだ。

アンリの登場シーンも、アバンで前回のを使い回しか…

そして、アンリの登場シーンも前回の使い回しから。こんなの、アンリが川原家のドアを開けるカットだけで、主題歌に行けば、サクサク進んでいる感じが出るのに。ホント、冒頭からダメ出しばかりさせるって、どうかと思う。

自身の陶芸家の価値を知らない無垢な喜美子を、今頃描く?

主題歌明けは、また前回のシーンを回想で使い回し。なんだか、懸命にナレーションで「喜美子の作品の金銭的価値」を語り、高額の値札で「喜美子の陶芸家としての芸術性の価値」を押し付けがましく見せて来た。

それに、回想シーンの扱いで、喜美子自身が自分の作品に付けた値段を、信楽窯業研究所の所長・柴田寛治（中村育二）が20倍近い高額に値踏みしなおして、喜美子が「高すぎるわ！」と言う場面がなんか不自然で。きっと、恐らく、脚本家と演出家は「喜美子は自分自身の価値にまだ気付いていない無垢な存在」であることを強調したいのだ。

八郎が出て行った直後の喜美子が謙虚だったら良かったのに

うん、何となくは分かる。これが、例えば元夫・十代田八郎（松下洸平）が出て行き離婚した直後で、喜美子が自分が作りたい作品をやっと作れる環境になった頃に、自分の作品の価値が見えず “謙虚さ” ゆえに低価格を付けた。

それを知った柴田所長が飛んでやって来て「あんたの勝ちは、こんなに安くない！」とか言っていたら、喜美子がすぐに大金を手にする金の亡者になって、武志が大学ライフを満喫して帰省したのも、学歴のない母に「大学疑似体験」なんて子供染みたことをやる “ボンボン” に仕上がったのも理解出来る。

でも、前回のあとにこれを回想で挿入したら、ただの、「アンリ登場のための呼び水」にしかならず、結局無駄にドラマの時間軸を行き来させただけになった。何度も書くが、これをやるから前進しているのか、前進していないのか、モヤモヤするのだ。

アンリが安易に自己紹介…

そして、アンリ自身が自分を知らない喜美子に自己紹介するカタチで、登場人物の解説が始まった。滋賀県大津市にある小池紡績の一族で、神戸に嫁に出るまでは元ミス琵琶湖と言われた女性らしい。

大阪時代までのお金は「喜美子と家族を繋ぐ絆」だった…

何て言ったら分かって頂けるだろうか。荒木荘で内職をやっている頃の「喜美子とお金」は、ある意味で “喜美子と家族を繋ぐ絆” みたいな健気さや美しさがあった。

例えそれが、亡き父・常治（北村一輝）の大酒飲みのための借金だろうと、 喜美子のすぐ下の妹の直子（桜庭ななみ）へのお駄賃だろうと、喜美子の初任給が盗まれた話も、盗まれ、女中の大久保（三林京子）の気が利いたストッキングの内職も、どことなく朝ドラらしさまで醸し出しており、それはそれで面白味があった。

信楽に戻って来てからはゲスな金勘定の話にしか見えない…

しかし、大阪から戻って来てからの喜美子の無謀な借金、八郎からの養育費、そして今回での作品の販売価格など、夢とか絆とは縁遠い、言いたかないがゲスな金勘定の話にしか見えない。

生きていくためには、お金は必要だ。無いよりある方が良いに決まっている。しかし、喜美子が「非売品です」を繰り返した挙句に売ってしまった時点で、「喜美子＝銭ゲバ」とは書きたくないが書きたくもなる…

ちや子を政治家にしちゃうのは、脚本家は簡単だろうが…

で、8分過ぎに、唐突に、ちや子（水野美紀）が市議会議員になって登場。ネタバレ厳禁だから、ふんわり書くが、数週間後に喜美子が政治力を必要になるためのお膳立てだ。そりゃあ、赤の他人の政治家が動くより、喜美子に近い人間が動いた方が物語上で都合が良いし、流れも作り易いだろう。しかし、流石にあからさま過ぎる。

それに、私の目には、喜美子と他の脇役との距離感が、「喜美子とちや子だけ近過ぎ」に見えている。確かに、喜美子と照子（大島優子）、喜美子と信作（林遣都）のように、“お友だち以上の近しい関係” として描いているつもりだろう。

ちや子の「政治家」の肩書を今後強過ぎると思わせないで!

確かに、照子は幼馴染であると同時に元職場の社長夫人、信作も幼馴染であると同時に義弟であり市役所職員と言う肩書がある。しかし、それらと、もと女中をしていたアパートの住人で親友のように仲良しで、同じ働く女性と言うところまでは良いとしても、「政治家」の肩書は強過ぎる。

まあ、これは今後の「政治家・ちや子」の描き方次第だと思うが、本作お得意のやり過ぎをやると、癒着や忖度に見えるのは間違いない。

私は、こう思う。劇中の昭和44年（1969）の第101回で、喜美子が武志を連れて大阪に遊びに行った時に、八郎が家を出て意気消沈している喜美子を、ちや子たちが励ましたくらいの関り加減で数週間後の喜美子を応援する方が良かったと、思わせないで欲しい…

あとがき

何かあるだろう…と、最後まで見ましたが。分かったことは 2つ。1つ目は、市会議員のちや子が数週間後に喜美子へ必ず絡んで来ること。2つ目は、アンリがちや子が再登場するまでの “繋ぎ役” ってこと。

考えて見ると、常治とマツが居なくなり、幼馴染2人も家族持ちになって絡みは少なくなり、荒木荘の住人たちも早々容易に絡めない。だから、ちや子とアンリと言う強烈キャラの投入で3月まで引っ張るしか無いようですね。

それにしても、幼少期、荒木荘時代とは全く違うドラマを見ているようで、毎朝戸惑いつつ感想を綴っています。こんな感想でも良いですか？ 流石に、最近は「一緒にモヤモヤを抱きつつ応援しましょう」が無責任に思えちゃって掛けません…

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111

×

僕はどこから （第6話・2020/2/12） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『僕はどこから』（公式）
第6話の感想。
なお、原作の漫画、市川マサ「僕はどこから」（ヤンマガKC）は、未読。

---

替え玉受験は東宮寺（若林豪）がもくろむカジノ計画成立に必要な仕事だった。真相を握る玲（笠松将）の行方が分からない中、智美（間宮祥太朗）の元に権堂（音尾琢真）から電話が。聞こえたのは薫（中島裕翔）の家へ向かう東宮寺と権堂の会話だった。その頃、薫の横を情報屋の山田（高橋努）らが乗る清掃車が通過。そして薫は自宅近くで東宮寺に声を掛けられ、車で拉致される。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：市川マサ「僕はどこから」（漫画）
脚本：高橋泉（過去作/わにとかげぎす）
演出：瀧悠輔（過去作/わにとかげぎす） 第1,2話
　　　熊坂出（過去作/わにとかげぎす） 第3,4,5話
　　　大内隆弘（過去作/三匹のおっさん､健康で文化的な最低限度の生活） 第6話
音楽：諸橋邦行（過去作/銀と金、駐在刑事）
主題歌：I am／Hey! Say! JUMP（J Storm）

初期設定の説明を大胆に省略し､3つの本作の良さが生まれた

このテレビ東京枠『ドラマホリック!』が出来てから、前作『死役所』に続いて、この『僕はどこから』が2作目のため、基本的に本放送枠が全〇話なのか分からない。しかし、前作を基準にすれば全10話で、今回が第6話。

何が言いたいのかと言うと、本作は既に折り返し地点を過ぎており、今回を見て改めて感じたのは、本作に於ける「ドラマの初期設定」の説明を描くのを潔く止めて、これまで見て来た視聴者向けに大胆にカスタマイズして来たことだ。特に、人間関係の説明を大胆に省略したために、3つの良いことが生まれた。

　1つ目は、俳優陣の演技や存在感が際立ったこと
　2つ目は、人物紹介が無くても、俳優の演技で、役が明瞭に見えたこと
　3つ目は、より「青春異能クライムサスペンス」であることが際立ったこと

もちろん、ここまで「ドラマの初期設定」の説明を省略すると、新規の視聴者を増やすのは難しくなったが、無駄が削がれた分だけ本作ファンを更に惹き付けたと言える。

最近の連ドラは、個性的であって当然の深夜ドラマでも、ダラダラとドラマの縦軸を引っ張って間延びさせることで、最終回だけでも見て貰おうと言う腹黒さが見え隠れする作品が多い中、この潔さは「エリートヤクザ」を描くドラマに似合っていると思う。

強固な智美と薫の青春と友情が脅かされる面白さが際立った

そして、今回で中心的に描かれたのは、「エリートヤクザ・藤原智美（間宮祥太朗）」と「文章を書き写すことで書いた人間の思考をコピーしてしまう異能に苦悩する、小説家志望の青年・竹内薫（中島裕翔）」の “青春と友情” だ。

反社会勢力の “義理と人情” と、警察の “正義と悪” よりも強固な智美と薫の “青春と友情” が徐々に脅かされるサスペンスの面白さが、これまでで最も際立ったと思う。

あとがき

前回の第5話から。智美の妹・千佳（上白石萌歌）と言うドラマオリジナルのキャラクターが、物語にやっと効果的に活かされて来ましたね。出番は今回くらいの少なさで、ピンポイントで登場するのが良いと思います。それにしても、薫の「自分探しの旅」の落としどころが全く見えないのが面白いです。次回にも期待します。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話

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拍手コメントへ返信 （2020/2/12の分）その2

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  名無しさん （2020-02-12 19:08:30）
スカーレット （第111回・2020/2/12） 感想

毎日、本当にありがとうございます。 全てがおっしゃるとおりです。 雑すぎますよねー。 特に、おはぎのシーン！ ひどすぎです！

↓ここから管理人返信↓

本作にとって、“喜美子の手づくりのおはぎ” は、10歳代の頃の喜美子の思いでの品として特別の意味を持つ「大切なドラマのアイテム」だと思うのですが。例えば、かわはら工房にやって来たちや子に武志が粘土で作った「いちごケーキ」をなぞらえて、「カフェ・サニー」の「いちごケーキ」でも良かったと思います。連ドラなのですから…

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

   

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拍手コメントへ返信 （2020/2/10と12の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  名無しさん （2020-02-10 21:53:44）
スカーレット （第109回・2020/2/10） 感想

毎日ありがとうございます。 ここまでくると、もうチョットでいいから、マトモなモノをみせてくれよー、と言いたくなります。 オカネ使ってナニ作ってるんだよー！ いいドラマも作れるのに、ナニしてるんでしょーか？

↓ここから管理人返信↓

2/10にコメントを頂戴していたのですが、コメントに気付いた2/11の昼には管理画面に入れず読むことが出来ませんでした（謝）

さて、本当におっしゃる通りです。受信料の有効活用を今一度考え直して欲しいですね。

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[拍手投稿]  名無しさん （2020-02-12 10:16:23）
スカーレット （第111回・2020/2/12） 感想

照子の子どもたちは年子の三姉妹しか登場していないのですからいきなり頭まっきっきの竜也が現れても「丸熊陶業の跡取り息子の重圧でグレたんだな」くらいの感想しかありません。 窯業研究所も、柴田所長の初登場の折紹介すべきだったと思います。そうすれば、父親が世話になっていた時代と息子が働く現在との比較もできたのに。

↓ここから管理人返信↓

録画を見直して思いました。実は、自然に映るのは、照子の息子が武志のような “ぼんぼん育ちの真面目人間” で、喜美子の息子が竜也みたないな “半グレのチャラ男” と逆の方では？と。まあ、逆だと「学生生活疑似体験エピ」は出来ませんが、必要ないので大丈夫（汗）

窯業研究所については、八郎が有名になる前に所長と共に役割を説明しておくべきでしたね。なぜなら、この「信楽窯業研究所」のモデルは「信楽窯業技術試験場」と言う実際に存在する施設（公式サイト）だと推測出来るだからです。上手くやれば、信楽の観光案内にもなったでしょうし、信楽焼に興味を抱くきっかけになったと思います。

---

[拍手投稿]  かめさん （2020-02-12 10:33:56）
スカーレット （第111回・2020/2/12） 感想

本当にねぇ… 父親のせいで飲酒を嫌っているだろう母親を居酒屋さんに誘うことに物凄い違和感！学校に行かせなかった祖父母の位牌の前では話しづらかったから？

せめて夕食作りの前に言い出せなかったのか、カレーなら作っている間も匂いプンプンだっただろうし、せっかくなのにごめんな？だけど… ぐらいの台詞が入っていればまだしもだった気がしました。

もう展開に期待していないせいか、居酒屋さんのカウンターに出された焼き鳥のお皿をいつ手元に置くのか、いつまで放置したままなのか、せっかくの焼きたてが冷めちゃう！と、どうでも良いことが気になって仕方がありませんでした（苦笑）。

↓ここから管理人返信↓

第72回が、昭和35年（1960）で、23歳の喜美子が25歳の八郎と結婚します。そして同じ第72回の後半が昭和40年（1965）で、喜美子28歳、八郎30歳、武志4歳で、丸熊陶業から独立して「かわはら工房」を立ち上げ、同じ年を描いた第75回で常治が無くなっています。

ここで問題なのは「描かれなかった5年間」です。劇中では、常治は喜美子の結婚を機に家を増築する資金を稼ぐため長距離輸送の仕事を請け負いますが、身体に無理がたたり、昭和40年時点では体調が優れない日々を送っていますから、武志が知る祖父である常治は、若い頃のように大酒飲みでは無かったと思います。

でも、普通は、喜美子が武志に「おじいちゃんは、昔は大酒飲みで大変だったのよ」みたいな苦労話なんかをしなかったのかなって思うのです。それは喜美子が常治への嫌味や嫌悪感でなく、自分の生きてきた証としての「挿話」みたいな感じで。それが、ホームドラマであり、家族なんじゃないかなと。

だから、今回の展開も、どうしても「あかまつ」が必要なら、武志が「話がある」と切り出して、喜美子が「一緒にあかまつでも行こうか？ きっと、じいちゃんも武志と飲みたかったと思うし…」みたいでも良かったと思います。でなければ、カレーを食べながら「やっぱり母ちゃんのカレーが一番や」と学生時代の話をするだけで良かったと思います。

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