素敵な選TAXI 特別編【aiko登場!／竹野内豊×バカリズムの対談第3夜】 （第9話・2020/6/2） 感

関西テレビ制作・フジテレビ・「素敵な選TAXI 特別編」[再放送]（公式）
第9話『罪と罰の選択肢』、ラテ欄『乗客は強盗? ツイてない日の選択肢』の感想。

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テレビの占いコーナーで「最もツイていない日」と告げられた枝分（竹野内豊）の運転する「選TAXI」に、コンビニ強盗に失敗し逃走中の久保（高橋努）が乗車。過去に戻って金もうけをしようとする久保のたくらみを枝分は拒否するが、久保はカッターナイフを手に脅し、なかなか諦めようとしない。2人の押し問答にようやく決着がついたと思われたころ、突然、見知らぬ男（梶原善）が久保のいる後部座席に乗り込んでくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：バカリズム（過去作/住住、架空OL日記） 第1,2,3,4,5,6,7,8,9話
　　　オークラ（過去作/0号室の客、サラリーマンNEOシリーズ） 第6,7話
演出：筧昌也（過去作/死神くん） 第1,3,6話
　　　星野和成（過去作/ハゲタカ、僕らは奇跡でできている） 第2,4,7,9話
　　　今井和久（過去作/チーム・バチスタ、ディ・ダ・ヴィンチの診断） 第5,8話
音楽：本間勇輔（過去作/古畑任三郎シリーズ、ソムリエ、僕の歩く道）
主題歌：aiko「あたしの向こう」（ポニーキャニオン）

全10話で、唯一『戻車』を使わない貴重な第9話

全10話の『素敵な選TAXI』の中で、唯一『戻車』を使わない、そう、タイムスリップして選択肢をやり直さない貴重な第9話。それだけに、全編の多くのシーンがタクシーの車内のシーンで、更に、殆どがバストアップ（上半身だけ映ってる）竹野内さんと高橋努さんと梶原善さんの巧みな会話劇が堪能できる。

物語が、かなり複雑な上にシュールなのがバカリズム作風

と、ワンシチュエーション・ドラマのような映像ではあるが、物語の方は、かなり複雑な上にシュールに作り込まれており、ちゃんと見ていないと、どこがどうなっているのか分からなくなる目が離せない展開になっているのは、流石、バカリズム氏の匠みな脚本）だ。

連ドラを毎週見ている人こそ楽しめる小ネタのオンパレード

更に、最終回の直前回と言うことで、 これまで登場した小ネタが、随所に散りばめられているのも見どころだ、

枝分（竹野内豊）のトイレットペーパーがなくて運がないエピソード、第7話でのカンナ（清野菜名）が元レディース六代目総長でケンカが強いと言うエピソード、幾度か登場している第7話にも描かれた枝分のパシリ疑惑、そして最後に第1話のアイスコーヒーネタで締め括られる。

連ドラを毎週見ている視聴者こそ楽しめるネタをここまで入れ込むのも大したものだと思う。

あとがき

主題歌を歌うaikoさんが、「歌手のaikoによく間違えられる洋服屋店員」として出演されるのも見所でしたね。

冒頭の竹野内豊さんとバカリズムさんのトークコーナーで、劇用車「選TAXI」がまだ現物保存されている写真が紹介され、バカリズムさんが「いつでも続編できますよ」とおっしゃったら、竹野内さんは苦笑されていました。でも、本作のファンとしては、是非とも続編を見たいです。次週は「最終回」の放送です。

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【再放送の、これまでの感想】
第2話 第3話 第7話

【本放送当時(2014年）の、これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 最終回

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感想の趣旨について

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連続テレビ小説「エール」 （第47回・2020/6/2） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第10週『響きあう夢』の 『第47回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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木枯（野田洋次郎）が自身のヒット曲「酒は涙か溜息か」を作詞した高梨一太郎（ノゾエ征爾）を裕一（窪田正孝）に紹介するために連れてくる。高梨は裕一の「福島行進曲」を聞いて、自分の詞の「船頭可愛いや」に曲をつけて欲しいと頼みに来たのだ。一方、音（二階堂ふみ）は記念公演に向けて稽古に励むが、なかなかうまくいかない。居残りでひとり練習をしていると、環（柴咲コウ）が現れコツをアドバイスして音を励ます。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「アバンタイトルがない」ことで、期待感を高める工夫

・原案：林宏司 ・作：清水友佳子 ・演出：吉田照幸（敬称略）

やはり、今週の吉田照幸氏は、しっかりと視聴者に向き合った演出をしている。前回のラストシーンは、木枯（野田洋次郎）が裕一（窪田正孝）に紹介したい人がいると言って、連れて来た愛想の良さそうな和装姿の男性を連れて来た…ところで、「つづく」。

だから、普通なら火曜日だし、大きく展開が動くのは、これまでだったら水曜日から木曜日と大凡決まっていたから、今回のアバンタイトルは、今回だって、高梨一太郎（ノゾエ征爾）が「あなたが古山さん？ やっと お目にかかれました」と言う、まだ無名で売れていない裕一を知る人物の登場の「つづき」をやると思っていた。

しかし、実際には、アバンタイトルは無し。もう、それだけで、月曜日を見た人なら、先週と今週は演出家が交代して、“まとも” になっているのには気付いているはずだから、私がいつも言うように「早く、先を見せてよ」と視聴者はなる。そう、こう言う予想外の、それも、ただ「アバンをやらないだけ」で期待感を高める。

「アバンは、あるもの」と言う前提すら払拭して、視聴者を楽しませようとする “作り手の本音” が見えるだけで、こちらが “エール” を送りたくなる。

「カフェー パピヨン」の夜の全景カットに込められた演出

主題歌明けも、定番の演出。前回の感想で、ある読者さんとやり取りとしている中で、こんなことを書いた。

　映像づくりに於いて、演出担当、照明担当、美術、衣装、大道具、小道具、美粧などの全てのスタッフは、頂いた脚本から、全てのシーン、1つ1つに対して下記の事柄を見つけ出して、書かれていなければ「想像」して「創造」し、映像化しなさい…と、教わりました。
　それが、「時代」「年代」「季節」「時間（時刻）」「天候」「気温」「風向き」「（昼なら）太陽の向き」「（夜なら）月齢」そして、「空間の広さ」「空間の奥行き」「空間の高さ」です。

前回でのおでん屋のシーンで粉雪が降った。そして、「カフェー パピヨン」の全景カットは、雪は降らず。でも、前回のメインの舞台であったおでん屋とは対照的な華やかな世界。もちろん、既視聴者なら店内の雰囲気は知っているが、今回が初見の視聴者には、それが伝わっていない。

©NHK

しかし、あの昭和を感じさせる「カフェー パピヨン」のフォント、昭和60年代になると都内の純喫茶にはステンドグラスが多用された店がたくさんあったが、劇中の時代は「紺碧の空」が発表された昭和6年（1931）の数年後だから、ステンドグラスそのものが、かなりハイカラで、且つ「カフェー パピヨン」のステンドグラスは良く見ると、表面に凸凹のあるディンプル加工が施されている高級品。

この辺の再現も細かいし、下手（画面左）の観葉植物が暗くて良く見えないが、風で僅かに揺れている。私の目には観葉植物「ドラセナ」の類に見えたが、「ドラセナ」なら 『幸福の木』の別名もあって、玄関や店先に置くと幸福、運気を招くとされる。色鮮やかなステンドグラスと合わせて、「裕一の作曲人生を変える出会い」の幸運の幕開けを感じさせる1カットになっていると思う。

作曲中の裕一に、お茶と茶菓子を持って来る音が良かった

高梨から自分の詞の「船頭可愛いや」に曲をつけて欲しいと頼まれた裕一が作曲作業に取り掛かる。何せ、裕一は楽器を使わずに作曲するから「作曲中の裕一」の見せ方はとても苦労すると思う。ここが、「歌の練習中の音」と違うところ。

で、今回は、短めに「作曲中の裕一」を見せた後に、すぐに音（二階堂ふみ）を、お茶と茶菓子を持たせて登場させた。ここの下記↓のやり取りが実に良い。

　音「お疲れさま。一息 入れたら？」
裕一「うん。ありがとう」
　音「どう？ 進んどる？」
裕一「うん… もう少しかな？」
　音「『船頭可愛いや』」
裕一「うん… 本当にいい歌詞なんだよ。さすが高梨先生。
　　　せっかく 木枯君が つないでくれた縁だし 頑張んないと」

「一息 入れたら？」で長時間作曲していたことが分かる。「どう？ 進んどる？」で、先週には殆ど無かった音が裕一を支える気持ちが見えた。「もう少しかな？」で、余程、高梨の作詞に感銘を受けて筆が進んでいるのも分かる。「つないでくれた縁」で、以前は “独りよがり” の部分のあった裕一の成長も見えた。

その後の、祐一と音のやり取りも、先週とは違って、本当の「夫婦二人三脚」が描かれた。そして、前回ではちょっぴり鼻っぱしが強かった音だったが、今週の音は素直。裕一も社会人としての苦労をして来たからこその、的確なアドバイスを与えた。

こう言う、ダブル主人公でも、キャラクターを描き分けながら、支え合う部分や、個性の違いをサラリと描くのは、とても良いと思う。

音が裕一の"鼻歌"に気付いて退散するカット編集が秀逸

このシーンで、意外にいいなと思ったのが、祐一と音が一通りの会話劇を済ませた後の、台詞が無い場面。音が、おせんべいをかじり、お茶を飲むと、ふと裕一の手元を見てから裕一の口許に目をやる。すると、テレビの音量を大きめにしないと聞こえないくらいの小さな音量で「裕一の鼻歌」が聞こえて来る。それを見て、退散する音。

©NHK

ここ、いいよね。この前段での裕一が音に言った、「技術に関しては 意識しなくても 自然にできるようになるまで 繰り返し努力するしかないかもね」が生きて来るし、効いて来る。そう、祐一の作曲の “技術” は意識しなくても、自然に “鼻歌” が出て来るようになるまで、繰り返し努力をしたってことを、音が察知したってこと。

だから、「私も、そうなるように努力しないと！」と、ちょっと恥ずかしい感じを見せてカットアウト。この潔い編集がいいのだ。

これを、音が部屋を出るまでやってしまうと、ちょっと嫌味になる。でも、途中でバッサリカットするから、この祐一に対する「ヤバっ！」って感じの “恥ずかしさ” を残したまま、次の舞台練習に繋げて、音の不安な気持ちを続けるって編集。バッサリ切ったから繋がるって、演出とは面白いものだと思わないだろうか？

稽古風景の1stカットは、「視聴者だけのスペシャル目線」

次の練習風景のシーンの1カット目も面白いアングルだ。『椿姫』の演出家黒（千葉哲也）の目線でもないし、演者やスタッフの目線でもない、敢えて言うなら「視聴者だけのスペシャル目線」だ。

©NHK

カメラが下手から上手（画面右）にゆっくり回り込んで、まるで、視聴者が内緒で稽古場に入り込んだようなカメラアングル。こう言うのも面白い。

前回に続いて、環の台詞で先週もモヤモヤが解消された

音が記念公演に向けて稽古に励むが、なかなかうまくいかず、居残りで一人練習をしていると、環（柴咲コウ）が現れて、歌のコツをアドバイスして音を励ますシーンがあった。音が、夫の裕一には作曲の才能があれば、売れるきっかけがないと嘆く。そこでの環の下記↓の台詞が…

環「そうね… きっかけは大事。
　　あなたは それをつかんだんだから
　　無駄にしないようにね。

前述の、祐一の「せっかく 木枯君が つないでくれた縁だし 頑張んないと」と明らかに呼応し合っている。

この台詞で、先週では音が千鶴子（小南満祐子）を破ってヴィオレッタの役を手にしたのが、環の忖度のように映って見えたが、前回の説明とこの台詞で、音の合格が「縁」であり「きっかけ」だったことが強調された。こうやって、先週の蟠りを少しずつ回収するのも良いと思う。

祐一とベートーヴェンの組合せも楽しかった

9分まで、一切のお笑いやコント無しで進めて来て、廿日市（古田新太）と杉山あかね（加弥乃）が登場した途端にコミカルへ。もう、廿日市とあかねのやり取りを見ているだけで楽しい。

裕一が、ベートーヴェンの胸像に向かって指を組んで祈りのポーズで、「運命～！」と叫ぶんで、ちゃんと「運命」を流すなんて工夫も、前回の「久志のウインクと銃声」の延長線上で良いと思う。

©NHK

もちろん、真面目に演じているから楽しいのだが。やはり、15分間に1度か2度は、息抜きになるようなシーンがあった方が面白い。

おでん屋の手前の貼り紙と、おでん屋の照明が、前回と違う

そして、前回の感想で、照明が秀逸だと褒めた、おでん屋のシーン。今回も、ちゃんと工夫があった。おでん屋は路地の奥のちょっとした空き地に存在する。で、前回の感想を見直して頂けると分かるのだが、前回と今回では、おでん屋を引きで撮影するカメラのアングルも違うし、ガラス戸の貼り紙も無くなっている。それだけ、いろいろと世の中の動きが激しい時代だと言うことの表現だと思う。

©NHK

そして、照明だが、前回では赤提灯の奥に街灯があって、おでん屋はやや暗がりになっていた。

しかし、今回で裕一と 久志（山﨑育三郎）がおでん屋に来る時のカットは、アングルがちょっと上手寄りで、街灯が映り込まないようなアングルにした上に、おでん屋の中にいる鉄男（中村蒼）に、まるでトップサス（舞台の真上から吊る、スポットライトのような照明のこと）が当たっているように、鉄男の存在を際立たせた。

更に、前回でおでん屋店主・山根（花王おさむ）が、横に並んで座っていた鉄男にこう言っていたのを思い出した。

山根「あっ そうだ。にいちゃん
　　　ひとつ 相談があるんだけどな」

そうか、あのあとに、山根の後継者になるように相談されたってことか。

3人が夜空に乾杯するシーンのカメラアングルも良かった

そして、3人が夜空に乾杯するシーンだが、ここは大胆にスタジオセットの真上からおでん屋の空き地を撮影するアングル。

©NHK

このカメラのアングルも、絶対に普通では見られない映像だから、「視聴者だけのスペシャル目線」と言うことになる。それにしても、おでん屋の天井まで作り込むとは、美術さん、恐るべしだ。

毎回、レコーディングのシーンには見入ってしまう!

レコーディングのシーンは、いつも楽しみにしているのだが、今回は、なぜか、鉄男と久志も見学に。そこへ、芸者の “藤丸” こと沼田松子（井上希美）かと思いきや、「下駄屋の娘」の極太フォントと三味線の音がついて、軽妙なオチ。「トランプ君」に「ひらひらシャツ」にも、思わず笑ってしまった。

そして、下駄屋の娘の歌が上手いことったら、ありゃしない。そりゃそうだ。井上希美さんと言えば、2017年まで劇団四季にいたし、 学生時代には得意の朗読でNHK杯全国高校放送コンテストで県大会優勝した実績を誇る人。

でも、満を持して出した「船頭可愛いや」も売れず仕舞い。契約解除の危機を迎える祐一、古山家の最大の危機がどうなるのか、明日も楽しみだ。

あとがき

もう、今週は大丈夫ですね。これだけ安定感があれば。脚本が、もう少し裕一と音を「音楽」と言う共通項で因数分解してくれれば、もっと夫婦が重なると思いますが、演出家がここまで頑張っているので、これ以上の贅沢は止めておきます。明日も楽しみです。

なお、前回の感想に、昨日の午後2時過ぎまでに Web拍手を頂いた25名の読者さんたちに、お伝えします。前回の感想は、昨日の午後2時40分頃に『連続テレビ小説「エール」 （第46回・2020/6/1） 感想 ※解説写真と加筆修正あり』へと “進化” しております。宜しければ、もう一度お読みになってみて下さい。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』
46

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行列の女神～らーめん才遊記～ （第7話・2020/6/1） 感想

テレビ東京系・ドラマBiz『行列の女神～らーめん才遊記～』（公式）
7杯目『ついに最終章 激突! 2人のカリスマ 客ゼロ? 鶏塩麺の謎』の感想。
なお、原作の久部緑郎＆河合単「らーめん才遊記」（漫画）は未読。

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芹沢（鈴木京香）は世界的な日本食イベントのラーメン部門責任者に抜てきされ、大忙し。そんな中、’90年代に名をはせたラーメン店店主・中原（石黒賢）がやって来る。本店と同じ味を出しているが、新店舗に客が入らず困っているという。芹沢はある思惑で、この依頼をゆとり（黒島結菜）に任せることに。一方、芹沢が担当すると思っていた中原は、訪れたゆとりらに激怒する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：久部緑郎＆河合単「らーめん才遊記」（漫画）
脚本：古家和尚（過去作/明日の約束､ｽﾐｶｽﾐﾚ､ｲﾉｾﾝｽ冤罪弁護士）
演出：星護（過去作/僕の生きる道､僕の歩く道､ﾃﾐｽの剣､ﾍｯﾄﾞﾊﾝﾀｰ） 第1,2,5話
　　　池澤辰也（過去作/相棒､警視庁捜査一課長､嫌われる勇気） 第3,4,6話
　　　吉川厚志（過去作/グッドモーニング・コール） 第7話
音楽：佐橋俊彦（過去作/ちりとてちん､dinner､ﾃﾐｽの剣､ﾍｯﾄﾞﾊﾝﾀｰ､集団左遷!!）
オープニングテーマ：：LOVE PSYCHEDELICO「Swingin'」
主題歌：THEイナズマ戦隊「WABISABIの唄」（日本クラウン）

これまでで最もエピソードが詰め込まれた1時間!

1カットの長回しが多くなって、前回までの雰囲気と映像が違うなと思ったら、今回の演出担当が、本作初担当の吉川厚志氏だった。

しかし、今回はこれまでの放送回の中でも、一番と言って良い程に、エピソードが詰め込まれており、特に、いつものフード・コンサルタントで、90年代に名をはせたラーメン店店主・中原（石黒賢）の「なかはら」をゆとり（黒島結菜）が担当する話と、 夏川（高橋メアリージュン）がメニュー作りに苦戦する話と、河上（杉本哲太）の過去の話の、3つを同時並行で描くと言う濃厚さ。

3つのエピソードを最高のバランスで丁寧に描き切った!

もちろん、見応え十分ではあるが、普通ならどれか、1つ、または2つのエピソードに引き算をして、3つのエピソードへ強弱をつけるのに、本作の脚本と演出は、その選択をせずに、どちらも同じバランスで、且つどちらも、これでもか！ と、言わんばかりに丁寧な描写を積み重ねた。清流企画のメンバーの個性も一人ずつ描いていたし。

3つのエピソードが最後の最後で壮大なエンディングに帰着!

しかし、今回の全体の展開で見事なのは、3つのエピソードには、それぞれの着地点と言うかプチ・エンディングが中盤に用意されているのに、最後の最後で、全ての壮大なエンディングに3つを帰着させたことだ。これ、かなり高度な構成だ。

それに、忘れてはならないのは、次回が最終回であるために、今回は最終回直前回として、第1話から描かれて来た、ゆとりの「ワクワク」と言う感覚に、主人公・芹沢（鈴木京香）が結論を言わずに、最終回でのお楽しみに残したも、連ドラとして大変良く出来ていたと思う。

あとがき

エピソードは盛り込みすぎでボリューム満点なのに、個々の素材のバランスの良さと丁寧な描写で、後味の良い作品に仕上がって満足です。あとは、芹沢と橋爪ようこ（高畑淳子）の因縁の対決はどうなるのか？ 今期、数少ない新作の連ドラが最終回になってしまうのは残念ですが、最後まで見られて嬉しいです。

 

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ウイズコロナ時代の感染傾向を把握する新たな物差し「K値」とは?

©「K値」に関するQ&A｜安田 洋祐｜note より無断転載

 新型コロナウイルスに関係する内容の記事です!

新型コロナウイルス感染症については、必ず1次情報として 厚生労働省 や 首相官邸 のウェブサイトなど公的機関で発表されている発生状況やQ&A、相談窓口の情報もご確認下さい。素人意見など読みたくない方は、すぐに離れて下さい！

まえがき

新型コロナウイルスの戦いの最前線の現場で、命懸けで働き続けて下さっている医療従事者の皆さんに、心から感謝と敬意を表します。

また、病院、警察、消防、金融関係、郵便事業、宅配業、介護関連、食品スーパー、薬局などなど、私たちの生活インフラを守って下さっている “休みたくても休めない” 、“世の中が大変なときに、大変になる” 数え切れない業種で働かれている方々にも、「ありがとうございます」と言うしかありません。

更に、私のように、“働きたくても働く場所のない” 多くの人たちには「一緒に踏ん張ろう！」と励ましたいです。

『ポツンと一軒家』が、『あのポツンと一軒家は今』に…

毎週楽しみ見ているテレビ番組に、朝日放送テレビ（ABCテレビ）制作・テレビ朝日系のトークバラエティ番組『ポツンと一軒家』があります。この番組も、新型コロナ感染拡大の影響を受けて、新作の撮影ができない状態が続いています。

そして、先日の日曜日（5/31）の放送は、『あのポツンと一軒家は今』と題して、これまでに捜索隊が訪れたポツンと一軒家のその後を追う内容でした。

　　●TVerで見逃し配信
　　●GYAO!で見逃し配信
　　　※いずれも、5月31日(日)放送分 6月7日(日) 20:56 終了予定

愛媛県のポツンと一軒家に住む男性の言葉に感心しました

そして、この日に放送されたのは、1年前に紹介された愛媛県にある一軒家。東京や横浜で結婚式の写真を撮影する会社を経営してる男性が、写真撮影自体は、全て従業員に任せて、現在は愛媛県にあるポツンと一軒家に住み、経営はリモートでやっており、あの林修先生が「未来の日本の形ですよね」と感心した一軒家。

その男性に、新型コロナ禍の中で1年ぶりにテレビ電話で現状を聞いてみると言う内容でした。その男性は、「今は結婚式がないけれど、秋になれば延期した結婚式と新規の結婚式が重なるから忙しくなると思う」と前向きな発言をされていました。う～ん、流石、ポジティブ・シンキングが出来、行動力のある経営者は違うなぁと感心した…と言う、お話です。

そして、私も今は今月末でホテルの宴会場が閉鎖、またはホテル本体が閉館している中で、仕事が再開した時のために、あれこれ具体的に準備と仕込みと勉強をしようと、更に自分へ強く戒めた…と言うお話でもあります。

読者さんと一緒に考えてみたいなぁ…と思って投稿しました

そして、何か前向きになることはないかな？ 妻のように医療従者でない私が、新型コロナのために、いや、そんな大袈裟じゃない。テレビドラマが好きだけど、新作が次々と放送中断になったり、再放送が増えて、ちょっぴり気持ちがネガティブになっている読者さんと、一緒に考えてみたいなぁ…と思って、今回の投稿をします。

｢【K値】とは何か?｣を分かり易く説明しているﾆｭｰｽ動画

既にご存知の方もいらっしゃると思いますが、今、新型コロナ感染者の増加 or 減少傾向を把握する新たな物差しとして【K値】が注目されています。専門家や西村新型コロナ対策担当大臣を始め、吉村大阪府知事や黒岩神奈川県知事らも実際の新型コロナ対策に利用しています。

私が説明すると、間違いがあるといけませんので、まず、テレビ大阪で放送された、分かり易い動画を下記のリンクで見てみて下さい。残念ながら、YouTubeに投降された動画がないので、下記のページで見て下さい。約5分程度のニュース番組内の1コーナーの映像です。

新型コロナの流行度がわかる「Ｋ値」とは | やさしいニュース | TVO テレビ大阪
https://cdn.tv-osaka.co.jp/yasashii/news/?p=14955

経済学者で大阪大学准教授の安田洋祐さんが動画で詳細解説

どうですか？ ちょっと興味が湧いてきませんか？ 観戦の専門家でもなく、統計学の専門家でもない、物理学の先生が考え出した【K値】。

私、こう見えて（って、何にも見えていませんよね）理数系、特に数学の微積分や統計が大好きなので、ネット検索で、この【K値】を詳しく解説している動画を、YouTube内に見つけました。約30分の動画ですが、とても分かり易く丁寧に解説されています。

安田洋祐さんのブログを読むと、更に理解が深まります

また、この動画の投稿者である経済学者で大阪大学准教授の安田洋祐さんのブログには、更に詳細な解説が掲載されており、読むと更に理解が深まります。

「K値」に関するQ&A｜安田 洋祐｜note
https://note.com/yagena/n/nc164dfc08dca

それぞれの立場、それぞれの分野で、ウイズコロナ時代を乗り切ろうとする姿を見て、また元気を貰いました。

あとがき

新型コロナの感染傾向が拡大中なのか減少中なのかって、自粛や3つの密を避けるとか、うがいと手洗い、ソーシャル・ディスタンスなど、いろいろ頑張って結果が、約2週間後にしか見えないじゃないですか？ でも、この【K値】を使うと、それよりも少し早く感染の傾向が見える…のが、スゴイなと思います。

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連続テレビ小説「エール」 （第46回・2020/6/1） 感想 ※解説写真と加筆修正あり

2020/6/1 14:40 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第10週『響きあう夢』の 『第46回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

音楽学校の記念公演に向けて、「椿姫」の稽古がはじまった。千鶴子（小南満佑子）と主役あらそいの末に選ばれた音（二階堂ふみ）は、双浦環（柴咲コウ）から自分に足りない技術を死ぬ気で磨くように激励される。ある日、古山家に鉄男（中村蒼）が訪れる。裕一（窪田正孝）と一緒に「福島行進曲」をつくった鉄男は、作詞家になる夢をかなえるために、思い切って新聞社の仕事を辞めて福島から上京してきたのだ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

廿日市の台詞に対する音響効果で、吉田照幸氏と分かる演出

・原案：林宏司 ・作：清水友佳子 ・演出：吉田照幸（敬称略）

もう、アバンタイトルを見て、と言うか聞いただけで、演出家が先週の橋爪紳一朗氏から、本作のメイン・ディレクターである氏に交代したことが一瞬で分かってしまった。それが、廿日市（古田新太）の下記↓の台詞の音響効果。

廿日市「勘弁してよ～
　　　　いつになったら利益出してくれんのよ」

の最後の「くれんのよ」の部分に対するディレイ効果。こんなことは感想に必要ないかも知れないが、演出家の意図を感じることも私が伝えたい「ドラマの楽しみ方」の一つだから、少々お付き合い願いたい。

そもそも「ディレイ」と言うのは、エレキギターなんかを演奏する人はご存知だと思うが、所謂 “空間系エフェクト” と呼ばれる音響効果の類で、その中でも「遅れてくる音＝遅延（ディレイ）音」のことを言う。では、なぜ、演出担当の吉田照幸氏は、ここで廿日市の台詞に「ディレイ」を使ったのか？

私の読みでは、使用理由は2つある。1つは、この廿日市の台詞は、裕一（窪田正孝）にとって “耳にタコができる” ほど何度も言われている…と言う感じを出すため。2つ目は、この言葉が裕一の心に相当響いている、影響を与えている、心に重くのしかかっている、そんな感じを出すために使っていると思われる。

こんな小技を使うのは、本作の演出担当では吉田照幸氏しかいないのだ。従って、脚本家は先週と同じで不安はあるが、演出家が手綱を締めて頑張ってくれる可能性に期待したい。

『椿姫』の演出家役を本物の舞台の演出家が演じるリアルさ

さて、やはり、クレジットタイトルに、今週の演出担当が「吉田照幸」と書かれておりホッとした。

そして、いよいよ音楽学校のオペラ公演『椿姫』に向けての練習が始まった。最初のシーンは、その舞台の演出家・黒崎達治（千葉哲也）が登場するシーンだ。演出家が俳優に演出家の演技指導をするのは大変だと聞いたことがある。

しかし、ご存知の方もおられると思うが、この演出家・黒崎を演じる千葉哲也さんは「演劇企画集団THE・ガジラ」の俳優兼演出家でもあるお方。だから、ズボンのポケットに手を突っ込んで配役の説明をする際のポージングや仕草も実にリアル。本当のお芝居の顔見せを見ているような臨場感さえあった。この辺の配役の妙は褒めたいし、大歓迎だ。

先週の不可解な展開を､翌週の月曜日に環の台詞で補強した!

先週の最終選考会で音（二階堂ふみ）がヴィオレッタ役に大抜擢されたことに対しては、先週の感想で、ちょっと双浦環（柴咲コウ）の “忖度” や “贔屓” を感じる…と書いた。しかし、4分頃に、音が選ばれた2つの理由が明かされた。

環「1つ目は 夏目さんが 選考会で
　　ベストを尽くせなかったこと。
　　順当にいけば 技術の高さからしても
　　恐らく 夏目さんが選ばれていた。
　　2つ目の理由 夏目さんが ベストを出せなかったのは
　　選考会での あなたの気迫に動揺したから」

この台詞の直後に、先週の選考会で動揺した千鶴子（小南満佑子）の回想シーンが挿入された。ちょっとレトロな茶色系のエフェクトを掛けて、更に「シャリ～ン」みたいな効果音を加えて、気迫と動揺を一瞬で一度に強調した。こう言うちょっとした演出が、ドラマを引き締めて行くのだ。そして、環の音への叱咤激励が続く…

環「あの時の あなたの歌には
　　荒削りだけど 人の心を揺さぶる何かがあった。
　　審査員たちは
　　あなたの可能性に賭けてみようと考えたの」

ここ、脚本で上手く微調整したと思う。視聴者の皆さま、先週のは飽くまでも「環の忖度や贔屓」でなく、「審査員たちが、音の “可能性” に賭けた」と言う解釈をして下さい…ってことだ。先週の不可解な展開を次の週の月曜日で、（強引だと言う人もいるだろうが）環の台詞を通して説明不足を補強するのは、やれるならやるべきだと思う。

音の歌の練習シーンがあるだけで、驚きだ

そして、5分過ぎにも全く期待をしていなかった映像が！ それは、環の叱咤激励を受けた音が、夜の家の中で歌の練習をしているシーンだ。正確には、歌の練習ではなく、発声法の訓練風景だが、先週はこれが無かったから物足りなかった。

だから、今週は月曜日にそれを入れようと言うことだろう。やはり、前述の通りに、かなり演出による補強と軌道修正が成されており、それが成功していると思う。

裕一と音の夫婦生活の描写の、手間の掛け方が上手過ぎる!

また、音が発声法の練習をしている時に、風呂上りの裕一が音に喋りかけて始まる夫婦の会話劇も見応えがあった。いつもの「居間」だけに舞台を限定せずに、隣の「台所」を併用して、更に、裕一を今と台所を行き来させることで、裕一と音の夫婦生活が垣間見れた。

更に、窪田正孝さんが台詞とは全く関係のない動作をやりながら、更に歩きながら、二階堂ふみさんと台詞の掛け合いをする “自然体の演技力” が本当に素晴らしかった。もちろん、窪田正孝さんと目線を合わせずに会話劇をした二階堂ふみさんの演技も見逃せなかった。

でも、やはり、裕一と音の夫婦生活が垣間見れたのが、このシーンの最大の見せどころだったと思う。先週には無かったから余計に、そう思ってしまった。

僅か28秒間しかなかったおでん屋のシーンの照明が超秀逸!

僅か、28秒間しかなかった、鉄男（中村蒼）とおでん屋店主・山根（花王おさむ）とのシーンは、台詞のやり取りも良かったのだが、注目したのが照明と小道具による演出だ。蒸し返すのは面倒から先週のことは引き合いに出さないが、夜の情景を照明で作る演出術も、やはり今週の方が遥かに上だ。

画面全体を大胆に左右に真っ二つに分けて、下手（画面左）に「貸家あり」の張り紙が貼られた家をドンと置いて、ガラス戸の奥から電球の柔らかな明かりを漏らして、地面の上にある植木に緑に少し当てて屋外らしさを演出。一方の上手（画面右）の半分は、一番右の上に、このシーンで一番明るい電球の街灯を持って来て奥行き感の創出。

©NHK

その手前には、赤提灯があって場面の下手から上手に向かって、「前景 → 中景 → 遠景」と奥行き感をだしつつ、街灯の次に明るいのが、画面のど真ん中のおでん屋店主とそのすぐ後ろにある行灯の明かり。ここが素晴らしいのだ。

ここは鉄男の人となりを描くシーンだから、鉄男の上に照明器具があって、鉄男を一番目立たせると言う演出も選択できたはず。しかし、吉田照幸氏は鉄男を暗めにして、店主を明るくすることで、落ち込んでいる鉄男と、励まそうとしている店主の対比に成功した。

それも、ワンカットでじっくり引きの画から寄って行くカット割りで、男二人の人生相談みたいな温かな雰囲気をじんわりと滲み出させたのだ。ここも、二人は酒を酌み交わす演技をしながら会話をすると言うことを、さり気なくやってのけているのも見逃してはいけないと思う。

3人のおでん屋のシーンに登場した2人のエキストラに注目!

今日は、1週間ぶりに “筆が躍る” と言う感じだ。良いところを全部挙げていたら、書くのも読むのも大変だから、木枯（野田洋次郎）が登場してからは、本当に気付いて欲しい部分にだけ厳選して書いて行く。

裕一が木枯に鉄男を紹介して、3人が前述のおでん屋にやって来る。まず、この事前のネタ振りがあって～の、二度目のおでん屋が昼間と言う時間設定が良いじゃないか。周辺の貼り紙や建物が見えて、夜のシーンでは描けなかった立体感が創出された。

そして、粋な演出は、話が盛り上がる3人の背後を、最初は後姿の女性、次はコートを着て帽子を被った仕事中と思われる紳士の、2人のエキストラが通過したこと。あのエキストラ、無くても一向に構わない。

©NHK

©NHK

しかし、意図的に通過させることで、ドラマ臭さ（如何にも、単純に台詞を言い合っている俳優を撮影しているだけ…のような感じ）をきれいに払拭してくれた。

何度も書いて恐縮だが、台詞と関係ない芝居（ここでは「食事」）をしながらの演技が成立しているから、余計に（拙い表現だが）いい感じになったと思う。更に褒めれば、食事をしながら台詞を言うと言う難しい演技を野田洋次郎さんには要求せずに、このシーンは終わっている。こんな演出家の配慮も、見ていて優しい気持ちになって来るのだ。

3度目のおでん屋、粉雪が舞い落ちる演出で季節感が見えた!

木枯がおでん屋を後にしたあとに、再び夜のおでん屋。今度はカメラのアングルを、最初の時とも、3人が居た時とも違うアングルで店主と鉄男のやり取りを描いた。それも、今回は二人横並びで。そして、横並びの二人をカメラのアングルを切り替えて見せる。

見せる中で、鉄男の背後が先週の演出家とは全く違う青色系の夜を表す照明の中、手前に鍋の湯気、奥に粉雪のような雪が降り始める。※キャプチャー画像では「雪」は見えませんが、本編を良く見れば、きちんと映っています。

©NHK

店主の後ろに立て掛けてある葦簀（よしず）に貼られた「おでん かん酒」の貼り紙が、冬の季節感を醸し出している。

©NHK

そう言えば、先週描かれたのが、いつの季節かなんて思いもしなかった。やはり、季節感の演出はしなければいけない…と思ったワンシーンだった。

久志の"ウインク4連発"に「銃声」の効果音のサービス精神

12分過ぎ、見ているだけで気持ちが良くなるような古山家の玄関先の朝のシーンから始まった、再び、裕一と音の夫婦生活の図。ここでも、ちゃんと歌の練習をしている音が描かれた。15分間に2回もあるなんて、先週に比べたらこれだけでも贅沢。

その上、久志（山﨑育三郎）の “ウインク4連発” に「銃声」の効果音まで付けて、視聴者サービスも盛り込んで、今度は本当に久志を相手に音の発声練習のシーン。演出家と環が覗き見るのも、無くても良いけど、あれば「あなたの可能性に賭けてみよう」が映像化されたことになる。

こう言う、ひと手間の演出をやるのが、「作風」や「本作らしさ」に対して本当に大事だと思う。

音の練習を裕一が支えているように見えたのが一番良かった

そして、最後には、作詞家の高梨一太郎（ノゾエ征爾）が登場し、ナレーションにもあったように、「裕一の作曲人生を変える出会い」で締め括られた。全体的な、裕一と音の各パートのバランスがとても良くなったと思う。特に夫婦生活の描写で良かったのは、音の練習を裕一が支えているように見えたこと。

つかず離れずの距離感。これ見よがしの大騒ぎやコントや、どアップの連続を封印して、細かい部分に細心の注意を払って、人間関係を描けば、脚本家が同じでも、演出でここまで軌道修正が出来ると言うことだ。あと4週間で中断してしまうのが分かっているだけに、月曜日の仕上がりを見て希望の光が見えたと思う。

あとがき

今日は、最初から最後まで、且つ、隅々まで楽しませて貰ったなぁ…の一言です。

先週末の「土曜日版」には、いつも通り予告編の動画があったのに、今朝の公式サイトには予告編の動画が無くなって、スチール写真のみになっていました。私は予告編を見てしまったので、今週は「音が○○する」ことを知っていますが、公式サイトの今週のあらすじには、そのことの写真も文章も一切ありません。何かNHKの事情があったのですかね。それとも、「土曜日版」を見て欲しい…と言う意図でもあるのでしょうか。

いずれにしても、先週の不安が拭い取られた、安心を取り戻した『エール』に、また “エール” を送ります。

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11 12 13 14 15 土
第4週『君はるか』
16 17 18 19 20 土
第5週『愛の協奏曲』
21 22 23 24 25 土
第6週『ふたりの決意』
26 27 28 29 30 土
第7週『夢の新婚生活』
31 32 33 34 35 土
第8週『紺碧（ぺき）の空』
36 37 38 39 40 土
第9週『東京恋物語』
41 42 43 44 45 土
第10週『響きあう夢』

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