スカーレット （第102回・2020/2/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第17週『涙のち晴れ』の 『第102回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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ちや子（水野美紀）の事務所を訪ねた喜美子（戸田恵梨香）。ラジオから流れてきたのは雄太郎（木本武宏）の歌声だった。元々、映画俳優を目指していた雄太郎は、かつて喜美子から提案された「信楽太郎」の芸名で歌手に転向し、地道に活動を続けて成功を掴んでいた。雄太郎の歌に自分の人生を重ねる喜美子。八郎（松下洸平）への思いが溢れ涙が…。そんな喜美子を応援しようと、大久保（三林京子）ら懐かしい仲間が訪ねてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回までの本作って、ただこれだけ↓の話でしょ?

元々、子供の頃から絵を描くのが好きで巧くて。
古い信楽焼の欠片の色に魅せられて。
草間流柔道では礼節を学び、学校の勉強も良く出来て。
でも、家計が苦しくて。
中卒で信楽から一人大坂の荒木荘で女中見習いとして働いて。
女中として一人前になって。
貯金で美術学校に行く夢を叶えようして。
でも、また実家の都合で信楽へ帰って来て。
今度は信楽焼の工場 丸熊陶業に就職して。
女中の腕を活かして働きながら、絵付けに魅了されて。
女性初の絵付け師になって。
一目惚れの男とイチャイチャして。
結婚して。
一人息子を授かって。
独立して。
旦那の方が先に陶芸家として有名になって。
自分も陶芸家になりたくなって。
仕事上の経費のやりくりで夫婦喧嘩して。
夫が腹を立て出て行って。
寂しくなって。
妹が姉を励ますために大阪旅行を企んでくれて。
若き頃の自分を知る人たちに励まされて。
元気になって。
帰って来た。

今回までの本作って、ただこれだけ↑の話でしょ？

普通なら、夫への態度を見直すか、無計画性に気付くが…

これの、何処に、今の主人公が絵を描く必要があると言うのだ。この展開にどんな理由があって劇中歌と回想シーンを延々垂れ流す必要があると言うのだ。

喜美子（戸田恵梨香）は（理由は不明だが）“火” と “穴窯” に憑りつかれたように周りが見えていない状態。それに気づかせようとした夫・八郎（松下洸平）の言うことにも耳を貸さない。だから、八郎は冷戦状態を作るために一度退場した（次週には、もう一度戻って、今度は本当に退場する…これが、私の推測）。

これ、普通の主人公なら、夫への態度を見直すか、自分の無計画性に気付いて改めて冷静に考え直すか、すると思う。しかし、『スカーレット』の主人公は、意味不明な脇役の歌に人生を重ねて、絵を描きながら夫への思いを涙と言う形で溢れさせた。まあ、そう言う設定なのだからしょうがないとしか言いようがない。

本作は喜美子から"反省"を奪い、"甘え"をあてがった…

しかし、後半に登場して来た元・荒木荘の面々の応援メッセージ的なものを描くことで、本作は主人公から “反省” と言うものを奪った。そして、主人公に “甘え” をあてがった。これが、前回で書いた、話のすり替えってこと。

これまでの喜美子には、感じ難くはなっているものの「自助努力」と「自浄作用」があった。しかし、今回のラストでの母・マツ（富田靖子）の内職の姿が象徴するように、次週からは自分の信じる道を進む姿と、それを助ける人たちが描かれると思う。何とも、あざといと言うか、あからさまと言うか、話のすり替えだと思う。

喜美子が、お茶漬けを作るシーンは入れるべきだったと思う

個人的には、聞きたくない劇中歌をフルコーラス聞かされるより、喜美子がちや子（水野美紀）にお茶漬けを作る姿を見たかったし、お茶漬けを作りながら、食べながら演技が出来る中堅女優を二人を揃えたなら、やるべきだったと思う。

なぜかって？ 何でも良いから、私は本作で “過程” を見たいのだ。あんな取って付けたような劇中歌こそ、イントロとアウトロで良いのだ。だって、雄太郎（木本武宏）が有名になってお金も持っているのは、あとで別途描かれるのだから。

下手な作り手は "ただの段取り芝居" にしか見せられない…

逆に、ちや子がお茶漬けを作る喜美子の背中を視聴者には見ながら、ちや子が昔を思い出して、雄太郎と大久保（三林京子）が喜美子の背後から驚かす方が、ドラマチックじゃないだろうか？ そして、そうやって話が進む方がどれだけ “自然” かってこと。

大久保の台詞終わりで歌声喫茶店「さえずり」マスター（オール阪神）が入って来るのも同じ。巧い作り手なら、こう言う登場の仕方を自然に見せて “まるで偶然が重なるように” 楽しく描けるが、下手な作り手は “ただの段取り芝居” にしか見せられない。だから、敢えて言う。

不自然さが蔓延しているシーンで、主人公と視聴者の両方に、且つ同時にサプライズなんて、本作が出来ないこと、まだ脚本家も演出家も気づかないか？ と。

荒木荘時代に大久保も1ｶｯﾄでも草間流柔道をやっておけば…

そして、ちや子の「大久保さん 初参加や」の一言が、不自然さの証明ってことだ。そう、この場に及んで、連ドラの継続性も担保出来ていない。荒木荘時代に、大久保も1カットで良いから草間流柔道をやっておけば良かっただけのこと。一体、ここの作り手たちは連ドラを何だと思って作っているか…と、聞きたくなる。

あとがき

あらら、次週の予告編のラストカットで、ろくろを回す成長した長男・武志役を伊藤健太郎さんが演じていましたね。

劇中で喜美子は “三十路” を過ぎたと言っていたので、喜美子31歳で昭和44年（1969）として、まあ単純な脚本家ですから、次の時間経過は喜美子40歳で昭和53年（1978）とすると、武志は喜美子27歳の時に4歳だったので16歳の高校2年生ですね。 『今日から俺は!!』でも高校生役でしたしね。

これ、次の9年間の時間経過後は、前回は「結婚が決まった喜美子22歳 → 武志4歳の喜美子27歳」までの “5年間” をすっ飛ばしました。今回は、9年間をすっ飛ばして、「喜美子も有名な女性陶芸家になっている状態」 なのでしょうね。いくら、作陶や窯焚きのシーンをやるのが大変だとしても、経過を描かな過ぎますよ。

  

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第6週『自分で決めた道』
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第10週『好きという気持ち』
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第18週『炎を信じて』
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コタキ兄弟と四苦八苦 （第4話・2020/1/31） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『コタキ兄弟と四苦八苦』（公式）
第4話『四、死苦』の感想。

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一路（古舘寛治）と二路（滝藤賢一）にまたも「レンタルおやじ」の依頼が。今回の依頼は少し長期になるとのことで、依頼人・須弥子（樋口可南子）と面談するが、彼女は「あと3カ月したら世界が終わる」と言い出す。兄弟にあれこれ買い物を頼むなどまるで使用人のように扱う須弥子に一路は不信感を抱くが、二路は「その分、大金を稼げる」と大喜び。謎の多い須弥子の本当の依頼は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/掟上今日子の備忘録､重版出来!､逃げ恥､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
演出：山下敦弘（過去作/深夜食堂ｼﾘｰｽﾞ､山田孝之のｼﾘｰｽﾞ）
音楽：王舟＆BIOMAN（スペースシャワーネットワーク）
オープニング：Creepy Nuts「オトナ」（ソニー・ミュージックレーベルズ）
エンディング：ちょうどいい幸せ／スターダスト☆レビュー（日本コロムビア）

｢死苦｣を本作らしい軽妙さと柔らかな雰囲気で真面目に表現

自身の余命3か月を「あと3カ月したら世界が終わる」とし、一路（古舘寛治）と二路（滝藤賢一）に、その3か月間共にする依頼をした依頼人・須弥子（樋口可南子）の最期の3か月を40分間で描いた第4話。生・老・病・死の四苦の内の「死苦」を、本作らしい軽妙さと柔らかな雰囲気で、真面目に表現したと思う。

あとがき

須弥子と一路と二路の、3人の距離感の描写が絶妙な脚本と演出と演技でした。強いメッセージ性はありませんが、心に残るエピソードだったと思います。

  

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病室で念仏を唱えないでください （第3話・2020/1/31） 感想

TBS・金曜ドラマ『病室で念仏を唱えないでください』（公式）
第3話『爆発事故炎の中の恩人を救え』の感想。
なお、原作の漫画、こやす珠世「病室で念仏を唱えないでください」（小学館）は、未読。

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交通事故で入院中の宮島（ナオト・インティライミ）が姿を消す騒動が発生。「楽になりたい」という宮島の心の健康まで気に掛ける松本（伊藤英明）と、救命という救急医の本分を守るべきだという三宅（中谷美紀）は意見が対立する。そんな折、松本はスポーツジムで児嶋（松本穂香）と遭遇。児嶋は松本に、濱田（ムロツヨシ）が心臓血管外科に来てから、執刀の機会が減ったとこぼす。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：こやす珠世「病室で念仏を唱えないでください」（漫画）
脚本：吉澤智子（過去作/あなたのことはそれほど、きみが心に棲みついた、初めて恋をした日に読む話）
演出：平野俊一（過去作/S最後の警官､ｶﾝﾅさーん､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ）） 第1,2話
　　　岡本伸吾（過去作/隠蔽捜査、TAKEFIVE、大恋愛､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ） 第3話
　　　泉正英（過去作/わにとかげぎす）
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､俺のｽｶｰﾄどこ行った?､Heaven?）
主題歌：三浦大知「I'm Here」（SONIC GROOVE）

児島の、この台詞に集約された!

今回は、 濱田（ムロツヨシ）の下で働く新人心臓外科医・児嶋（松本穂香）の、この台詞に集約されたと思う。

児島「人として 修行が足りないポンコツで…」

そう。今作のゲストを含めた登場人物が、“人として 修行が足りないポンコツ” であると描いて、松本（伊藤英明）の仏教の教えに導かれて行った。私としては、世間ウケを意識せずに、主人公の松本がバリバリの仏教用語を武器に、医療に介入して行く強烈キャラの方が良いと思う。

そして、そうすることで、他の医療ドラマとの差別化も出来るし、仏教用語や念仏が醸し出す独特な雰囲気やテンポが、より本作らしいメリハリを作ると思う。本当に惜しい…

あとがき

もっと、主人公が僧衣を着て緊急処置をするシーンを増やして、どのカットを見ても “本作らしさ” を描く出来だと思います。現状では、「僧侶でもある救命救急医」が主人公である必然性が薄過ぎます。もっと、チャレンジすべきです。

  

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スカーレット （第101回・2020/1/31） 感想

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三度目の窯焚き失敗でショックを受ける喜美子（戸田恵梨香）は百合子（福田麻由子）の気遣いで、武志を連れて大阪へ気分転換に出かける。一通り観光した後、訪ねたのはちや子（水野美紀）の事務所。ちや子は働く女性の待遇改善を訴える地域活動を手伝っているという。喜美子はちや子に勧められるままラジオをつけてみると、意外な声が。一方、信楽では八郎（松下洸平）が荷物を取りに、川原家に戻る。マツ（富田靖子）が八郎に…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

全く、感想が浮かんでこなくて、3回録画を見直した…

「はたらく母の会」の連中のやり取りが学芸会みたいだとか、図書館司書が博識とは言え “川原八郎” の名を知っているのはやり過ぎだとか、ちや子（水野美紀）に夜10時にラジオを聞けと言われたら、喜美子（戸田恵梨香）は新聞を探してラテ欄を…など、表面的な違和感は、この際どうでも良い。

喜美子は正しくて、悪いのは八郎…ってすり替えてない?

敢えて、一番問題だと思うのは、7分頃からの夕食から帰って来てからの喜美子とちや子との、数々の回想シーンを交えたやり取り。

これ、どう好意的に解釈しても、夫婦仲が悪くなったのは、喜美子が “やりたい” と言う気持ちを受け入れず、出て行った八郎（松下洸平）が悪い。喜美子は、ただ自分の気持ちを素直に言っただけで悪くない…と、解釈せよ！ と、言っているようにしか映っていないと思う。

「一人前になるには、2～3年かかる」は、どうしたの?

今回が、やたらとだいぶ前の回想シーンを引用していたから、私も敢えてずっと本作を振り返ってみる。すると、本作には「一人前になるには、2～3年かかる」と言うキーワードと言うか、お約束と言うか、連ドラとしての “共通項” があったと思う。

大阪の荒木荘での女中修行も、丸熊陶業での絵付け師修行も、かわはら工房で大量生産が成功するのも、確か「2～3年」だった。であるなら、喜美子も八郎も、穴窯の薪焚きが成功するまで「2～3年」はかかるとするべきではないだろうか？

少なくとも、喜美子が「何事も2～3年はかかるやん！」と言わないのは連ドラとして連続性がないし、八郎も「2～3年は頑張ってみよか」と言うべき。薪にお金がかかるとか、貯めていた養育費に手を付けるとかそんなことで夫婦喧嘩をするのは、明らかに連ドラとして破綻していると思う。

あとがき

遂に、喜美子は悪くない、悪いのは八郎と言うように、話をすり替えるようですね。この感じですと、八郎が家を出て行くのはだいぶ時間経過してからのような気がしました。要は、武志がそこそこの年齢になってから。それと、喜美子の穴窯が成功するまで。

でも、未だに喜美子がなぜ陶芸に、穴窯に拘るのかは明確に描かれていません。なのに、まるで火に憑りつかれたような喜美子を理由は不明瞭のまま描き続けるのでしょうね。

やはり、私の推測通り、2月上旬、来週が大きな山場になりそうですね。八郎が退場して、武志役が 伊藤健太郎さんに交代して新展開。もう、連ドラとして破綻していますから、2月第2週からの「新しいスカーレット」に期待するしか無さそうです…

  

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アライブ がん専門医のカルテ （第4話・2020/1/30） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『アライブ がん専門医のカルテ』（公式）
第4話『愛する人を亡くしたら…悲しみを癒やす医療』の感想。

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匠（中村俊介）のことを考える心（松下奈緒）と京太郎（北大路欣也）は、元気がない漣（桑名愛斗）を思いやる。そんな中、出勤した心に警察から連絡が。そこで心は、匠が事故に遭った現場にいた理由を知る。一方、治療の副作用について説明を受けた乳がん患者の莉子（小川紗良）は、同じ病気を経験した薫（木村佳乃）に相談を持ち掛ける。その頃、心は京太郎の様子が気になり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：倉光泰子（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､突然ですが明日結婚します） 第1,2,3,話
　　神田優（過去作/アリバイ崩し承ります） 第4話
演出：髙野舞(過去作/隣の家族は青く見える､ｾｼﾙのもくろみ､昼顔) 第1,2話
　　　石井祐介（過去作/SUITS/スーツ、民衆の敵） 第3,話
　　　水田成英（過去作/小説王、医龍4）
音楽：眞鍋昭大（過去作/後妻業､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ天才天ﾉ教授の調査ﾌｧｲﾙ）
主題歌：須田景凪 「はるどなり」（unBORDE / ﾜｰﾅｰﾐｭｰｼﾞｯｸ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ）

家族を失った気持ちが簡単に整理出来ない事を明瞭に描いた

個人的なことで恐縮だが、当blogの読者さんならご存知と思うが、昨年11月に実母を亡くした。私は、その時の気持ちをブログに書いて、明確に “一定の” 心の整理がついた経験がある。

“一定の” と断った理由は、3か月経っても「実母が亡くなった」と言う実感よりも、「お母さんは何処かで生きている」と言う感覚の方が強いから。それは、毎日お経を唱えたり、実家に電話を掛ける癖が無くならないと言う理由もあるが。それでも、親しい人間がこの世に居ないと言う実感はわかないものなのだ。

"医師の病"が"患者の診察"に影響を与える事を描いた意欲作

そして、本作の今回は、『がん専門医のカルテ』と題しながらも、がん患者は飽くまでも脇役で、主人公・心（松下奈緒）が夫・匠（中村俊介）を亡くした心情の描写に専念した。これは、連ドラの第4話と言う全〇話の中盤前としては異例だと思う。

普通は、最終回や最終回直前でやることだから。医療ドラマとして、「主人公の医師の感情が患者に大きな影響を及ぼす」と言うのを、ここまでストレートに描いた作品は無かったように思う。“医師の病” が “患者の診察” に影響を与えることを、正直に描いた医療ドラマとして大きく評価したい。

あとがき

特に良かったのは、今回の心の家族のパーソナルな話に、無理に薫（木村佳乃）を絡めなかったこと。恐らく、大人の事情としては、松下奈緒さんと木村佳乃さんを同等に扱いたいはずなのに、それをやらずに『アライブ＝ 生存して、生きていて』の方に重心を置いて描いたことは大いに評価したいです。

「医師も一人の人間」であることを描いた人間ドラマとして秀作の1回だと思います。

  

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