連続テレビ小説「エール」 （第12回・2020/4/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第3週『いばらの道』の 『第12回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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裕一は、ハーモニカ倶楽部の定期演奏会で演奏するオリジナル曲の作曲が出来ずに悩んでいた。かつていじめっ子だった史郎（大津尋葵）もまた、バスハーモニカばかりで演奏を楽しめないと悩んでいた。ハーモニカ倶楽部の会長の館林（川口覚）もオリジナル曲を作曲していて、裕一と争うことになる。一方、裕一の音楽を応援したい三郎（唐沢寿明）は、養子を望む茂兵衛（風間杜夫）から再度頼まれるのだが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

ｱﾊﾞﾝでの回想ｼｰﾝの使い方は､なかなか巧みな編集だと思う…

巧いよね。アバンタイトルで、喫茶店内でハーモニカ倶楽部の定期演奏会で演奏するオリジナル曲の作曲が上手くいかずに悩んでいる裕一（窪田正孝）に、かつていじめっ子だった史郎（大津尋葵）が声をかける場面があった。その際に、史郎の「昔 いじめてた時だって…」の台詞の後に、3秒程度の幼少期の回想シーンがインサートされていた。

当然、必要な回想だと思うが、とにかく意外な程に、この2週間でエピソードが詰め込まれていた上に、裕一については「中、1週間空けて」時間経過したから、第1週を1回でも見逃した視聴者は、史郎が誰だか分からない可能性もある。そこを、しっかりとフォローしたのは、なかなか巧みな編集だと思う。

ｱﾊﾞﾝでの脚本と演出と演技での｢先が見たくなる｣作り込み!

それに、アバンは脚本も演出も演技も良く出来ている。思うように作曲が進まない裕一を史郎が励ます、このくだりだ。

史郎「音楽って… って 僕が語るのもおかしいけど
　　　う～ん… その人の個性が出るもんだろ？
　　　今の君は 君じゃない
　　　君じゃねえから 書けねえんじゃねえかな」
裕一「そ… そうかも…
　　　譜面に向かうと か… 会長の顔ばっか浮かぶ」
史郎「試しに 僕の顔 浮かべてみてよ。うん？」
裕一「えっ？」
史郎「ほら… うん？」

そして、ふざけた顔で裕一を励まそうとする史郎を見ていると、行進曲のような小太鼓の音色から始まる劇伴がかかり、「バスパートって むなしいんだ」のこれまた回想が入って、「ブッ ブッ」の台詞に合わせて劇伴にもバスパートが入って来て、劇伴のイメージと同様に、祐一が何かを思い付いて、物語が行進し始めた。

更に、アバンの中だけでも、ちゃんと主人公に応援団がいて、ライバルがいることも、しっかり描いて。この辺の「先が見たくなる」作り込みは、本当に良いと思う。

省略すべきは省略し主人公と脇役で話を進めているのが良い

主題歌明けは、僅かな裕一の家族との朝食シーンがあって、すぐに学校での開票シーンになったのには驚いた。裕一がアバンで閃いた楽曲も、ハーモニカ倶楽部の会長の館林（川口覚）のオリジナル曲も視聴者には聴かせることなく、黒板に、舘林は「明日に奏でる」、祐一は「想い出の徑」と書かれただけ。

前作の『スカーレット』なれば、ここは「せめて、在校生が譜面を読み合うとか、試演奏をするシーンを入れるべき」なんて言いたくなりそうなところだが、ここの省略は正しいと思う。

だって、この度の「選考会」のくだりで絶対に描くべきは、「祐一がどんな曲で勝ったのか？」ではなく、裕一が自分を支えて応援してくれる人（これには、当然ライバルの舘林も含まれる）をどう思う人なのかを描くことだから。楽曲の内容でなく、主人公の内面を描くことで “裕一の才能” を見せることに成功していると思う。

これ、とてもドラマでは重要なこと。主人公が一人で動き回って進行するのでなく、主人公を含めた脇役たちも一緒になって、エピソードを紡いで、話を進めて行くのはドラマだから。

浩二の後継ぎ話と茂兵衛からの電話も省略したのは正解だ

さて、学校から帰宅した裕一の弟・浩二（佐久本宝）が、ここもあっさりと福島の県下有数の老舗呉服屋「喜多一」の後継者に決まった。もちろん、前回で京都の呉服を一手に引き受けて福島、東北で売って行こうと、イケイケ状態の三郎（唐沢寿明）だから当然の展開。

そして、この部分でも、浩二の葛藤を描けば描けないことは無いだろうがカット。養子を望む茂兵衛（風間杜夫）からのまさ（菊池桃子）へ掛かって来た電話の内容もカット。この辺の摘まみ具合も実に潔くて良い。だって、脇役の話だから。

茂兵衛が三郎とまさに罵声を浴びせるシーンは圧巻だった!

しかし、京都の呉服店の店主・吉野福之助（田口浩正）が逃亡したと言う「喜多一」にとっての一大事は丁寧に描写した。カットした電話の内容が、養子縁組をしないのなら「きょうだい」の縁を切ると言う内容だったことも明かされた。そして、茂兵衛が三郎とまさに罵声を浴びせるシーンは圧巻だ。

そして、夫婦ときょうだいの葛藤を、丁寧に回想シーンを使って見事に描いた。私は「回想シーンは、やたらに使うのはダサい」と思っているが、今回のこのシーンでの回想の使い方は絶妙。両親が二人の息子の気持ちを思う心、息子たちが自分の夢を抱く心を、しっかりと描いたと思う。

ﾗｽﾄの館林で､濃厚でﾄﾞﾗﾏﾁｯｸな15分間に仕上げたのはお見事!

13分過ぎ、ハーモニカ倶楽部の演奏会の練習に一区切りがついたところで、会長の舘林が部員に話し始めるシーンも良かった。

舘林「僕は 次の公演をもって 倶楽部を辞める。
一同「えっ？」
舘林「もちろん 会長も辞める。
　　　そこで 次期会長に 古山裕一君を指名したい。
　　　受けてくれるかな？」
裕一「いや… あの… いや… えっ？
　　　僕を否定したのに な… 何でですか？」
舘林「君の作品は 素晴らしい。君は才能を授けられた。
　　　僕には求めても得られない贈り物だ。
　　　僕は君に嫉妬している。
　　　ただ 同時に その才能を 無駄にしてほしくないとも思ってる。
　　　もし夢を実現したいなら 東京へ行け。
　　　うちのピアノを好きなだけ使ってくれ。
　　　卓上ピアノじゃ 音楽学校は無理だ」
裕一「あ… ありがとうございます」

オリジナル曲の作曲過程も選考過程も省略し、弟が後継ぎになる過程も省略し…

ただただ単純に「裕一の才能」は仲間や応援する人たちには認められていくことだけを描く中で、その進む道が順風満帆でないことを「養子縁組問題」だけを描いて、ドラマに「裕一は、音楽の道を歩み続けることができるのか！」と言う “思わぬハプニング” を作って、濃厚でドラマチックな15分間に仕上げたのはお見事としか言いようがない。

あとがき

これ、展開が速いのでなく、若干盛り込み過ぎ、凝縮し過ぎなんですよね。でも、祐一と音が出会い結ばれるまでは、双方をちゃんと描く必要があるので、決まった期間内で描こうとすると、盛り込み過ぎはやむを得ないと思いますし、現状では、まだまだテンポが良く、朝ドラらしい雰囲気が出ているので満足です。

 

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5 土
第2週『運命のかぐや姫』
6 7 8 9 10 土
第3週『いばらの道』
11

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SUITS／スーツ2 （第1話/初回30分拡大・2020/4/13） 感想

フジテレビ系・月9『SUITS／スーツ2』（公式）
第1話/初回30分拡大『新シリーズ幕開け! 最強弁護士バディ』の感想。

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「幸村・上杉法律事務所」の敏腕弁護士・甲斐（織田裕二）は、米ボストンにいたアソシエイトの大輔（中島裕翔）を独断で呼び戻す。そして、元契約社員から訴えられた大手出版社の案件を任せる。一方、甲斐は、ロケットや航空機の技術開発を手掛けるクライアント・三津谷（反町隆史）から、新開発したシステムの売却先を探し、最低価格100億円で交渉するよう依頼された。そんな折、かつて甲斐と事務所代表・チカ（鈴木保奈美）が弱みを握り、事務所から追い出した共同代表・上杉（吉田鋼太郎）が、復帰への意欲をのぞかせる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作（原案）：アメリカのドラマシリーズ「SUITS」NBC Universal製作
脚本：小峯裕之（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1,2,3、時効警察はじめました） 第1話
演出：平野眞（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､ｶﾞﾘﾚｵ､刑事ゆがみ､ｼｬｰﾛｯｸ ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ）
　　　森脇智延（過去作/探偵の探偵、黄昏流星群､SUITS[1]）
　　　星野和成（過去作/ハゲタカ、僕らは奇跡でできている､よつば銀行）
音楽：眞鍋昭大（過去作/SUITS/スーツ､後妻業､ｱﾗｲﾌﾞ がん専門医のｶﾙﾃ）

1年半前に放送された前作の最終回の感想に、こう書いた…

1年半前に放送された前作の最終回の感想に、こう書いた。「続編を作るなら、日本に合った設定で日本の連ドラのフォーマットに合った展開にしないと、私の中での評価が「出演者のファンが楽しめるドラマ」から「出演者のファンだけが楽しめるドラマ」に格下げの可能性もあると思います」と。

前作と"脚本家と演出家をほぼ全員変えた!効果はかなり大!

その意味では、私の予想を嬉しい方向に裏切って、脚本家と演出家（演出の森脇智延氏のみ前作と重複）を全員変えた。そのお陰で、前作に違和感として漂いまくっていた “米国ドラマ風” が早々影を潜めて、ちょうど良い “日本の古き良き時代のトレンディードラマ風” になり、少々濃いめの俳優陣もピタリとハマった感じがした。

帰国した大輔が自身の案件を扱い出してから観易くなった!

また、全体の構成も、序盤は多少ごちゃごちゃした感じは否めなかったが、ボストンにいたアソシエイトの鈴木大輔（中島裕翔）が帰国したて、24分頃から大輔自身が個別案件を扱い出しただしたあたりから、案件の交通整理がされて観易くもなったと思う。

物語の複雑さ、俳優陣の見せ場の作り方もバランス良く…

とにかく、第1話を観た限りでは、『2020年4月期 / 春ドラマの期待度』では「星★3つ」に採点したが、意外と物語の複雑さも、俳優陣の見せ場の作り方も、バランスが良く、もしかすると私が懸念していた「出演者のファンだけが楽しめるドラマ」になることはなさそうだから、あとは、今後のエピソード次第で、「星★4つ」になる可能性もあると感じた。

あとがき

「幸村チカ（鈴木保奈美）が事務所から追い出していた事務所の共同代表・上杉一志（吉田鋼太郎）が、復帰への意欲をのぞかせる」と言う、所謂 “ドラマの縦軸” が、良い感じに本作の “背骨” となって芯のある連ドラになるのを期待します。そして、私が大好きな本作の劇伴（CDが楽しいです）も前作と同じで良かったです。

 

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拍手コメントへ返信 （2020/4/13の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  通りすがりさん （2020-04-13 20:09:06）
「ザ・ドリームマッチ」のハライチ岩井＆渡辺直美が最高に面白かった!

ドリームマッチ久しぶりで面白かったです 私も渡辺直美さんと岩井さんの好きです ちなみに、ナイツは土屋さんではなく塙さんがネタを書いていらっしゃいます。わざとほぼリハをせずに本番するそうです。

↓ここから管理人返信↓

ナイツの塙さんについては、早速修正させて頂きました。醤油と塩の魔人は本当に面白かったですね。そして、ナイツは、実際に寄席に漫才を観に行ったことのある位に好きな漫才師さんです。なのに、間違えてすみません…

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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「ザ・ドリームマッチ」のハライチ岩井＆渡辺直美が最高に面白かった!

2020/04/14 05:20 記事修正

©TBS

『ザ・ドリームマッチ2020』が、予想を裏切らない面白さ!

2020年4月11日（土）にTBS系で放送された『ザ・ドリームマッチ2020』を観た。6年前に放送した際も大変面白かったから、今回も楽しみにしていたが、結果的には予想を裏切らない面白さだった。

本作を知らない人のために少々補足すると、フィーリングカップル形式で、コンビ芸人たちにピン芸人を加えた20名のメンバーが新コンビを結成して、この番組のために特別なネタを作り披露すると言う内容だ。

芸人さんたちの"素"が見え隠れするﾈﾀが出来るまでも面白い

まず、楽しいのは、その「フィーリングカップル形式」で、意中の相手を射止める過程。最初から本命目当てを崩さない芸人さんもいれば、売れ残りの芸人さんもいて、その部分だけでも、十分に面白い。

また、コンビになった2人の芸人さんが、「コントか漫才か？」で悩むくだりや、ネタ作りの過程も若干だが見ることが出来、コントで描く笑いと、漫才で作る笑いの違いなど、素人の私でも何となく分かったのも良かった。

｢ｻﾝﾄﾞ･富澤＆ﾅｲﾂ･土屋｣の舞台演芸ならではの魅力満載ﾈﾀ!

そして、10組の新コンビのネタ披露になるのだが、それぞれを解説していくと時間が掛かるし、読むのも大変だろうから、私が気に入った「ベスト3」を紹介しようと思う。まず「第3位」は、「サンドイッチマン・富澤たけし＆ナイツ・土屋伸之」のネタ。

©TBS

このコンビは、 両者がネタを書いている芸人さんだけに （※ナイツは、塙宣之さんがネタ作り担当です 謝）、実に凝った展開。観客に背中を向けて、ネタの稽古風景を事前に見せて、正面を向いたら観客の予想を裏切る展開になると言う舞台演芸ならではの面白さを魅せてくれた。

｢ﾛﾊﾞｰﾄ･秋山＆千鳥･ﾉﾌﾞ｣のﾄﾞﾀﾊﾞﾀｺﾝﾄは期待以上の安定感!

「第2位」は、 「ロバート・秋山竜次＆千鳥・ノブ」の雑誌の写真撮影のコント。コント初体験のノブさんは敢えて「千鳥のノブ」のままのキャラでツッコミまくると言う地盤を作って、そのノブさんの手のひらの上で、自由自在に動くクセの強いカメラマン・奥田ラプンツェルを演じる秋山さんのしっかした構成に驚いた。

©TBS

もちろん、秋山さんが独自に考案する「特異なキャラ」は安定感の個性と面白さを持つのはいつも通りだが、ノブさんのツッコミが入ると、伝統芸のような面白さが醸し出しだされたのが印象的だった。そして、「スタジオ・アリス」を「ストゥディオ・エイリス」と言う場面では、大笑いをさせてもらった。

｢ﾊﾗｲﾁ･岩井＆渡辺直美｣のﾐｭｰｼﾞｶﾙ仕立てのﾈﾀの完成度の高さ

そして「第1位」は、「ハライチ・岩井勇気＆渡辺直美」が披露した「塩の魔人・醤油の魔人」だ。コンビ結成後の2週間の稽古期間のうち、渡辺直美さんが8日間を渡米中と言うことで、実質的な稽古時間は少なかったはずなのに、選んだコントネタが、コスプレをしたミュージカル仕立てのネタ。

©TBS

岩井さんの「塩の魔人」と渡辺さんの「醤油の魔人」が次々と出て来る料理に最後に「塩と醤油」のどっちをかけてお客様に提供するかを、歌いながらコミカルに描くネタだったが、ネタ自体の面白さもさることながら、あの歌のメロディーが頭から離れないのだ。

12日の夜に、自分がふと風呂で口ずさんでいるのは「♪ここは私の出番だ～！ 醤油の魔人の出番だ～！」だから、完全に洗脳されてしまった。恐るべし、音楽ネタの強さだ。

あとがき

お子さんのいるご家庭なら、きっとあの「♪ここは私の出番だ～！ 醤油の魔人の出番だ～！」をダンス付きで踊って楽しんでいるんでしょうね。個人的には、 「オードリー・若林正恭＆野性爆弾・くっきー」の「兄妹泥棒と宇宙人」のシュールなコントも好きです。でも、全10組、それぞれが個性的で面白かったです。

とにかく、個性のぶつかり合いで生まれた、正に「ドリームマッチ」に相応しい楽しい番組でした。大笑いして、身体の免疫力がアップした気がします！

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裕一（窪田正孝）は、福島の商業学校の4年生。当時大流行したハーモニカの倶楽部に入って、授業そっちのけで音楽に夢中の毎日を送っていたせいで留年し、2度目の4年生だった。長男でありながら家業のことを気にせず自分の好きなことばかりやる自由な裕一の姿勢に、弟の浩二（佐久本宝）は反発するが…。一方、商売を立て直そうとする三郎（唐沢寿明）に吉野（田口浩正）という京都の業者がもうけ話を持ち掛ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

ｱﾊﾞﾝでの時代設定の説明は､ﾅﾚｰｼｮﾝが似合ってると思う…

第2週の4/7（水）から実質的に始まった11歳の音（清水香帆）の物語が「大正12年（1923）」で、「幼少期の音」が終わった第3週の冒頭が、その3年後の大正15年（1926）で始まった連続テレビ小説『エール』の第11回。未だにイマイチ納得のいかない本作のナレーターの演技だが、アバンタイトルでの時代設定の説明みたいな時は実に似合っていると思う。

どう今週を乗り切るか､今後どうなるかを見極める大切な週

そして、「留年した」と言う語りと、授業に専念せずに楽譜を書き、おどおどしながら、どことなく飄々とした感じの福島の商業学校の4年生の裕一（窪田正孝）は、ちゃんと子役が演じた裕一（石田星空）のイメージと繋がった。

この辺りは、クレジットタイトルにもあったように、第3週の演出担当が、祐一の幼少期（第1週）の吉田照幸氏と同じであることが活かされている。また、今週までが当初の脚本担当であった（第3週で降板するが、現在は「原作」とクレジットされている） 林宏司氏の脚本だから、今週をどう乗り切るか、来週からどうなるか、を見極める大切な週になると思う。

4分過ぎの､｢ﾊｰﾓﾆｶ倶楽部の演奏会｣の館林と祐一のやり取り

今回は、全体的に、大正15年の裕一と、彼を取り巻く環境の説明に終始した15分だったように思う。その中でも、恐らく今週のストーリーの主軸となるであろう「ハーモニカ倶楽部の演奏会」のくだりについて、興味深いやり取りがあった。

まず、4分頃の、ハーモニカ倶楽部の演奏会のオリジナル曲の作曲について、 裕一が憧れている倶楽部の会長・館林信雄（川口覚）から、意味深な提案を受けるやり取りだ。

館林「次の公演では 独自作を1曲 演目に入れようと決めた。
　　　君は 作曲が得意だと聞いた。やる気はあるか？」
裕一「あっ… はい！ ただ… ぼ… 僕なんかが…」
館林「君だけじゃない。皆に募集する」
裕一「か… 会長は？」
館林「もちろん 書く。曲目は 全員の投票で決める」

館林は、倶楽部のメンバー全員のいる前で、館林本人を含めて倶楽部全員が作曲する権利があるのに、敢えて裕一を特別視、特別扱いをして「君は 作曲が得意だと聞いた。やる気はあるか？」と言う。

舘林が裕一に｢個人的な事情｣を話したのは､凄く大切なｼｰﾝ!

しかし、7分過ぎには、また館林は裕一を特別扱いして音楽室に連れ出して、 実家が料亭で、後継者予定の兄が大病で、次男の自分が後継ぎにならざるを得なくなり、プロの音楽家になる道を断念する…と言う個人的な話をする。

更に、舘林は東京の音楽学校能には自分より才能の持ち主がたくさんいることを知り、自身の音楽の才能には既に見切りをつけていて、部員を鼓舞するために偉そうな態度をとっていたと打ち明ける。驚きと不安に満ちた裕一に舘林がこう言って↓、このシーンは一旦閉じる。だが、ここ、凄く大切なシーンだと思う。

舘林「君は本気で音楽家になるつもりだったの？」

きっと、祐一から憧れられていると自覚している舘林が、4分過ぎには「裕一の音楽的才能」を認めるのを描いて、7分過ぎには裕一の才能をおぼろげかも知れないが認めている舘林が、自身の音楽的才能の限界を知った苦悩を、敢えて呼び出した裕一に話すことで、祐一自身が自分の才能、得意で好きなことで生活していく自信がちょっと揺らぐのを描いた。

順風満帆で有名作曲家になるとは思わないが、単純に裕一が「自分の曲が認められない」と苦悩する以前に、後頭部を鈍器で殴られたような描写を入れたのは、月曜日の “ツカミ” としては上手いと思う。

挫折した舘林が裕一に"ｴｰﾙ"でなく"皮肉交じりな毒吐き"を!

また、7分過ぎのシーンの続きの10分過ぎのくだりも重要なシーンだと思う。7分過ぎのシーンとは違って、家で作曲に没頭する裕一の回想シーンとして描かれた、この舘林の台詞が印象的だった。

舘林「演奏できるのはハモニカと卓上ピアノだけの君が
　　　どうして音楽家になれるの？
　　　ハハッ 君 モーツァルトのつもり？
　　　確か 6歳で宮殿で演奏し 8歳で交響曲を書いた。
　　　君は どうだ？
　　　ハッ！ 夢は いくらでも持ちたまえ。 　　　ただ 人間 身の程を知ることも大切だよ」

自身の挫折を味わい、実家の事情も相まって夢を諦めざるを得なくなった舘林が、祐一に贈る言葉が “エール” でなく、嫉妬を含んだ “皮肉交じりな毒吐き” になると言うのが、意外とリアルで良かった。

そして、12分過ぎに描かれた、父・三郎（唐沢寿明）から裕一が夢を励まされるアットホームなシーンとのギャップとメリハリが、実に朝ドラらしくて良かった。

あとがき

さて、先週が相当シリアスな展開の1週間だったのに対して、いよいよ裕一が夢を掴むまでの遠い道のりのスタート地点が描かれた。そんな月曜日だったでしょうか。大きく物語は動きませんでしたが、ここは15分をきっちり使って状況説明をしたと評価したいです。

そして、今朝に感じたのは、新型コロナウイルス感染拡大で息苦しい今、破天荒で明るくはしゃぐ主人公の朝ドラで無いことと、淡々と落ち着いたトーンの津田健次郎さんのナレーションも悪くないなと思ってきました。今週の裕一の夢への第一歩に “エール” をおくりたいです！

 

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