【告知2つ】[1]私はテレビを見る側で… [2]しばらくの間…

まえがき

いよいよ、日本国内の新型コロナウイルス感染拡大が、次のフェーズに入ったようです。皆さんも、自分が感染源にならぬよう、自分の大切な人を守るよう、更に日々を送って下さい。さて、今回の投稿で皆さんにお知らせしたいことが、2つあります。

肩書きは｢ﾃﾞｨﾚｸﾀｰ｣ですが､私の立場は｢ﾃﾚﾋﾞを見る側｣です!

1つは、当blogの常連さんは既にお分かりかと思いますが、現在の私は「テレビを見る側」の人間です。『ディレクターの目線blog』とあるので勘違いされて、コメントを頂くことが増えたので、改めて書きます。

学生時代は映画の専門学校に通っていました。30年程前は、確かに映画とテレビ制作現場で働いていた経験もあります。しかし、映画やテレビと言う所謂「マスメディア」の仕事は、30年来やっていません。

今は、フリーランスで都内と千葉の有名ホテルで開催されるイベント（社員表彰式、晩餐会、学会、周年イベント等）の企画・運営・映像制作・舞台監督（ディレクター）をしています。

従いまして、もう一度書きますが、私は「テレビ番組等を作る側」でなく、多くの読者さんと同じ「テレビを見る側」で、時折書く「制作現場の裏話」は、今のテレビや映画の制作現場で働く知人から情報です。誤解されませんよう、よろしくお願いいたします。

しばらくの間､ﾄﾞﾗﾏや映画の感想以外の記事も投稿します!

2つ目のお知らせは、当blogは、しばらくの間、テレビドラマや映画やTDRの感想以外の投稿も、積極的にとは言いませんが、私が日々感じた事や、皆さんに知って欲しい情報を発信しようと思います。

その理由は、恐らく当分は新作の連ドラの放送と劇場公開される映画が少なっていることで、朝ドラの感想だけでは書いている自分が物足りないからです。と言いますか、正直、この先4か月の大きな仕事が全部キャンセルになったので、暇が増えたってことです（汗） だから、ドラマの感想以外も書かせて下さい。

従いまして、「このブログに社会的なことは望んでいない」と言う読者さんもいらっしゃいますが、そもそも 2007年に当blogを開設した当時は、ドラマや映画の感想よりも、時事ネタや徒然日記が多かったので、少しもとに戻そうと思います。

もちろん、テレビドラマや映画の新作公開がもとに戻れば、それらの感想を書くのに忙しくなり、自然にここ数年の当blogに戻ると思います。

あとがき

たまに、「新型コロナウイルス」と言う単語を入れた投稿をすると、検索サイトで当blogの該当の記事がヒットして、そこから訪問して下さる方がいらっしゃって、その方々は、私の素性を知らずにコメントを書いて下さり、たまに的外れになって、ちょっと困惑していたので、今日は敢えて記事にしてみました。

また、妻が現役の看護師＆助産師で大学病院の感染対策チームに所属していることから、たまに医学的なことは書きますが、それについては、これまで通りに記事冒頭に「但し書き」を入れます。

それでは、読者の皆さん、引き続き新型コロナウイルス拡大防止のために更に気を引き締めると共に、たまにはウイルスのことを忘れて、ドラマの感想や徒然日記でお会いできるのを楽しみにしております。

と言うわけでございまして、仕事激減の折、勝手なお願いで恐縮でございますが、Amazonと楽天市場からお買い物する際は、当blogのリンク経由で買って下さると、ブログを書き続けるモチベーションアップになりますので、よろしくお願いいたします（謝）

 

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連続テレビ小説「エール」 （第6回・2020/4/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『エール』（公式サイト）
第2週『運命のかぐや姫』の 『第6回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

家が貧しく昼間も学校に行かず家業を手伝っている鉄男（込江大牙）は、学校もやめるという噂。鉄男が父親からひどく叱られているのを目撃した裕一（石田星空）は鉄男のことを心配していた。翌日、鉄男が裕一の前に現れるのだが…。一方、源蔵（森山周一郎）は茂兵衛（風間杜夫）に跡取りを急げとプレッシャーをかける。三郎（唐沢寿明）は、茂兵衛（風間杜夫）からの融資を受けざるを得ないことになるのだが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「先が見たくなる」仕上がりのアバンタイトル

今回の僅か40秒程度のアバンタイトルを見て、今週も “イケそう” な気分で始まった『エール』の第2週。

その理由は、土曜日の「1週間の総集編」よりも、実にコンパクトに編集され、劇伴の選択もピアノの単音を活かしたシリアスな曲調で、土曜日を見ずに金曜日の続きで月曜日を見る視聴者に対して、私がいつも言っている「先が見たくなる」仕上がりになっていたと思うから。

第2回は、いきなり善治の衝撃的なこの台詞↓で幕を開けた!

主題歌明け、金曜日で、父・三郎（唐沢寿明）に高価な「妹尾楽譜」を買ってもらった裕一（石田星空）が、いじめっ子の太郎（田村継）と史郎（細井鼓太）に、“青い” 袋に入った楽譜を奪われてしまい、楽譜を取り返そうと体格の大きい太郎に向かっていく裕一だが歯が立たない。

そこに偶然居合わせた鉄男（込江大牙）がケンカの仲介役を買って出て、太郎たちが退散して行った。学校では “乃木大将” と呼ばれるガキ大将の鉄男に、鉄男が落として行った “青い” 表紙の「古今和歌集」を返すことを決心して、鉄男の家に行くと、鉄男が魚屋「魚治（うおはる）」の店主で父の善治（山本浩司）から暴力を受けているのを、つい見てしまう。ここまでが金曜日。

本来なら、この金曜日のラストシーンをもう少し週明けに盛り込んで編集しても良いのに、今回の演出はそれを敢えて選択せず、いきなり、善治の衝撃的なこの台詞↓で幕を開けた。

善治「親に口答えなんか 100年早えわ！
　　　もっと稼げ！ 稼ぐまで帰ってくんな！
　　　おめえは魚屋だ。色気出すんでねえ！」

鉄男が家で書いていたであろう「詩」を書いた紙を、ぐしゃりと握り潰して鉄男に叩き付ける善治。「魚屋に勉学は要らねえ！」ではなく「おめえは魚屋だ。色気出すんでねえ！」が胸にグサッと刺さった。親が子どもの人生を決めつけ押し付ける。何とも衝撃的なシーンだ。散らばった紙には、こう書いてあった。

　　　空にかかれし　満月の
　　　地上に落ちて　はかなくも
　　　光里包みて　紅燈の
　　　小袖を濡らす　涙雨

「詩」が書かれた一枚の紙が、ポツリポツリと降り始める大粒の雨に濡れていく。その紙を裕一が拾い上げる時には、ザーザーと降る雨。裕一が鉄男に本を変えそうとするが、見られたくない自分の姿を見られてしまった恥ずかしさからか、大声で鉄男が裕一を追い返す。裕一が去った後、家の前に本が入った肩掛けカバンと壊れたハーモニカを見つける鉄男。

これ、単純に見ちゃうと、見られたくなかった鉄男と、見ちゃいけないものを見ちゃった裕一の切ないシーンに捉えてしまうと思う。でも、ここには、きちんと「経済格差」がしっかりと描かれていて、誰もが自分のなりたいものになれない “不条理” が、誰にでも平等に降り掛かる “土砂降りの雨” で見事に描かれた。

なぜなら、本来ならここで裕一は傘を持って雨を凌ぐ展開もアリなのに、それをしないと言う選択は、祐一と鉄男の家には経済的な格差はあるが、傘がなければ “二人共、土砂降りの雨に濡れる” わけだから。中々、考えられた脚本だとも思う。

小川の上での裕一と鉄男の距離感の見せ方の演出が良かった

「家に戻って来た裕一」と「融資の相談に銀行へ行く三郎」のシーンはそこそこに（この辺の放送尺の使い方も悪くない）、雨が上がった例の小川に降りる階段のある場所。実に自然が美しいシーンだ。

そして、それ以上に美しかったのが、裕一が置き忘れた肩掛けカバンと壊れたハーモニカを修理して持って来た上に、自分のことを「筋を通す男」と言った鉄男の正直な気持ちと謝罪の気持ちだ。

カメラを二人の立ち位置から低い場所に据えて、足元が見えない位まで煽ったカメラアングルを選んだことで、ロングショット（引きの画）なのに二人の少年が大きく見える。更に引きの画は、パンフォーカス（手前から奥までピントが合っている）。そして、手元と二人の顔のアップは背景をボカしたカット。

この背景の魅せ方の違うアップと引きの画の切り返しだからこそ、二人の距離感が、少しずつ縮まって行くのが分かる。ここも中々の演出だ。

祐一と鉄男の友だち関係を描きたいと言う意図が伝わる場面

三郎とまさ（菊池桃子）が金策に走るシーンも、藤堂先生（森山直太朗）と久志（山口太幹）のシーンも、徹底的に短めにして挿入。この辺の構成（編集かも？のメリハリの付け方も上手いと思う。今の本作では、祐一と鉄男の友だち関係を前面に描きたいと言う作り手の意図がしっかりと伝わって来るから。

そして、詩を書くのを諦め掛かている鉄男に、先日藤堂先生から教わった「得意とは何か？」を引用して、祐一なりに鉄男の力になりたいと頑張る姿が愛おしい。

鉄男「親父が許さねえ」
裕一「でも 詩を書ぐのは得意なんでしょ？
　　　人より ほんの少し努力することが
　　　つらぐなくて ほんの少し簡単なこと。
　　　それが得意なことだって 藤堂先生 言ってた。
　　　しがみつけば 必ず道は開ぐって。大将 詩人になれるよ！」
鉄男「バカ言うな」
裕一「いや 絶対なれる！」
鉄男「うるせえ。母ちゃんや弟の面倒も見なきゃなんねえ。
　　　おめえとは違うんだ」
裕一「でも…！」
鉄男「おめえ 明日食うもんの心配したこと あっか？
　　　明日食うものがねえ。弟に食わせるものがねえ。
　　　そんな心配したこと あっか？
　　　俺は毎日だ。毎日毎日 明日食うもんの心配してんだ」
裕一「なら 僕の家の…」
鉄男「バカにすんな！ 俺は乞食じゃねえ！」
裕一「ごめん」

そして、あんな詩を書く鉄男だから、きっと裕一の気持ちが分からないはずが無い。でも、「俺は乞食じゃねえ！」と突っ張る。この辺の経済的な格差と、二人のモノの考え方の違いを、このやり取りが上手く描写した。書かれた台詞と言うより、登場人物が発した言葉に聞こえる。こう言う部分も褒めたいところだ。

「問題解決能力に長けている」主人公の朝ドラは面白くなる

そして、更に褒めたいのは、この主人公・裕一に学習能力があること。先生に言われたことを自身で咀嚼して、今回は鉄男の詩にメロディーをつけて励まそうと言うところまで昇華しちゃう。ある意味、「問題解決能力に長けている」一面が見える。こう言うタイプが主人公の朝ドラは、大体面白くなるケースが多い。

逆に、「学習能力がない」、「問題解決力に乏しい」主人公は、物語が他力本願になって脇役主導の予定調和になる。最近の前2作は正に後者。と言うわけで、少々期待感が高まって来た…

"夜逃げ→裕一の歌→藤堂先生→ﾊｰﾓﾆｶ→音"の流れが良い!

展開は激変。鉄男の村野一家が、近所に借金するだけして夜逃げした。山の中で野宿する村野一家。それを知った裕一は、山の頂近くの高い所まで登って来て、父に買ってもらった五線帳の「浮世小路行進曲 詩・村野鉄男 作曲・古山裕一」と書かれたページを開いて、夕景の山々と川の流れる街並みに向かって、歌い出す。

この裕一の歌声が鉄男に届いたのか分からないが、普通ならここで「つづく」としても良いと思う。しかし本作には続きがあった。時間軸を巻き戻して、夜逃げ前の鉄男が藤堂先生に相談する夜のシーンへ。そこで、藤堂先生が「俺は ないものを追ったんだ」と、鉄男には「自分の才能から逃げるな」と諭すシーンがインサートされた。

そして場面は、再び山頂近くで「浮世小路行進曲」をハーモニカで吹く裕一と山中の鉄男をカットバックしながら、ラストシーンは第4回に登場した教会で出会った音（清水香帆）が裕一の運命の人であることも描かれて終了。なかなか、充実した15分間だった。

演出家二人体制で、週を跨いでもスムーズに物語が流れた!

さて、意外なことに、第2週目なのに演出家が、第1週目担当の吉田照幸氏に加えて、松園武大氏の二人体制になった。これが、「週5回放送」になったために、週の半ばで交代するのか分からないが、とにかく明らかになったのは、週を跨いでも、物語としても、ドラマとしても、流れに “途切れのなく” て “継ぎ目の分りに難い” と言うこと。

要は、「週5回放送」が “一区切り” と言う感じでなく、週を跨いでもドラマが続いているってこと。これは演出家二人体制よりも驚きだ。このまま、ドラマが週を跨いでも、内容があまりサブタイトルに引っ張られずに進むとしたら、余計に「総集編の土曜日」の存在意義が変わって来ると思う。いろんな意味で、今後が楽しみだ。

あとがき

安心して見られる朝ドラですね。今週は、もう少し音楽が前に出て来るのを期待します。

 

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【これまでの感想】

第1週『初めてのエール』
1 2 3 4 5
 土
第2週『運命のかぐや姫』

×

拍手コメントへ返信 （2020/4/5の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  通りすがりの名無しさん （2020-04-05 11:09:46）
連続テレビ小説「エール」 （土曜日版・2020/4/4） 感想

次週予告がなくなったのは、遠野凪子さんがヒロインだった「すずらん」以来でしょうか ちなみに次週予告が始まったのは松嶋菜々子さんがヒロインだった「ひまわり」以降です。

なんとなく、東京制作は「あまちゃん」を引きずり続けてるんだなぁという感じです。「あまちゃん」ははじめからおしまいまで設計された上での斬新さなのに、今作はとりあえず目新しい派手なことすればいいだろうという感じがしてちょっとついていけてません……

もうすでに金曜で振り落とされかけてたのでフォローアップのつもりで今回見たのですが、さらに振り落とされた感じです 脚本が変わったらもう少し変わるんでしょうか、今の所不協和音ばかりが目立ちます

↓ここから管理人返信↓

私は、あまり東京制作、大阪制作に興味がないので、どっちでも良いです。要は、まともな朝ドラを作ってくれれば。でも、今作は、働き方改革の一環で「週5放送」に踏み切ったのですから、予告編も土曜日放送も無しにしたら良かったと思います。あざとい策と無駄なことをしないのが一番だと思います。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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桑田佳祐がデビュー曲名秘話で最大級の敬慕! 志村けんさんの「パクりのパクり」

©https://www.tfm.co.jp/yoasobi/

桑田さんがラジオ番組で、志村けんさんを追悼…

サザンオールスターズ桑田佳祐さんがレギュラーパーソナリティーを務めるTOKYO　FM『桑田佳祐のやさしい夜遊び』（土曜午後11時）（公式サイト）が、桑田さんの2週間の春休みが終わって久し振りに通常放送されました。25周年、1300回記念のこの日の放送で、先日、新型コロナウイルス肺炎のため亡くなったザ・ドリフターズ志村けんさん（享年70）を追悼しました。

『勝手にシンドバッド』は志村さんのネタのパクりのパクり

番組内では、サザンのデビュー曲『勝手にシンドバッド』のタイトルが、実は、 ドリフの『8時だョ！全員集合』の人気コーナー『少年少女合唱団』で、1977?78年頃に沢田研二さんの『勝手にしやがれ』とピンクレディーさんの『渚のシンドバッド』の2曲を無理矢理に1曲にして、両方の振り付けをすると言う、志村けんさんのネタからインスパイアされたことを告白しました。

まあ、これはサザンファンなら既に知っている話ですが、番組内では、 「少年少女合唱団と言う夢のようなあれに出させていただいて」と回想もされていました。

志村さんのネタと、サザン『少年少女合唱団』出演の動画

そこで、YouTubeを検索してみたら、ありました。いい時代になったのですね。著作権の問題があるので、いつ削除されるか分かりませんが、まずは、下↓の映像が、その志村けんさんの “勝手にシンドバッド” のネタの様子です。

また、下↓は、桑田さん始め、サザンオールスターズが『少年少女合唱団』に出演された時の貴重な映像です。志村けんさんが、「盗作！」とサザンにツッコミを入れてますよ。

｢8時だｮ!全員集合｣風に｢ﾏｽｸしろよ｣と結んだのが印象的…

番組後半では、ビートルズが大好きだった志村けんさんに触れて、天国に旅立った志村さんに届くように、ビートルズの『Here, There and Everywhere』をアコギの生演奏で熱唱してくれました。『Here, There and Everywhere』の後半の歌詞に、こんなのがあります。

Knowing that love is to share
知ってるよ　愛とは “分かち合うこと” だって

Each one believing that love never dies,
僕たちはそれぞれが　愛は “決して死なない” と信じてる

Watching her and hoping I'm always there.
君の瞳を見ながら彼女を見つめて
僕はいつもそこにいたいと願ってる

いい曲ですね。「愛とは “分かち合うこと”」ですと。今の日本人に一番必要なことだと思います。そして、番組の最後に 『希望の轍』のイントロに乗せてこんなことをおっしゃってました。

桑田「いろいろ刻一刻と事態は変わっていきますけども、
　　　冷静にね、楽しいことも忘れちゃいけません」

そして、番組の一番最後に、『8時だョ！全員集合』風に「マスクしろよ」と結んだのが印象的でした。

先日の"桑田佳祐のテレワーク風ラジオ特番"で未放送2曲も!

また、先日に当blogで紹介した『桑田佳祐のテレワーク風ラジオ特番「こんな時こそラジオでSMILE!」を聴いて…』の中で、オンエア出来なかった2曲が、放送されました。

　　　●りんご追分／島倉千代子
　　　●逢わずに愛して／内山田洋とクール・ファイブ

あの日の感激をもう一度…って感じで、聴くことが出来ます。

あとがき

桑田さんの、志村けんさんへの愛とリスペクトが十分に伝わって来る内容でした。

また今日（2020/4/5）放送されたテレビ朝日系『ビートたけしのTVタックル』（日曜午前11時55分）の番組の最後に、ビートたけしさんが感染拡大防止のために、下記のように呼びかけていたのが印象的でした。

「一番肝心なのは、
　とにかく自分が原因でなるのが一番イヤな事だから、
　自分の管理ぐらいはちゃんとしましょうって事かね。
　責任の範囲を、とにかく自分はうつすような事のないように、
　ちゃんとしましょうって言うのが、
　最低の守るべき事かもわかんないね。
　とにかく神経質になってしまうんですけども、
　それは、もう…これだけ長い事コロナで番組をやってるんで、
　神経質はわかったけど、もう1回改めて、
　普段の注意しながら、もう1回気を入れ直して生活しましょう」

昨日、買い物の途中の桜が咲く公園を覗いたら、中学生か高校生くらいの女子二名が、レジャーシートを敷いて座って、コンビニの袋から食べ物を食べ、何か飲みながらお花見をしていました。もちろん、マスク無し。もう、あんなのを見ちゃうと「日本も終わるのかなぁ」って思っていたので、今回紹介した2つの番組で、今一度、引き締めていこうと思いました。

Radiko（ラジコ）のタイムフリーで聴きたい方は、下記の「放送局・放送時間 一覧」からリンクを探せば聴けます！
https://weloveradio.jp/onairtime.html

 

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志村けんさん追悼 NHK「となりのシムラ5」再放送 （2020/4/4） 感想

©NHK

日本の芸能界に於ける "大事な宝" を失った…

ザ・ドリフターズのメンバーで、日本を代表するコメディアンである志村けんさんが、2020年3月29日午後11時10分、新型コロナウイルスによる肺炎のため、入院先の国立国際医療研究センター病院で、70歳で死去したのは、読者の皆さんもご存知の通り。日本の芸能界に於ける “大事な宝” を失った…

小学生の頃から『8時だョ!全員集合』を始め、数々の番組で私を笑いで包んでくれた志村けんさんについて、どのようにブログに投稿しようか迷っていたが、昨日、NHKで志村けんさんを偲び、2016年9月22日に放送されたコント番組『となりのシムラ♯5」』のアンコール放送があったので、その感想と合わせて書いてみる。

普通のｵｼﾞｻﾝが"日常→非日常→日常"に帰着するだけなのに

『となりのシムラ』は全6回放送で、今回再放送された『となりのシムラ♯5」』は、ザ・ドリフターズの高木ブーさんとの共演が話題になった放送回。

この第5回に限らず、本作の特徴は、いつものように奇抜なメイクや衣装をまとって強烈なキャラクターで表現する笑いと違って、志村けんさんの素顔そのままの彼が、“どこにでもいそうな普通のオジサン” を演じて、家族間や職場の上下関係などを描く、所謂「あるあるネタ」が中心にしたシチュエーションコントの短編集であること。

©NHK

“どこにでもいそうな普通のオジサン” の日常に、ある日ある時、ふと起こる「非日常」から始まる右往左往を経由して、さりげなく再び日常に帰着する。ただ、それだけなのに、コント番組を超えた「人間ドラマ」になっているのが、実にお見事だ。

放送スタッフの志村けんさんへの哀悼の意の表現にも感動

また、今回の志村けんさん追悼によるアンコール放送と言うことで、番組の最後に「志村けんさんは3月29日に亡くなりました　謹んで哀悼の意を表します」と画面の上に、さらりと1行だけ表示させ、あくまでもコントを、ドラマを壊さないように放送したスタッフの優しさにも感動した。

｢俳優･志村けん｣の新鮮な輝きと泣かせる演技を見て欲しい!

さて、志村けんさんと言えば、コメディアンとして有名だが、生涯で一度だけ俳優として映画に出演された。それが、1999年に劇場公開された映画『鉄道員』（ぽっぽや）』だ。当時19歳の広末涼子さんが高倉健さんと共演することや、主題歌の作詞に奥田民生さん、作曲に坂本龍一さんが協力したことで有名な本作。

しかし、主演の高倉健さんの熱いラブコールで、原作の短編小説にはないオリジナルキャラクターの炭鉱労働者役で出演されている。お世辞にも名演技と言う域には達していなかったが（私は、志村さんに俳優業もコメディアンとして並行して活動して欲しかったです）、とにかく普段の志村けんさんとは全く違う姿は、実に映画の中で新鮮に輝き、十分に泣かせてくれる。

©TOEI COMPANY,LTD.

まだ、見たことない人には、是非とも名作『鉄道員』（ぽっぽや）』の「俳優・志村けん」を見て欲しい…

あとがき

本作を見て、そして我が家のBlu-rayで『鉄道員』（ぽっぽや）』を見直して、改めて “志村けんさんの目” の演技の素晴らしさに驚きました。ちょっとした視線の動き一つで、演じている登場人物の心理描写をしちゃう。

派手な動きやパフォーマンスで笑わせることも、目だけで笑わせることも、自由自在に出来た素晴らしいコメディアンだったと思います。亡くなってから、改めて志村けんさんの偉大さを実感しています。志村けんさんに、謹んで哀悼の意を表します。

 

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