土曜ドラマ「三浦部長、本日付けで女性になります。」 （2020/3/21） 感想

NHK総合・土曜ドラマ『三浦部長、本日付けで女性になります。』（公式）
『三浦部長（ムロツヨシ）は会社の送別会で女装したことをきっかけに、女性になりたいという思いが日増しに募る。だが妻（鈴木紗理奈）に拒絶され、苦肉の策を取る。』の感想。
なお、公式サイトには記載がありませんが、原作は恐らく岡部 鈴著のノンフィクション作品『総務部長はトランスジェンダー 父として、女として』と思われ、私は既読。

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三浦部長（ムロツヨシ）は会社の送別会で女装したことをきっかけに、女性になりたいという思いが日増しに募る。思い切って妻（鈴木紗理奈）に告白するが拒絶され、苦肉の策で近所のトランクルームに女装道具をこっそり運び込む。ある日部長は会社内の露骨な女性差別をきっかけに“自分はトランスジェンダーである”ことを一斉メールで送信してしまう。そして家族に内緒でトランクルームで着替え、女として働く生活を始めるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ~もしも名脇役がﾃﾚ東朝ﾄﾞﾗで無人島生活したら~､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日）
演出：新田真三 （過去作/あさが来た、べっぴんさん、トクサツガガガ）
音楽：鈴木慶一（過去作/怪奇恋愛作戦、女子的生活）
語り：伊藤沙莉（過去作/ひよっこ、これは経費で落ちません! ） トランスジェンダー指導：西原さつき

なぜ実話ベースで10年近く前の設定を強調しなかったのか?

これ、どうして、実話ベースのドラマ化を前面に押し出さなかったのだろう？ って思う。そして、今から10年近く前の話だったと言うことも、もっと強調した方が良かったと思う。

私は、公式サイトでも放送後も認定していないが、原作があり実話であること知っているから脳何補完出来たが、それを知らずに見た人の多くが、主人公の二重生活を “非現実的” と思って、登場人物らに感情移入出来ずに終わったような気がする。

情報発信の意味で本作をNHKが地上波で放送した価値あり

さて、私は原作と思われる本人の著書を読んでいるから、大凡の流れは予想できたが、NHKの地上波のドラマが、ここまでトランスジェンダーを真正面から取り上げ、コミカルな要素とシリアスな要素を巧みに組み合わせたドラマを作り上げるとは思わなかった。

ドラマ的に説明不足の部分はあったし、話の展開が雑な点もあったのは認める。しかし、今や「LGBT」を蔑視するのが “おかしい” と思う人が多くはなったとは言え、まだまだ認知度は低いのが現状で、その意味で本作を地上波に放送した意義も価値もあると思う。

あとがき

既に、私の本作について言いたいことは、先日の投稿『3/21放送 ムロツヨシ主演ドラマ「三浦部長、本日付けで女性になります。」が面白そう!』で言ったので、今さら語る必要はありません。ムロツヨシの存在感と演技力に、ただただ脱帽ですし、鈴木紗理奈さんも良かったです。

でも、想像以上に真面目に描かれたドラマでした。もっと、コミカル要素を盛り込むかと思ったので。73分間と言う放送時間も丁度良かったと思います。出来たら、この家族や同僚たちの “その後” も見てみたいです。それにしても、「主人公の生き様」が凄過ぎて圧巻されました。

 

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拍手コメントへ返信 （2020/3/21の分）その2

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  舞子さん （2020-03-21 20:46:25）
スカーレット （第144回・2020/3/21） 感想

今日の喜美子の態度はかなりがっかりしましたね。草間流はどうなったのでしょうか？武司の前で普通に振る舞ってもドナー探しには必死になるのが母親です。まだまだ諦めてへんで！っていう気持ちを見せて欲しかったですね。とても残念です。

↓ここから管理人返信↓

喜美子は、自己チューとか自分勝手とか短所もありますが、能動的で実行主義なのが長所ですから、息子の命のために全てを投げ売ってでも、ドナー探しをやるのが本来の喜美子だと思うんですよね。ラスト1か月で急に消極的になられても困ります。いっそ、超幸運にドナーが見つかって、数年後にすっ飛んでめでたしめでたし…でも良いのに…

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[拍手投稿]  大ファンです！さん （2020-03-21 21:54:20）
スカーレット （第144回・2020/3/21） 感想

いつもいつも同じですが、本当に本当におつかれさまです。 怒りはたくさんあり過ぎですが、人の病と死をあまりにも軽視してるような感じが拭えません。 毎朝、病院や施設で観ておられるかたは、耐えられないのでは、と思います。

始まった頃、やっと安心して観られる、と思いましたが、ことごとく裏切られました。 残念でしょうがないです。

↓ここから管理人返信↓

流石に、「智也の死」の扱い方は許せませんでした。どうして、どうやれば、荒木荘時代から今になれるのか、誰かに教えて欲しいです。

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【痛快娯楽！新感覚時代劇】スローな武士にしてくれ～京都 撮影所ラプソディー～ （2020/3/20） 感想

NHK総合・痛快娯楽！新感覚時代劇『スローな武士にしてくれ～京都 撮影所ラプソディー～』（公式）
『あの池田屋階段落ちのシーンが最先端の映像技術で華麗によみがえる！新選組を描いた時代劇舞台裏の人間模様。涙あり、笑いあり、チャンバラありの痛快娯楽超大作ドラマ！』の感想。
なお、本作は「2019年3月23日（土）BSプレミアム」にて放送済みだが未見。また、オリジナル版の放送尺は「119分」で、今回は「90分の短縮版」。

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水しぶき一滴まで鮮明に写るスーパースロー！屈強な身体を要するマシンで撮る壮絶チャンバラ！ワイヤーアクションで宙を舞う池田屋階段落ち！かつて人々を熱狂させた活劇が、最新技術で前代未聞の映像としてよみがえる。舞台は京都の撮影所。NHKからの依頼で時代劇を撮ることになるが、主役に抜擢されたのはしがない大部屋俳優（内野聖陽）。撮影はハイテクとは無縁の高齢スタッフたち。次々と過酷なアクションシーンに挑む！
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：源孝志（過去作/マイリトルシェフ、ドラマスペシャル いねむり先生）
演出：源孝志（過去作/マイリトルシェフ、ドラマスペシャル いねむり先生）
音楽：阿部海太郎（過去作/令和元年版 怪談 牡丹燈籠 Beauty&Fear）
主題歌：南佳孝「スローなブギにしてくれ」
殺陣：清家三彦（過去作/映画「千年の恋～ひかる源氏物語」「魔界転生」「大奥」）
アクション監督：田渕景也、帯金伸行

企画は単純だが想像以上の面白さ! 大きな見所は全部で5つ!

放送前日に、何気に電子番組表（EPG）を見ていて、ふと目に留まったのが本作。タイトルだけで面白そうなので録画して観たら、これが大当たり。

本作で描かれるのは、最新技術で前代未聞の時代劇のパイロット番組を作るNHKと、京都の撮影所で撮影を任されるスタッフたちと大部屋俳優たちの制作風景。こう言っては元子も無いが、これがとんでもなくリアル。とにかく、あらゆる要素が詰まったドラマになっていた。大きな見所は5つ！

【見所1】自然に最新映像技術を学べてしまうと言う仕掛け

まず、1つ目の見所は、NHKが誇る最新撮影技術の見本市。これも、「ただの機材紹介」に非ず、ちゃんと劇中の撮影風景の中にキッチリと埋め込まれており、観ている側は自然に最新映像技術を学べてしまうと言う仕掛けだ。

正直、実際の撮影現場で使われている様子を、エキストラを趣味にしている人以外は見る機会は無いはずだから、これだけでも、機材見本市に行ったお得感が味わえる。

【見所2】チャンバラ、時代劇、殺陣の世界の面白さ

2つ目の見所は、チャンバラ、時代劇、殺陣の世界の面白さ。今や、新作の時代劇はテレビドラマも映画も減って、本格的な殺陣を見る機会は、どんどん減る一方。謂わば「絶滅危惧種」だ。

そんなチャンバラの魅力である「江戸時代を舞台にしたバイオレンス」であり、「刀一本で行われる究極な命のやり取り」の緊張感に加え、緻密に計算された「殺陣」と、それを現実のものにする俳優たちの “美学の追求” が丁寧に描かれたのには、時代劇好きにはグッと来るポイントだった。

【見所3】劇中ドラマの撮影現場を楽しめるドラマ

3つ目の見所は、映画の撮影所（オープンセット含む）で、テレビ番組を撮影すると言う「劇中ドラマの撮影現場を楽しめるドラマ」の一面。これも、「ただの撮影風景の記録」を編集して終わりでなく、撮影前の打ち合わせから、アイデア出し、リハーサル、本番、モニターチェックと段取りを丁寧に見せてくれた。

そして、秀逸なのは、その撮影風景とモニターチェックのシーンの演出の巧みな技。本来なら撮影時は刀と刀が当たる音などの効果音（SE）、シーンを盛り上げる劇伴（BGM）は付いていないのに、撮影している場面を盛り上げるように、過剰過ぎない範囲で、効果音と劇伴が付けてある。

モニターチェックする監督で監督の見えない能力まで描いた

そして、監督のモニターチェックの場面では、既に完パケ（「完全パッケージ」の略で、要は「完成品」の意味）状態になっていて、編集まできちんと終えた状態を視聴者に見せる工夫が施されていた。

そのお陰で、臨場感を増すのは当然だが、監督は撮影したばかりの「音も付いておらず、編集もされていない素の映像」を見て、完パケの仕上がり具合を予想、予感出来ると言う監督の能力まで映像化した。この辺は、ドラマの演出に興味がある人なら、相当に楽しめたと思う。

【見所4】時代劇に命を賭ける活動屋たちの情熱の物語

4つ目の見所は、「チャンバラ時代劇に命を賭ける活動屋たちの情熱の物語」だ。ハイテクとは無縁の高齢ベテランスタッフたちが、最新撮影技術を手にし、まるで「最高のおもちゃ」をあてがってもらった子どものように、はしゃいで撮影に挑む場面は、正に “活動屋魂ここにあり” って感じ。

また、大部屋俳優の人生の悲喜交々の同時に描かれた。特に、大部屋俳優で殺陣は超一流だが台詞が入ると極度に緊張して声が裏返ってしまうため、切られ役専門で端役でのみ出演している “シゲちゃん” こと村田茂雄（内野聖陽）と、元アクション女優・如月小雪でシゲちゃんの妻・富士子（水野美紀）が好きだった、大部屋俳優で悪役軍団の1人でシゲちゃんにライバル心を抱く、切られ役専門の “城ちゃん” こと朽木城太郎（中村獅童）とのやり取りは、正にヒューマンドラマと言って良い程の仕上がり。

特に、シゲちゃんを長年ライバル視して来た城ちゃんが爆発する楽屋のシーンは見応え十分だった。

【見所5】本番の撮影ｼｰﾝの "ﾄﾞﾗﾏとしての魅せ方" の秀逸さ

5つ目の見所は、ラストの「池田屋階段落ち」に代表される、「本番の撮影シーンのドラマとしての魅せ方の秀逸さ」だ。

本番中と言えどもハプニングは起こる。そのハプニングを時にコミカルに、時にドラマチックに表現しながら、緊張感を途切れることなく描写したのは天晴れ。10メートルの高さの階段落ちがクライマックスの深作欣二監督の名作『蒲田行進曲』へのオマージュもあって最高だった。

あとがき

主人公の日常から始まり、非日常を描いて、再び日常に帰ると言う、ホームドラマの鉄則もきっちりと抑えていましたね。NHKの技術がドラマと組んで、本気を出すとこんなに素晴らしいドラマが出来ることを再認識しました。在り来りな表現ですが、脚本、演出、俳優の三位一体が高次元で融合した名作だと思います。

まだ、映画『蒲田行進曲』をご覧になっていない方には是非見て欲しいです。本作が気に入ったら、お気に入りになるはずです。

 

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スカーレット （第144回・2020/3/21） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第24週『小さな希望を集めて』の 『第144回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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秋になり、喜美子（戸田恵梨香）は穴窯の準備に忙しい。武志（伊藤健太郎）の闘病が続く中、友人たちがドナー探しに奔走するも、未だ見つからない。落ち込む友人たちに八郎（松下洸平）は武志の思いを密かに告げる。体調が芳しくなく、アルバイトを辞めた武志はより一層、陶芸に情熱を燃やす。やがて窯焚きが終わり、喜美子も見守る中、作品を取り出してみると…一方、直子（桜庭ななみ）がスッポンを買って食べようとするが来客が
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

善意の2人に対する"素っ気ない喜美子の態度"に腹が立った!

『病室で念仏を唱えないでください』と『コタキ兄弟と四苦八苦』と言う、「人の命」や「人の優しさ」を丁寧に描いた連ドラの感想を投稿し終えた直後に、今回のアバンタイトルを見たら、なんか腹が立って来てしまった。

アバンタイトルで、 武志（伊藤健太郎）の友人男性2人が、「ドナー探し… うまいこといかんかって すみませんでした」と深々と喜美子（戸田恵梨香）の頭を下げて謝罪していた。そんな2人に対する素っ気ない喜美子の態度に腹が立ったのだ。

だって、だいぶ前に大崎医師（稲垣吾郎）が、前回では小児科医の圭介（溝端淳平）が、ドナー探しは調が付く程に難航する作業だと描いて来たはず。

そりゃあ、映像は無いが、友人2人は相当一生懸命に「声掛け」をしたってことなのだろう。だったら、映像には描かれていなくても、劇中の喜美子は、善意で “そこまで” やってくれている2人に、もっと感謝の意を込めてお礼を言うべきでは無いだろうか？

なんか、今回の喜美子の態度では、2人から当然のように報告を受けて、「無理しない範囲で続けるように、はい、よろしく」って感じに見えてしまった。だから、先日の感想にも書いたのだ。喜美子が京都で展覧会だかを開くとかで京都に行った時、喜美子自身が会場でも駅前でも良いから、必死にドナー探しの「声かけ」のシーンを作るべきだったって。

今回のアバンの喜美子は、「十分してもろた。もう 十分や」と既にドナーは見つからないと諦めているようにも見えたのは本当に残念だ。

喜美子がやりたいことを相手に押し付けるのは優しさでない

前々回までは、かなり好意的に解釈したし、観て来たが、前回あたりから、今週の演出家二人体制のほころびが露呈して来ているように思う。

例えば、「優しさの描写の不自然さ」だ。今回の武志の2人の友人だって、あくまでも「善意」でやってくれているのだから、涙を流してお礼を言うのが普通だと思う。だって、喜美子は生活に困らない程度の経済力がある訳で、だったらまだ47歳なら、街頭に毎日立って「声掛け」をしたっていい位。なのに、自分は、やりたい穴窯をやっちゃう。

そりゃあ、先日亡くなった智也（久保田直樹）の母・理香子（早織）に作った「チューリップの挿絵の入った白い皿」も、喜美子自身が「何かしたい」と言う欲望が形になり、結果的に欲の押し売りみたいに終わってしまったから、喜美子はあくまでも自分がやりたいことをやるだけなのだ。

相手があろうとなかろうと、相手がどう受け止めようと、やりたいことをやる。まあ、これも八郎（松下洸平）と離婚した原因だから、連ドラとしては「キャラぶれ」している訳でないが、何か見たいのと違う。“親切” とか “優しさ” って、押し付けるものでなく、引くものと言うか、受けての身になって支えるものでは？

それが、武志の友人が出来るのに、喜美子が出来ないのは、やはり見たいのとは違うと言わざるを得ない。

「好きなように生きさせたい」は"母の強さ"とは違う思う

そして、主題歌明けも、な～んか、喜美子以外の登場人物たちの方が、武志に “親切” で “優しく” て、本当に “心配” しているような描写が続いた。少し前の居酒屋のシーンでも、照子（大島優子）より夫の敏春（本田大輔）の方がずっと心配していた。

これ、脚本家と演出家は、あくまでも「武志の好きなように生きさせてやる」と言うのが喜美子らしい「母の強さ」と、勘違いしている可能性は無いだろうか？ だって、穴窯での作業って、数日間に亘って24時間、数名が交代して見守らなければいけない重労働だったはず。それを、今やる？

やりたいから？ 気を紛らわせるため？ 自分の背中を息子に見せるため？ 理由はどうであれ、「武志がやりたいことをさせてやりたい」が前面に出過ぎていて、どうしても喜美子が武志の完治を諦めているように見えてしまう。ちょこっと、穴窯の前で「悩む喜美子のアップ」を入れたところで、全体の印象は変わらない…

あとがき

まず、前回の感想で大事なことを描きそびれたので、改めて書きます。前回で智也の死の描写で、本作の「人の命」と「人の死」の取り扱い方には軽蔑します。

で、予告編の最後の海辺のシーンが最終回のラストシーンなんですかね。やはり、前回での智也の死の取り扱いが酷かったので、例え、武志が死なないエンディングでも、もう「ラストはソフトランディングがいい」とは言いません。で、結局、本作は「武志の死」をネタに、所々に陶芸シーンを入れて、引っ張っただけになりませんか？

脚本家は、陶芸家・喜美子の人生を描くのでなく、人間・喜美子の人生を描く…ようなことを発言していますが、確かに「喜美子が自分勝手な人間」であることは描かれましたが、喜美子の人生を描いたと言えるでしょうか？ よくて、「喜美子の人生を摘まんで描いた程度」のような気がします。

どうやれば、荒木荘時代から、こんなヘンテコな作品になるのか、制作統括や脚本家に聞きたいです。

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119 120
第21週『スペシャル・サニーデイ』
121 122 123 124 125 126
第22週『いとおしい時間』
127 128 129 130 131 132
第23週『揺るぎない強さ』
133 134 135 136 137 138
第24週『小さな希望を集めて』
139 140 141 142 143

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コタキ兄弟と四苦八苦 （第11話・2020/3/20） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『コタキ兄弟と四苦八苦』（公式）
第11話『十一、生苦』の感想。

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レンタル兄弟おやじの一路（古舘寛治）と二路（滝藤賢一）の今回の依頼人は、さっちゃん（芳根京子）が同棲していた元恋人・ミチル（北浦愛）だ。復縁を迫るミチルにさっちゃんは突き放すような態度で「嫌い」と追い返してしまう。そこには深い事情があった。ところが、一路は心ない言葉でさっちゃんを傷つけてしまう。兄弟は、2人の幸せのために自分達にできることを考える。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/掟上今日子の備忘録､重版出来!､逃げ恥､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ）
演出：山下敦弘（過去作/深夜食堂ｼﾘｰｽﾞ､山田孝之のｼﾘｰｽﾞ）
音楽：王舟＆BIOMAN（スペースシャワーネットワーク）
オープニング：Creepy Nuts「オトナ」（ソニー・ミュージックレーベルズ）
エンディング：ちょうどいい幸せ／スターダスト☆レビュー（日本コロムビア）

アッと言う間に世界観に引き込む導入部のツカミがお見事!

前々回で、 さっちゃん（芳根京子）が、一路（古舘寛治）と二路（滝藤賢一）の腹違いの妹であると言う衝撃の事実が明かされて、前回で、一路と二路の実父・零士（小林薫）が登場して、このまま古滝兄弟、いや古滝一家の物語を継承して行くのか、はたまた全く違う展開で最終章に向かっていくのか、期待と（不安はゼロ）楽しみばかりで迎えた『コタキ兄弟と四苦八苦』の第11話。

とにかく、導入部分、所謂 “ツカミ” がお見事。さっちゃん（芳根京子）が腹違いの妹であることを知った古滝兄弟の “真逆の性格” を巧みに利用した、さっちゃんへの態度の違いの描写が実に面白かった。

俳優陣の演技や演出のせいもあるが、やはり脚本が素晴らしい。全く不自然でない登場人物らの台詞が実に馴染んており、アッと言う間に『コタキ兄弟と四苦八苦』の世界観に引き込まれる。

そして、さっちゃんが同棲していた元恋人・ミチル（北浦愛）が登場して、いつも通りの波瀾万丈な展開の予感の漂わせ方含め、僅か数分のアバンタイトルを見ただけで、今回も期待感の高まりしかなかった。

LGBTの根本的な説明を3人のやり取りで巧みに乗り越えた!

メインタイトル明けは、予想外の展開。実は、ミチルがさっちゃんと復縁を迫るために、レンタル兄弟おやじを利用して喫茶店「シャバダバ」に来たことが分かる。そして、さっちゃんはミチルに突き返すような態度で「世間知らずなところが嫌い」と追い返す。

ここからの展開が興味深かった。いつもなら、依頼者の相談を聞くのが仕事のレンタル兄弟おやじが、さっちゃんの恋愛の顛末を聞いて行く過程で、まずは視聴者に「LGBTとは？」、「レズビアンとは？」を3人のやり取りを通して、確認させる仕掛けになっていたのが丁寧だと思う。

平たく言えば同性愛系ドラマでは、意外とLGBTの根本的な説明は省略して進める作品が多いのに、本作は予習済みの二路と予備知識がなく古い固定概念を捨てられない一路を使って、コミカルな雰囲気の中で超シリアスな説明を難なく乗り越えた。やはり、野木亜紀子氏の脚本力は素晴らしいと思う。

レトルトカレーを運んで来たさっちゃんの強張った表情…

二路が店を追い出された格好のミチルを探し当てて、ミチルの言い分も聞いてみる。ミチル側の、性自認が “女性同士” のカップルだから祝福されない不幸と幸せだった頃の話と、先程のさっちゃん側の不幸と幸せに、ちょっとだけ違和感が描かれたのも絶妙。

さっちゃんの家と、ミチルの家の違いと言うのか、さっちゃんとミチルの置かれた運命、歩いて来た道のり、進もうとする方向が、微妙に違う。特に、ミチルは家や親の束縛からの解放があって、そのミチルの思いを背負っている分だけ、さっちゃんの荷物が重かったってことか。

それが、そのあと喫茶店「シャバダバ」のシーンで、突然の再会から1週間経ったのに、ムラタ（宮藤官九郎）と二路にレトルトカレーを運んで来たさっちゃんの強張った表情で描写されていた。

古滝兄弟の｢さっちゃんとﾐﾁﾙの恋の落し所｣の匂わせ方の妙

そして、一路が「LGBT」関連の本を読みまくって、さっちゃんに向けてしまった言動を悔やむ。ここで、さっちゃんとミチルの両者の気持ちを聞いた二路が行って台詞が良かった。

二路「さっちゃんと チルチルミチルの幸せな。
　　　片方だけが 幸せじゃダメなんだよ。
　　　両方 幸せじゃないと」

台詞も良いが、この先の展開のための “フリ” としても上手い。古滝兄弟が望む「さっちゃんとミチルの幸せ」が、「個々が、別々に幸せになること」なのか、「二人が再び恋人の関係に戻るのか」を、曖昧にしてCMを跨がせた。この辺は、脚本家と演出家がちゃんと申し合わせて、巧みに作り込まれているような気がする。

『生苦』に相応しい素晴らしいラスト!

ラストは、本当に素晴らしかった。「ミチルの家族からの解放」と言う重い荷物を背負って身を引いたさっちゃんだが、実はその「自分のために身を引いたさっちゃんの荷物」をミチルが更に背負っていて、歯科医師の国家試験に自分が合格することで、二人のことを親に認めさせようと努力していたことが、二路から明かされる。

さっちゃんは、「どうして 私たちは祝福されないんだろう。どうして こんなふうに 生まれて来ちゃったんだろう」と以前にミチルが言っていたと泣きじゃくる。そんな、さっちゃんを見て、思わず大声で天（天井）に向かって叫ぶ一路兄ちゃんの熱弁が心に突き刺さった。

一路「それでも 生まれちゃったんだよ 俺たちは。
　　　出ちゃったものは 戻せない。
　　　この体で この心で 生まれてきてしまった。
　　　けれども その先は 好きにさせてもらうぞ 神様！
　　　か まあ 仏様かもわかんないけど。
　　　あなたが あなたたちが
　　　あなたとして生きていくことを 俺は祝福する！」

天を仰ぎながら、涙を拭いたさっちゃんが、古滝兄弟に一礼をして、店を出て行き、ミチルの試験会場の外から、太陽の光を鏡で反射させて、自分の存在をミチルに教え、ガラスを挟んでミチルに声は聞こえないが「頑張れ！ 頑張れ！」と叫んだ姿が印象的だった。そして、さっちゃんの気持ちがミチルに伝わった。

結果的にドラマとしては、超直球勝負で捻りのない展開ではあるが、随所に「人の心の揺らぎ」が丁寧に描写され、正に今回のサブタイトル『生苦』に相応しい内容だった。

あとがき

前回は破天荒寺で自分勝手な置いた父親で『老苦』を描き、今回がその腹違いの娘の生まれ持った運命で『生苦』を描きました。第1話から、このサブタイトルの順番も絶妙だなと感心しています。そして、今回は「レンタル兄弟おやじが大活躍したラブストーリー」を見せて貰いました。

笑いあり、涙あり、怒りあり、そして感動ありの大満足の40分間でした。次回が最終回なのが残念でなりません…

 

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