アライブ がん専門医のカルテ （第11話/最終回・2020/3/19） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『アライブ がん専門医のカルテ』（公式）
第11話/最終回『乳がん再発を乗り越えて』の感想。

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薫（木村佳乃）の‘記念日’の告白により、心（松下奈緒）と薫の生活が慌ただしくなる中、食道がんの患者・千寿子の手術が決まる。千寿子は執刀医の薫に、手術の日程を遅らせてほしいと言い出す。結婚を控えた娘・麗奈に予定通りに挙式させたいという。だが、麗奈は心に手術を優先するよう願い出る。一方で、心は自身の進む道や、患者の治療と生きがいについて悩み…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：倉光泰子（過去作/突然ですが明日結婚します） 第1,2,3,5,6,8,9,最終話
　　　神田優（過去作/アリバイ崩し承ります） 第4,7,10話
演出：髙野舞(過去作/隣の家族は青く見える､ｾｼﾙのもくろみ､昼顔) 第1,2,6,最終話
　　　石井祐介（過去作/SUITS/スーツ、民衆の敵） 第3,4,7,10話
　　　水田成英（過去作/小説王、医龍4） 第5,9話
　　　岩城隆一（過去作/刑事ゆがみ、絶対正義の演出補） 第8話
音楽：眞鍋昭大（過去作/後妻業､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ天才天ﾉ教授の調査ﾌｧｲﾙ）
主題歌：須田景凪 「はるどなり」（unBORDE / ﾜｰﾅｰﾐｭｰｼﾞｯｸ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ）

心の夫の死にまつわる薫のサスペンスは必要なかったと思う

今から書くことを感想の後半に書くと、「褒めておいて貶す」ようになるから最初に書いておく。

どうして、全11話の中盤まで心（松下奈緒）の夫・匠（中村俊介） の医療事故？ と薫（木村佳乃）のサスペンス劇のようなものを描いたのかが不思議でならない。

全身がんの患者・民代（高畑淳子）の治療から退院、そして残念な死までを、あれだけドラマチックに、ストーリーも細切れに描きつつも破綻させることなく脚本が書けるのなら、あのサスペンス調の部分は無くても、いやあの部分を削って…

その分を民代と乳がんの若い莉子（小川紗良）の物語に分け与えて、最終回まで2人の患者を（こう言う表現は適切でないかも知れないが）生かせ、ドラマに利用した方が、どれだけスッキリとした「がん診療のスペシャリストである腫瘍内科医と、自らも関患者の経験がある敏腕外科医の医療ドラマ」として大成功したか…と思う。そこが本当に残念でならない。

もちろん、第6話くらいまでを民代、それ以降は薫を描いても良かったと思う…

実際に、がん患者の親と子の披露宴の話は良くあること…

さて、ここからは褒めポイントだ。

ご存知の方もいるかも知れないが、私は、土日祝日には某有名ホテルで結婚披露宴の音響照明映像のオペレーターの仕事をしている。そして実際に、「親や祖父母ががん患者で余命宣告を受けているから1日でも早く結婚式を挙げたいから」と言って、2月中旬から3月上旬に規模を縮小して結婚披露宴を開催した、2組の新郎新婦のお手伝いをさせて頂いたばかりだ。

そして、3月8日以降、同じ状況でも「招待客への感染のリスクを考えると開催出来ない」と言う理由で、延期の日程が遠すぎて（宣言された余命期間の中で延期できる日が混んでいて予約できないから）キャンセルせざるを得なかった新郎新婦が何組もいる…と、ホテルの婚礼営業担当から聞いた。

縁談が破談なのを隠した娘にした脚本家の一工夫の絶妙さ!

そんな私だから、今回の食道がんの治療をする患者・橘千寿子（三田寛子）の「娘に予定通りに挙式させたい」と言う気持ちと、千寿子の娘・麗奈（佐津川愛美）の「1日も母に手術をして欲しい」と言う気持ちがひしひしと伝わって、中盤前の20分頃からうるうるしてしまった。こう言うエピソードって、ドラマ用のお涙頂戴エピに思い、あざといと感じる人もいるかも知れない。

しかし、この投稿では「新型コロナウイルス」が原因の話を書いたが、普段でもたくさんある。人工呼吸器と車椅子のお父さんと教会のバージンロードを歩く新婦や、人工呼吸器をつけてやせ細ったお母さんをおんぶして中座する新郎とか。私にとっては “非日常” でなく “日常” だ。でも、こんな仕事をしていなければ、知らない人も多いはず。だから、本作でこのエピソードを扱ってくれたことに感謝したい。

そして、今回のエピソードが秀逸だったのは、実は縁談がとっくに破断しているのを寂しがる母を思って破談を隠して母に接している娘を盛り込んだこと。これによって、この最終回の大きなテーマである “生きがい” が “相手がいてこそ” のものであることが、より強調されたと共に、感動的なドラマになった描かれた点だ。脚本家の一工夫の花が見事に咲いたエピソードだ。

脚本の工夫で最も褒めたいのは心の義父を脚本家にした事!

また、本作が医療ドラマとして良かったのは…

まず、看護師をむやみに登場させエピソードに絡ませなかった点。兎角、「医師と看護師」の関係を描いて、医療ドラマとして崩壊する作品が多いから、それをしなかったのは褒めたいところ。

更に、登場する医師たちが全員真面目なこと。新人研修員のズッコケを描いて、本編までズッコケるドラマがあるから、そこを選択しなかったのも褒めたい。

そして、主人公の私生活の盛り込み方の上手さも是非とも褒めたい。特に、シングルマザーだから子育ての部分を匠の父・京太郎（北大路欣也）の義父にして、彼の職業を “脚本家” にしたことで、医療ドラマには有り勝ちな「クサい台詞」が、逆に「カッコいい台詞」になった。脚本家が脚本家の役を書くのは、かなり難しいと思うが、こちらも大成功したと思う。

あとがき

今期、複数の連ドラの医療ドラマがありましたが、本作の院内シーンを撮影に借りていた北里大学病院が「新型コロナウイルス」感染の出た駅に近いため、前回と今回は急きょスタジオセット内での撮影に切り替えたそうで、最終回もかなりスタジオセットが多かったです。でも、そのお陰と言っては何ですが、ラストの青空のシーンは、特に印象的になりました。

地味であまり世間で話題にならず、DVD-BOX等の映像作品の発売のお知らせもありませんでした。でも、今期に放送された医療ドラマでは、民代さんは残念でしたが、ハッピーエンドを含めてトップクラスの仕上がりだったと思います。そして、多くのがん患者とその家族や周囲の人たちに、大きな希望を与えたと思います。

 

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スカーレット （第142回・2020/3/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第24週『小さな希望を集めて』の 『第142回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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発熱して休んでいた武志（伊藤健太郎）は、降ってきた雨にひらめき、製作中の皿のイメージを膨らませる。八郎（松下洸平）と駆けつけた大崎（稲垣吾郎）にアイデアを伝えていると、喜美子（戸田恵梨香）が帰宅。早速、武志が作陶を始め、大崎もその様子を見学することに。照子（大島優子）は家族と共に、武志に思いを寄せる。だが武志に再び異変が。一方、信作（林遣都）の家では、密かに大野（マギー）が薬を飲んでいて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

幼稚な真奈なら気も遣えずに失礼なことを言ったと解釈した

まず、前回で、 真奈（松田るか）が川原家を訪ねて来て武志（伊藤健太郎）に会おうとした理由を、喜美子（戸田恵梨香）に2週間前に祖母を亡くしたから「会える時に 会いたい人に会うておこうって」と言ったことが、意外に世間（ブロガーさんの投稿や掲示板など）に受け入れらえていないことに驚いた。（因みに、他の方の意見は私が投稿するまで読まないことにしています）

確かに、脚本が稚拙だから、「死んでしまったら武志さんに会えないから、生きてるうちに会っておこう」と言うように真奈の真意を捉えれば、不愉快に思うのは当然だと思う。

ただ、これまた脚本が稚拙のために、真奈の祖母が亡くなる以前の状況が描かないのがいけないのだが、私は亡くなる直前まで元気だった祖母が突然亡くなった悲しみと驚きが、普通の大人だってそう簡単に咀嚼できないのに、幼稚な真奈なら気も遣えずに、ぶっきらぼうに言ったと解釈した。

47歳の喜美子は、真奈の無礼な言葉を無礼と感じないのだ

また、以前の喜美子なら「まだ、武志は生きてんで！」と激高しても良いレベル…と言う意見も多く見られたのに驚いた。私は前回の感想で「気の強さや自己中心的な物言いは、喜美子と真奈には類似点がある」と書いた。

その通りなのだ。47歳にもなった喜美子は、まだ二十歳そこそこの小娘の「死んでしまったら武志さんに会えないから、生きてるうちに会っておこう」を、無礼な発言とは感じないのだ。そして、喜美子は、テレビで見ていたら一見（一聞きか？）無礼な言葉も、「武志のことを思ってくれている大切な人」の言葉に聞こえているはずだ。

だって、普通に考えたら、余命宣告されている慢性骨髄性白血病の息子を、お世辞にも清潔とは言えないバイト先でバイトさせるなんて有り得ない。でも、武志が生きている限り、「いつも通りのことをさせてやりたい」と言うのが喜美子の本音なのだから。

真奈の存在が、"自分勝手"と言う"川原家の伝統"を強調する

真奈のことを “自分勝手” と感じる人も多く存在すると思うが、結局、喜美子も真奈も「自分が、こうやる！と決めたら、すぐ身体が動く人」なのだ。それは、振り返れば、喜美子の父・常治（北村一輝）と母・マツ（富田靖子）、喜美子のすぐ下の妹の直子（桜庭ななみ）にも共通する “川原家の伝統文化” のようなもの。

だから、武志は伝統を引き継いでいるが、八郎（松下洸平）は蚊帳の外。こう考えてみると、真奈の存在が、「川原家のホームドラマらしさを強調する係」になっているような気がして来た。

とにかく、真奈が神出鬼没だろうと自分勝手だろうと、『スカーレット』がホームドラマらしくなるなら、それで良いと思う。真奈の「死んでしまったら武志さんに会えないから、生きてるうちに会っておこう」を借りれば、「もう放送も残り少ないのだから、放送している内に軌道修正して欲しい」と願うだけ…

突風で一粒の水滴が青空の移り込んだ水面を揺らす場面で…

さて、ここから今回の感想だ。期待通り真奈が忘れていた透明のビニール傘に溜まった雨水から、次の作品のイメージを沸かせてスケッチする武志から始まった。無我夢中でスケッチする姿を、八郎が頼もしそうにも切なそうにも見える表情で見ている。

そこへ突風が吹いて、傘が大きく揺れ、傘に溜まっていた水から一粒の水滴が、物干し台の下の、濃紺の陶製の椅子？ の座面に溜まっていた青空の移り込んだ水たまりにポチャンと落ちて、直径30センチほどの水面と青空が揺れた。暫くして、ストリングスの劇伴が入って来て、武志の “閃き” が表現された。この映像と劇伴のタイミングはかなり良いと思う。

今回の｢一滴の雨水｣は狭く苦しいｼｰﾝの連続から解放した

思えば、この傘から落ちる一滴の雨粒みたいな「象徴的なインサートカット」のようなものは、本作の初期の頃には意外と多かった。しかし、現実的になればなる程、ロケ撮影が減りスタジオ撮影が増えるにつれて、「象徴的なインサートカット」でメリハリをつけたり、登場人物の心情を代弁したり、何かを印象付けたりすることが少なくなった。

決して、上手い映像的に巧いとは言い難い（もっと、美しく印象的に撮影・収録出来ると思う…と言う意味）が、スタジオセット続きで狭苦しいシーンの連続の最近では、青空が印象的に使われるだけで、ちょっとホッとした。

喜美子が帰宅する際の夕景の"照明のｸﾞﾗﾃﾞｰｼｮﾝ"が良かった

ストリングスの劇伴は引っ張ったまま、スケッチと言うかイメージ図なのか…を描いている武志の時間は夕方になった。そして、喜美子が帰って来た。個人的な好みで恐縮だが、3分頃に喜美子が帰宅する際の、「夕景の照明演出」は私好みだ。

一番下手（画面左）細い木の柱に一番夕日が当たっていて明るくて、その横のレンガを積み上げたような太い柱が次に明るくて、上手（画面右）に行くにつれて、夕日が照らす明るさにグラデーションがつけてある。喜美子の奥の石塀からはみ出る雑木林にはチラホラと強い夕日が当たり奥行きを表現して。

その光のグラデーションの暗い中を、白いジャケットを着せて白い紙袋を持たせた喜美子を手前に歩かせる。スタジオセットに間違いないが、少なくとも、川原家の室内や病院の診察室や待合室、「カフェ・サニー」のセット撮影故の閉塞感よりは、僅か数秒の1カットだが解放感を醸し出そうと言う演出家の意図が見えたのは良かった。

「関わり始めた患者だから武志を診に来た」で良いと思う…

さて、喜美子が帰宅すると、室内に既に大崎（稲垣吾郎）がいた。ここも、「なぜ、わざわざ薬を飲めば…と言った程度なのに、わざわざ大崎先生は自宅への帰路に川原家に寄ったの？」と突っ込まれそうな場面だ。

だが、それを言ったら、以前にも書いたが、大崎が務める滋賀県立中央病院は、武志の病室から琵琶湖を一望出来るような街中の高台にある訳で、信楽は山の中だから、歩いて来られる距離ではないと思うが、喜美子は大崎に「帰りに寄るようなとこやないのに」と謝罪していたら良しとする。だから、とにかく大崎は川原家に来た。車で数十分は掛かるのに来た。

ここは素直に「なぜ、武志だけを特別視するの？」とは受け取らずに、「関わり始めた患者だから」を理由に、心配しているであろう喜美子を励ましに来たと捉えた方が、こちらの精神衛生上にも良いと思う。もう、放送も残り8回しかないのだから…

｢お世話になった方｣でなく､｢お世話になっている方｣が正解

今度は、テンポの良いマイナー調のピアノ曲で、工房で作陶と向き合う武志の図ぅ。そして、以前に武志と同室の10代の青年の患者・智也（久保田直樹）の母・理香子（早織）に聞いたのと同じ「何色が好きですか？」の質問。喜美子が「お世話になった方に お作りしてるんです」と言った。

ここの台詞が本当に残念。前述の通り、脚本が稚拙過ぎるのは分かるのだが、ここは「お世話になった方」ではなくて、「お世話になっている方」が正解だと思う。だって、それでなくても、少し前の「ドナー探し」以降、喜美子は “武志の治療のため” に、これと言ったことはやっておらず、やっているのは陶芸関係のことばかり。

確かに、知り合いのドナー適合検査は全滅だったし、時代背景を考えれば、陶芸家の喜美子に出来ることは陶芸しか残っていない…と受け取れなくもない。でも、この表現が行き過ぎてしまうと、「喜美子は武志の治療を諦めた」ように映ってしまう。いや、少なくとも「お世話になった方」の一言で、そう映った。

絶望的な状況だから、自分が出来ることをして気を紛らわせているとも受け取れなくもないが、やはりここは、「お世話になっている方」が正解だったと思う。

陶芸展をやる設定なら時間を先にずらしてﾄﾞﾅｰの呼び掛けを

そして、同じ場面が続く慢性的な流れを打破する意味でも、折角、京都で陶芸展をやる設定を盛り込むなら、時間を先にずらして、今、その会場でドナー適合検査の呼び掛けを必死にやる喜美子を描いたら、もっと素敵だったし、若き頃の情熱溢れる喜美子とピッタリ重なったと思う。やはり、脚本の構成がイマイチ… だって、敏春（本田大輔）の方が喜美子より武志を心配しているように見えてるから。

あとがき

14分過ぎに対照的な2つのシーンがありました。1つは、理香子と約束していた白地にチューリップの挿絵の皿が完成したこと。もう1つは、抗がん剤の副作用で武志の髪の毛が抜け始めたこと。本作は「水曜日から金曜日で物語が大きく動く」も通例ですから、残念ながら次回で智也君が亡くなるのでしょうね。

だって、直近で起こりそうな大事件ってその位しかありませんから。となると、次回はかなりシリアスな雰囲気になりますね。こんな時に、上手く「荒木荘時代」の明るい面々を登場させて、土曜日からの再闘病生活や新展開に繋げて欲しいです。

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119 120
第21週『スペシャル・サニーデイ』
121 122 123 124 125 126
第22週『いとおしい時間』
127 128 129 130 131 132
第23週『揺るぎない強さ』
133 134 135 136 137 138
第24週『小さな希望を集めて』
139 140 141

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僕はどこから （第11話/最終回・2020/3/18） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『僕はどこから』（公式）
第11話/最終回の感想。
なお、原作の漫画、市川マサ「僕はどこから」（ヤンマガKC）は、未読。

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薫（中島裕翔）と智美（間宮祥太朗）は物置にかくまわれた玲（笠松将）を捜すが、そこに彼の姿はなく、壁一面に血らしきもので殴り書きされた数字があった。薫は「逃げろ」と言う智美に反し、壁の数字に触れて玲の居所を追う。一方、権堂（音尾琢真）は、陽子（仙道敦子）がいる薫のアパートへ千佳（上白石萌歌）を連れて行く。そして嫌がる千佳を「これは智美からの指示だ」と説き伏せて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：市川マサ「僕はどこから」（漫画）
脚本：高橋泉（過去作/わにとかげぎす）
演出：瀧悠輔（過去作/わにとかげぎす） 第1,2,10,最終話
　　　熊坂出（過去作/わにとかげぎす） 第3,4,5,9話
　　　大内隆弘（過去作/健康で文化的な最低限度の生活） 第6,7,8話
音楽：諸橋邦行（過去作/銀と金、駐在刑事）
主題歌：I am／Hey! Say! JUMP（J Storm）

薫が自分の壁をぶち壊して前進して行く姿が清々しかった!

最終回だけ観ても「何のこっちゃ？」と言う40分間だが… 全11話を観続けた人なら、納得の内容だったと思う。

全ての登場人物が繋がって、 文章を書き写すことで他人の思考をコピー出来る小説家志望の青年・竹内薫（中島裕翔） が、自身の異能によって “自分独自の作品” が作れないと言う大きな壁をぶち壊して前進して行くと言う結末に辿り着いたのには、お見事と言いたい。

全てのエピソードが収束された見事な最終回!

また、薫の人生突破と同時に描かれた、 元同級生でエリート・ヤクザの講談会系東宮寺組最年少組長・藤原智美（間宮祥太朗）の命懸けのヤクザの世界の怖さ、薫が替え玉受験で関わることになった玲（笠松将）と玲の母・涼子（須藤理彩）の母子の闇、そして、全く立場も思考回路も違う薫と智美の友情が見事に完結した。

本作オリジナルキャラの千佳も、清涼剤として機能した

更に、原作にはない本作のオリジナルキャラである智美の妹・千佳（上白石萌歌）も、中盤では存在感が薄く、キャラを持て余しているように感じたが、最終回では薫の母・陽子（仙道敦子）との関係に落ち着いて、緊張感溢れる作品の最期の清涼剤として、ちゃんと機能したと思う。

あとがき

全11話に “中弛み” があったのは否めませんが、序盤のスピード感と、最終章の怒涛の展開は中々面白かったです。

そして、中島裕翔さんと間宮祥太朗さんの演技が、とても素晴らしかった。特に、中島裕翔さんのモノローグのトーンが絶妙で、最終回は終始聴き惚れてしまいました。あまり話題にならなかった作品ですが、『ドラマホリック!」枠らしい挑戦的な内容で面白かったです。

 

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【これまでの感想】
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相棒 season18 （第20話/最終回2時間スペシャル・2020/3/18） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season18』（公式）
第20話/最終回2時間スペシャル『ディープフェイク・エクスペリメント』の感想。

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政府と関係があった元武器開発会社社長・桂川（村上新悟）が自宅で殺された。捜査会議に潜り込んだ右京（水谷豊）と亘（反町隆史）はその後、現場へ。そこにいた青木（浅利陽介）から、現場のパソコンに桂川と内閣情報調査室職員・庸子（遠山景織子）の親密な動画が残されていたと聞く。一方で、推理力低下がささやかれ始めた右京は、美彌子（仲間由紀恵）らに心配される。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

著名な登場人物がほぼ全員登場と言うファンへの大サービス

●脚本：輿水泰弘／演出：権野元（敬称略）

最終回の脚本担当は、輿水泰弘氏。以前は『相棒』のメインライターの1人であったが、最近は1年に数回の担当。調べたら、今Seasonの第1,2話（2019/10/9,16）だった。

流石、シリーズ化以前の『土曜ワイド劇場』時代から脚本担当をしているだけに、名前だけの登場を含めて、『相棒』の著名な登場人物がほぼ全員登場と言う、ファンへの大サービス。これだけ、ファンが喜ぶネタを上手く組み込んでストーリーを組み立てたのは、お見事だ。

「右京のスランプ」から始まった時は面白いと思ったが…

さて、あとは、そのストーリーが面白ければ文句ないのだが。最近、亘（反町隆史）が右京（水谷豊）の推理力が衰えているのではないかと、角田（山西惇）にこぼして、「右京のスランプ」から始まったのは『最終回』らしい設定で面白かった。

『SP』に政治や警察組織のネタが絡むと必ず薄味になる…

また、本作の『SP』に政治や警察組織のネタが絡むと、必ず規模が大きくなり過ぎて “薄味” になるのはファンなら、一番恐れること。そして案の定、今回もそうなってしまい残念だ。やはり、政治絡みのエピソードにするなら、もっと大きな陰謀なりが陰に潜んでいないと、自由行動がお得意の特命係が動く意味が薄まってしまう。今回が正にそれ…

政治を絡めずに、単純に"偽映像"の脅威だけ描けば良いのに

サブタイトルが『ディープフェイク・エクスペリメント』とあるように、とある事件が「偽映像実験」によって捜査がかく乱され、特命係一派となのる青木（浅利陽介）を絡めて、「ディープフェイク」の恐怖や脅威を、政治や政治家を絡めずに、捜査一課と組んで解決するも、「ディープフェイク」の恐怖や脅威は、まだまだ続く…と締め括った方が良かったと思う。

「こてまり」の女将役を森口瑤子さんにしたのは良いセンス

ただ、政治絡みの部分を除いた事件の部分は、最新の映像技術を研究していた大学の特任教授・鬼石美奈代（坂井真紀）の部分は『相棒』らしく、悪くないと思う。

また、「花の里」の代わりに小料理屋「家庭料理 こてまり」が登場し、女将で元芸者・小出茉梨役に森口瑤子さんをキャスティングしたセンスは良かったと思う。と言うことで、『season19』もある、と言うことだ。

あとがき

やはり、政治絡みにせずに、政府と関係があった元武器開発会社社長・桂川（村上新悟）と内閣情報調査室職員・庸子（遠山景織子）のフェイク動画と鬼石教授の3人に絞り込んで描いた方が良かったと思います。それでも、オールスターキャスト勢揃いなのは、長年のファンとしては楽しませて貰いました。

『相棒』シーズン15～18オープニング曲と、劇中使用曲のサウンドトラック・アルバムの発売が決定しました。音楽はTVシリーズと劇場版全作品を手がける作曲家・池頼広氏が担当。本アルバムには池頼広氏が、各シーズンのために書き下ろした楽曲18曲を収録し、ブックレットには池頼広最新インタビューも掲載されているとのこと。3/31発売予定で、Amazonで予約できます。

 

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3/21放送 ムロツヨシ主演ドラマ「三浦部長、本日付けで女性になります。」が面白そう!

挑戦的で感動作を世に送り出すNHK｢土曜ﾄﾞﾗﾏ｣枠で今度は!

NHK総合の『土曜ドラマ』と言えば、最近では、あの “フーテンの寅さん” の少年時代を描いた『少年寅次郎』や、阪神・淡路大震災で自ら被災しながらも被災者の心のケアに努めた精神科医の生き様を描いた『心の傷を癒すということ』など、連ドラの放送回が全4～5話と少な目ではあるものの、挑戦的で感動作を世に送り出している放送枠。

その『土曜ドラマ』で今週末（2020/3/21）の夜9時から放送される『三浦部長、本日付けで女性になります。』（公式サイト）が面白そうなので、ご紹介します。

男性として生まれ､女性として生きる仰天人生の実話がﾍﾞｰｽ

本記事の投稿時点の公式サイトでは、原作は明らかにされていませんが、ドラマの内容からして、恐らく原作は岡部 鈴氏自身の体験を綴ったノンフィクション作品『総務部長はトランスジェンダー 父として、女として』と思われます。私は既読なので、ネタバレしない範囲で、著書のことを書きますと…

著者の岡部 鈴氏は、1963年、長崎生まれで本年57歳。長崎大学水産学部中退後、専門学校講師、プログラマー、化粧品会社などの様々な職種で働き、広告代理店で管理職に就き、妻子もある自分が、2012年、50歳目前にして女性として生きていく決意をしたこと、自身がトランスジェンダーであると言う事実を、社内一斉メールでのカミングアウトしたのです。

その後、岡部氏は、家では男装として「父親」をし、毎朝、家を出るときは男装。そのまま近所のトランクルームに入り、女性服に着替えてメイクをし、「女性」として仕事をこなし、仕事を終えると再びトランクルームに寄って、朝の服に着替えてメイクを落とし、帰宅すると言う二重生活を続けて、現在はファイナンス部の女性ディレクターとして勤務に至っていると言う、仰天人生を歩んでいる人です。

古田新太ｻﾝ主演の｢俺のｽｶｰﾄ､どこ行った?｣を思い出す人も…

そして、本作の内容も、「“父として、女として” の、究極の二重生活」を描く点は同じです。さて、ここでドラマ好きの人なら、2019年に日テレで放送された連ドラ『俺のスカート、どこ行った?』と言う、古田新太さん主演の52歳のゲイで女装家の高校教師の作品を思い出すかも知れません。

本作（ドラマ）のあらすじは、こんな感じ…

しかし、あのドラマの主人公・原田のぶおは「ゲイで女装家」であり、本作の主人公・三浦安雄は、「体の性別とは別の性別として生きようとしている人」です。ですから、ちょっと、と言うか、だいぶ違う設定です。本作（ドラマ）のあらすじは、こんな感じです。

三浦部長（ムロツヨシ）は会社の送別会で女装したことをきっかけに、女性になりたいという思いが日増しに募る。思い切って妻（鈴木紗理奈）に告白するが拒絶され、苦肉の策で近所のトランクルームに女装道具をこっそり運び込む。ある日部長は会社内の露骨な女性差別をきっかけに“自分はトランスジェンダーである”ことを一斉メールで送信してしまう。そして家族に内緒でトランクルームで着替え、女として働く生活を始めるが…。
Yahoo!テレビより引用

殆ど、原作と変わらないような感じがします。

ﾑﾛﾂﾖｼさんのﾃﾚﾋﾞ画面に納まり切らない名演技に大いに期待!

さて、既出の『俺のスカート、どこ行った?』では、古田新太さんが女装をして大活躍したのが、今でもハッキリと思い出せます。あの古田新太さんを超える俳優さんは…と考えていたら、ナント、主人公・三浦安雄役を演じるのは、ムロツヨシさんでした。

ムロツヨシさんと言えば今週の金曜日に最終回を迎える連ドラ『病室で念仏を唱えないでください』では、シリアスなエリート心臓血管外科医を好演していますが、ご存知の通り本来は、コミカルな役からシリアスな役、たまには自由奔放に演じ過ぎる面白キャラまで幅広い演技が出来る俳優さん。

ですから、本作でも、彼の演技力はテレビ画面に納まり切らない演技になるのは、ほぼ間違いないと思います。

共演者も、個性派揃い!

他には、主人公の妻役に鈴木紗理奈さん。息子役が大江優成さん。親友に三宅弘城さん、部下に伊藤沙莉さん、上司に中村育二さん、 トランスジェンダーの知人に中村中さん、主治医に平泉成さん、母親に松金よね子さん、他にも ミッツ・マングローブさんなど出演されます。

本作の「トランスジェンダー指導」の担当は西原さつきさん

また、本作の「トランスジェンダー指導」の担当が、西原さつきさん。2018年にNHKで放送されたドラマ『女子的生活』で、志尊淳さんが演じた “見た目は美しい女性だが、実は男性で、女性が恋愛対象というトランスジェンダー” の主人公の「トランスジェンダー指導」もされた方です。

更に、自身も上戸彩さんが性同一性障害の生徒を演じた『3年B組金八先生』を見て、性同一性障害を自覚し、女性として、モデルや女優さんとして活躍されている方です。

放送日時や、現時点で分かっているスタッフなどの情報

放送日時：2020年3月21日（土） 21時00分～22時13分
原作：岡部鈴著『総務部長はトランスジェンダー 父として、女として』
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ~もしも名脇役がﾃﾚ東朝ﾄﾞﾗで無人島生活したら~､ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ渋井直人の休日）
演出：新田真三 （過去作/あさが来た、べっぴんさん、トクサツガガガ）
音楽：鈴木慶一（過去作/怪奇恋愛作戦、女子的生活）
語り：伊藤沙莉（過去作/ひよっこ、これは経費で落ちません! ）

あとがき

新型コロナウイルス流行で自粛ムードの中、ちょっと元気を貰えそうなユーモアのあるホームドラマで、且つ、トランスジェンダーの問題を考えるきっかけや、更に深く知る機会として、おすすめしたいドラマです。リアルタイム視聴がおすすめですが、用事のある方は録画準備を！

 

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