グランメゾン東京 （第7話・2019/12/1） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『グランメゾン東京』（公式）
第7話『ガレットシャンピニオン』、ラテ欄『さよならパパ! 娘のため、三ツ星の約束』の感想。

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「トップレストラン50」の発表を1週間後に控えたある日、グランメゾン東京に相沢（及川光博）の妻・エリーゼ（太田緑ロランス）が現れる。突然出て行ったことを責める相沢に、エリーゼは娘アメリー（マノン）を引き取ってパリに戻ると宣言。さらに、目指す三つ星はかなわない夢だと言い放つ。三つ星を取ると言い返す尾花（木村拓哉）に、エリーゼはある条件を突き付ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ） 第1,2,5話
　　　山室大輔（過去作/ごめんね青春!､天皇の料理番） 第3,4,7話
　　　青山貴洋（過去作/下町ロケット2、インハンド） 第6話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､TWO WEEKS）
主題歌：山下達郎「RECIPE(レシピ)」（Warner Music Japan）

現再放送中｢ｹﾞｹﾞｹﾞの女房｣は主人公の凄さを描くのに失敗…

冒頭から本作の感想から離れるが、今再放送を見ている夕ドラ『ゲゲゲの女房』を見ていて感じる不満の1つが、主人公・水木茂が成功して行く過程で、茂の漫画を評価するのが、身内は当然として出版関係者（貸本屋を含む）ばかりで、一般読者や赤の他人の評価の描写が極端に少なかったことだ。

だから、主人公の凄さがイマイチ不明瞭のまま、全体の2/3が過ぎている（まだ再放送中）。本来は、まあ、本作との違いは、主人公のライバルは登場しないから単純に比較出来ないが、脚本のテクニックとして、主人公の凄さを描くために、ライバルや敵を如何に最強（で最悪か）であるかを描くと言う単純な手法がある。

今回は｢gaku｣の"実力"と｢ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京｣との"差"を明瞭に!

そして、今回は、脚本家が、正に「グランメゾン東京」の最強のライバルである「gaku」の本当の “力” を魅せる手段を選択して来た。

第6話までは、「gaku」の “力” は、あくまでもオーナーの江藤不三男（手塚とおる）による “意地悪” をする程度の “悪役” 的な描写が多かったのに、この第8話では、尾花（木村拓哉）の宿敵で「gaku」のシェフ・丹後学（尾上菊之助）の “料理への誠実さ” を序盤でしっかりと描いた。

その上で後半では、「トップレストラン50」と言う客観的な評価で、「gaku」の “本当の料理の力” の “差” を描いた。そして「gaku」に負けた尾花の “熱意” も描いた。

自己犠牲の上にお客様へ料理を提供する料理人の本気の魂!

また、沢（及川光博）の妻・エリーゼ（太田緑ロランス）と娘・アメリー（マノン）が登場することで、尾花と沢だけでなく「グランメゾン東京」のメンバーたちのそれぞれの “人生観” や “料理に込める思い” や “レストランの在り方の考え” が描かれた。

また、これまで以上に「自分を犠牲にしてもお客様に料理を提供する料理人の本気の魂」を描いて来た。更に、その “魂” を描く料理を「ガレット」と言う、お客が最終的に巻いて食べることで完成するメニューと、尾花がアメリーを手伝った「フランボワーズのゼリー」を「料理が食べる相手への思いを込めることが出来るもの」の象徴として描いた。

｢ｷﾑﾀｸ･ﾄﾞﾗﾏ｣が｢脇役を引き立てる主人公のﾄﾞﾗﾏ｣へ昇格!

そのことで、尾花が存在しなければ不可能なエピソードなのに、あくまでも尾花はギリギリ脇役以上のレベルで抑えて、頂点に描くようなことを避け、主人公らしさを描きつつ、人間関係で引き立て、目立たせ過ぎず見事に魅せることに成功した。

「脇役を引き立てることの出来る主人公」の誕生と言って良いと思う。本作、かなり完成度が高い作品だと思う。

あとがき

俗に言われる「キムタク・ドラマ」が “脇役を引き立てることの出来る主人公” が活躍するドラマになるとは思いませんでした。天晴れと言って良いと思います。

まあ、エリーゼ役の太田緑ロランスさんへの好みは分かれたとは思いますが。

それでも、完成度と言う意味では今期でトップクラスの「ヒューマン・ドラマ」であり、「大人の青春ドラマ」に仕上がりつつあると思います。そして、次回への “新展開” へのネタ振りもしっかりと。次回にも大いに期待します。

  

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[拍手投稿]  megumiさん （2019-12-01 20:40:31）
俺の話は長い （第8話・2019/11/30） 感想

今季　いちばん好きなドラマです。 というか　これしか見ていません。 役者が全員　ハマリ役で上手いですね。

↓ここから管理人返信↓

本作に1本絞り込んでいるとは、相当に入れ込んでいますね。でも、その気持ち良く分かります。今回は事情があって、感想の投稿が遅くなりましたが、私にとってもどうしても、詳細まで感想を書きたくなる作品ですから。

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[拍手投稿]  torさん （2019-12-01 23:27:43）
スカーレット （第54回・2019/11/30） 感想

始めましていつも朝ドラ感想楽しく拝見してます スカーレットここ最近の数作の中ではとてもよくできた朝ドラなのに視聴率はどんどん悪くなっていくのは寂しいです ただ割と好意的に見ている私でも常治とマツが画面に出たときガクーっとテンションが下がってしまうのは正直な気持ちです

作劇上二人がクズ親として描かれるのは仕方ないとはいえ理屈では納得できても感情ではつらいことも多々あります

せっかく信楽に舞台が移って本来ならこれからいよいよ陶芸の話が始まるんだ!と期待に満ちる信楽編であるはずなのに「これからまたあの両親の言動を頻繁にみなくちゃならんのか」というストレスが高揚感を妨げてしまう部分が大きいです

大阪編がとても開放的楽しかったからこそ特に 視聴率が目に見えて下がり始めたのも信楽編に入ってからですものね 自分は最後まで見届ける気持ちではありますが……

↓ここから管理人返信↓

やはり、私の目線では、まだまだ「雑」な部分が目立つのと、その “雑” な部分が “描写不足” と感じる人は多いと思います。それを喜美子の両親への “好み” の問題。明らかに、喜美子を取り巻く人物たちが、丸熊陶業より荒木荘の方が “無難にいい人” ばかりだったので。でも、綺麗事ばかりを描く朝ドラではないような気もして見ています。

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俺の話は長い （第8話・2019/11/30） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『俺の話は長い』（公式）
第8話・其の十五『ゆで卵と福引き』、其の十六『ミカンとコタツ』の感想。

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満（生田斗真）は自分の役目だった房枝（原田美枝子）の墓参りの送迎を、檀野（長谷川初範）がしたと聞いて複雑だ。檀野は光司（安田顕）の就職口探しにも積極的に動く。綾子（小池栄子）と光司が、房枝と檀野の再婚を応援しようと言い出す中、満は檀野の恋敵である牧本（西村まさ彦）から呼び出される。そんなある日、こたつでミカンを食べていた満と光司は、一緒に曲を作り始める。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：金子茂樹（過去作/ﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ大作戦､世界一難しい恋､もみ消して冬）
演出：中島悟(過去作/ｾｶﾑｽﾞ､もみ消して冬､これは経費で落ちません!) 第1,2,4,6,7話
　　　丸谷俊平(過去作/ｾﾞﾛ一獲千金ｹﾞｰﾑ､もみ消して冬､ｲﾉｾﾝｽ冤罪弁護士) 第3,5話
　　　鈴木勇馬（過去作/今日から俺は!!、偽装不倫、3年A組） 第8話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､監察医 朝顔）
主題歌：関ジャニ∞「友よ」(INFINITY RECORDS)

第8話で初担当の演出家になっても前7話分との違和感無し!

全話の終盤になっていると思われる第8話で、本作を初担当の演出家・鈴木勇馬氏が担当。その割に、全体の雰囲気も、登場人物の描写も、これまでの7話分との “差” が殆ど感じられなかったのは流石。

やはり、連ドラで担当する演出家が交代する度に、作風が変わるのは “連ドラの醍醐味” が欠けると同意だから、きちんとスタッフ間でコンセンサスが上手く行っている証しだと思う。

約7分間の体育館での会話劇の"一体感"と"ﾉﾘの良さ"が秀逸!

また、17分から24分頃の体育館での、満（生田斗真）と 春海（清原果耶）と光司（安田顕）と綾子（小池栄子）の4人の会話のシーンが、会話劇の面白さを十分に引き出す撮影と編集になっていた。

約7分間に亘る（途中で撮影を中断している可能性もあるが）1シーン長回し撮影に見えるような、よどみのない滑らかな台詞のやり取りに加え、満を演じる生田斗真さんは自分の座る位置を後席から前席へ移動しながらの台詞と演技が、カメラアングルはマルチで切り替わりながらも、まるで1シーン1カットだからこそ描けるような “一体感” や “ノリの良さ” が十分に楽しめた。

もちろん、この面白さは、脚本家、演出家、演者の三位一体があってこそなのは言うまでもないが。

光司がｽｰﾊﾟｰﾏｰｹｯﾄで買い物するﾛｹ日だけが雨天の処理の良さ

更に言うなら、34分頃、光司がスーパーマーケットで買い物するシーンのロケ日だけ雨天で、普通なら前後のシーンとの “繋がり” に違和感を覚える可能性があるのに、光司が紙袋を濡れないようにアウターのジッパーを開けて中に入れ、足早に立ち去ると言う演技を加えたことと（安田顕さんのアドリブの可能性もある）…

満は軒下から光司を尾行していることで、前者は “より焦る様子” の表現となり、満は次のシーンで雨に濡れた様子が無くても不自然に見えなかった。この辺の臨機応変さも、なかなか良かった。

ラストの「な～んつって～」に、満の人生観が詰まっていた

でも、今回は、前回で中心として描かれた「6年前から無職で実家に寄生しているニートで屁理屈をこねまくる31歳のダメ男の、空回りする奮闘や自業自得の挫折」の部分が、やや薄まって、人情話のような心地良さが前面に押し出されたのが良くも悪くも印象的だと思って見たいたら…

50分過ぎからのリサイクルショップ「遊々市場」の前後のシーンを含めた場面で、春海は前の父との思い出の品であるラジカセを手放し、満は既にリサイクルショップに売りに出していたコーヒーの道具が別の喫茶店オーナーに買い取られて行ったことを知らされ…

車で帰宅する際の満と春海のこの↓会話が、本作が完全に最終章に突入したことと、それぞれの登場人物たちの “人生の転換期の一コマ” を描いた秀作な放送回だったことが分かった。

春海「周りは着々と動きだしてますね～」
　満「今に見てろよ」

そして、「今に見てろよ」の直後に加えられていた「な～んつって～」に、満の人生観が詰まっていたように思う。

あとがき

今回は、ちょっとこれまでと違ったアプローチの演出も相まって、「会話劇」の面白さが格段に増したと思います。

また、生鳴りのベースの音で歌うシーンへの、これまた脚本家、演出家、演者らの気合で “音楽の力” を再確認させてくれました。思えば、昭和の頃のホームドラマでは、よく二階の屋根の上や、海辺で登場人物が歌うシーンが印象的なドラマがたくさんありました。平成のドラマだと『ビーチボーイズ』が印象的です。次回も楽しみです。

  

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拍手コメントへ返信 （2019/11/30の分）

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[拍手投稿]  takさん （2019-11-30 08:52:52）
スカーレット （第53回・2019/11/29） 感想

スカーレット、日々楽しんでいます。 ･･･でも『カのドラマ』ほどハマれてはいないのも事実なんですよ。 その最大の原因が何かというと、それは主人公の父母の魅力の無さなんですよ。

まぁ史実を参考にしたキャラ設定なのかも知れませんが、明らかに善作・千代に比べて魅力の点で負けています。 ここまでのところスカーレット最大の弱点ですね。 このドラマに期待して録画をすべて残している立場なので、今日ははっきりと書きました。

朝ドラ好きの私ですが、全部録画を残しているのは、『カのドラマ』と『あさ･･･』と『ちり･･･』だけなのですから。 『あまちゃん』？･･･それも残そうと思ったのですが、妻の白い目に耐えかねて断念しました。(笑)

↓ここから管理人返信↓

この第53回を見た直後は、私も常治とマツはあまり好きではありませんでした。しかし、第54回の感想に書いたように、実は一見 “ダメ親” の設定こそ、喜美子ら娘のキャラを活かす “親譲り” と言うキーワードに繋がることが想像できたので、私はもう少し見守ろうかなと。因みに、私は本作の第1回だけ録画を起こしています。毎回の分は2日後に消去…です。

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[拍手投稿]  名無しさん （2019-11-30 13:37:51）
スカーレット （第54回・2019/11/30） 感想

父常治は飲んだくれの駄目な父親かもしれませんが、したくもない仕事を仕方なくやっているって、気持ちはわかるような気がします。ちょっとイラッとしますけど。違う捉え方をすると、常治は喜美子が深野先生について長崎に行きたいのかを勝手に察して「家を出て行け」と言ったのかなともとれました。仰るように、時間軸など少し雑と思うところもありますが、今のところ朝ドラとして楽しめていますね！

↓ここから管理人返信↓

確かに「フカ先生のあとと追え」との意味もあったかも知れませんね。ただ、月給の問題があるから、そこを常治がどう捉えていたのか？ いずれにしても、全国の父親が聖人君主のような人や、誰からも愛される人でないのは、それなりに現実味があると思います。母親のマツについても。「子は親を選べない」の意味でも。

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スカーレット （第54回・2019/11/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第9週『火まつりの誓い』の 『第54回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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火まつりを終え、絵付けの師匠・深野（イッセー尾形）が信楽を去る日。喜美子（戸田恵梨香）は自分の今後について結論を出していた。それは丸熊陶業に残ること。さらに会社に残る唯一の絵付け師として、ある要求を会社に直談判する。家では妹・百合子（福田麻由子）の進学が決定。後日、喜美子がデザインした絵付け火鉢の試作品が完成。感激した喜美子が試作品を抱えて歩いていると、八郎（松下洸平）の作陶を初めて見て思わず…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

前回の録画を見直して思ったこと…

別に、Web拍手が少ないからどうこうと言うのではないが、改めて前回の録画を見直して、ちょっと補足。前回での常治の言い分。「説教する前に酒代を家に入れろ」との意見も分からなくもないが、父・常治（北村一輝）が家族のために好きでもない仕事をしているのは事実で、酒でも飲まなきゃやって入られない。

だから「説教する前に酒代を家に入れろ」となるのだろうが、もはや川原家は娘たちの月給をあてにしないと生きていけない経済状態なのだ。もう、家族全員が働かないと食っていけない。そんなことを、常治は喜美子に言いたかったんじゃないのだろうか？

"つい感情的になって要らぬことを喋っちゃう"のが川原家…

それに対して、喜美子が主張すべきは、師匠のフカ先生の偉大さや立派さではなく、フカ先生はクビになったのでなく自主退社であることを常治に言い聞かせるべきだった。でも、喜美子（戸田恵梨香）には常治への怒り、フカ先生への侮辱の方が優先してしまい、結局ただの意見の言い合いになっちゃった。

ここまでは、前回でもう少し詳しく書けば、少しは理解してくれる読者さんもいたかな？ と思う。そして、録画を見直して再認識たこと。それは、喜美子の、この “つい感情的になって要らぬことを喋ってしまう” のが、妹の直子（桜庭ななみ）を含めて「川原家の特徴」であり、親譲りだってこと。そこを、面白く描いたら良かったように思った次第…

いろいろと再認識させてくれたアバンタイトルだった…

さて、今回。意外なことに「火まつり」は前回の終盤3分程で終了（これで良かったのかどうか…）。そして、今度は前述の期待通りに “似た者同士の父と娘” のやり取りが描かれた。

やはり、前回で “親譲り” を強調しておくべきだったと再認識したと同時に、朝ドラは連ドラだから1話だけ見て全体を判断してはいけないとも再認識したアバンタイトルだった。これは、いい予感だ。

喜美子の"主張下手"は"親譲り"ってのが活かされた!

主題歌明けは、新たな丸熊陶業の日常風景の中の喜美子で始まった。そして、予想通りに喜美子は丸熊陶業に残ることに。そして、会社に残るたった1人の絵付け師として社長へ昇給を願い出た。

この辺も、「1人だから」で昇給を願い出るのでなく、「それなりに一人前になったから」の方を喜美子は主張した方が良かったような。でも、この “主張下手” は “親譲り” だから、これもホームドラマだと思えば悪くない。

今回の15分間は、私にとって実に新鮮だった!

火鉢の新作が出来たくだりでの喜美子も、新作を見る前から自信満々。この辺も “常時譲り” と思うと、なんか楽しい。良い意味でいい加減と言うか、その場主義、能天気な部分は正に「川原家の特徴」。

今回の15分間って、私にとって実に新鮮だった。冒頭でちょっと丸くなった常治と、常治と喜美子の関係を、丸熊陶業にいる喜美子の背後にずっと感じたから。ホームドラマとして面白いと思う。

あとがき

結局、好きなことをしてお金を稼いでいる娘の喜美子に、やりたくないことをやって仕事をしても一向に一家の大黒柱として家計の支えになれない父・常治の嫉妬にも受け取れましたね。それを喜美子が感じたから、ここぞとばかりに昇給を願い出たと言う展開。

うん、もう少しナレーションで補足して、演出を丁寧にしたら、もっと分かり易い1週間になったかも知れませんね。でも、予告編も見て、また期待感が高まって来ましたよ。

  

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連続テレビ小説「スカーレット」オリジナル・サウンドトラック

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【"2025年4月期／春ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
2025年4月期／春ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載！！の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏
43 44 45 46 47> 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53

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