相棒 season18 （第19話・2020/3/11） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season18』（公式）
第19話『突破口』の感想。

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右京（水谷豊）と亘（反町隆史）は、青木（浅利陽介）が持ち込んだ資料により、政治家の口利き疑惑の鍵を握るゼネコンの経理担当職員が転落死した事件を調べる。上層部が自殺の線を強いる一方で、右京は遺体の指の骨折が気になる。被害者の同僚・山野（中本賢）は、右京と話すうちに不審者を見たことを思い出し、動揺。後日、上司に相談する山野を、何者かが見つめて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

全体に漂う「チーム相棒」みたいな雰囲気に満ちた作品

●脚本：太田愛／演出：片山修（敬称略）

今回の脚本を担当した太田愛氏は、アタリハズレが多い脚本家ではあるが、稀に長期シリーズの連ドラ『相棒』らしいエピソードを書く…と言う印象が強い。そして、今回は、正に『相棒』ですか書けないキャラクターたちを、ちょっと捻った形で使ったエピソード。

全体に漂う「チーム相棒」みたいな雰囲気に満ちた作品は、他の脚本家が書く「過去のキャラ」を使った作品とは、明らかに一線を画した内容で、とても良かった。

右京らしい正義感とコミカルな冠城が上手く融合した秀作

また、「右京（水谷豊）の正義」を押し付けることもなく、でも、「右京らしい正義感」を漂わせて、更にコミカルな要素は冠城（反町隆史）がきっちりと担当して、なかなか満足度が高い内容だった。

あとがき

弁護士の連城（松尾諭）まで登場するとは思いませんでした。久し振りに『相棒』らしい『相棒』を観られて良かったです。来週が最終回とは残念です…

 

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感想の趣旨について

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3/12放送 映画「激突!」を観れば、私のドラマの評価基準が分かる!

たまに｢ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏや映画のﾍﾞｽﾄ3は?」と質問をお受けします

たまに、読者さんから「管理人さんの好きなテレビドラマのベスト3は？」や「好きな映画ベスト3は？」と言う質問を頂きます。なかなか、テレビドラマも映画も、ベスト3を選ぶのは難しいです。

テレビドラマのベスト3と言ったら…

まあ、テレビドラマなら、『ビーチボーイズ（1997年・フジ）』と『きらきらひかる（1998年・フジ）CX）』は絶対に外せません。

 

あとは、最近の作品であれば、『コウノドリ（2015年・TBS）』、『アルジャーノンに花束を（2015年・TBS）』、『世界一難しい恋（2016年・日テレ)』、『逃げるは恥だが役に立つ（2016年・TBS）』も入れたいですし、朝ドラなら『あまちゃん(2013年・NHK）』ですかね。

       

映画のベスト3は、是非『激突!』を入れてベスト4にしたい

そして、映画のベスト3は、ヒッチコック監督『裏窓（1954年）』と、黒澤明監督『生きる（1952）』、スピルバーグ監督『JAWS・ジョーズ（1975年）』なのですが…

   

4つ目に是非とも入れたいのが、スピルバーグ監督のテレビ映画『激突!』です。その『激突!』が、明日（2020年3月12日・木）のテレ東『午後のロードショー』で放送（13時35分～15時40分）されます。

ストーリーは単純ですが、サスペンス映画の名作です!

『激突!』は、1971年にアメリカで「テレビ映画（日本の2時間ドラマみたいな作品）」として公開され、日本では1973年に劇場公開され、その後は地上波で幾度かテレビ放送されたサスペンス映画です。

ストーリーは単純です。 ごく普通のセールスマンの男が、車でフリーウェイを走行中にただ追い越したことだけをきっかけに、見知らぬ大型トレーラーに殺意に満ちた走行で追い掛け回されるだけの90分間。主な登場人物は2人だけ。追い抜いた男と、追い抜かれた男。そして、2台の車。

今では超有名な映画監督でありプロデューサーであるスティーヴン・スピルバーグ監督ですが、無名時代に撮影期間3週間で低予算の「テレビ映画」で本作を製作し、この作品のあまりの出来の良さに、サメが人々を襲う『ジョーズ』の監督の話が来たと言う曰く付きの名作です。

｢人 VS 人｣が徐々に｢人 VS 怪獣｣になる過程のﾄﾞﾗﾏ性が見所

未見の読者さんに、あまりネタバレしたくありませんが、一番の見所は、 主人公の男を顔を見せずに（映さずに）執拗に追い掛け回す追いかけるトレーラーが、あらゆるカメラアングルを使い、巧みなカット割りと編集で、生きた「怪獣」の如く見えるように演出されている点です。「人 VS 人」が徐々に「人 VS 怪獣」になって行きます。

現代の「おあり運転」の恐怖に繋がる､約40年前の映像の力

また、今となっては…の話になりますが、今から約40年前に現在日本中で恐れられている「あおり運転」を映像化（原作はあります）し、映像のスリリングさと恐怖感は、2020年でも十分に通用する映像の力も観て頂きたいです。

私の好きなドラマの要素が、凝縮すされているのです

私は、たまにこんなことを書いています。

“私が好きなドラマは、あざといことは一切せずに、出し惜しみなどもせず、全力勝負で最後の1秒まで視聴者を楽しませる工夫に満ちた作品だ”と。

本作は、正にこれです。そして、キャストやスタッフが作品づくりを心の底から楽しんでいるのが見えて来るような作品であり、最後の一瞬まで遊び心とエンターテインメントが凝縮された作品でもあります。因みに、私の言う「ドラマ」とは「人間の内面を描くこと」です。

「突然、日常が破壊され非日常に陥る恐怖」をご堪能下さい

顔を映さないのでなく、顔を持たない怪物に、ある日突然襲われる “非日常の恐怖”。時間の経過と共に、ただの嫌がらせ風の行動が、やがて本当の狂気になって行く過程。その中で、故障したスクールバスを後ろから押す優しさも逆に怖過ぎるし、ラストでトレーラーからポタポタと落ちるオイルは、まるで怪獣の流血のよう。

とにかく、これを読んで「面白そう！」と思って下さったら、是非、録画して観て下さい。そして、2人の男と2台の車だけで、見事に “非日常の怖さ” を映像化したスピルバーグ監督の演出力をご堪能下さい。

あとがき

私が日頃、テレビドラマの感想で、演出や脚本の解説をしたくなったり称賛したくてしょうがない作品と、改善点や愚痴ばかりになる作品の “基準” が分かって頂けるような気がします。全てのカットは次のカットのために存在し、全てのシーンには1つの背骨が通っているべきなのです。

自粛ムードの今、サスペンス映画の名作を観て、気分転換してみませんか？

 

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スカーレット （第135回・2020/3/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第23週『揺るぎない強さ』の 『第135回』の感想。


※ 本作は、2020/2/29 にクランクアップ（撮影終了）しています。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。

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武志（伊藤健太郎）の部屋で喜美子（戸田恵梨香）は家庭医学書を発見。白血病のページに付せんがあり、武志が自らの病気に気づいていることを知る。喜美子は平静を装い、武志と話を続ける。人生を陶芸にかけようとしている武志に、喜美子は切ない思いに。同時に母として真摯に向き合う覚悟を固める。武志に余命を尋ねられ、喜美子の中で病と闘う気持ちがこみあげる。入院が一週間後に決まり、何も知らない八郎（松下洸平）が来て…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「割った」のでなく「割ったしもうた」でないの?

主題歌明けに、武志（伊藤健太郎）の部屋で喜美子（戸田恵梨香）が思い出話をする場面で、武志がこんなことを言った。

武志「ああ あの この前割った赤い皿やろ？」

あれは、「割った」のでなく「割ったしもうた」でないのか？ 八郎（松下洸平）のことを思って意図的に割ったのでなく、本当は意図的なのだが故意で割ってしまった体（てい）で結果オーライになった…と記憶しているのだが。

こう言う部分が、脚本家複数説を疑いたくなるところ。折角、仕切り直しをしてばかりなのに、脚本家がこの体たらくでは先が思いやられる。

武志が好意的解釈をしたにしても、否定しない喜美子って!?

また、ちょっと引っ掛かったのが、上↑の台詞の直後の武志と喜美子のこの↓やり取りだ。

武　志「お父ちゃんの作品は
　　　　お母ちゃんがおったから出来たんや」
喜美子「ハハ… よう そんなこと言えるな」

なぜ、喜美子は否定しなかったのだろう？ 武志の言い分では、母親は父親がいなくても立派な陶芸家になれたけど、父親は母親無しでは陶芸家としてダメだった。で、父親は母親の才能に負けて離婚して信楽から出て行った…と解釈しているようだし、それを喜美子は否定しなかった。え～と、先週までに描かれたのって、そう言うことだっけ？

武志の中で「好意的な解釈」をしているのは無きにしも非ずだが、少なくとも私が見て来た内容とは、かなりいい加減に話がすり替わっている。ここへ来て、敢えて、喜美子を「先に陶芸家として有名だった夫よりも優れた才能の陶芸家」に描く必要なんて無いのでは？ だって、「母と息子の闘病記」なのだから。

本作の水曜日と言えば、やっと何か "事" が動く日!

さて。本作の水曜日と言えば、やっと何か “事” が動く日だ。そして、その “事” は喜美子（戸田恵梨香）が武志（伊藤健太郎）に武志の病名を告げると言うことだった。

陶芸に人生を懸けようとしている武志を見て、切ない気持ちになる喜美子が、武志に「白血病や」と病名を告げて、息子と一緒に病気に向き合う覚悟を決めた。そして、余命を聞かれて「3年から5年や」と答えて、将来の目標を変更せざるを得なくなった息子と、本気で病気と闘う気持ちが込み上げ、それを武志に告げる…

これだけ｢盛り上がる要素｣がてんこ盛りなのに盛り上がらず

これだけ「盛り上がる要素」がてんこ盛りなのに、15分間を見終えても、これと言った感想が浮かんで来なかった。その理由は簡単だ。喜美子にも、武志にも、喜美子と武志の母子にも、感情移入出来ないからだ。

そりゃそうだ。月曜日から言っているように、本作は、ある意味で月曜日から仕切り直して、「信楽焼の女性陶芸家でシングルマザーが骨髄バンクの無い時代に、息子の慢性骨髄性白血病を治療するために、大崎医師と共に奮闘する闘病記の朝ドラ」になったばかり。

合計で45分間も放送していないのに、最初の山場が来てしまったのでは、感情移入なんて無理に決まってる。

"説明"は丁寧にやっても所詮は"説明"で、心には響かない!

これが、例えば、2時間ドラマだったらどうだろう？ ドラマが始まって、主人公とその息子がどんな暮らしをして来たのか僅か数分しか描かれていない状態で、「最初のクライマックスですよぉ～」を言われても困るだけ。

本作も前回と今回で必死に台詞で、武志が生まれてからの23年間を説明しているが、これは前回の感想で書いた通り、単なる説明に過ぎない。説明は丁寧にやっても、所詮は説明であって心には響かない。

やはり、ここは20分程度の説明台詞で解説するのではなく、しっかりと放送尺を割いて、喜美子と八郎と武志の3人家族の暮らしを丁寧に描写しておくべきだったと思う。

喜美子と八郎の夫婦を描く時、武志を絡ませなかったのが…

逆に、喜美子と八郎の夫婦については、これでもかと言わんばかりに、交際以前のイチャイチャに始まって離婚話まで延々と描いた。まあ、夫婦を描く必要は絶対にあるが、そこに武志を絡ませなかったのが、本作が「連ドラ」として大失敗したところ。もう、それは取り返しがつかない。だから、感情移入出来なくて当然だと思う。

武志に病名を告げる前に告知の是非で夫婦喧嘩していたら…

そして、なぜだか、終盤の13分過ぎに八郎が登場した。未だに、喜美子が武志の病気のことを八郎に隠しているのが、どうしても “人でなし” に見えるのだが。で、なぜか「葉書」を持って来る。

本来なら、この脚本家は、離婚した夫婦の関係が、結婚していた時より良くなっていると言う設定にしたのだから、武志に病名を告げる前に、これまでのように、また「告知する」、「告知しない」で（元）夫婦喧嘩をしたら良かったのでは？

そうしたら、少なくとも喜美子が “人でなし” に見えることもないし、先週まで描いたことと、連ドラとして “繋がって見えた” と思う。

あとがき

武志が病気のことを知ってから八郎が、「闘病記」に関わるのって妙な感じがしませんか？ なんか、八郎の使い方が下手ですよね。

八郎が信楽を出て離婚するタイミングも、喜美子が7回目の穴窯で自然釉を成功させた直後でなく、3年後に喜美子の個展を見に来てもすれ違って郵便のやり取りでした。今回も、年末には検査結果が出ると言っていたのに、まだ八郎は武志の病気のことを知らない。一体、八郎は、いつ知るんでしょう？

恐らく、いつものパターンなら金曜日までは話が動きますから、金曜日には知ると確信していますが、だとすると、今回、八郎が登場した意味が無いような…。でも、演出的には、今週はあまり間違っていないので、明日の作り込みに期待しましょう！

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116 117 118 119 120
第21週『スペシャル・サニーデイ』
121 122 123 124 125 126
第22週『いとおしい時間』
127 128 129 130 131 132
第23週『揺るぎない強さ』
133 134

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死にたい夜にかぎって （第3話・2020/3/10） 感想

毎日放送・TBS・ドラマイズム『死にたい夜にかぎって』（公式）
第3話の感想。
なお、原作の小説、爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）は、未読。

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深夜にアスカ（山本舞香）から浮気相手に送るはずのメールが間違って届いた浩史（賀来賢人）は、おあいこだと割り切るため風俗通いを続けていた。そんな中、編集部の部下・岡田（小西桜子）から浩史は‘猛アタック’を受ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：爪切男「死にたい夜にかぎって」（扶桑社）
脚本：加藤拓也（過去作/俺のスカート、どこ行った？）
演出：村尾嘉昭（過去作/アンナチュラル、Nのために) 第1,2,3話
　　　坂上卓哉（過去作/監獄のお姫さま(演出補)）
音楽：遠藤浩二（過去作/とと姉ちゃん）
オープニング主題歌：ましのみ「7（ナナ）」（ポニーキャニオン）
エンディング主題歌：アイナ・ジ・エンド「死にたい夜にかぎって」（avex trax）

説明が極力排除された箇条書きの脚本と演出の描写力が秀逸

ホント、このドラマって良い意味で「脚本の箇条書き風の構成」と、村尾嘉昭氏の「細かなカット割りで描く人間描写力」が秀逸だと思う。とにかく、「説明」と言うものが極力排除される。

冒頭での、唐突に浩史（賀来賢人）の赤い自転車を鍵をぶっ叩いて壊して盗もうとしている “赤が好きな女” 吉野さん（中村里帆）から、当然に中学3年生の時の回想シーンに入って、中3の浩史（青木柚）が初恋をしたのは、学校で毎日のようにゲームボーイで対戦していて、勝つと小さく万歳をし、負けると唇を噛む可愛らしい姿に心を奪われていたことが描かれる。これだけで、終わり。

で、幾つかの場面を経て、現在の浩史が再び “赤が好きな女” 編集部の部下・岡田（小西桜子）から浩史は猛アタックを受ける。しかし、浩史は岡田を “妹扱い” して、岡田から無視される。“赤が好きな女” へのトラウマを描いているには違いないが、「だから、何なんだ!?」と言う描写の連続…

この↓浩史のモノローグに閉塞感、孤独感、絶望感が溢れる

浩史が仕事から帰宅すると、すやすやと眠るアスカ（山本舞香）。アスカの胸に触ると、再び家を飛び出して浩史が向かったのは、以前に岡田から誘われたライブハウス。

そして、「岡田さんが 好きだ。（アスカとは）別れようと思っている」と岡田に告白するも、一方的に断れる。それも、徹底的に、コテンパンに「ダセえ」とフラれる。岡田が下手くそなラップを歌っているのを聞きながらライブハウスをあとにする浩史が行った言葉（モノローグ）が良かった。

浩史(M)「失恋のショックで『ド』の音しか聴こえない気がする」

「台詞」と言うより「詩」だ。世界中の音が1つにしか聴こえないような閉塞感、孤独感、絶望感が見事に、このモノローグに込められ、溢れていると思う。

ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ曲前のﾋﾟｱﾉの1音と、ﾗｽﾄのｽﾄｯﾌﾟﾓｰｼｮﾝが超印象的!

そして、場面は（多分）1オクターブ下のピアノの『ド』の連続音で始まる劇伴に合わせて部屋でダンスをするアスカへ移る。

「『ド』が嫌いなんだ」と、アスカの踊りを『ド』だから止めろと責める浩史が、自分が『ド』の踊りを見せると言って、ド派手なジュータンの上に、地味な茶色の靴下を静かに下ろすと、静かなピアノの音がして、その音から、アイナ・ジ・エンドさんの『死にたい夜にかぎって』のエンディング主題歌に繋がる。

このピアノって、原曲には無いから効果音で追加したのだろう。このピアノの1音の演出が、ケンカ中だったアスカの心を解したように思う。そして、ラストの楽しそうに踊る浩史のストップモーションが、思い出アルバムの中の1枚の写真のようで、印象的だった。

深夜1時､車の往来のない一本道で聴いて泣いて元気を貰った

正直、2019年10月10日の『アメトーーク！』で『BiSH ドハマり芸人』を観てから、BiSHと言うグループに興味を持った “遅咲き” のBiSHファンだから偉そうに言える立場ではないが。でも、今作のエンディング主題歌となっているドラマ同名の楽曲『死にたい夜にかぎって』は、本当にいい曲だ。

音楽は「CD買う派」の私が、どうしても聴きたくて、先日Amazonからダウンロードしたくらい好きだ。先日の日曜日の夜中の1時過ぎ、日曜日の深夜ですれ違うクルマのない一本道、仕事帰りで運転するクルマの中でこの曲を聴いた。信号が赤になって停止線で止まったら涙が出て来た。そのまま走り出せなくて、路肩にクルマを停めて3回聴いて家に着いた。

「新型コロナウイルス」の自粛ムードでフリーランスの私の仕事はどんどん減っていく。死にたい気持ちになった夜に聴いて良かった。ありがとう、アイナ・ジ・エンドさん…

あとがき

本作には、強いメッセージ性も無ければ、哲学的な解釈も無い。普通では味わうことの出来ない “非日常” 的な出来事や女性だちに翻弄されながらも、笑いを見つけて、しなやかに、したたかに生きて行く男の強さと涙を、ただただ、ひたすらに描写するだけなのが、このドラマの魅力。

完全に好みが分かれる作風ですが、食わず嫌いで未見なら、一度は観て欲しい作品です。最新話の見逃し配信もあります。
https://tver.jp/mbs

 

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10の秘密 （第9話・2020/3/10） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『10の秘密』（公式）
第9話『遂に犯人の正体が…罪の告白』、ラテ欄『犯人の正体が遂に！罪の告白で衝撃の真相が。最終章突入！』の感想。

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由貴子（仲間由紀恵）を乗せて去った小型船の爆発は、事故ではなく故意である可能性が浮上し、警察は元夫の圭太（向井理）にも疑いの目を向ける。10年前の火事についても新事実が判明。翼（松村北斗）は別荘で目撃した男が竜二（渡部篤郎）だと思っていたが、竜二は関与を否定し、圭太と翼に驚くべき秘密を打ち明ける。そんな中、瞳（山田杏奈）が帰宅すると怪しい人影が…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：後藤法子（過去作/銭の戦争､家族ﾉｶﾀﾁ､嘘の戦争､愛を乞うひと、ﾍﾞﾄﾅﾑのﾋｶﾘ）
演出：三宅喜重（過去作/結婚できない男ｼﾘｰｽﾞ､銭の戦争､嘘の戦争） 第1,2,4,7話
　　　宝来忠昭（過去作/僕の初恋をｷﾐに捧ぐ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3､ｾﾐｵﾄｺ） 第3,5,8話
　　　中西正茂（過去作/嘘の戦争） 第6,9話
音楽：林ゆうき、橘麻美
主題歌：秋山黄色 「モノローグ」（Sony Music Labels）

物語が大きく動き、しっかりと「謎解き」がメインになった

第9話にして、やっと…と言うか、遂に…と言うか、物語が大きく動いた今回。これまでは、タイトルにある「秘密」が、やや中途半端に描かれた上に、話がややこしかったのに、今回は、しっかりと「謎解き」をメインに描いて見応えがあった。また、佐野史郎さんの出番が増えたことで、ドラマとして格が1つ上がったような気もする。

あとがき

「最終章突入！」と言う感じになって来ましたね。やはり、由貴子（仲間由紀恵）も生きていたか。最終回で全てが明らかになるのが楽しみです。

 

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