相棒 season18 （第16話・2020/2/19） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season18』（公式）
第16話『けむり』の感想。

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介護施設理事長の殺人事件に連続窃盗犯‘けむり’の関与が浮上する中、元特命係の捜査二課刑事・陣川（原田龍二）が右京（水谷豊）と亘（反町隆史）の元へやって来る。けむりの今までとは違う手口を気にする陣川は、右京らと捜査をしたいと意気込み、お気に入りの店員・理沙（飛鳥凛）のいる居酒屋に2人を同伴。やがて、けむりの遺留品が残る新たな窃盗事件が発生する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「陣川回」と言われないような "捻り" が欲しかった…

●脚本：根本ノンジ／演出：権野元（敬称略）

『相棒』のファンなら、言わずとも知れた「陣川回」だから、一目惚れしてフラれると言う “寅さんチック” な展開になるのは承知の訳で。その意味では、いつも通りの「陣川回」で良かったと思う。

ただ、これだけ続いている「陣川回」で、陣川を演じる原田龍二さんの不倫騒動があった後だけに、もう少し捻るなり、一目惚れが成就するなりの結末でも良かったと思う。

「あおひょうたん」の女将と板長が訳アリな人物で良いのに

ただ、『相棒』のファンなら、気になるのが「花の里」が今後どうなるか？ 今回で明らかに居酒屋「あおひょうたん」の女将だった山下裕子さんが、「花の里」のスタジオセットの中で女将を演じていた。普通に考えるなら「三代目の女将？」と言いたいところだが、もはや “花の里の女将” に大した神通力は無い。

だったら、序盤に登場した「あおひょうたん」のセット（以前の「花の里」のセットを改造した）のまま、女将と板長で、板長が “訳アリ” な人物と言う設定の方が、今後の話の展開に広がりが出るかも…

あとがき

流石に、「陣川回」だと、本作らしさは出ますが、面白味が固定化されてしまって。たまには、陣川が報われる話でも良いような…

 

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【これまでの感想】
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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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拍手コメントへ返信 （2020/2/20の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  すぬすぬさん （2020-02-20 00:11:35）
スカーレット （第117回・2020/2/19） 感想

話の展開に、なんだかなぁーと思いながらも毎日 「スカーレット」をみるのは、 こんな脚本でも、 『（役者としての）意地と誇りがあるんじゃ?』と、頑張っている戸田恵梨香さんの演技をみたいからなんだろうと、自己分析してます。 もっと、話が面白ければ、戸田さんも生き生きするのになぁ。

↓ここから管理人返信↓

私も、こんな脚本に付き合ってくれている俳優さんたちにNHKは感謝すべき、その位に思いますよ。

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[拍手投稿]  大ファンです！さん （2020-02-20 00:58:17）
スカーレット （第117回・2020/2/19） 感想

いつもいつも、的確にありがとうございます。 本当に本当に、やらんきゃならんコトをやらんで、やらんでいいコトばかりやってる気がします。 始まった頃のキミちゃんは好きだったのに、今は、？？？です。 役者さんがかわいそうすぎです。

↓ここから管理人返信↓

喜美子のキャラクターがだいぶ変わりましたね。まあ、現実の社会でも名誉やお金を手に入れると人が変わる人がいるようですが。もう少し、変化が小さくても良いかなと思います。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 



   

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【新型コロナウイルス速報2/19】報道が分かり難いから、記事の日付を良く見よう!

新型コロナウイルス感染に関する報道が分かり難い

毎日、いや毎時と言って良い程に、新型コロナウイルス感染に関する報道が更新されています。そのこと自体は良いのですが、テレビのニュースや情報番組、ネット記事等を見ても読んでも、如何せん内容が分かり難いです。

また、言っていることや解釈が報道機関や専門家の解説が、報道局や専門家に微妙に異なる上に、情報番組に於いてはコメンテーターと言う人たちの中に、やたらと恐怖心を煽るタイプと妙に暢気に構えているタイプが混在して、議論（と言うか「やり取り」か？）が、お互いの立場を気にし合って、根本的な部分を避けて通っているようなものも増えて来て困ります。

黄色のバスの運転手は "普段の制服にマスクだけ" に見える

例えば、今日（2020/2/19）に、こんな報道がありました。

クルーズ船からの下船始まる　新型肺炎「陰性」乗客 | 社会 | カナロコ by 神奈川新聞
     https://www.kanaloco.jp/article/entry-274706.html

新型コロナウイルスの集団感染が起き横浜港に停泊中のクルーズ船「ダイヤモンド・プリンセス」で、乗客らの下船が１９日午前１１時ごろ始まった。初日は高齢者を中心にウイルス検査で陰性が確認された約５００人が下船。下船後はバスで横浜駅など複数のターミナル駅に移動し、それぞれ公共交通機関で帰途に就くとみられる。下船は２１日まで、３日間に分けて実施される予定。

そして、記事中にあった写真の1枚がこれ↓です。

©神奈川新聞

外観は黄色のバスで、運転手はマスクをしている以外は帽子と白手袋に制服着用と言う感じで、普段の街中を走るバスの運転手さんと変わらないように見えます。また、乗降口に立っている人も防護服ではなく上下セパレートのコートのようなものを着用しているだけに見えます。

これだけを見ると、「陰性」と診断された乗船客たちが、この状態で市中に出るのは大して怖くないように思えます。

白いバスの運転手は "白い防護服にゴーグル、マスク姿"

でも、似たような内容のこちらの記事を見た印象はどうでしょう？ 一方で、こんな記事もあります。

陰性高齢者の下船始まる　ダイヤモンド・プリンセス | 社会 | カナロコ by 神奈川新聞
     https://www.kanaloco.jp/article/entry-271422.html

新型コロナウイルスによる肺炎拡大を受け、横浜港に停泊するクルーズ船「ダイヤモンド・プリンセス」の乗客乗員約３４００人のうち、陰性が確認された８０歳以上の希望者の下船が１４日始まった。

©神奈川新聞

こちらの画像は、同じように横浜港に停泊するクルーズ船「ダイヤモンド・プリンセス」の前から出発するバスの写真ですが、一見すると、バスの色が黄色と白色の差だけに見えますが、良く見ると運転手も乗組員もゴーグル着用に防護服を着て完全防護状態に見えます。また、記事中にも…

下船した乗客を乗せたとみられるバスが次々と出発した。窓はいずれもカーテンがしまったままで、運転手は白い防護服にゴーグル、マスク姿だった。

と記載があります。でも、この白色のバスに乗る人たちは、「陰性」が確認された80歳以上の下船希望者です。「陽性」の患者ではないのです。

こう言う写真が混在すると、「同じ陰性患者なのに、宿泊先の埼玉県和光市の税務大学校に行く患者には完全防護体制で、横浜から公共交通機関で自宅等に帰宅する人はマスクだけって、何か政府が情報操作をしているの？」とか、「対応が支離滅裂で辻褄が合わない」ような印象を受けませんか？

2枚の写真は、"記事の投稿の日付が違う" のを見逃すな!

実は、これ、“記事の日付” を見ると “理由” が分かります。『陰性高齢者の下船始まる』は2月14日の記事。乗客らは感染者が確認された今月5日から健康観察期間の14日間、客室で足止めされることになっており、健康監察期間終了前の今月14日だったから、あとから「陽性」に転じる可能性があったため完全防護服。

しかし、今日下船した「陰性」の人たちは、14日間の健康監察期間を過ぎた人たちだったから、運転手はマスクだけだったと言うことになります。これなら、一応辻褄は合います。ですが、やはり、分かり難いと思います。もちろん「良く読めば分かることだ」と言われれば、それまでですが。

あとがき

私が、このバスの件について見逃している情報があるとは思います。ただ、今は「画像検索」で容易に関連画像がヒットする時代なので、報道の際には正確に説明を加えて欲しいし、最も望むのは政府の専門家を入れた専門チームで新型コロナウイルス対策をして、正しい情報を国民に伝えて欲しいです。

とにかく、正しく恐れて対策をしましょう。今は2週間とされる潜伏期間中もウイルスを撒き散らすと言われているので、他人に移されたくないし、移したくもないですから…

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【これまでの新型コロナウイルスの投稿】
【新型コロナウイルス速報2/17】厚労省「発熱などかぜの症状が見られる時は、学校や会社を休むよう呼びかけています」と言いますが…

 

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猛威をふるう「ウイルス・感染症」にどう立ち向かうのか 河岡義裕 (監修), 今井正樹 (監修) ミネルヴァ書房 2018-2-28 ￥1,980(記事投稿時) Amazonで購入 楽天ブックスで購入

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スカーレット （第117回・2020/2/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第20週『もういちど家族に』の 『第117回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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アンリ（烏丸せつこ）のペースで、喜美子（戸田恵梨香）は信作（林遣都）、照子（大島優子）となぜかダンスすることに。その翌朝、喜美子が自分の行く末を考えているとアンリから「作品が人生を豊かにしている。あんたは一人じゃない」と励まされ、パリ旅行に誘われる。一方、窯業研究所に通う武志（伊藤健太郎）が腕試しに作品を次世代展に出品するよう勧められる。悩んだ武志は喜美子に相談したところ、かつて落選した事実を…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「今まで ず～っと」は、言い過ぎでは!?

前回の感想でも書いたように、水曜日には一応何かが起こって、金曜日までの3日間が本編みたいない感じになるのだが。まさか、本日の水曜日のアバンタイトルが、こんな喜美子（戸田恵梨香）の台詞から始まったのが衝撃的だった。

喜美子「うち 今まで ず～っと 家族を背負うてきたんです」

これ↑嘘だ。確かに、大酒飲みの父・常治（北村一輝）が居て、ボヤ～ッとしている母・マツ（富田靖子）も居て、高校に行きたくても行けず、地元でも働くことが出来ず、中卒で父の伝手で大阪の荒木荘で女中をやりながら仕送りをしていた昭和28年（1953）喜美子16歳、今から30年前は “家族を背負っていた” のは大いに認める。しかし、その後 “ず～っと” は言い過ぎでは？

16歳から23歳までの約8年間は「家族を背負った」と思う

こう言う表現をすると “信者” が文句を言うと思うが。昭和35年（1960）喜美子23歳の春に喜美子と八郎が結婚するまでの、16歳から23歳までの約8年間は確かに「うち ず～っと 家族を背負うてきたんです」だと思う。

しかし、喜美子が23歳から昭和40年（1965）喜美子28歳までは描かれず仕舞いで、「かわはら工房」として独立してからは共働きで家族を養っていたようだし、 昭和41年（1966年）喜美子29歳の春に八郎が陶芸展で金賞を受賞してからは、八郎の陶芸家としての収入も大いに家族を支えていたことは劇中で描かれていた。

喜美子は、自画自賛や褒められたい人でもなかったと思う

むしろ、昭和45年（1970）喜美子33歳の時、穴窯のための借金をしてからは、「うち 今まで ず～っと 家族に負担を掛けてきたんです」では？ いや、私が知る喜美子は、自画自賛する人ではない。「頑張ったね」と褒めて貰いたい人でもなかった。

いいや、正確に言うなら私が好きだった喜美子は自画自賛をせず、地道に自分のやるべきことに向き合い努力をし続けて来た人。それを、両親が亡くなり、2人の妹も独立し、息子までも自立しようとしている “安堵感” を表現するために、喜美子を自画自賛するような人に描いた罪は重いと思う。

｢離れてても家族｣を最も実感しているのが喜美子なのに…

普通に「今まで 大家族だったから 一人だと寂しい」で良かったとも言えるが、そうなると束の間だとは思うが今アンリ（烏丸せつこ）が同居している意味が無くなる。アンリの台詞「家族はな 離れてても家族や」を強調したいのかも知れないが、本作を約5か月間見続けている視聴者なら、それを一番知っているのが喜美子である訳で。

だから、「うち 今まで ず～っと 家族を背負うてきたんです」と言ったのだから、結局は矛盾が堂々巡りしてしまっている。そのことに脚本家は気付かないか？ それとも、時間経過する度に脚本家が後退しているとか…

主題歌明けの展開が、私の予想を遥かに超えて衝撃の連続…

まず、前回の感想で「今週に限って水曜日になっても大きく話が動かないかも？」と書いたことをお詫びしなければならない。なぜなら、主題歌明けの展開が、私の予想を遥かに超えて、更にアバンも超えて衝撃の連続だったから。やはり、水曜日には大きく話が動くのだ。

喜美子は「作品が買い手の人生を変える」のを知ってたよね

その良い例が、主題歌明けに場面が作業場に移ってからの、喜美子とアンリの陶芸や芸術と人生の機微を絡めたようなやり取りだ。例えば、アンリが「川原ちゃんの作品はな うちの人生を豊かにしてくれてるんやで」と言ったのに対して、喜美子は、「そんなふうに考えたことなかったです…」と言った。これも嘘だ（まっ、正しくは「嘘っぽい」か…）。

だって、昭和34年（1959）喜美子22歳の火祭りの年、“フカ先生” こと深野心仙（イッセー尾形）と兄弟子たちが信楽を去る前に、八郎がフカ先生の絵に人生の考え方や芸術や作品への向き合い方に大きな影響を受けたのを、喜美子はすぐそばで見聞きしているし、自分自身も絵を描いて八郎にプレゼントした。

だから、確かに自分は「そんなふうに考えたことなかったです…」とは思って作っていなかったとしても、アンリに言い切るのはしっくり来ない。

"ｱﾝﾘ初登場"の"第112回を第1回"にしたら良かったと思う

ただ、全面的にこの作業場での喜美子とアンリのやり取りは否定しない。むしろ、これまで本気で描くべきだった、「喜美子の穴窯での陶芸の拘り」について、この主題歌明けの約3分間は、最もストレートに描いたと思う。

昭和44年（1969）喜美子32歳で「かわはら工房」の電気釜が壊れ（第93回）、穴窯の情報を求めて慶乃川（村上ショージ）の甥・純平（笑福亭銀瓶）に会った（第94回）以降（因みに劇中の喜美子は46歳）の「14年間」を、この約3分間で、家族の猛反対を押し切り、離婚にも屈せず、ひたすらに、ひたむきに「穴窯での陶芸」に拘ったのが良く分かるシーンだ。

いっそ、アンリが初登場した「第112回・2020/2/13）」を第1回にして、「信楽にとんでもない才能の女性陶芸家がいるらしい」と聞きつけたアンリがやって来て、物語が動き出したら良かったかも？

「喜美子の才能」をず～っと描いて来るべきだった!

また、10分過ぎの喜美子と武志（伊藤健太郎）のやり取りも、否定はしない。武志の口から出た「才能」と言う言葉。本来は、この「喜美子の才能」をず～っと描いて来るべきだったと思う。

だって、努力と才能があるから秀でた陶芸家として著名になれた訳で、そこを本作は蔑ろにして来た。幼少期から荒木荘時代くらいまでは、「火や炎＝喜美子」のような描写はそれなりにあった。幼少期と絵付け師時代には「絵を描く才能＝喜美子」のような描写もそれなりにあった。

特に独立してからの喜美子に"才能"の描写が欲しかった!

しかし、肝心の独立してからの喜美子に “才能” と言う描写はほぼ無かった。あったのは、自己中心的で猪突猛進型で。信楽窯業研究所の所長・柴田寛治（中村育二）と美術商の佐久間信弘（飯田基祐）ですら、喜美子の “才能” を無視したような描写だった。

本来なら、無視すべき人でない人が無視するから “世間に認められない才能” として視聴者には見えるべきなのに、脚本家が美大出身の若者・松永三津（黒島結菜）を弟子として登場させ不倫劇場紛いの話に振ってしまったから、そう見えなくなっちゃった。やはり、先週の木曜日を第1回にしたら良かったのかも知れない。

あとがき

14分過ぎの喜美子が武志に言った「気付いてやれんで ごめん」のくだりですが、これをやるのを分かっていたのなら、前回の「どうでもええ会」で信作（林遣都）と照子（大島優子）を交えてダンスまでやって、その直後のシーンを翌朝にせずに、夜の縁側で喜美子と八郎が昔を懐かしむ…みたいな場面があっても良かったと思います。

その方が、喜美子の武志への「ごめん」の意味が深まったと思うから。残念です…

 

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86 87 88 89 90
第16週『熱くなる瞬間』
91 92 93 94 95(Vol.1) 95(Vol.2) 96
第17週『涙のち晴れ』
97 98 99 100 101 102
第18週『炎を信じて』
103 104 105 106 107 108
第19週『春は出会いの季節』
109 110 111 112 113 114
第20週『もういちど家族に』
115 116

×

10の秘密 （第6話・2020/2/18） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・火9ドラマ『10の秘密』（公式）
第6話『娘を守れ』、ラテ欄『娘を守れ…悪女が企む三億の罠』の感想。

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元夫婦の攻防を知った竜二（渡部篤郎）が圭太（向井理）を訪ね、手を組もうと取引を持ち掛ける。手駒のはずの圭太に3億円を奪われ憤る由貴子（仲間由紀恵）は、金の隠し場所を突き止めようと画策。母親を求める瞳（山田杏奈）の思いを巧みに利用して反撃を試みる。たとえ実の娘だろうと手荒な真似も辞さない由貴子の胸中を察した圭太は、覚悟を決め、瞳にある事実を告げる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：後藤法子（過去作/銭の戦争､家族ﾉｶﾀﾁ､嘘の戦争､愛を乞うひと、ﾍﾞﾄﾅﾑのﾋｶﾘ）
演出：三宅喜重（過去作/結婚できない男ｼﾘｰｽﾞ､銭の戦争､嘘の戦争） 第1,2,4話
　　　宝来忠昭（過去作/僕の初恋をｷﾐに捧ぐ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3､ｾﾐｵﾄｺ） 第3,5話
　　　中西正茂（過去作/嘘の戦争） 第6話
音楽：林ゆうき、橘麻美
主題歌：秋山黄色 「モノローグ」（Sony Music Labels）

とにかく、先が気になってしょうがない!

私が本作を楽しんでいるのが伝わりにくいかも知れないが、私は本作を楽しんでいる。確かに、突っ込み所はたくさんあるし、辻褄が合わない部分もあるし、更に、終盤の数分間しか新展開はないが、とにかく、劇中で何かとんでもないことが起きていて、その真相を知りたい気持ちで満足だ。

あとがき

演出全体が、前回よりもサスペンス仕立てになったと思ったら、演出家が3人目に交代していましたね。もっと緊迫感のある演出が好みですが、次回も楽しみです。

 

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