僕はどこから （第2話・2020/1/15） 感想

テレビ東京系・ドラマホリック！『僕はどこから』（公式）
第2話の感想。
なお、原作の漫画、市川マサ「僕はどこから」（ヤンマガKC）は、未読。

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他人の思考をコピーできる特殊能力を持つ薫（中島裕翔）。暴力団組長・智美（間宮祥太朗）はその能力で今回の仕事に協力してほしいという。部下の権堂（音尾琢真）は素人を絡ませることに反対するが智美は「薫は恩人だ」と話す。それは智美が高校1年生だった5年前のこと。妹・千佳（上白石萌歌）が遺書を残し消えた。焦る智美の元に同級生の薫が現れ、遺書を奪うと書き写し始めて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：市川マサ「僕はどこから」（漫画）
脚本：高橋泉（過去作/わにとかげぎす）
演出：瀧悠輔（過去作/わにとかげぎす） 第1,2話
　　　熊坂出（過去作/わにとかげぎす）
　　　大内隆弘（過去作/三匹のおっさんｼﾘｰｽﾞ､健康で文化的な最低限度の生活）
音楽：諸橋邦行（過去作/銀と金、駐在刑事）
主題歌：I am／Hey! Say! JUMP（J Storm）

内容の薄さが心配だったが､第2話で払拭されたのは良かった

第1話では、ドラマの初期設定の説明すら済んでいなかった本作。しかし、この第2話では、他人の思考をコピーできる特殊能力を持つ薫（中島裕翔）の能力とはどう言うものか？ と、暴力団組長・智美（間宮祥太朗）との関係性が、智美の部下の権堂（音尾琢真）への説明と言う形で描かれた。

この辺の単純な説明台詞で処理しない工夫は良いと思う。取り敢えず、第1話の内容の薄さが心配だったが、第2話でそれが払拭されたのは良かった。

薫の特殊能力に翻弄、苦悩する人間ドラマの片鱗が見えた!

更に、第1話では、 この遅いテンポで全10話を使って何を描くのか？ 現実的にはあり得ない設定を用いて、リアリティーを描きたいのか、虚構だからこその面白さを描きたいのかが、全く見えなかったが、第2話では、薫が自身の “他人の思考をコピーできる特殊能力” に翻弄され、苦悩する人間ドラマの片鱗が見えた。

また、 認知症の母と暮らし、小説家を志す20歳の青年が、生きるため、お金のために、そして自分の夢である作家になるために、出版社からの「有名小説家のゴーストライターの仕事」を断って、違法行為であると知りつつ「替え玉受験」に手を染める決心をする。この辺の展開の不自然さも無かったのは良かった。

あとがき

薫と智美のキャラの描き分け、中島裕翔さんと間宮祥太朗さんのルックスと演技の違いの魅せ方、そして、ドラマの核心に迫って行く終盤の作り込み等々、第1話とは別の作品を見ているような味わいがありました。

不良だった智美が高校生時代にタバコを吸う（吸いそうになるだけですが）シーンを盛り込んだのも、今時のドラマとしては深夜枠として挑戦的だと思います。まだ、先の展開は読めませんが、予告編によると、だいぶ核心に突っ込んで来そうなので、暫く期待を込めつつ様子見します。

  

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知らなくていいコト （第2話・2020/1/15） 感想

日本テレビ系・新水曜ドラマ『知らなくていいコト』（公式）
第2話『まさか私があの殺人犯の娘だったなんて…!?』、ラテ欄『が殺人者の娘? 週刊誌記者が逆境に立ち向かう!』の感想。

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週刊誌記者・ケイト（吉高由里子）の母でシングルマザーだった杏南（秋吉久美子）が謎の言葉を残し、急死して3週間。遺品の指輪から乃十阿（小林薫）の存在を知ったケイトはある可能性に行き当たり、それは恋人・春樹（重岡大毅）との関係にも影を落とす。そんな中、ケイトはDNA分析により相手を紹介する結婚相談所を取材。まだ知らぬ自身の父親について思いを巡らせる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大石静（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､大恋愛~僕を忘れる君と）
演出：狩山俊輔（過去作/ﾌﾗﾝｹﾝｼｭﾀｲﾝの恋､高嶺の花､俺のｽｶｰﾄどこ行った?） 第1,2話
　　　塚本連平（過去作/お迎えﾃﾞｽ｡､重要参考人探偵､時効警察はじめました）
音楽：平野義久（過去作/ゆとりですがなにか、わたし、定時で帰ります。）
主題歌：flumpool 「素晴らしき嘘」（A-Sketch）

第2話から、急に仕事と出生を重ねて別の作品のように…

放送前の番宣で、散々注目ポイントにしていた「週刊誌記者として働く女性が母親から言われた父親がハリウッドスターのキアヌ・リーヴスだったと言う事実を知り…」の部分が第1話で、本当は父が殺人犯だと分かった（分かってしまったため）、父親捜しの部分が完全に無くなり、主人公の仕事と出生の2つを “DNA” で直結させて描いて来た第2話。

そのお陰で、社会派ドラマらしさや、ヒューマンドラマらしさが首をもたげて来た。

複雑さを売りにする "大石静節" が強調されちゃうと…

そのため、『家売るオンナ』のような単純なお仕事ドラマの面白さが薄まって、『コントレール?罪と恋?』や『大恋愛?僕を忘れる君と』のような、単純なドラマでなく複雑さを売りにする、いわゆる “大石静節” が強調された。私、この “大石静節” が苦手。従って…

あとがき

むしろ、前回までの路線の方が好きでした。ここまで、主人公の出生と、お仕事ドラマが密に連携されてしまうと…。まだ、別の曜日や時間帯だったら良かったのですが、『相棒』直後の放送なので、個人的には、『家売るオンナ』的な気軽に楽しめる連ドラが良かったです。今回で離脱します。

  

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相棒 season18 （第12話・2020/1/15） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season18』（公式）
第12話『青木年男の受難』の感想。

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右京（水谷豊）と亘（反町隆史）は、青木（浅利陽介）と同じサイバーセキュリティ対策本部に勤める土師（松嶋亮太）の話から、青木が何者かに拉致された可能性に気付く。青木は所轄で起きた事件データに外部からアクセスしており、右京と亘は同署刑事課係長・後藤（津村知与支）に捜査協力を依頼。若手刑事・木村（中村優一）の監視の下、青木がアクセスした暴力団絡みの刺傷事件の資料を調べ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

お馴染みの「正義の暴走」ネタだが、新鮮さがあった!

●脚本：児玉頼子／演出：杉山泰一（敬称略）

「正義の暴走」と言うテーマ自体は、長年の『相棒』ファンなら決して目新しさはない。

しかし、今回はサイバーセキュリティ対策本部の青木（浅利陽介）を絡めて、更に同じサイバーセキュリティ対策本部に勤める土師（松嶋亮太）の2人を、右京（水谷豊）と亘（反町隆史）が有効に活用して、所轄の刑事の「正義の暴走」を描いた。

巨大組織や警察幹部を巻き込んだ壮大な作品とは真逆の、小さな世界が舞台だったが、ロケ地や撮影も工夫されており、オチもなかなか良かった。

児玉頼子氏の脚本は、既存の登場人物の使い方が上手い!

また、今回の脚本担当の児玉頼子氏は、まだ『相棒』は今作で4作目ですが、既存のレギュラーのキャラクターの使い方と、ゲストの絡め方が上手いな…と言う印象があり、今回もその例に漏れませんでした。

やはり、『season18』にもなる大人気作品としては、既存のレギュラーのキャラクターの出番はしっかり確保しつつ、新鮮な話を作るのは、良いことだと思います。

あとがき

今回は、面白かったです。いつもは、しゃしゃり出るばかりの青木が身を引いて、同僚が活躍しつつ、みんなで一致団結して事件解決。1時間枠としても、間延びはないし、むしろコンパクトにしっかりとまとめたなと思います。

  

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拍手コメントへ返信 （2020/1/14,15,16の分）

【お知らせ】
最近、仕事が超多忙のため集中力不足になり、ブログのコメントの非公開や対応について “間違い” が発生しやすくなっており、読者の皆さまに不快な思いをさせております。今後も細心の注意を払いますので、どうか引き続きよろしくお願いいたします。

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  名無しさん （2020-01-14 15:11:57）
シロでもクロでもない世界で、パンダは笑う。 （第1話・2020/1/12） 感想

なんか　よく分からない、とっ散らかったドラマだと思った…好きな俳優がゲストだったから見たけど　来週からは見ない

↓ここから管理人返信↓

私も、次週から見ませんので…

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[拍手投稿]  ななしさん （2020-01-15 22:59:07）
スカーレット （第87回・2020/1/15） 感想

Yahooあらすじは当てにしないほうがいいです。丸熊退社についても、放送前の公開あらすじには割としっかり書いてましたから。

あと、個人的には喜美子の描写があまり雑だとは思いません。自分だけで突っ走ったり、言いにくいことを先延ばしにするところが、段々、常治に似てきたと感じます。 しかし、旦那（オトコ）が物語の中で出しゃばると急ブレーキがかかるのはBK特有なのでしょうか…

↓ここから管理人返信↓

Yahoo!テレビのあらすじは、あくまでも本作を見ていない読者さんのために、引用しているだけで、私自身は殆ど読んでいません。でも、NHKが発表した内容ですから “当初は、こう言う展開にするつもりだった” と言う確認には使えると思います。だからこそ、本来描くべきことと、今が乖離しているのが分かる訳ですから。

「喜美子の描写があまり雑だとは思わない」には、申し訳ありませんが共感出来ません。正直言えば、喜美子も八郎も三津もマツの4人の描写は雑です。敢えて「心理描写」でなく「描写」としたのは、言動全てが雑だからです。そう私が思う理由は、毎日の感想に書いている通りです。

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[拍手投稿]  舞子さん （2020-01-15 20:26:36）
スカーレット （第87回・2020/1/15） 感想

最近流し見の私でさえ[松永さん]呼びには違和感を覚えました。そして私も喜美子に対してもモヤモヤしてましたが、原因は今日の解説でよくわかりました。結婚前と全く同じで、恋愛と陶芸を描きわけしてないのですよね。ミッキーさんのおっしゃるように配役変えればどれだけスッキリしたことでしょうか。脚本家が喜美子の師匠を八郎にしたことが大失敗でしたね。ふか先生が去って行ってから本当に面白くないです。

↓ここから管理人返信↓

折角、陶芸の専門家を2人も配置しているのに、それを使わない意味が分からないのです。

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[拍手投稿]  大ファンです!さん （2020-01-16 00:05:54）
スカーレット （第87回・2020/1/15） 感想

毎日毎日、詳しい解説と、コメントにお返事、おつかれさまです。 もう、バカバカしくなってきてしまいました。 バカーレット!と文句を言いながら観ています。

↓ここから管理人返信↓

先日、私は中身が無いので『スッカスカーレット』と書きましたが、『バカーレット』も、中々洒落がきいていて良いですね。

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[拍手投稿]  takさん （2020-01-16 02:05:05）
これは大英断! 別府のホテル、数億円減収でも従業員千人が10連休へ

多くの人にとって、仕事は生活のための手段なのが現実だと思います(仕事が生きがいという価値観の人もいるでしょうし、否定はしません)。 多くの人が仕事以外の部分に価値を見いだしている現在、余暇時間は極めて重要と言えるでしょう。

仕事をきちんとこなしながらも、皆が充実した余暇時間を得ることが出来る国になっていってほしいです。 管理人さんにしても、余暇時間にこういったブログをやることで、仕事だけでは得られない充実感があるわけですよね？(大変な面もあるとは思いますが･･･)

↓ここから管理人返信↓

要は、メリハリですよね。人生の中には、やはりメリハリがないと辛いです。お金や生活のために仕事をするのは当然ですし、自分の社会的存在や “やりがい” としての仕事も大切です。でも、それだけでは息が詰まってしまいます。そして、お金を得て、貯めて、それだけではお金が循環しません。

だから、お金を使う、それも出来れば有効に使って、人生にメリハリをつけて再び仕事に帰る。そうすることで資本主義社会として健全にお金が循環します。そして、心も満たされる。そんなことのためには、大型連休と言うのは、どんな職業にもあって良いと思います。

ホテルで働いていると、土日連休すらありませんから、通常で、月6日とか8日の休暇があっても、1日ずつのバラバラの休暇で、それも平日。やはり、がっつりとリフレッシュしたいなって思います。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

   

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スカーレット （第87回・2020/1/15） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第15週『優しさが交差して』の 『第87回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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喜美子（戸田恵梨香）は大量の小皿を注文したひろ恵（紺野まひる）と打ち合わせをして、意気揚々と家に帰る。すると八郎（松下洸平）と三津（黒島結菜）が、三津の提案した食器セットの絵を前に談笑中。喜美子が二人の仲の良さに居心地の悪さを感じていると、八郎は「個展は中止しない」と喜美子に告げ、東京に下見に行くことも明かす。喜美子は小皿作りに取りかかるのを遅らせて、同行したいと申し出るも、八郎は可否を答えない。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アバンタイトルが、前回と繋がっているのは良かったが…

さあて。前回では、 15分間しかない朝ドラのラスト50秒残しで、喜美子（戸田恵梨香）が「カフェ・サニー」にやって来て、最後の13秒間で橘ひろ恵（紺野まひる）して、いよいよ喜美子が大量生産だろうと何だろうと、粘土をいじり陶芸する姿が見られると期待した。

そして、何とか今回のアバンタイトルも、八郎（松下洸平）と三津（黒島結菜）、信作（林遣都）と喜美子の一番下の妹・百合子（福田麻由子）の2大イチャイチャと無駄話が描かれずに、前回の続きから始まって、久し振りにホッとして始まった第87話。思えば、とっくに “残りが2か月半” しか無いことになっているのには驚いた…

ところが主題歌明けは仕事そっちのけの寸劇まがいのコント

ところが、主題歌明けになった途端に仕事の話はそっちのけで、やっぱり信作と百合子の話になっちゃった。なっちゃったら当然、信作の両親の忠信（マギー）と陽子（財前直美）も絡んで来て、いつも通りのコントまがいの寸劇コーナー。

奇しくも陽子が「邪魔してしもうた」と言っていたが、脚本家も、この寸劇が本編に取って “邪魔” なのを承知で書いているなら、残りが2か月半しか無いのだから、真剣に「ヒロインが信楽初の女性陶芸家の朝ドラ」の本編に集中して欲しい。

八郎は三津のことを「松永さん」と呼ぶのが引っ掛かる…

で、寸劇は2分間もやったのに、肝心のひろ恵が喜美子にどんな発注をしたのかはバッサリカット。そして、舞台は「かわはら工房」に移り、これまたいつも通りの、妻の留守中をいいことにイチャイチャしている “不適切な男女関係” にしか見えない朝ドラにも不釣り合いな描写から始まった。

これ、私だけの違和感かも知れないが、八郎は三津のことを「松永さん」と呼ぶ。ここが、どうも引っ掛かるのだ。やはり予想通りの “既定路線” になるから、わざと他人行儀の呼び方にしているのか、それとも年下だろうが、弟子だろうが敬意を払って苗字に「さん」付けで呼ぶのか。なんか、わざとらしくてモヤモヤする…

喜美子は絵付け師だったのに"生みの苦しみ"を知らないの?

先日の感想で、「喜美子は八郎に対して過干渉過ぎる」と書いた。そのように、私には見えている。少なくとも、八郎の方がほんの僅かでも世間に陶芸家として認められており、自分の作家としての方向性に苦悩するのは当然で、その先が見えない “生みの苦しみの世界” に、一筋の光を刺したのが三津であるのは間違いない。

ここの、描写は作り手と私は同調していると思う。そして、丸熊陶業初の女性絵付け師として、これまた一応は才能を信楽周辺と限定されるものの、同じ“生みの苦しみの世界” を知るはずの喜美子が、「個展は中止しよう」と言う “見せかけの優しさ” を八郎に言ったのが解せないのだ。

そこが、解せないから、今回の中盤で描かれた、“喜美子が二人の仲の良さに居心地の悪さを感じている” から、喜美子が「個展は中止しよう」と言ったように見えてしまうのだ。

今週が"夫婦の終わりの始まり"なら、もっと明瞭に描くべき

いよいよ、良く分からなくなって来た。Yahoo!テレビのあらすじによると “喜美子が二人の仲の良さに居心地の悪さを感じている” とある。これが今回に始まったことでないのは、視聴者も喜美子も同意だと思う。だとすると、喜美子は、個展をやると今以上に八郎と三津が仲が親密になるのを恐れて、個展中止を提案したってことになる。

しかし、少なくとも、八郎の方がほんの僅かでも信楽を超えた世間に陶芸家として認められており、自分の作家としての方向性に苦悩するのは当然で、その先が見えない “生みの苦しみの世界” に、一筋の光を刺したてくれたのが三津であるのは間違いない。ここの、描写は作り手と私は同調している。

そして、丸熊陶業初の女性絵付け師として、これまた一応は才能を信楽周辺と限定されるものの認められ、同じ “生みの苦しみの世界” を知るはずの喜美子が、陶芸では（一応）師匠である八郎に対して「個展は中止しよう」と言うのは、要は “三津への嫉妬” ってこと？

それを誤魔化す会話劇こそが、今回の中盤で描かれた “喜美子と八郎のすれ違い” であり、“夫婦の終わりの始まり” ってこと？ ここの部分、あやふやに引っ張らずに、小出しで良いから明瞭に “描き始めた方が良い” と思う。誰も、好んで朝ドラで、ダラダラした不倫劇や離婚劇を見たいわけでは無いと思うから…

八郎を生みの苦しみから脱出させるのを三津にしたのが失敗

そして、喜美子は、八郎の「個展を中止する」と言う最終決断を未確認のまま、ひろ恵から「200枚の大量注文」を「今のうちやったら 電動ろくろで1日でできる」と受注してきちゃう。ひろ恵が「喜美子さんの絵付けの力を是非 生かして下さい言うてくれたから…」受注したと喜美子は言っていたが、結局、喜美子の心情が殆ど見えて来ない。

これが、八郎への “同じ陶芸家としての嫉妬や対抗心” なのか、八郎の気持ちを三津から自分に向かせる “妻としての嫉妬” なのか。そこが本当に不明瞭。そう見える理由は簡単だ。

八郎に、“生みの苦しみの世界” からの突破口を提案する役を、窯業研究所の所長・柴田寛治（中村育二）と美術商の佐久間信弘（飯田基祐）にせずに、喜美子が八郎に「陶芸を教えて下さい」と願い出たのと同じ、若い熱血漢の女性キャラ・三津にしたから。

無駄話と無理な時間経過で、恐ろしく喜美子の心理描写が雑

要は、本作は、三津に然り、信作と百合子の結婚話に然り、本編に無関係で無駄な部分が多過ぎるから、肝心な主人公の心情の “変化の流れ” が極めて掴み難くなった。だから、無駄なエピソードの増加と無理矢理な時間経過によって、喜美子の心理描写が恐ろしい程に雑になっているから、喜美子が別人に見えていると思う。

あとがき

う～ん、ここまで脚本と演出に、無駄が増えて雑になると、あとはナレーションで補強するしか無いですね。都合の良いことに、本作のナレーターはNHKアナウンサーですから、働き方改革の範囲内で、追加のナレーションを書いて録音した方が良いと思います。もはや、俳優さんの演技で、どっちの嫉妬か？ なんて描ける次元ではありませんから。

早く、スタッフにこのことに気付いて欲しい。まだ、2か月半ありますから、不倫でも離婚でもするならするで、きちんと、陶芸家と言う仕事を描く朝ドラになって欲しいです。

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31 32 33 34 35 36
第7週『弟子にしてください！』
37 38 39 40 41 42
第8週『心ゆれる夏』
43 44 45 46 47 48
第9週『火まつりの誓い』
49 50 51 52 53 54
第10週『好きという気持ち』
55 56 57 58 59 60
第11週『夢は一緒に』
61 62 63 64 65 66
第12週『幸せへの大きな一歩』
67 68 69 70 71 72(Vol.1) 72(Vol.2)
第13週『愛いっぱいの器』
73 74 75 76(Vol.1) 76(Vol.2) 77 78
第14週『新しい風が吹いて』
79 80 81 82 83 84
第15週『優しさが交差して』
85 86

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