ゲゲゲの女房:再放送 （第94,95回・2019/11/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』（公式）
第16週「来るべき時が来た」の 『第94,95回』 の感想。


※ 私は本作を初見なので、ネタバレ等のコメントは無視します。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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【第94回】
完成した「テレビくん」に満足した豊川（眞島秀和）は、茂（向井理）に「週刊少年ランド」への短編の連作を依頼する。奇想天外な戦いのある作品を、との豊川の注文に対し、茂は「墓場鬼太郎」を描きたいと告げ、豊川も賛同する。深沢（村上弘明）は、茂のメジャー誌への進出を喜ぶが、秘書・郁子（桜田聖子）は、漫画家がただ大手にさらわれていくばかりに思えてしかたがなかった。

【第95回】
茂（向井理）は「週刊少年ランド」に「墓場の鬼太郎」を描き始める。しかし、読者からの人気投票は最下位で、編集部内では打ち切りの議論がでる始末。そんななか、豊川（眞島秀和）だけが、これまでの常識にとらわれない漫画こそが他誌に勝つために必要であることを力説して譲らなかった。そして、編集部に「墓場の鬼太郎」を支持する投書が少しずつ届くようになり、豊川は「墓場の鬼太郎」の本格的な連載開始を決意する。
---上記のあらすじは[NHK番組表]より引用---

【第94回】

布美枝が｢漫画家の妻｣以上に｢漫画家･水木茂の妻｣に見えた

前回は、布美枝（松下奈緒）を「漫画家の妻」に見せようと、脚本と演出がやり過ぎて残念だったが、今回は、まず序盤で布美枝と豊川（眞島秀和）のやり取りで「漫画家の妻」としての喜びや戸惑いを描き、中盤からは深沢（村上弘明）とやり取りさせることで、「漫画家の妻」以上に「漫画家・水木茂の妻」に見えた。

高い原稿料に驚いたり真剣に電話番する布美枝が可愛かった

更に、銀行に振り込まれた『テレビくん』の原稿料の高さに純粋に驚いたり、引いたばかりの電話番を真剣にやる布美枝は、可愛らしくも見えた。前回も、こう言う風にやれば良かったのに…

ここ数回の中で"最も｢水木しげる｣をﾓﾃﾞﾙにした朝ﾄﾞﾗ"に!

そして、物語としても、ここ数回の中では “最も「水木しげる」をモデルにした朝ドラ” になった。別冊ではあるが、遂に大手に進出し、お金も入るようになって電話も引いた。水木家の生活の変化も描かれたし、茂に限らず “漫画” 全体の時代への変化も描かれた。

戌井と浦木の使い方が秀逸! この調子で週末まで進め!

更に褒めれば、戌井（梶原善）が『墓場鬼太郎』の素晴らしさを語るシーンなんて、茂の “成功” や “未来” を感じさせた。でも、それだけでは夢物語になってしまうから、しっかりと現実の厳しさを語る浦木（杉浦太陽）も登場させ、全体のバランスがとても良くなった。この調子で金曜日と土曜日の週末まで進んでくれれば…

【第95回】

『墓場鬼太郎』の成功から｢ﾏﾝｶﾞ賞｣受賞まで､僅か1話!?

『墓場鬼太郎』の成功まで、もっと紆余曲折させて描くと思ったのに、中盤で大手出版社から週刊連載が決定し、終盤には「雄玄社マンガ賞」の受賞まで進んでしまった。

脇役の「こみち書房」の人たちや、はるこ（南明奈）の退場は無駄に引き伸ばしたのに、肝心の主人公の成功（とは言っても、本当の成功はまだまだ先だが…）が、「マンガ賞」受賞まで僅か1話で描いてしまうとは驚いた。もう少し、じっくり描いて欲しかった。

あとがき

劇中の水木家は、質屋から着物なども戻せたし、賞も貰って、正に順風満帆となりましたね。布美枝の「おまじない 効いたのかな？」も、連ドラらしくて良かったです。

今回の第95回は金曜日分なので、次回の土曜日分は、今週のサブタイトル『来るべき時が来た』の通りに成功した様子の続きを描いて終わるのか、それとも、ネタフリして次週に繋げるのか？ この辺が残り1/3の本作が “成功するかどうかの見極め” になるかも知れません…

  

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【これまでの感想】

第1週『ふるさとは安来』
1 2 3 4 5 6
第2週『ご縁の糸』
7 8 9 10 11 12
第3週『たった五日で花嫁に』
13 14 15 16 17 18
第4週『さよなら故郷（ふるさと）』
19 20 21 22 23 24
第5週『花と自転車』
25 26 27 28 29 30
第6週『アシスタント一年生』
31 32 33 34 35 36
第7週『消えた紙芝居』
37 38 39 40 41 42
第8週『父の上京』
43 44 45 46 47 48
第9週『私、働きます』
49 50 51 52 53 54
第10週『こんちには赤ちゃん』
55 56 57 58 59 60
第11週「貧乏神をやっつけろ」』
61 62 63 64 65 66
第12週「連合艦隊再建
67 68 69 70 71 72
第13週「初めての里帰り」
73 74 75 76 77 78
第14週「旅立ちの青い空」
79 80 81 82 83 84
第15週「チャンス到来!?
85 86 87 88 89 90
第16週「来るべき時が来た
91 92 93

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スカーレット （第32回・2019/11/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第6週『自分で決めた道』の 『第32回』の感想。


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喜美子（戸田恵梨香）の帰郷を聞きつけた仲間たちが集まって大宴会。父・常治（北村一輝）が荒木荘に喜美子が辞める連絡をしたことがわかり、喜美子は大阪で働きながら、美術学校に行く夢を明かす。しかし川原家に響く不協和音を治める役目を喜美子に期待する常治は頑として認めない。喜美子も折れず、仲たがいしたまま翌日を迎える。再び大阪に戻るつもりで家を出た喜美子。道中、信作（林遣都）と出くわし、驚きの事実を聞く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今回のアバンを見て、ちょっと不安になって来た…

今週から、演出担当が朝ドラの演出経験は少々足りない、本作では3人目の鈴木航氏へ交代し不安はあったものの、アバンタイトルから最後までしっかりと描いていたから心配無用と書いたのだが、今回のアバンを見て、ちょっと不安になって来た。

流石に、ただ前回のダイジェスト版を組み立てただけで、ちょっと呆気に取られてしまった。本作の良い所の1つに “先” が見たくなる仕掛け…がある。でも、このアバンでは、如何にも「前日が三連休の最終日で見ていない人用」でしかなかった。主題歌明けの巻き返しを期待するか。

主題歌明けも、前回で使用済みのシーンから始まった…

さて、主題歌明けも、なんと、前回で使用済みのシーンから始まった。それも、1分近くも。こう言うのはハッキリ言う、頂けない。こちらは、話が進むのを期待して観ているのだから、やるなら多少尺が長くなってもアバンでやるべき。

中盤まで、コミカルな台詞回しと演出をやり過ぎて…

漸く物語が動き出したのが、4分過ぎのフルートの劇伴と共に、喜美子（戸田恵梨香）が母のマツ（富田靖子）へジョージ富士川（西川貴教）の話をし始めた頃。やはり、荒木荘のパートに一区切りをつけて「新章」が始まる予感を漂わせて、ほぼ完璧に今週に繋げた、先週と先々週の完成度に比べると劣る。

特に、たかが…と言っては何だが、視聴者は十分な位に知っている「美術学校への入学」と「草間との再会」を、確かに知らないマツと父の常治（北村一輝）に初めて喜美子が話すシーンだから、それなりに尺を取りたいのは分かる。

分かるが、明らかに引っ張っているように見えたし、コミカルな台詞回しと演出をやり過ぎて、それでなくても好感度が高くない常治とマツのクズ親っぷりが際立っちゃった。流石に、5分もコミカルをやって、9分過ぎにピアノソロでシリアス展開に飾ろうとしても、ちょっと無理があると思う。

9分過ぎの喜美子「ずっと信楽にいたい!」の回想が良かった

ただ、9分過ぎの3年前の喜美子が風呂の火を調節しつつ泣きながら「ずっと信楽にいたい！ お父ちゃんとお母ちゃんと…みんなと… みんなと ここで暮らしたい！」と言った回想シーンから、雰囲気が一変した。前回で若干モヤモヤしていた「3年間の時間経過」が、この回想シーンと次の喜美子の台詞で繋がった。

喜美子「あのころとは ちゃうよ…
　　　　もう あのころの喜美子とは ちゃうよ…？ お父ちゃん」

こう言う台詞が欲しいのだ。ちゃんと台詞と映像で描く。喜美子は生活が変わったお陰で、性格とまでは言わないまでも考え方が変わった。しかし、常治の横暴ぶりも、マツの頼りなさは変わらない。だから「3年間の時間経過」が見えて来た。こう言うのを積み重ねて来たのが本作。どうか、このまま進んで欲しい。

百合子を学校に行くよう諭した"成長した喜美子"が良かった

さて、10分過ぎ、前回で描かれた 思春期の直子（桜庭ななみ）の反発が原因の川原家に響く不協和音を静める役目を喜美子に押し付けようとする常治と、自分の夢を諦めない喜美子が、仲違いしたまま翌朝を迎えた。そして、再び大阪に戻ろうと家を出た喜美子に、走り寄る喜美子の一番下の妹・百合子（住田萌乃）。

学校と違う方向に歩く百合子は「病院行くねん。お母ちゃんの貧血の薬もらいに。夏に倒れやってん」と喜美子に教える。喜美子は百合子に学校へ行くように言い、自分が汽車を1つ遅らせて取りに行くから百合子は学校に行くように諭す。この辺りは、3年前の喜美子と違うって描写で良い感じ。

12分過ぎから、ドラマは一気にシリアス展開へ!

で、12分過ぎからの、次の百合子と喜美子のやり取りから、ドラマは一気にシリアス展開へ。

百合子「喜美子姉ちゃんは 大人？」
喜美子「うん…？」
百合子「うちは 子どもや。喜美子姉ちゃんは 子どもちゃうやんな？」
喜美子「うん」
百合子「大人はあかんねん」
喜美子「えっ？」
直　子「やっぱり いた。百合子！
　　　　余計なこと言うな言われてるやろ!? さっさと行かいさ」
百合子「うん」
喜美子「ちょっと待って？ 余計なことて 何？
　　　　病院 大人はあかんて どういうこと？ どういう意味？
　　　　直子？ もう 何？ 何 隠してんの？ 言うてえや！」
直　子「はあ… 余計なことやで？ 言うな言われてることやで？」
喜美子「ええから言いなさい！」

ここの台詞のやり取り、すっごく焦らせるね。こう言うのは好みが分かれる会話のやり取りだが、三姉妹の年の差や家族の中での役割が、きちんと表現されており、私はこの位は焦らした方が、次に登場する信作（林遣都）の役割が強調されて良いと思う。

信作の言葉で "ほぼ全容が見えて終わる展開" も悪くない

そして、13分過ぎ。三姉妹のやり取りの中に、登校途中の信作が通り掛かる。そして、病院へ薬を取りに行くのが “大人” ではいけない理由が明かされる。

信　作「（百合子と直子に）俺から話したら 叱られへんよな？」
百合子「…」
直　子「…」
喜美子「ええから 話して？」
信　作「病院のツケたまってんねん」
喜美子「ツケ？」 信　作「支払いや。大人が行ったら
　　　　『川原さん ええ加減 お金払て下さい』言われんねん。
　　　　百合子 子どもやろ？ 子どもやったらしゃあない
　　　　子どもに言うても しゃあないて。
　　　　逆にな 学校も行かんと
　　　　薬取りに来るやなんて かわいそうな子やないうて
　　　　それで 薬くれやんねん そやし 百合子やないと あかんねんな？
　　　　まあ いろいろあるわな。3年もおらんかったら」

なぜ、先週末まで、喜美子の人生は意外な程に好転していたのに、週末の最後に常治が「マツが倒れた」と嘘をつき、喜美子を信楽に帰らせ、大阪には戻させないと頑固だった理由が知りたかったから、今回は信作の言葉で、ほぼほぼ全容が見えて終わる…と言う、この展開はしょうがない。

さあて、ここからが脚本家と演出家の "腕の見せ所" だ!

さあて、ここからが脚本家と演出家の腕の見せ所だと思う。信作が言ったように「3年おらんかった」が、このエピソードの肝だ。3年前は経済的に苦しい川原家を救うために、中卒で地元企業に就職しようとしたのが失敗して、大阪に働きに出ると言う「家族離れ離れ」の答えしかなかった。

しかし、喜美子は3年間で変わった。その変わった喜美子が、今度は自分自身で、どんな選択をするのか？ そこに、ドラマとしての “説得力” を持たせられるかが、大きな鍵になると思う。だって、ここでの “説得力” は “喜美子の人生を切り開いて行く力” があるかどうかを決めるのと同じことだから。

喜美子の選択肢に"説得力"があれば、この先も安泰だと思う

ここで喜美子の選択肢に説得力を持たせることが出来れば、朝ドラのヒロインとして、自らの人生を切り開いて行くストーリーに説得力も出るし、これまでの展開とも辻褄が合う。しかし、もしも「なぜ、喜美子は大阪から信楽に戻るの？」とか「どうして、喜美子は大阪に居続けるの？」となれば、物語の説得力に大きく影響する。

恐らく、私は信楽に帰る選択をすると思うが、そうなれば、荒木荘の住人たちが引き留めるのか応援するのかの描写も大変重要になる。とにかく、ここを上手く乗り切って欲しい。そして、これが喜美子の「信楽焼職人」への道へのプロローグならば、絶対に失敗しないで欲しい…

あとがき

最初の1か月間、秀作の予感で来て、第5週の序盤で、最初の山場がやって来た…そんな感じですね。今週のサブタイトルが『自分で決めた道』ですから、何となく予想は出来ますが、感想の本文に書いたように重要なのは、展開の “説得力” です。

大丈夫だとは思いますが、常治とマツが登場すると雑になる傾向が無くもないので、じっくりと見守りたいと思います。

  

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【これまでの感想】

第1週『はじめまして信楽（しがらき）』
1 2 3 4 5 6
第2週『意地と誇りの旅立ち』
7 8 9 10 11 12
第3週『ビバ！大阪新生活』
13 14 15 16 17 18
第4週『一人前になるまでは』
19 20 21 22 23 24
第5週『ときめきは甘く苦く』
25 26 27 28 29 30
第6週『自分で決めた道』
31

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シャーロック アントールドストーリーズ （第5話・2019/11/4） 感想

フジテレビ系・月9『シャーロック アントールドストーリーズ』（公式）
第5話『死体が歩く夜・・・真相は、愛か狂気か』の感想。
なお、原作の小説、アーサー・コナン・ドイル「シャーロック・ホームズ」シリーズ」は既読だが、全作品ではない。

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国会議員の息子で会社員の町田の部屋で、大量の血痕と凶器を見つけた恋人が警察に通報してきた。ところが、現場検証中に帰宅した町田は犯行を否認。血痕は致死量にもかかわらず遺体は見つからない。江藤（佐々木蔵之介）の依頼で、獅子雄（ディーン・フジオカ）は若宮（岩田剛典）と捜査を開始。血液は町田のパワハラを受けていた乾のもので、母・千沙子から捜索願が出されていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：アーサー・コナン・ドイル「シャーロック・ホームズ」シリーズ」
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1,2,3）
演出：西谷弘（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､刑事ゆがみ） 第1話
　　　野田悠介（過去作/ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ･ｼﾘｰｽﾞ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ） 第2,4話
　　　永山耕三（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯､人は見た目が100ﾊﾟｰｾﾝﾄ） 第3,5話
　　　平野眞（過去作/黄昏流星群､監察医 朝顔）
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡ﾘｰｶﾞﾙV､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､刑事ゆがみ､偽装不倫）
主題歌：DEAN FUJIOKA『Shelly』(A-Sketch)

脚本、演出、演技の全てが、本当に丁寧過ぎる!

いやあ。本当に丁寧過ぎる。例えば、序盤での事件を依頼する場面での獅子雄（ディーン・フジオカ）と若宮（岩田剛典）と江藤（佐々木蔵之介）の3人の関係性の描き方なんて、今回を始めて見た人にも分かるような丁寧さ。また、この3人のキャラクターの描き分けも、実に丁寧だ。

若宮が精神科医で獅子雄の助手なのが的確に強調された!

今回は特に、若宮が精神科医で獅子雄の助手であることが、序盤の性格検査や終盤での国会議員の息子で会社員の町田（永井大）へのこの台詞↓などで、的確に強調された。

町田「心臓を刺すと血が出る。心を刺しても血が出ない。
　　　でも おなじことなんだよ」

ｽﾄｰﾘｰのﾐｽﾘｰﾄﾞも､どんでん返しも美しい程に見応えがあった

更に褒めれば、獅子雄がヴァイオリンを弾くシーンも、今回が最も “弾く行為” が獅子雄自身が思考を整理するための行為であることも描写された。そして、原作としている「シャーロック・ホームズシリーズ」へのリスペクトも、しっかりと感じ取れる。ストーリーのミスリードも、どんでん返しも美しい程に見応えがあった。

丁寧で完成度が高いからこそ、もっと本作らしさが欲しい!

しかし、丁寧過ぎる、完成度が高過ぎる連ドラと言うのは、たまに、それがマイナス要素になることがある。前回の感想で、本作には昨年放送されたディーン・フジオカさん主演の『モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-』と無関係な演出家の方が、本作の演出に合っていると書いた。

その方が、『モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-』と明瞭な差別化が出来るし、実際に個性的な映像になっていたから。でも、今回は『モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-』の担当者で、本作の第3話も担当した永山耕三氏に戻った。そのために、“明瞭な差別化” と言う点が少しだが薄まった。

薄まると言うことは、俳優以外の “本作らしさ” が失われるとおなじこと。いや、こう言う放送回もあって良いし、間違ってはいない。ただ、ここまで丁寧に描き完成度が高くなると、もっともっと “本作らしさ” が欲しくなる。

これが、つまらない連ドラが多い中、どれだけ贅沢な要求であるか位は分かる。分かるが、このキャストとスタッフなら、この要求に応えてくれる…そんな気がするのだ。

あとがき

『月9』で、ここまで “現代社会の悲劇” を真面目に丁寧に掘り下げる作品が放送されるは新鮮でした。ブラック企業、パワハラ、捻じれた夫婦、歪んだ家族など、実にしっかりと世間に問題提起までしたのはお見事でした。そして、今回もゲスト俳優さんたちが大活躍しました。本当に良く出来た連ドラだと思います。次回にも大いに期待します。

  

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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拍手コメントへ返信 （2019/11/4の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  mさん （2019-11-04 14:30:06）
スカーレット （第31回・2019/11/4） 感想

mといいます。大阪編になる頃からちゃんと観るようになったのですが、今回３年という時間経過が曖昧でしたね、でもよかったなと思ったところは直子の行儀悪さを叱ったところ「パンツみえるで、ちゃんと座り」毅然とした大久保さんが被って見えたところでしょうか。こちらのブログと、毎日観たくなるような朝ドラが楽しみです。

↓ここから管理人返信↓

まあ、アバンタイトルの冒頭のナレーションで「荒木荘での暮らしも3年目となりました」と言ったので、まあ3年なんですけれど。1カット、来阪して時の姿のカットがあっても良かったですね。ただ、ちゃんと「成長」と「変化」が描かれただけマシですよ。前作なんて、9年間も描かずにすっ飛ばしましたから（失笑）

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

   

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スカーレット （第31回・2019/11/4） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『スカーレット』（公式サイト）
第6週『自分で決めた道』の 『第31回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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信楽の父・常治（北村一輝）から母のマツ（富田靖子）が倒れたという連絡。大阪で働く喜美子（戸田恵梨香）は慌てて実家に戻ることに。道中、幼なじみの信作（林遣都）が女子高生に囲まれる所に出くわすも、真相わからぬまますれ違う。実家に着くと、マツの倒れた話は常治の嘘だと判明。しかし実際マツの体調が芳しくなく、思春期の直子（桜庭ななみ）の反発を受けての苦肉の策だった。さらに常治が荒木荘に喜美子が辞める連絡を…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

僅か1分30秒のアバン。お見事としか言いようがない…

く～っ！ 三連休の最終日で、いつも見ている人も見られないこともあるだろうし、逆に始めて見る人もいるだろう。そんな月曜日のアバンタイトルは、喜美子（戸田恵梨香）の失恋後の先週一週間分を余すことなく重要な要素だけを映像で編集しつつ、ナレーションで補足し再現したのには驚いた。

まず、冒頭の「喜美子は内職でためたお金で 来年の春から通う学校を決めました」と時間経過と “先” の展開を説明。

その後はテンポ良く、職場の人間関係の良さ、「ほな また会いできますね」とジョージ富士川（西川貴教）の紹介、懐かしい 草間（佐藤隆太）との再会、 新聞記者のちや子（水野美紀）で「シビアな男社会」の時代、そして喜美子の父・常治（北村一輝）からの突然の電話で、一気に喜美子の未来に暗雲が立ち込めるまで、僅か1分30秒。お見事としか言いようがない…

本作3人目の演出家に交代したが、心配なさそうだ

そして、喜美子の “先” の光が消えそうになったところで、いつもの明るいオープニング映像。この辺のメリハリもバッチリ。そして、演出担当が本作では3人目の鈴木航氏へ交代した。『梅ちゃん先生』、『あさが来た』、『べっぴんさん』、『わろてんか』とそれぞれ1～2週程度の担当経験しかないが、アバンの編集を見る限り、心配はなさそうだ。

喜美子が慌ただしく出掛けるまでの約1分20秒に16カット!

主題歌明け、早速これまでの本作では殆ど見かけなかったカメラワークがあった。常治からの電話で翌朝、世話しなく信楽に帰る準備をする喜美子が部屋の扉を閉めて、廊下の角を曲がって縁側を早歩きして玄関へ到着するまでのカットと編集のことだ。

カメラは手持ちで最初は狭い廊下を早歩きする喜美子を正面からカメラは後退しながら撮影し、普通ならそのまま行くのに、縁側の廊下の途中でカメラは喜美子の背後に回り込んだカットに切り替わり、喜美子を待ち受ける元女中の大久保（三林京子）らの心配する表情を捉えながら玄関に到着すると…

カメラは最初は喜美子に寄り気味で、すぐに引いた画になって喜美子の動きに合わせて後退しながら、今度は、カメラは玄関の三和土（タタキ）に降りて、雄太郎（木本武宏）を入れ込んだアングルへ。

ここから先は、ほぼ台詞を喋っている人だけを映す「ダイアローグ・カット」で短いカットの連続、それも手持ちカメラで。喜美子が部屋を出て出発し、見送った さだ（羽野晶紀）たちのカットまで、約1分20秒に16カット。1カット5秒の手持ちの短いカットの積み重ねで、喜美子に起きた緊急事態を視聴者に印象付けた。

まあ、マルチカメラ撮影と言う同時に複数台のカメラで撮影している部分もあるが、やはりこれだけ細かいカット割りをするには俳優たちも大変。しかし、そこを手抜きしないから次のシーンが際立つのだ。

煮物の鍋の蓋で始まったのは面白いが、時間経過が不足気味

で、その肝心な次のシーンの1カット目が、煮物の鍋の蓋。ここが面白い。普通なら、そう、この演出家は “普通なら” をやらない。

普通なら、信楽の川原家の全景にトンビの音でも重ねておけば良い。なのに、「これ、何処の家の鍋の蓋なの？」と視聴者に考える間を与えず、女性の手が入り、電話では倒れたはずの母のマツ（富田靖子）が軽快に振り返るショットに繋いだ。そして、またクズ親父の登場だ。3年経ってもクズはクズのまま。生活は変えられても正確は簡単には変わらないのだ。

だから、映像できちんと「信楽川の3年の時間経過」を見せて欲しいのだ。しかし、その直後に、大人しくあまり目立たない性格だった喜美子の幼なじみの信作（林遣都）が女子高生たちに「信様」と囲まれる所に出くわしたことで、以前の信作との変化だけは描いたが時間経過が映像で見えて来ない。2か月前に信作の祖母が亡くなった話でも同じだ。

そして、喜美子の妹・直子役が3人目になっても、時間経過が映像で見えて来ない。だって、喜美子も常治もマツも外見上の変化はないから。川原家の親子げんかも特に変化はない。やはり、秀作の予感の本作も、第5週目にして丁寧過ぎる脚本と演出も息切れか？ と落胆し始めた12分頃…

宴会で、時間経過と喜美子の成長と仕事への責任感も描いた

夜の川原家で喜美子の帰省を祝う宴会？ が始まった。女中の仕事をしているだけにテキパキと働いたり、飲兵衛の大人たちの相手を巧みにしたり…の喜美子の行動で、まず具体的な時間は分からなくても1年や2年では出来ない “成長” が描かれた。更に「荒木荘の仕事ほっぽり出すようなことはできひん」と仕事への “責任感” も伝わって来た。

後片付けする喜美子の背中に話しかけるマツの会話劇が秀逸

特に良かったのが、宴の後片付けをしている時の喜美子を演じる戸田恵梨香さんの台詞を言いながら皿洗いをする演技とその演技指導。また、常治を寝かせたマツが奥から出て来てからの、互いの顔を見ずに喜美子とマツの会話が絶妙にシンクロしているのを、前述の1人ずつの「ダイアローグ・カット」で処理せずに、2人入れ込みの2ショットの4カット、1分15秒間で描いたこと。

途中で川原家の貧しい状況を改めて知った喜美子がお金を「少し置いていこか？」と言う場面でも、3年と言う時間経過と成長と稼ぎ頭的な責任感が、更に強調された。

最後の喜美子のｱｯﾌﾟとﾅﾚｰｼｮﾝで､新章のﾌﾟﾛﾛｰｸﾞに仕上げた!

そして、15分間のラストカットは、川原家を心配する喜美子のアップ。そこへ、こんなナレーションが被る…

N「喜美子が大阪にいる間
    川原家に 一体 何があったのでしょうか？」

先週で、喜美子の新たな人生が始まりそうな雰囲気を醸し出しておいて、週明けの月曜日に早くも暗雲が。最後の喜美子のアップとナレーションで、また新たに始まる新章のプロローグと言う感じに仕上げたと思う。

あとがき

通常の朝ドラなら、担当する演出家の人数は、新人の数名を除けば大体4名。で、今回が3人目ですから、3人目までで、それまでの作風と大きく変化がない点と、3人目にして、これ位の繊細で工夫された演出が出来るなら、また秀作の予感が高まりました。

脚本も安定していますし、何より出演者を見せる、出演者のファンが喜ぶ朝ドラでなく、王道の朝ドラを作ろうと言う気合みたいなものが伝わって来るのが良かったです。どうやら、このまま良い感じで終盤まで行きそうですね。

【追伸】土曜日の感想の投稿が仕事の都合で遅れ、更に三連休の初日でお忙しい中、本記事の投稿時点で、98回ものWeb拍手を頂き、ありがとうございます。土曜日の感想は遅くなりますが、月曜の朝までには投稿しますので、気長に待って頂けると助かります。

  

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