なつぞら （第90回・2019/7/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『なつぞら』（公式サイト）
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』の 『第90回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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仕事のことで落ち込み、風車で飲んだくれていた雪次郎（山田裕貴）の元に、突然夕見子（福地桃子）が現れた。北海道で大学に通っているはずだ、と驚くなつ（広瀬すず）や雪次郎達。上京の理由を訪ねるが、夕見子は質問をはぐらかしたまま、行き先も告げずに去ってしまう。一方東洋動画では、なつの携わる短編映画の絵コンテがようやく完成するが、下山（川島明）は、仲（井浦新）や井戸原（小手伸也）に思わぬ指摘をされて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

三連休の初日の土曜に､脇役を2人も登場させるｾﾝｽの悪さ

ついに、本作もアバンタイトルから「短編映画作り」を描くのかと思いきや、そんな希望は 1分も満たずに裏切られ、主人公の兄と友人とは言え、明らかに脇役 2名による本来描くべき「短編映画作り」とは全く別の無駄話が始まった。と思ったら、更に主人公が世話になった柴田家の長女とは言え、これまた明らかに脇役 1名が加わった。

幾ら主人公の好感度が低く、それを演じる中の人まで評価が下がっているからと、主人公のなつ（広瀬すず）が中心となって描かれるべき「短編映画作り」を一時停止させて、雪次郎（山田裕貴）と夕見子（福地桃子）のエピソードを、それも三連休初日の土曜日のアバンに持って来るセンスの悪さ。

今朝、「短編映画作り」に期待している視聴者のどれだけの人たちが失笑し落胆しただろうか。

次の麻子の台詞には呆然としてしまった!

倍速再生でも長くて欠伸（あくび）が出そうな無駄話が終わり、演出家が「短編映画作り」の一時停止のボタンを解除したのが、15分間のほぼ半分の 7分50秒。もう、呆れてものが言えないレベルだ。

そして、前回で年下のなつから「ビジネスハラスメント」的な、要はイジメを受けた麻子（貫地谷しほり）が懲りずに “なつアゲ” を始めた。麻子と言う先輩は、どれだけ打たれ強く、且つ “なつアゲ” をしたらイジメが終わると思っているのか。何れにしても、次の麻子の台詞には呆然としてしまった。

麻子「あなたの周りには いろんな人がいるのね」
なつ「はい… 本当に いろいろいます」

ついに脚本家自身が｢本作はご都合主義なﾄﾞﾗﾏです｣と宣言!

普通なら、さらりと通過するような台詞だが、私はここで麻子にこの台詞を言わせたのは大失敗だと思う。だって、これを麻子が言って、なつが認めてしまったら、脚本家自身が「本作はご都合主義なドラマです」と宣言したのと同じことだから。

面倒だから古い話まで蒸し返さないが、この短編映画作りが始めってからだけでも、連休中に考えろと言われた宿題を、僅か一晩の何気ない夕見子との会話（正確に言えば、一方的な夕見子のアイデアをなつは聞いていただけ）の『ヘンゼルとグレーテル』を原案に使うことだけでなく、改変のアイデアまで丸パクり。

｢人の心に流されながら､人生を見いだしていく｣に見えない!

そして、今回では意味不明な展開だった、なつが吹雪の中で出会った彫刻家・阿川弥市郎（中原丈雄）の言葉を…。こんなご都合主義ばかりで物語を構築するから、いつまで経ってもなつは “ おんぶに抱っこ” で、全く “なつの才能” に見えないのだ。

だから、放送開始から3か月半も経過しているのに、公式サイトで脚本が大々的に言っている「人の心に流されながら、人生を見いだしていくヒロイン」（引用先リンク）には見えないのだ。

若手は決起集会で飲酒とﾀﾞﾝｽで､先輩らは会議…これが昭和?

で、強引でご都合主義丸出しの流れで、「なつたちの足並みも ようやく そろったようです」とナレーションが言うのだから、そうなっちゃった。そして、退勤時間後の夜、なつを先頭に坂場（中川大志）たち数名が、おでん屋「風車」にやって来た。

昭和30年代初頭のアニメ業界で働く、それもペーペーの若者たちが決起集会するような経済力があったのか知らないが、ここは短編映画作りで突っ走って欲しかった。それこそ、「残業ゼロ」の令和時代でないのだから、夜遅くまで作業するような、なつたちを見せて欲しかった。

なのに、あろうことか夜に残業をしているのが、ペーペーの下っ端でなく、なつたちのまとめ役の下山（川島明）と、仲（井浦新）と井戸原（小手伸也）ら大先輩と言うから呆れてしまう。おまけに、前段で夕見子が学生運動だ…云々のくだりまであったのに。終盤のダンスなどについては感想を書く気にもならない愚作の 15分間だった。

あとがき

妹・千遥を捨て、妹の手紙とイラストのことなどなど一切無かったように振舞う “人でなし” のヒロインに、次週は「恋の季節」がやって来るそうです。そして、イジメを受けていた麻子も退場。疫病神のヒロインから次々と男が逃げて行った『半分、青い。』の鈴愛へのオマージュでしょうかね。

麻子、本当はものづくりに「一家言」ある貴重な登場人物だったけに、退場させるのが分かっているなら、もっと丁寧に描いて、なつと麻子の対峙構造を描いて、なつが他力本願で成功しているのに気付かず自慢するヒロインに見えないようにするべきだったと思います。

  

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【これまでの感想】

第1週『なつよ、ここが十勝だ』
1 2 3 4 5 6
第2週『なつよ、夢の扉を開け』
7 8 9 10 11 12
第3週『なつよ、これが青春だ』
13 14 15 16 17 18
第4週『なつよ、女優になれ』
19 20 21 22 23 24
第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
25 26 27 28 29 30
第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
31 32 33 34 35 36
第7週『なつよ、今が決断のとき』
37 38 39 40 41 42
第8週『なつよ、東京には気をつけろ』
43 44 45 46 47 48
第9週『なつよ、夢をあきらめるな』
49 49 50 51 52 53 54
第10週『なつよ、絵に命を与えよ』
55 56 57 58 59 60
第11週『なつよ、アニメーターは君だ』
61 62 63 64 65 66
第12週『なつよ、千遥のためにつくれ』
67 68 69 70 71 72
第13週『なつよ、“雪月”が大ピンチ』
73 74 75 76 77 78
第14週『なつよ、十勝さ戻って来い』
79 80 81 82 83 84
第15週『なつよ、ワクワクが止まらない』
85 86 87 88 89

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Iターン （第1話・2019/7/12） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『Iターン』（公式）
第1話の感想。
なお、原作の漫画、福澤徹三「Iターン」（文春文庫）は、未読。

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中堅広告代理店に勤める狛江（ムロツヨシ）は左遷同然の人事で阿修羅市へ単身赴任に。支店長になった狛江は、業績アップしなければ支店の即閉鎖と即解雇を告げられる。そんな中、新規でチラシの制作を請け負った会社から突然、電話が。社長・竜崎（田中圭）が手にするチラシにはとんでもないミスがあった。さらに暴力団「岩切組」の親分・岩切（古田新太）まで怒鳴り込んでくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：福澤徹三「Iターン」（文春文庫）
脚本：内田英治（過去作/映画｢獣道｣､｢神と人との間｣､｢家族ﾏﾆｭｱﾙ｣）
演出：内田英治（過去作/映画｢獣道｣､｢神と人との間｣､｢家族ﾏﾆｭｱﾙ｣）
音楽：澤田かおり（過去作/TBS系『噂の!東京マガジン』エンディングテーマ）
オープニングテーマ：にゃんぞぬデシ「勘違い心拍数」（三毛猫レコーズ）
エンディングテーマ：竹原ピストル「ON THE ROAD」（SPEEDSTAR RECORDS / ビクターエンタテインメント）

大当たりと大ﾊｽﾞﾚがあるのが｢ﾄﾞﾗﾏ24｣だから驚かないが…

大当たりと大ハズレがあるのが、テレ東土曜日深夜の『ドラマ24』枠だから、この放送枠のファンとしては、たまたま『フルーツ宅配便』と『きのう何食べた?』が名作続きだっただけで、第1話からイマイチなのは本作に限らないから驚きはしない。

何を描きたいのかが見えて来るのが、26分過ぎは遅過ぎる!

しかし、ドラマとして見ると、40分の放送枠で、物語が動き出すと言うか、何を描こうとしたいのかが、ぼんやり見えて来るのが、26分過ぎの印刷会社の故意による誤植事件から主人公がヤクザとあってはならぬ関係になるのが見えるのは遅過ぎる。

その後は、何とかテンポも良くなっては来たが、やはり全体の物語の速度の遅さと、脚本と演出が求めるものと、演者が発するものが、どうもチグハグに見えてしまった。

今後の展開が､ﾗｽﾄの主人公の叫びのようになるのを期待する

今後の展開が、ラストの主人公の叫びのようになることを期待するが、そうでなければ、折角の「哀愁」が空回りするだけの、さえないサラリーマンとヤクザたちとの地獄の日々を描く、バイオレンスとコメディーのドタバタコントで終わるかも…

あとがき

脚本と演出を担当する内田英治氏の作風が色濃く反映されているのでしょうか？ 私は内田英治氏の作品は未見なので分かりません。とにかく、第1話は引き込まれませんでした。これだけの芸達者な俳優陣が揃っているのに…もったいない。これ、まさかの第1話で感想離脱の可能性があるかも…

  

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拍手コメントへ返信 （2019/7/13の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  名無しさん （通りすがりの者です）
サイン─法医学者 柚木貴志の事件─ （第1話/初回15分拡大スペシャル・2019/7/11） 感想

他の方もおっしゃるように話が面白くない。 俳優さんが悪いわけではないのですが予定調和のようにこの人主人公の敵対関係だな(中村トオル)とか絶対裏切るだろう(西田敏行)とか元恋人(松雪泰子)とか解りすぎるのもつまらなくさせているのが(原作未試聴です)一番の痛い所ですかね。

↓ここから管理人返信↓

物語が、もう少し面白ければ…

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

  

   

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映画「トイ・ストーリー4（2D・日本語吹替版）」 感想と採点 ※ネタバレなし

映画『トイ・ストーリー4（2D・日本語吹替版）』（公式）を公開初日の本日（2019年7月12日）に、劇場鑑賞。
採点は、★★★★☆（最高5つ星で、4つ）。100点満点なら 80点にします。

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【私の評価基準：映画用】
★★★★★  傑作! これを待っていた。Blu-rayで永久保存確定。
★★★★☆  秀作! 私が太鼓判を押せる作品。
★★★☆☆  まあまあ。お金を払って映画館で観ても悪くない。
★★☆☆☆  好き嫌いの分岐点。無理して映画館で観る必要なし。
★☆☆☆☆  他の時間とお金の有意義な使い方を模索すべし。

ディレクター目線のざっくりストーリー

アンディの元からポニーの元へ渡ったスペース・レンジャーのアクション人形のバズ・ライトイヤーらオモチャたちは、楽しい日々過ごしていた。一方、カウボーイ人形のウッディは遊んでもらう頻度が少なくなり寂しかった。ポニーは幼稚園に通うようになるが、内気で幼稚園に馴染めずにいた。

それを見かねたウッディの助けもあって、ポニーは先割れスプーンやモールなどを使って、手作りのオモチャ「フォーキー」を完成させる。フォーキーを作ったことでポニーは明るくなり、フォーキーが一番のお気に入りのオモチャになった。

しかし、フォーキーは自分はオモチャでなく「ゴミ」と思い込んでしまい、ゴミ箱が似合いの場所だと部屋から逃げ出してしまう。

ウッディはフォーキーを連れ戻そうと跡を追い、フォーキーを見つけ出す。ポニーの元へ帰る途中、長年離れ離れになっていた、元はアンディの部屋の電気スタンドに付属していた陶器製の飾り人形のボー・ピープと運命的な再会を果たし、見たことのない新しい世界でウッディがトラブルに見舞われる…

前作『3』が「完結編」的な完成度の高さだったから…

人格を持ち、自由に自分の意思で動いたり話したりすることが出来る、栄養補給も寿命もない “おもちゃ” たちが、持ち主である人間の子どもと、そして、“おもちゃ” 同士の友情を描き、全世界で大ヒットしている CGファンタジー映画『トイ・ストーリー』シリーズの、9年ぶりの第4作目が本作。

とにかく、前作『トイ・ストーリー3』が「シリーズ完結編」的な完成度の高さだっため、その続編には期待が高まった。そして、「完結編に続編は必要なのか？」と言う疑問と不安もあった。そして、公開初日の本日、事前情報は予告編だけに出来るだけ留めて劇場へ向かった。

本作ほど｢ﾈﾀﾊﾞﾚなし｣で感想を書くのが困難な作品は無い!

恐らく、近年の映画の感想を書く中で、『トイ・ストーリー4』の感想と評価こそ、「ネタバレなし」で書くのが困難な作品は無いと確信する。なぜなら、減点部分こそが、本作の評価の明確な分かれ目だからだ。

本作への評価の分かれ目は、"大きく2つ" あると思う…

従って、タイトルに書いた通り「ネタバレなし」でこのあとも私の感想を書いてみる。但し、上記の『ディレクター目線のざっくりストーリー』は読んで頂いた前提で書く。そして、恐らく、評価の分かれ目は大きく二つあると思う。

1つ目は､あのﾎﾟﾆｰがｳｯﾃﾞｨと遊ぶ頻度が少なくなったこと…

1つ目は、『ディレクター目線のざっくりストーリー』にも書いたように、「アンディの元からポニーの元へ渡ったスペース・レンジャーのアクション人形のバズ・ライトイヤーらオモチャたちは、楽しい日々過ごしていたが、カウボーイ人形のウッディは遊んでもらう頻度が少なくなり寂しかった…」の部分だと思う。

確かにシリーズ作品として『3』の結末を見ても、ポニーがウッディだけを蔑ろにする設定は、かなり違和感を覚える人が多いと思う。

だって、『1』から『3』は、おもちゃの持ち主である少年アンディの成長と共に生活して来た主人公のウッディとの、一日中遊んで楽しかった幼少期から、おもちゃで遊ばなくなる年齢になった青年期のアンディとの悲しいお別れの物語だったから。

『3』は､寿命のないおもちゃの"輪廻転生"的な結末が秀逸だ

しかし、『3』を未見の方にはネタバレになるが、『3』の結末では、アンディたちの “新たな生活の始まり” が描かれたのだ。前述の通り、持ち主である人間は年を取り寿命がある。しかし、おもちゃは年と取らないし寿命もない。

だから『3』が、ある意味で寿命のない（壊れることはある）おもちゃの “輪廻転生” 的な解釈をして、王道の「シリーズ完結編」と言う高い評価があると思うし、私も大いにそう思う。

不老不死のおもちゃが主人公だからこそ描けるものがある…

ただ、私はこう考えた。年を取らず寿命のないおもちゃが主人公のドラマだからこそ、描けるものがある…と。それが何かは、ネタバレになるから詳しく書かないが、『4』で描かれる、年を取らず寿命のないウッディだからこそ選んだ「二つの大きな選択肢」だと思う。

非常に書くのが難しいが、一つは、ウッディの “おもちゃとしての特徴” である「背中の紐を引くと内蔵されたレコードから録音された台詞を喋る機能」の劇中での扱い方。これはグッと来ると同時に「何故？」と言う疑問が湧いて来た。

2つ目は､ｳｯﾃﾞｨの｢人としての人生の選択｣の劇中での描き方

そして、問題の 2つ目は、ラストで描かれる “人格を持ち、自由に自分の意思で動いたり話したりすることが出来るおもちゃ” だからこその「おもちゃとしてでなく、人としての人生の選択」の劇中での描き方。これは、ある意味で『1』から『3』のウッディでは有り得ない選択と言えるだろう。

グッと来るとか不思議だとか言う次元でない。衝撃の結末と言っても過言ではない。観終えた瞬間、私はこの結末を受け入れられなかった。

別れは寂しいけど始まりでもある事を再認識させれくたﾗｽﾄ

しかし、家に帰り、小さな頃から動かしたり触ったり話し掛けたりして来た、50歳過ぎのこのオジサンの愛するおもちゃたちを見て、考えが変わった。私が遊ばなくなった時点で、「おもちゃ」は「おもちゃ」でなくなるのかも知れない…と。

その意味で、今は『トイ・ストーリー』と言う、おもちゃをいつまでも大好きな人間である持ち主に遊んでもらってこそのおもちゃであると言うこと、別れは寂しいだけでなく始まりでもあることを、再認識させれくた『4』のラストは、あれで良かったと思う。

私の減点理由は次の通り…

従って、私の減点理由は次の通り。まず、脚本的に、ウッディと元はアンディの部屋の電気スタンドに付属していた陶器製の飾り人形のボー・ピープの恋愛ドラマになりそうな綱渡り的な展開の脚本。

おもちゃが、ウッディとボー・ピープと先割れスプーンやモールなどを使ってポニーが手作りしたおもちゃ「フォーキー」に焦点が当たり過ぎて、バズ・ライトイヤー等の『1』から常連のおもちゃの出番が少なかったこと。

悪役のボスが、『3』ピンクの熊のぬいぐるみ「ロッツォ・ハグベア」よりも更に悪役に徹せず、悪の部分のグロさと可哀想な境遇が表裏一体化され、ちょっとキャラ的に弱かったこと。その位だろうか。いいや、他にもあるが、ネタバレになるから止めておく…

あとがき

ゴミから手作りされた新キャラのおもちゃ「フォーキー」が、「自分はゴミだ」とつい目を離すとゴミ箱の中に入ってしまうことから始まる、おもちゃがおもちゃを助ける、ウッディを軸に繰り広げられる遊園地での救出劇のワクワク感はお見事。

そこで描かれる仲間たちとの友情、おもちゃとしての自分の価値の再認識過程、そして、常にアンディのおもちゃたちのリーダーとして様々な決断を下し尽力して来たウッディが、ついに自分自身のために大きな決断します。ウッディの進化のための決断を是非劇場で観て欲しいです。

  

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なつぞら （第89回・2019/7/12） 感想

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東洋動画では、なつ（広瀬すず）のアイデアにより脚本が固まり、ようやく短編映画の制作が動き出す。坂場（中川大志）は新人の神地（染谷将太）とともに絵コンテの作業に進もうとするが、なんでも勝手に決めてしまう坂場のやり方に、麻子（貫地谷しほり）は違和感を覚える。その頃、咲太郎（岡田将生）は、蘭子（鈴木杏樹）、雪次郎（山田裕貴）たち所属俳優をスタジオに集め、ある海外映画の吹き替えに臨もうとしていて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

直ちに短編映画は完成し､次の展開に進んで欲しいのだが…

珍しく、アバンタイトルの 1カット目が「仕事の話をしているなつ」で始まった第89回。もはや原案としたはずのグリム童話『ヘンゼルとグレーテル』が “平成のゆとり教育仕様” となって、グリム童話のテーマが改悪された短編映画作り…と言う時点で、あまり興味がないから、さっさと短編映画は完成して、次の展開に進んで欲しいのだが…

何故｢時間がない｣ことを､台詞でなく映像で描かないのか?

更に珍しく、主題歌明けも仕事の話。だが、またこれだよ。と言うのが坂場（中川大志）のこの台詞。

坂場「時間がないんです」

何度書けば改善させるのだろう。どうして、脚本家と演出家は、この短編映画の規模を描かないのか？ 上映スタイルとか鑑賞対象者とかスケジュール感とか。今なら、パソコンやスマホでタスク管理などもグループウェアでやれちゃうが、当時なら黒板とか壁にスケジュール表を貼って管理したんじゃないのかな？

少なくとも昭和40年代の小学校でもスケジュールは壁に貼ってあったから、せめて、演出家がカレンダーを壁にぶら下げて、嘘でも良いから赤や青のペンでスケジュールを書いたら良いのに…と思う。そう言う小道具も “令和感” を払拭できるアイテムだと思うし。

普通に録音ｽﾀｼﾞｵにいる雪次郎に､不思議と違和感しか無い!

そして、今回は仕事の話で最後まで行くのかと期待した私がバカだった。僅か序盤の 3分直前で「短編映画作りの話は終了。主題歌があるから正味 2分程度しか無かったことになる。で、物語は、例の咲太郎（岡田将生）の海外映画の吹替版の話。

おまけに、あれだけ大騒ぎをして、「雪月」を継ぐだの、「川村屋」を辞めるだの、演劇を見て俳優になると言っていた雪次郎（山田裕貴）が、「声の仕事」の話に合流しちゃった。

そりゃあ、理屈では分かる。「俳優」「女優」「子役」「声優」なんてカテゴリー分けは、単なる都合の良い区分けであって、「役を演じる仕事」と言う点に於いては何の違いも無いと言うことは。

でも、私の目には、雪次郎は「舞台に立ちたい」から「雪月」も「川村屋」も捨てて俳優の道を選んだように映っていたから、普通に録音スタジオにいる雪次郎が不思議で堪らないし、敢えて言わせて貰えば違和感しか無い。「雪次郎は、これでいいの？」と聞いてみたい。

短編映画の映像にｱﾌﾚｺする時に､やるべきｴﾋﾟｿｰﾄﾞで無いの?

さて、アニメーション制作の過程は簡単に端折るのに、吹替版の製作現場は、効果音の作り方やアフレコの方法まで、咲太郎の説明付きで描いた。山寺宏一さんのアフレコ現場を見られるとか、声優に興味関心のある人には面白いし、楽しいとは思う。私も同じだ。

しかし、やはりこの構成はおかしい。だって、主人公のなつで描かれている本作の主軸である「短編映画作りの話」は、「テーマとストーリーとキャラクターの関係性」を稚拙な描写ながら描いている時点だ。要は、作品作りの「いろはのい」の、とても大切な部分。

でも、咲太郎で描かれている「吹替版の話」は、完成した映像に声優が声で命を吹き込むって話。これ、本当は、短編映画の映像にアフレコする時にやるべきエピソードでは無いだろうか？ いや、もしかして、その時またやるとか？ 結局、いつもの “大人の事情” で、あれこれ出演者を出して視聴率稼ぎをするから、物語に違和感しか生まれないのだ。

なつの麻子への態度が｢イジメの構造｣以外に見えないのだが

そして、主人公のなつが本作へご帰還して下さったのが、11分過ぎ。でも、舞台は会議室でも絵を描いているでもなく、喫茶店のアイスティーのアップから始まる、咲太郎の声の会社の話。結局、場面は変わっても、内容は 3分過ぎから、ず～～～～～～と咲太郎。

で、12分過ぎにやっと「短編映画作りの話」に正式にご帰還。ところが、なつ（広瀬すず）から驚きの言葉が発せられた。

なつ「私は マコさんと一緒に作りたいんです」

え～と、私の記憶が正しければ、仲（井浦新）と井戸原 （小手伸也）からは、先輩の麻子（貫地谷しほり）がまとめ役で、若手のなつと坂場の 3人で短編映画作りをしなさい…と言う話でなかったっけ？

その上、ここ数日の描写を見る限りでは、どう見ても脚本家と演出家の意図としては、制作の主導権を握っているのは なつで、“なつの才能アゲ要員” として、おバカな新人監督見習いとして、“サゲ” て描かれているのが坂場で、坂場の稚拙っぷりとなつの才能を明瞭化させているのが神地（染谷将太）。

そして、なつ才能と、なつと板場の仲良しっぷりを強調するために、麻子が平成風に言えばハブられ、昭和風に言えば仲間外れに描いている。

会議の場で無視し続けて、自分の兄の会社を東洋動画に捻じ込みたいがために、麻子を喫茶店に呼び出して、「私は マコさんと一緒に作りたいんです」って。これ、昭和でも平成でも令和でも、立派な「イジメの構造」だと思うが。

いつも仏頂面でｲﾗつく麻子に｢私の目標｣発言でご機嫌取り?

だから、脚本家もイジメに見えないように、こんな台詞をなつに与えた。

なつ「この会社に入った時から マコさんは 私の目標なんです」

ここも、好意的に解釈しようと頑張ってはみたのだが、どうしても、こう見えちゃった。とにかく自分が中心で短編映画作りを進めたいなつが、演出面は坂場の才能を、作画については絵コンテも描ける後輩アニメーターの神地を手に入れたから、いつも目の前で仏頂面でイラつく麻子に、ちょっと声を掛けてご機嫌取りをしていると。他に、どう見えるだろうか…

あとがき

ついに、『半分、青い。』の鈴愛にも無かった “ズル賢さ” まで、なつに備わってしまった…そんな 15分間だったように思います。ここまで共感出来ないヒロイン像を盛り込み続ける意味があるのでしょうか？

  

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第1週『なつよ、ここが十勝だ』
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第3週『なつよ、これが青春だ』
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第4週『なつよ、女優になれ』
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第5週『なつよ、お兄ちゃんはどこに？』
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第6週『なつよ、雪原に愛を叫べ』
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