ニッポンノワール-刑事Yの反乱- （第2話・2019/10/20） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『ニッポンノワール-刑事Yの反乱-』（公式）
第2話『2つの事件』、ラテ欄『十億円強奪事件の闇、暴く』の感想。

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遊佐清春（賀来賢人）の自宅に自身が碓氷薫（広末涼子）を殺害した犯人へと繋がる証拠が残されていた。そして既に周囲は刑事に囲まれていて…。碓氷班の面々は「十億円強奪事件」と「碓氷薫殺害事件」、二つの事件の捜査を命じられる。その鍵を握っていたのは薫の一人息子：克喜（田野井健）であった。そして、捜査の中で一人の少女：芹奈（佐久間由衣）の「ある秘密」が明らかになる。芹奈は亡き薫と死の数日前に会っていてーー。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：武藤将吾（過去作/怪盗 山猫､3年A組-今から皆さんは､人質です-）
演出：猪股隆一（過去作/怪盗 山猫､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ） 第1,2話
　　　小室直子（過去作/怪盗 山猫、3年A組─今から皆さんは、人質です─）
　　　西村了（過去作/怪盗 山猫）
音楽：松本晃彦（過去作/踊る大捜査線､3年A組-今から皆さんは､人質です-）
主題歌：サザンオールスターズ「愛はスローにちょっとずつ」（TAISHITA LABEL / VICTOR）

ﾋﾛｽｴ&ｻｻﾞﾝ目当てで観ているが､今回は冷静に感想を書く…

前回の感想で書いた通り、私は 「完全な広末涼子さんとサザンオールスターズの主題歌目当て」の視聴者だから、相当の贔屓目な感想となる…と書いた。が、流石にその 2点だけで感想を終える訳にはいかないから、いつも通りの感想を書く。

｢3年A組｣を高評価しない私でも本作の方が劣っているかも?

スタッフが明らかに『3年A組─今から皆さんは、人質です─』の “柳の下の二匹目のドジョウを狙う” 作品に仕上げようとしているからしょうがないが…

内容を煽るのが展開でなく台詞である点や、とにかく先に引っ張るストーリーや、それら以外のいろいろな演出が、ほぼ『3年A組─今から皆さんは、人質です─』。私は、その『3年A組』もあまり評価していない視聴者の一人だが、それをもってしても “二匹目のドジョウ” の方が劣っているように見えてしまった。

無駄が多いから前回と今回で1時間にした方が良かったかも?

それにしても、あれこれ見せ場を作っているつもりなのだろが、大声で騒いだり…の無駄なドタバタが多過ぎて、それが逆に大して “内容が無い” ことを見せてしまったって感じ。これ、無駄を省けば、前回と今回で 1話にまとまられたのでは？

いや、きっと第1話と第2話をくっつけて 1時間枠に収めた方が、ストーリーの粗も隠れるし、物語も分かり易いし、テンポも良くなって、評価が上がったような気がする。

あとがき

『3年A組』の時も感じたのですが、この脚本家さんは警察捜査活動をきちんと事前調査しているのか甚だ疑問です。まさか、テレビの刑事ドラマで見た知識で書いているとは思いませんが、流石に警察の捜査の描写がずさんで…

それに、主人公は終始怒鳴ってばかりだし、折角「観たくなる俳優さん」たちが大勢出演しているのに、内容が完全に追い付いていない…って感じですね。何とか巻き返しを期待します。

  

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第1話

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グランメゾン東京 （第1話/初回25分拡大・2019/10/20） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『グランメゾン東京』（公式）
第1話/初回25分拡大『手長エビのエチュベ』、ラテ欄『三つ星を掴み取れ! 挫折から這い上がった奇跡と感動の料理人』の感想。

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仏パリの三つ星レストランで面接に臨む倫子（鈴木京香）は、同店で働いていたという男（木村拓哉）から突然、作るべきメニューを教えられる。その男こそ、二つ星を獲得しながらもある事件で表舞台から姿を消したシェフ・尾花。面接に落ちた倫子は、再会した尾花の料理を食べ、そのおいしさと自身の力不足に涙をこぼす。尾花はそんな倫子に、一緒に店をつくろうと告げる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/僕のﾔﾊﾞｲ妻､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ､ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ） 第1話
　　　山室大輔（過去作/ごめんね青春!､天皇の料理番）
　　　青山貴洋（過去作/下町ロケット2、インハンド）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､TWO WEEKS）
主題歌：山下達郎「RECIPE(レシピ)」（Warner Music Japan）

こんなドラマのようだ…

今作も、事前情報を極力排除して見始めた。どうやら、ある出来事（序盤の映像では、VIPが食事中に倒れただけで理由が分からなかった）で、仕事と「星」を失った主人公が、再び「星」を獲得するために、仲間たちと奮闘して行く…サクセスストーリーのようだ。

冒頭で主人公を料理人的につまらない人間に描くのは…

10分頃、以前勤めていたレストランに再雇用をして貰うと、 仏パリの三つ星レストランで面接に臨む倫子（鈴木京香）の協力を得て、尾花夏樹（木村拓哉）が料理を作り始めたシーンで尾花がこう言ったのが、ちょっと引っ掛かった。

尾花「俺は 前に この店にいた。
　　　だから シェフの好みとか
　　　店のコンセプトとか全部分かってる」

野球中継で50分放送が遅延して、更に25分拡大版の僅か10分だから、正に冒頭中の冒頭の “この” 主人公の台詞。なんか、引っ掛かった。「裏口入学」とは言わないが、なんか “セコイ” なって。いいや、プロの料理人なら、それを食べる人の好みに合わせるのは間違っていないが…

アレルギー対策はしても、こう言う入社試験みたいな時は、相手の好みに合わせるのでなく、敢えて相手を驚かせるような斬新な料理を作ってのし上がるのが、従来の主人公、サクセスストーリーのヒーローなのではないだろうか？ なんか、一生懸命に就職先を研究して就活している最近のリクルート学生を見ているようで、一気に冷めてしまった。

そののちに、この「テナガエビのエチュベ」が尾花自身がテストに合格するためでなく、倫子を合格させるためのレシピだったことが判明するが、こう言うやり方で、メインの2人を出合わせるたり、主人公を料理人的に面白味のない人間に冒頭で描く脚本はどうかと思ってしまった…

「パリでのロケ」と「フランス語の台詞」の必然性が皆無

さて、私は木村拓哉さんが好きだから、アンチ的な目線で本作は見ない。いつも通りの “ディレクターの目線” で『グランメゾン東京』を観た感想を書く。前述の尾花の台詞は引っ掛かったものの 1つだが、もっと冒頭から引っ掛かった設定がある。それは「フランス」と「フランス語」。

だって、これ「星＝ミシュラン＝信頼出来る基準」があれば、場所も時代も何でも成立する話。それなのに、第1話で、いろいろ豪華な俳優陣が出演しているし、裏番組も強力だろし…と「パリでのロケ」と「フランス語の台詞」を組み込んだのだろうが…

出演者本人でなくても、海外ロケが付かれることや、喋れないフランス語の台詞を喋らなければいけないと試練は、「星」さえあれば成立するドラマで、俳優陣に無意味な枷を嵌めて、より自然体で、より伸び伸びした演技をするのを虐げているだけのように思うのだが…

大人の事情が薄まったため、余計にベタな展開が際立った…

「星」それも「パリよりジャッジが厳しいと言われている東京のフレンチの星」だけがあれば成立する話だが、流石にそれだけでは脳が無いから、過去の因縁を組み込んだり、再起するための仲間集めに奮闘したり…と、まああれこれ盛り込んではいるものの、正直サクセスストーリーとしては、かなりベタな展開。敗者がどん底から這い上がるために仲間を集めて頑張る…ってだけ。新鮮さゼロ。

ただ、想像以上に木村拓哉さんを持ち上げ強調する “大人の事情” やらが相当薄まっていた。特に、最近はオジサンたちが強調されるのが定番の『日曜劇場』だから、今作はむしろ抑え気味。だから、余計に “ベタな展開” が際立ってしまったのだろう。

俳優を取り換えただけでは既視感は拭えない!

最近なら『Heaven？～ご苦楽レストラン～』があったし、2016年には『Chef?三つ星の給食?』があった。だからこそ、既視感を払拭するための隠し玉みたいな “強力な工夫” が欲しかった。俳優を取り換えただけでは既視感は拭えないと思う。

あとがき

フランス料理が大好きな私としては、ドラマの内容はともかく、東京の品川にあるモダンフレンチので三つ星を取り続ける名店「カンテサンス」の 岸田周三シェフが監修しているフレンチと愛でる価値はあります。私も一度だけ食べに行ったことがありますが、あの味は忘れません。おっと、ドラマの感想に戻しましょう。

本文で「想像以上に木村拓哉さんを持ち上げ強調する “大人の事情” やらが相当薄まっていた」と書きましたが、本作以前の近作『アイムホーム』、『A LIFE?愛しき人?』、『BG?身辺警護人?』よりは、「ザ・キムタクドラマ」が強調されていますね、その辺が最も視聴者の好みが分かれるところかも知れません。

ただ、全体的にテンポは良いですし、脇役も芸達者な俳優陣が揃っているので、「ザ・キムタクドラマ」が鼻に付かない私にとっては、とにかく既視感の払拭、類似作品との差別化を、次回以降に期待します。

  

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拍手コメントへ返信 （2019/10/21の分）

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ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  通りすがりの常連さん （2019-10-21 00:08:28）
少年寅次郎 （第1話 [連続5回]・2019/10/19） 感想

子役さんも、ノスタルジックな雰囲気に合ってましたね。今どきの子役さんにしては珍しいくらい素朴な感じでした

↓ここから管理人返信↓

子役のオーディションは大変だったでしょうね。それもあの人数。そのスタッフやキャストの努力が映像に反映されていると思います。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

   

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映画「ジョーカー（2D・日本語字幕版）」 感想と採点 ※ネタバレなし

映画『ジョーカー（2D・日本語字幕版）』（公式）を先日、劇場鑑賞。

採点は、★★★★☆（最高5つ星で、4つ）。100点満点なら 85点にします。

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【私の評価基準：映画用】
★★★★★  傑作! これを待っていた。Blu-rayで永久保存確定。
★★★★☆  秀作! 私が太鼓判を押せる作品。
★★★☆☆  まあまあ。お金を払って映画館で観ても悪くない。
★★☆☆☆  好き嫌いの分岐点。無理して映画館で観る必要なし。
★☆☆☆☆  他の時間とお金の有意義な使い方を模索すべし。

ディレクター目線のざっくりストーリー

「どんな時でも笑顔で人々を楽しませなさい」と言う母の教えを胸に刻み、コメディアンを夢見るアーサーは、孤独だが心優しい男だった。都会の片隅でピエロのメイクをして大道芸人をしながら病気の母を助け、同じアパートの住人ソフィーに密かに思いを寄せ、精神的な問題や貧困に苦しみながらひっそりと暮らしている。

「笑いのある人生は素晴らしい」、と信じて、どん底から抜け出そうともがくアーサーがなぜ、最強の悪役（スーパーヴィラン）ジョーカーに変貌したのか…

"究極のﾃﾛﾘｽﾄ" ｼﾞｮｰｶｰの切なくも衝撃的な誕生秘話…

映画『バットマン』シリーズの最強の悪役（スーパーヴィラン） “ジョーカー” の誕生秘話を描いた本作。とにかくジョーカーが最悪なのは、この類のコミックスに登場する敵は、普通は武器や超能力を携えて襲って来るから怖い。しかし、ジョーカーは超が付くような能力は何も持っていない。ただの人。なのに、なぜ最強の悪役なのか？

それは犯行にこれと言った動機が無いこと。だから、犯行の予測も出来なければ、系統立てて迎え撃つことも出来ない。殺し屋のように人を殺して金を得る訳でも無く、ただ思いつくがままに大量に人を殺して、世の中を恐怖に陥れ、人々の反応や考え方や良心を試そうとする。

何せ、ジョーカーは自分自身が死ぬことを全く怖がっていないから、何でも出来ちゃう怖さがある。ある意味で “究極のテロリスト” がジョーカー。そんな存在がどうやって誕生したのが、切なくも衝撃的に描かれる…

本作で最も怖いのは｢全く理解不能な男｣に共感させること!

本作が面白いのは、これまでジョーカーは「何をやるか分からない男」、「全く理解不能な男」、「人間の良心と悪心に揺さぶりをかける男」として描かれて来たし、少なくとも私はそうやって捉えて来た。

しかし、本作のアーサー（ジョーカーと名乗る前の名）は、 認知症気味の母の面倒を見る心優しい男であり、子供の頃から母の教えを守る息子であり、感情が高ぶると自分の意志と無関係に突然笑いだしてしまう病気を患い、現実と妄想の区別がつかなくなって来ている、貧しくも可哀そうな男として描かれる。

だから、ストーリーが進むに連れて、観客は次第にアーサーに感情移入し共感し始めてしまう。「何をやるか分からない男」で「全く理解不能な男」を。監督や俳優が観客を “洗脳” して行くような巧みな映像こそが、が本作の最も怖い部分だと思う。

世の中の全てが喜劇と悲劇であり、それらは常に表裏一体

本作の中に、チャップリンの映画『モダンタイムス』の1シーンが使われている。『モダンタイムス』で有名なのは、24時間監視されている工場のシーンで、人間が機械の歯車ように扱われる姿が笑いのポイントになるって場面。

しかし、本作で使われたのは、デパートで目隠しをしたチャップリンがローラースケートする、謂わば前述の工場のシーンよりも “笑いと危険の紙一重” の場面。そう、これが『ジョーカー』と『モダンタイムス』の共通点。いや、もしかすると、『モダンタイムス』が『ジョーカー』のもとになっているのかも知れない。

そう思わせるのが、チャップリンのこの↓名言。

Life is a tragedy when seen in close-up,
　but a comedy in long-shot.

人生はクローズアップで見れば悲劇だ。
　しかし、ロングショットで見れば喜劇だ。

チャップリンは、例えば自分がタンスの角に足をぶつけて激痛が襲って来たとしよう。その現実をクローズアップで見れば “自分だけが激痛” と言う悲劇だ。しかし、家族みんなは楽しく団欒しているのに“自分だけが激痛” だったら、それは喜劇になる。そんなことを意味していると思う。

で、本作に於けるアップのアーサーは笑顔で人を殺すのに、カメラが引いて行くと、アーサーが笑顔でやっていることは、最悪の悲劇であり恐怖だ。ここが、『ジョーカー』と『モダンタイムス』と繋がっているように思うのだ。

要は、世の中の全てが喜劇と悲劇であり、表裏一体ってこと。その怖さが、観終わったあとに、じわじわと押し寄せて来る作品だ。

あとがき

世の中の全ての出来事が、見方を変えれば、時に喜劇であり悲劇でもあり、それらは常に表裏一体であると言う現実を、悲しい男アーサーが教えてくれる映画です。

アーサーをクローズアップで見ると、ピエロの目の所に小さな青い涙が描かれています。その「道化の涙」は近くに行かないと見えない。人生も人間もロングショットで捉えるのも大切ですが、クローズアップして見ることも大事だってことを教えてくれる人間ドラマです。気合を入れて見に行った方が楽しめます！

  

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俺の話は長い （第2話・2019/10/19） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『俺の話は長い』（公式）
第2話・其の三『焼きそばと海』でラテ欄『不登校をニートが解決』、其の四『コーヒーと台所』でラテ欄『母に珈琲は親孝行サギ』の感想。

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満（生田斗真）が毎朝、房枝（原田美枝子）のためにコーヒーをいれてから寝ると知った綾子（小池栄子）はあきれる。一方、房枝は店の常連・諸角（浜谷健司）から、春海（清原果耶）の不登校の理由を聞き、綾子夫婦と満に話す。翌朝、春海がまた休むと言い出した。先日の説得が功を奏したことから、綾子は再び満を頼る。ある朝、綾子はコーヒーをいれる満に対し、その理由を問い詰める。
---上記のあらすじは[[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：金子茂樹（過去作/ﾌﾟﾛﾎﾟｰｽﾞ大作戦､世界一難しい恋､もみ消して冬）
演出：中島悟（過去作/ｾｶﾑｽﾞ､もみ消して冬､これは経費で落ちません!） 第1,2話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､監察医 朝顔）
主題歌：関ジャニ∞「友よ」

全体的によりホームドラマとしての完成度が高まった

前回が第1話だったために存在せざるを得なかった人物紹介や設定説明が、第2話になって無くなって、個々の登場人物が更に掘り下げて描かれた上に、それぞれの登場人物たちの関係性も描かれ、人間関係が進んでいることも描かれて、全体的によりホームドラマとしての完成度が高まった『俺の話は長い』の第2話。

令和時代の家族あるあるを誰もが疑似体験出来る巧みな構成

ホームドラマとしての完成度が高いと思うのは、私にはニートの息子も、年頃で登校拒否する孫もいないが、“令和時代の家族あるある” で巧みに構成されており、自分や自分の家族とは違っても、この家族の誰かに共感したり、イラっとしたり、そんな疑似体験が出来るように仕組まれているのが凄いと思う。

家族が互いを大切に思い接しているのが強調され正常進化中

ただ、第1話よりも、ちょっとだけ残念だったのは、満（生田斗真）と姉の綾子（小池栄子）のやり取りの、ほんの僅かな部分ではあるが、ただの姉弟の屁理屈の言い合いっこになって見えてしまったこと。

ただ、その分、満と春海（清原果耶）の海へのドライブでのやり取りなんか、とても感動的だったし、全体的には、家族がそれぞれを大切に思い接しているのが強調されたのは確かだから、正常進化中と言って良いと思う。

あとがき

前回では、「フェンダーのムスタングのベース」が登場して、今回は「プレべ」が登場。これも音楽好きには嬉しい台詞。「プレべ」とは「プレシジョンベース」と言うベースギターの総称の略で、その特徴の1つが「ナット」と呼ばれるネックの最も細い部分での実寸設定が44mmってこと。

それに対して「フェンダーのムスタングのベース」の「ナット」の実寸は 38.9～41mmと細い。要は「Bar クラッチ」のアルバイト店員・千田小雪（きなり）が持っているムスタングのベースより、光司（安田顕 ）がくれたプレべの方が極太なサウンドが出るってこと。

「自分を変えようとしている家族を描くドラマ」だからこその、ベースの比喩で “変化” を描いているのだと勝手に想像してニヤニヤしていました。

  

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