夜ドラ「VRおじさんの初恋」 （第31話・2024/5/22） 感想

NHK総合・夜ドラ『VRおじさんの初恋』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第31話／第8・最終週の感想。

なお、原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、既読。

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ホスピスに入ることを決めた穂波（坂東彌十郎）はパソコンとＶＲゴーグルを持参する。再開されたナオキ（倉沢杏菜）とホナミ（井桁弘恵）の隠しワールドの旅。終着点『世界の終わり』に到達する。そこでは使われなくなったアカウントが光る玉となり浮遊し、死者のように闇へと吸い込まれていた。それを見つめ怯えるホナミ。自らの死を恐れるホナミに対して、直樹（野間口徹）が、ナオキが、語りかける言葉とは？
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(漫画)：暴力とも子『VRおじさんの初恋』
脚本：森野マッシュ（過去作/ｹの日のｹｹｹ）
　　　吉田照幸（過去作/脚本担当は朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣の第4週のみ） 第5～最終週
演出：吉田照幸（過去作/あまちゃん,ｴｰﾙ,富士ﾌｧﾐﾘｰ） 第1,2,6週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ,あまちゃん,おかえりﾓﾈ） 第3,4週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,らんまん） 第5週
　　　中村俊介（過去作/？） 第6,7週
音楽：渡邊崇（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
主題歌：Ｃ＆Ｋ「ハートビート」
挿入歌：Ｃ＆Ｋ「旅人」
制作統括：桑野智宏（過去作/軍港の子~よこすかｸﾘｰﾆﾝｸﾞ1946~）
　　　遠藤理史（過去作/ﾅｲﾌの行方,下町ﾎﾞﾌﾞｽﾚｰ,木曽ｵﾘｵﾝ）
※敬称略

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登場人物が自分の内面としての"分身" とリアルに語り合う

原作(漫画)である暴力とも子『VRおじさんの初恋』は、読了しました。
でも、ネタバレは基本的に書きません。

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

「オッサンのくせにキモイ！」と感じると思うが。

私は、映像表現において、登場人物が自分の内面としての “分身” とリアルに語り合うシーンが好物だ（笑）

現実の生活の中でも、自分が内側のもう一人の自分と語らうときは、誰でもあるのでは？

「それ、やろうかな？」「これ、買っちゃおうかな？」「告白しちゃおうか！」みたいなやり取り。

でも、本当は心の中でやっているわけだから、目では見えない。

しかし、映像なら、今回の穂波（坂東彌十郎）とホナミ（井桁弘恵）のように表現できる。

そう、これが“テレビドラマ” なのだから ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ ってこと。

今作ならではの「VR世界」を扱う「SFドラマ」へ進化、成熟

後半は、前半の、登場人物が自分の内面としての “分身” とリアルに語り合うシーンを更に昇華させてきた。

“分身同士” のやり取りを、今作らしさ、今作ならではの「VR世界」を扱う「SFドラマ」へ進化、成熟させてきた。

そして、私が原作でも最も大好きで感動したセリフ（モノローグ）に帰着する。
※原作とは「一文字だけ」違います。

穂波(M)「私たちの心は 体に決められる
　望む望まないにかかわらず…
　性別 年齢 健康状態…
　そういうもので心の輪郭は作られていく
　（中略）体が変われば
　心が触れ合う場所も変わる
　あれは確かに 同じ私たちだ」

これ以上、書くことはない。

あとがき

「私たちの心は 体に決められる」が、“生きる” ことの本質かなと思います。

もちろん、“生きていない体(からだ)” を含めて。

その人の魂というか、 存在する(した)エネルギーというか。

物理的な体というものに、目に見えない心が決められてしまうことは、森羅万象にいえることだと思います。

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ブルーモーメント （第5話・2024/5/22） 感想

フジテレビ系・水曜22時枠『ブルーモーメント』
公式サイト：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第5話『雹から霧へ!災害の連鎖…SDMにスパイ潜入!』の感想。

なお、原作(漫画)である小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』は、既刊の全3巻を読了しました。

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総務大臣・立花藍（真矢ミキ）の夫で警察官の沢渡満（橋本じゅん）が、園部灯（本田翼）の最後の姿を見たと晴原柑九朗（山下智久）に伝え、「自分と妻は灯の行動で人生を狂わされた」と言う。立花の推薦でSDM警察班統括責任者に配属された沢渡は、自分がSDMを潰す「スパイ」だと公言する。
晴原が巨大な雹の兆候を捉え、SDMが出動。現場で防災課の畑中大輔に初動ミスを指摘し、避難誘導を指示する沢渡にメンバーは驚くが、妊婦の矢崎里沙（木﨑ゆりあ）が雹で重傷を負う。さらに濃霧で畑中が事故に遭い、沢渡は晴原に一人を優先して救うべきだと伝える。果たして、晴原の決断は…。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』
脚本：浜田秀哉（過去作/絶対零度ｼﾘｰｽﾞ,ﾅｵﾐとｶﾅｺ,Chef~三ツ星の給食~,ﾎﾞｲｽ110緊急指令室）
演出：田中亮（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,やんごとなき一族） 第1,2,4話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1､2,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,競争の番人） 第3話
　　　下畠優太（過去作/SUPER RICH,やんごとなき一族） 第5話
音楽：佐藤直紀（過去作/教場I/II/0,海猿,ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｼﾘｰｽﾞ,救命病棟24時[5]）
主題歌：ボン・ジョヴィ 新曲「レジェンダリー」
挿入歌：山下智久「Perfect Storm （feat. TAEHYUN of TOMORROW X TOGETHER）」
消防協力：東京消防庁
気象監修：荒木健太郎（原作と同じ）
Ｐ：高田雄貴（過去作/大奥 最終章,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
　　栗原彩乃（過去作/SUPER RICH,ﾅﾝﾊﾞMG5）
※敬称略

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まだ期待をしている立場で書いてみる

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

原作(漫画)である小沢かな(作者)/荒木健太郎(監修)『BLUE MOMENT』は、既刊の全3巻を読了しました。

前回の感想のあとがきで「私には、山下智久主演ドラマにハズレ無し伝説がある」と書いたが。

私の気象予測… でなく、番組予測では、ついに伝説の崩壊の暗雲が立ち込めてきた… と言わざるを得ない。

というわけで、こんかいも「俳優・山下智久」にも、山下智久主演ドラマにも、まだ期待をしている立場で書いてみる。

回想シーンはドラマでない。ただの後出しの説明に過ぎない

まず、初回からよく分からないのが、毎回盛り込んでくる「12年前の園部灯（本田翼）のくだり」だ。

盛り込みたい理由は分からなくもない。

きっと、“12年前” があるから “現在” があるといいたいのだろう。

しかし、そのためには、しっかりと “現在” を描いて、視聴者に「どんな過去があったから現在の主人公になったの？」を思わせないと意味がないのだ。

でも、私は、今作は “まだ” そこができていないとおもう。

“まだ” と書いた理由は、“もう” 折り返し地点の第5話だから最終回でネタ晴らしするまで盛り込むべきでないと思う。

興味がない映像を、毎回見せられる度に「また？ まだ？」と、どんどん興味を失わせるだけ… だからだ。

当ブログでの口癖「回想シーンは、ドラマでも物語でもない。ただの後出しの言い訳（説明）に過ぎない」のだ。

まあ、秀作以外のテレビドラマ、連ドラはほぼ全部やっている愚作なのだが（失笑）

更に困ったのは、個々のメンバーの過去まで盛り込んできたことだが。

「よくあるパニック映画のように描け！」とは言わないが…

次に良く分からないのが、次の序盤にあった総務大臣・立花藍（真矢ミキ）の夫で警察官の沢渡満（橋本じゅん）のセリフだ。

沢渡「まるで逆なんだよな。
　今まで私は
　災害が起きてから動いていた。
　でも ここでは 未然に防ぐために動く」

こういうの、初回か第2話で盛り込めば、ＳＤＭの特殊性や存在価値が見えてくるのに。

なぜ、今さら？？？

まず、言いたいのは。
今作に対して、「よくあるパニック映画のように描け！」とは言わない。

でも、よくあるパニック映画の主人公は、災害が起こる前に危険を主張して反発されても頑張るのだ。

自分や仲間が情報を監視して異常に気付いて、誰よりも先に動くが、相手にされない… が、大原則。

それをやれ！ とは思わない。

しかし、今回だって “システムが自動でお知らせ” してきた異常に気象班統括責任者・愛称‘ハルカン’こと晴原柑九朗（山下智久）が反応してから動くって映像になっている。

せめて、晴原がモニターを見ていて首を傾げて「おい、来るぞ！」「えっ？ 何が！」じゃないの!?

更に、映像だけでいえば、確かに緊急通達を出したのはＳＤＭと描いているが。

市役所に到着してからは、市役所内の災害対策本部が既に市民対応をしている… と描いている。

これ、せめて、市の防災危機管理課・畑中大輔（増本尚）がテンパっちゃて、晴原「君が冷静にならないでどうする！」じゃあないの!?

で、頑張り過ぎちゃって事故に遭って…

なんか、いろいろ映像での見せ方が違うような。

第5話にもなって、沢渡が絶大な存在感を提示しちゃうと…

まだまだ、分からないことがある。

沢渡「ＳＤＭの売りって
　階級 年齢に関係なく
　能力本位で人材を集める。
　でも能力が高くても
　経験値が低いってのはねえ」

第5話まで進んでいる連ドラで「そもそも論」をやることこそ無駄の権化だが。

そもそも、ＳＤＭは見切り発車、準備不足で運用が始まっているように見えている。

だって、回を重ねるごとに、メンバーが増えていくように描いているし、試験運用的にも描いているから、そう受け取るのは間違っていないと思う。

で、今回の脚本と演出が俳優たちで表現したのは、沢渡がＳＤＭに欠けている “経験値” に実力不足を感じて、自ら “指揮権” を発動しちゃったこと。

あの～～～ぉ、これを表現しちゃうと、晴原だけでなく、特にレスキュー隊員でありSDM消防班統括責任者・園部優吾（水上恒司）、そして既存のメンバーの存在意義が一気に薄まったのだが、それでいいの？ ってことなのだ。

だって、それこそ、当初から閣府特命担当大臣（防災担当）兼SDM対策本部長・園部肇一（舘ひろし）が沢渡に目をつけて、晴原とのツートップにしたら良かったわけだから（苦笑）

映像表現として間違っているとは思わないが…

最後に、今回での致命的なセリフはこれ。

晴原「現場に行かないと
　分からないことがある」

え～～～と、市役所に立ち寄った晴原だが、ひょうが降る前は、いつものように豪華キャンピングカーのぬくぬくルームで待機してように見えたのだが。

別に、映像表現として間違っているとは思わない。

ただ、私が言いたいのは「今回を第1話にしたら良かったと思う」それだけのこと。

それこそ、経験値豊富なベテラン沢渡と現役バリバリの園部の組み合わせで、頭脳を駆使する晴原とタッグを組むのは盛り上がりそうだし。

ドラマファンとしてなら、「橋本じゅん×水上恒司」で、TBSドラマ『MIU404』での警視庁刑事部機動捜査隊を彷彿されてくれたほうが嬉しいし。

原作既読だから敢えて書くが。

原作をここまで改変したのだから、原作者の許諾を得て、実写ドラマ版らしいリアリティを追求するべきだったと思う。

きっとそのリアリティこそが、「ＳＤＭみたいな組織が本当の日本に合ったらいいのに…」のファンタジーにもつながると思うし…

あとがき

下畠優太さんの演出が、これまでの今作と違い過ぎて…

刑事ドラマや医療ドラマの経験が乏しいのでやむ得をないですど。

藍沢耕作が、現場で緊急帝王切開やったら済んだのでは（笑）

仁村紗和さんの運転シーンで夜ドラ『あなたのブツが、ここに』の‘アリサ’こと亜子さんを主出したのは私だけ？

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拍手コメント返信（2024/5/21,22）：虎に翼（第37回） ※甘味処「竹もと」閉店と、読み上げソフトの補足

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  てぃわん さん  （2024-05-21 21:08:36）
連続テレビ小説「虎に翼」 （第37回・2024/5/21） 感想 

みっきーさん、こんにちは！

今日の優三さんはもう！　惚れてまうやろ?！と叫びますよ、こんなの。 先週の新婚生活からは、とても子供が生まれると想像出来なかったので、どうやってそこへ持っていくかと思っていたら、無理なくしかも実に可愛らしい演出で…。

竹もとに桂場がいて、団子を食べているのも自然な流れ。かつ、戦時の描写も抜かりなく。 本当によくできてますよね！

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

お返事が遅くなり申し訳ありません。

感想では言及しませんでしたが。

甘味処「竹もと」の閉店を盛り込んだのは、連ドラとしてとても良いし、うまいなと思います。

「竹もとの団子」をかみしめにやってきた桂場等一郎（松山ケンイチ）を盛り込むことでで、いろんなこともつながったと思います。

前作『ブギウギ』では、下宿屋の夫婦、屋台のおでん屋という、今作の「竹もと」よりも重要な舞台とキャラクターの “その後” を描きませんでした。

恐らく、もう「竹もと」は登場しないかもしれませんが、閉店をきちんと印象付けたのは良いことだと思います。

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[拍手投稿]  グレース さん  （2024-05-22 17:13:36）
連続テレビ小説「虎に翼」 （第37回・2024/5/21） 感想 

こんにちは、グレースです。お返事をいただき、またコメントを紹介していただき、ありがとうございました。

そうでした、お仕事柄ミッキーさんはネットなどOA機器にお詳しいのでした。釈迦に説法でしたね。またいろいろと教えてください。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

釈迦に節婦なんてことは、全くありません。

利用者、使用者、当事者の意見こと、本当に次に役立ちますし、ありがたく受け取らせていただいております。

今後も、様々な人が楽しく読んで有意義な時間を過ごせるように頑張ります！

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皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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『虎に翼』の時代の女性運動とは? "肉食女子"名づけ親 深澤真紀さん語るラジオコラムで

©文化放送

「草食男子」「肉食女子」を命名した深澤真紀さん

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

2024年5月21日（火）文化放送にて放送された『大竹まことゴールデンラジオ』の話題だ。

日替わりで、今話題になっている事象を、大竹まことさんらがその筋の専門家と徹底追求コーナーが『大竹紳士交遊録』で。

火曜日の隔週レギュラーコメンテーターが、関西大学総合情報学部特任教授でコラムニストの深澤真紀さん。

2006年に、「草食男子」「肉食女子」という流行語を命名した人物でもある。

この日は、今話題のNHK連続テレビ小説（朝ドラ）『虎に翼』の時代の女性運動について語っておられる。

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! 女はオキテでできている―平成女図鑑 深澤 真紀 (著) 春秋社 2010-2/18 ￥1,320(記事投稿時)  Amazonで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入

『らんまん』の民権ばあさんは寅子の78年前に女性運動を！

日本の女性運動は戦後からと思っている人も多いかもしれないが、世界的にも戦前から日本では盛んだったのは意外と知られていない。

“時代” がほとんど表ざたに強調しなかった… という感じだろうか。

朝ドラ『らんまん』（NHK／2023年前期）の「前編・高知編」で登場した「楠野喜江」を覚えているだろうか？

高知県出身の島崎和歌子さんが演じた、通称「民権ばあさん」の自由民権運動を支援している女性だ。

この「楠野喜江」のモデルが、日本初の女性参政権を訴えた婦人運動家で通称「民権ばあさん」の楠瀬喜多だ。

因みに、『虎に翼』のヒロイン寅子のモデル「三淵嘉子」が大正3年（1914）生まれで。

‘民権ばあさん’こと「楠瀬喜多」は、三淵さん誕生の78年前の天保7年（1836）年の生まれ。

上記のことなど含めて興味深い内容なので、よかったら聴いてみはいかがだろうか。

あとがき

下記の２つのリンクから聴くことができます。

ますます、『虎に翼』にも、寅子にも興味が湧くと思います。

『虎に翼』の時代の女性運動とは」【深澤真紀】2024年5月21日（火）大竹まこと　小島慶子　砂山圭大郎　深澤真紀【大竹紳士交遊録】

2024年5月21日 深澤真紀（コメンテーター） - PodcastQR 文化放送 

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連続テレビ小説「虎に翼」 （第38回・2024/5/22） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
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第38回／第8週『女冥利に尽きる？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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猪爪家に召集令状が届き、兄・直道（上川周作）の出征が決まる。はる（石田ゆり子）は直道のためにできる限りのごちそうをふるまい、花江（森田望智）も精一杯の笑顔で送り出そうと努力する。寅子（伊藤沙莉）は弁護の仕事の他に、久保田（小林涼子）が担当していた婦人雑誌の法律相談の連載を引き受けることに。さらに、穂高（小林薫）から明律大学での講演を依頼されるが、講演会当日に倒れてしまう。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

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ガツガツしているように描かないことを私は評価したい

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

本日、多忙につき簡潔にまとめさせてただきます。
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前回が「昭和18年（1943）5月」で、今回の冒頭が「同年6月5日」。

Ｎ「直道の出征が決まりました」

3分35秒間の長尺の部類に入るアバンタイトルを見て感じたのは。

これが正しい表現なのか未だに分からぬが、「品のある出征シーン」だということだ。

並みの、これまでの朝ドラの出征は、涙と悲しみ、憤慨や怒り、切なさとやるせなさを前面に押し出した表現が多かった。

でも今作は、人は “ドラマ” みたいに大袈裟に感情を表に出しませんよ… と言わんばかりに、感情表現はできるだけ削って削って、最小限の言葉で自分の気持ちを相手に伝える “リアルな人たち” を描いた。

このことを、私は “どこか品を感じる” と思う。

もちろん、異論反論はあると思う。

でも、ありきたりな映像で「国民を法で守る人たちと、その家族」を描くドラマとして、ある意味でガツガツしているように描かないことを私は評価したいのだ。

「今後を見ていろ！」と言わんばかりの作家性がひしひしと

穂高（小林薫）から明律大学での講演を依頼され寅子（伊藤沙莉）が、講演会当日に倒れてしまう。

寅子「本当は つらくて つらくて
　たまらないんです。
　でも ここで私が頑張らないと
　やめていった仲間の分もと
思っているのですが」

寅子は、自分に与えられた宿命みたいなものに、強く突き動かされている。

その一方で、男性である穂高は。

穂高「世の中 そう簡単には変わらんよ。
　（中略）君の犠牲は 決して無駄にはならない」

ことわざを引用して、妊娠中の寅子に気遣うわけだが。

寅子「私は 今 『私の話』をしてるんです！」

と、本題をすり替えていると感じる寅子がキレ… るというよりも、呆れる… か。

寅子「ハッ…。 何じゃそりゃ」

もっと細かく書きたいが、時間がないから省略。

とにかく、寅子と穂高のやり取りの作り込みがスゴイ。

男で、高齢で、高名な… 穂高だからこその、寅子への “年寄りの力自慢” にも見え。

当時の男女の役割を反映させた現実的なやり取りにも見え。

穂高の「急ぐことはない」も理解できるし、寅子の「私しかいない」も、ホントに分かる。

そして秀逸なのは、寅子の呆れるしかない言葉で締めくくり、答えを提示しないこと。

「今後を見ていろ！」と言わんばかりの作家性がひしひしと伝わった。

時代に、振り回され、苦渋をなめ続ける人間模様が切々と…

終盤では、轟太一（戸塚純貴）に赤紙が来たくだり。

アバンで、「男は、男たちは、出征し戦地へ」を提示し。

ボリュームある中盤では、「女は、女たちは、出産を最優先すべし」と描き。

終盤で、「男は、男たちは、出征し戦地へ」を繰り返すことで、「女性弁護士」の重要性を強調。

そこは、高等試験に落ち続ける山田よね（土居志央梨）の思いも重ねて、「やりたいとが、やれない」もどかしさを轟、そして寅子の分も積み上げた。

そして、ラストは。

よね「お前は一人じゃない」

やはり、まだまだ私も、“トラつば・アベンジャーズ” と『トラつば・アベンジャーズ／ウィメンズ・ファイト』の看板を下ろすわけにはいかないのだ。

あとがき

流石に、１時間ではまとめられませんでした。

それくらいに、情報量が多い上に、全ての要素が丁寧に描かれているので、感想に整理整頓できませんでした。

でも、「主人公の物語が描かれていること」と「時代、状況が丁寧に描かれていること」は間違いありません。

その二つの中に、男尊女卑の時代、戦争の時代に、振り回され、苦渋をなめ続ける人間模様を盛り込んで。

もう、「ホームドラマ×ヒューマンドラマ」になっていると思います。

妄想映画｢ﾄﾗつば･ｱﾍﾞﾝｼﾞｬｰｽﾞ／ｳｨﾒﾝｽﾞ･ﾌｧｲﾄ｣

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