ディレクターの目線blog

連続テレビ小説虎に翼 Part1 (1) (NHKドラマ・ガイド) ムック

感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。
◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由

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[4回]

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連続テレビ小説「ブギウギ」（第125回・2024/3/28）感想

2024/03/28 (Thu)10:48:28 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第125回／第26週／最終週『世紀のうた　心のうた』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

引退会見後もスズ子（趣里）は、羽鳥善一（草彅剛）と相変わらず話ができないままでいた。そんなスズ子に対し、茨田りつ子（菊地凛子）はきちんと羽鳥と話をするべきだと伝える。一方、麻里（市川実和子）も善一にスズ子と話をすべきだと伝える。やがて、スズ子が羽鳥の家を訪ねようと家の玄関を出ると、そこには訪ねてきた羽鳥の姿があった。これまで苦楽をともにし、数々の名曲を生み出してきた二人が心の底から思いを語り合う。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～8,11,12,17～19,22～最終週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第9,10,13～16,20～22週
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3,8,13,14,19,20,25,最終週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第11,12,18,22～24週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,7,9,17週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6,10,15,16,21週
　　　小島東洋（過去作/鹿児島発地域ﾄﾞﾗﾏ｢この花咲くや｣のみ） 第22週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

残り２回だから。思うがままに書いてみる

私のブログに来てくれて、ありがとうございます。
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！

推しが出演しているから「今一つ」とは言いにくい人。

＜こういうの＞が好きな人。

＜この程度＞で満足している人。

これらの人たち向けの感想は書かない。

なぜなら、今作に対して書けるのは今回含めて２回しかないから。

思うがままに書いてみる。

まずは、外面のよい感想…（苦笑）

一応、外面のよい感想も書いておこう。

冒頭、羽鳥善一（草彅剛）には、麻里（市川実和子）がいて。

スズ子（趣里）には、茨田りつ子（菊地凛子）と家政婦・大野晶子（木野花）がいて。

下準備をした上での、スズ子と善一の告白のし合いっこだ。

互いに、思っていることすべてを打ち明けまくった… そんな感じだ。

普通なら「ほぼ演説会では？」とこき下ろすところだが。

次回が最終回だから、きれいなお膳立て… ということにしておこう。

印象的な回想シーンも盛り込まれたことで、多少のあざとさはあるが、回想無しでは最終週らしさという意味で薄味になるから悪くないと思う。

明日のステージに期待をつなげた。

ここで終わっておけば…

長々と主要キャラに演説させるより…

こんな仮面を被ったまま、当ブログの感想は終われない（笑）

まず、全体の構成への違和感というか、思うこと。

何回繰り返したか分からないが。

私は。

今作は、「歌うことで元気になる人たちのドラマ」「歌を聴くことで元気になれる朝ドラ」だと思って見てきた。

だから、長々と主要キャラに演説させるより、“歌” で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！だった… と思う。

敢えて、似たような「歌うことで元気になる人たちのドラマ」「歌を聴くことで元気になれる朝ドラ」として、意地悪に朝ドラ『エール』（NHK/2020年度前期＝全120回）を引き合いに出す。

『エール』は、ラストが二段階構成になっていた。

実質的な最終回が第119回で、印象的な主人公夫婦のラストシーンなどで終わり。

形式上の最終回（第120回）は主要出演者がNHKホールに集まり、主人公のモデルとなった古関裕而さんの楽曲を歌う「コンサート」として放送された。

今回と最終回が『さよならコンサート』で良かったと思う

この前例があるのだから、次のように構成しても良かった。

いいや、これくらいは『ブギウギ』なんだから、やるべきだったと思う。

それは、今回と最終回の２回にわたって、『歌手・福来スズ子　さよならコンサート』を放送する構成だ。

『恋のステップ』で、梅丸少女歌劇団（略称・USK）や梅丸楽劇団（略称・UGD）の回想を。

『ラッパと娘』で、羽鳥のスズ子への熱血指導の回想を。

『センチメンタル・ダイナ』で、愛助（水上恒司）との幸せな結婚生活を。

『アイレ可愛や』で、「福来スズ子とその楽団」やりつ子との慰問活動を。

『恋はやさし野辺の花よ』で、父・梅吉（柳葉敏郎）や母・ツヤ（水川あさみ）、「はな湯」の思い出を。

『大空の弟』で、弟・六郎（黒崎煌代／子供時代：又野暁仁）との日々を。

『東京ブギウギ』『買い物ブギ』で、東京で出会った人たちや香川の親戚とのやり取りを。

そしてラストは、新曲で。

もちろん、回想シーンだけでなく、生きているキャラクターは会場に出向かせて、客席で、楽屋で、和気あいあいとやったら良かったと思う。

"告白のし合いっこ"が不要だったと思う理由

なぜ、こう考えるのか？

それは、前回のスズ子のセリフに理由がある。

スズ子「血ぃのつながりなんか関係ないねん」

私が “雑過ぎるセリフ” と酷評した言い回しだ。

でも、「血のつながりがすべてではない」「血のつながり以上に大切なものがある」とまで、好意的に解釈するなら。

血縁関係者だろうが、赤の他人だろうが、“歌手・福来スズ子” の誕生や成長、そして引退に至る過程すべてにかかわった人たちが総出演してこそ、上のセリフに説得力が増し、納得できると思うのだ。

そのことは、メイン脚本の足立氏も分かっていると思う。

それを案じさせたのが、次の善一のひと言だ。

善一「最後にもう一度お客さんの前で歌って
　思いっきり楽しく終わろうじゃないか」

幼少期の “花田鈴子” にとって。

そして、‘ブギの女王’となった “福来スズ子” にとって。

“かかわりのあった、すべての人たち” が “家族” であり “お客さん” だと描いてきたのが、今作なのだ。

きっと、そのことを敢えて、作り手側と視聴者側が相互確認、照合、共有するために、くどくなるのを承知で盛り込んだと思うのだ。

だから、冒頭で書いたように、＜きれいなお膳立て＞だとは思う。

でもその一方で。

『ブギウギ』というタイトルなのだから。

野暮な説明はやらずに、“歌” で聴かせ、“踊り” で見せ、“ステージ” で魅せるべきだったと思う。

"スズ子と善一"をもっと丁寧にしっかりと描写すべきだった

笠置シヅ子さんの自伝『笠置シヅ子自伝歌う自画像私のブギウギ伝記』に、自身と服部良一氏との関係について次のような記載がある。

「人形遣いと人形、浄瑠璃の太夫と三味線のように切っても切れない関係」

メイン脚本の足立氏は、このくだりを “告白のし合いっこ” に盛り込んだのだろう。

と同時に、今作のメインタイトル映像でマリオネット（あやつり人形）風のからくり人形仕立てになっているのが、シヅ子と良一、スズ子と善一に重なっているのは間違いないだろう。

ただ、そうなると、ちょっと…

今作で、もっともっと丁寧にしっかりと描写すべきだったのは「スズ子と善一」であり。

「スズ子と愛助」に、あれだけ放送尺を割く必要があったのかとも思ってしまうのだ。

おっと、＜この程度＞で “伏線回収” なんて騒ぐのは愚の骨頂である。

スズ子のモデルを知っていれば、むしろクリエーター・牧野惇氏の演出意図として絶対に外せない描写なのだから、失礼な話なのだ。

あとがき

やっと、終わりますね。

幼少期から、六郎の戦死、東京ブギウギくらいまでが本当に良くできていたので、それ以降がホント残念といいますか。

第20週『ワテかて必死や』以降、おミネ（田中麗奈）などどんどん新キャラばかりが増員され、結果、騒動至上主義になったのが残念でした。

最終回は、“歌とステージ” で見せて魅せてほしいです。

みっきーの植物図鑑（番外編第1回）

今回は「番外編」としますね。

劇中で下記のカットがあったのを覚えていらっしゃいますか？

りつ子から、きっちり善一に気持ちを伝えるべきだと諭されたスズ子が、愛助の写真に報告するシーンのあたま。

©NHK

小鳥のさえずりの中で、風に揺れる「黄色のビオラ or パンジー」と「赤色のアネモネ」（だと思う）です。

「黄色のビオラ or パンジー」の花言葉は、「小さな幸福」「つつましい幸せ」「田園の喜び」。

豪邸暮らしのスズ子ですが、演出家は「肉親でない大野の送られるスズ子」を “感謝の心” を感じている… と重ねたかったのかもしれません。

「赤色のアネモネ」の花言葉は、「君を愛す」。

もちろん、愛助のことですが、この場面には善一のことも広義での “愛” が含まれると解釈はできますね。

ビオラもアネモネも、春の芽吹きを感じさせる勢いのある花であり、育てやすい丈夫な花。

スズ子の家に合っていると思います。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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拍手コメント返信（2024/3/27）：ブギウギ（第124回）※最終週が物足りない理由…

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[29回]

これまでの感想を読む

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2024/03/27 (Wed)12:00:00 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] たかやんさん（2024-03-27 12:20:30）

連続テレビ小説「ブギウギ」（第124回・2024/3/27）感想

食卓で「あなたたちでよかった」って言われても最近出てきてあまり馴染みもなく好感度も低い人もいるのであまりじーんとはこなかったですね。

水城アユミにもっと大和さんの娘という印象が強かったら「バトン渡すで」ももっと感慨深く聞こえたのになーって思いました。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

スタッフが「最終週をきれいにまとめたい、まとめよう」と苦労しているのは理解できます。

多くの人が、「いい感じの最終週だ」と受け止めているのも分かります。

そういう人は、“スズ子ロス” なんて言うんでしょう。

でも、やはり冷静に見れば。

義母トミの写真がない家で、血縁が愛子だけの “シェアハウス風” での “引退会見の日” は異様とは言いませんが、寂しすぎると思うんですよね。

いくら、スズ子が天涯孤独だと主張したいとしても。

それに、可能であるなら、いやこの設定をやるつもりだったら。

それこそ、水城アユミと母・大和礼子の “血のつながり” を強調しても良かったと思います。

もちろん、今作は「血のつながりは関係ない！」だったら、そもそも水城アユミが礼子の娘である必要はなくて。

映像でも、アユミと礼子を重ねる工夫もあっても良かったと思います。

やはり、全体の構成、映像の連続性、継続性、関連性が乏しいのが残念な理由だと思います。

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

連続テレビ小説虎に翼 Part1 (1) (NHKドラマ・ガイド) ムック

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[19回]

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連続テレビ小説「ブギウギ」（第124回・2024/3/27）感想

2024/03/27 (Wed)11:22:09 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
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第124回／第26週／最終週『世紀のうた　心のうた』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

歌手・福来スズ子（趣里）の引退会見の当日。スズ子は結局、羽鳥善一（草彅剛）とは話ができないまま会見に臨むことになってしまった。スター歌手の突然の引退宣言は世間の注目を集め、会見場には多くの記者が集まっていた。その中には、これまでスズ子たちのゴシップ記事をたくさん書いてきた記者・鮫島（みのすけ）の姿もある。スズ子は意を決して歌手引退についての思いを話し始める。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

気になることを挙げたら…

私のブログに来てくれて、ありがとうございます。
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吊り看板、低ッ!?

看板当ての照明は当たっているのに!?

とまあ、気になることを挙げたら明日になってしまうくらいテンコ盛りだ（苦笑）

とはいえ、粗探しの類は他所でやっていただくとして。

今回も、タケシが話に水を差す…

前回の感想にも書いたが。

やはり、メイン脚本の足立氏はタケシ（三浦りょう太）の扱いには苦戦しているようだ。

もう、タケシを暴走させて、スズ子（趣里）が制止するしか制御できないと判断しているのだろう。

それをやるための、冒頭のタケシの自己紹介なのは百も承知だが。

ああいうのを入れると「マネージャーの自己紹介必要？」みたいな論調が飛び出すのだ。

むしろ、今週冒頭で「叔父に叱られました」と、一気に成長させて常識人へ変身させたらよかったのに。

後半の食事シーンを含めて、タケシの言動が完全に話に水を差している。

やはり引退会見の司会は山下（近藤芳正）がやってほしかったし。

かなり強引だが、コロンコロンレコード社員の佐原（夙川アトム）あたりのほうが、タケシよりは説得力があったと思う。

それこそ、記者・鮫島（みのすけ）の「一曲聴かせてほしいな」に佐原が「タダでは歌わせません」でもいいし。

できることをやって、話を整理した

とはいえ。

歌手廃業のきっかけとなった “美空ひばり” の台頭を描かず。

加齢によって太ったことで思うような踊りや歌唱スタイルができなくなったことにも触れず。

この二大事実を盛り込まずに。

誘拐未遂事件を義理と人情に置き換えて。

山下を引退させてタケシを受け入れることも義理と人情とし。

ブギ、スズ子、羽鳥善一（草彅剛）の人気衰退を曖昧にしか描いてこなかったことを考えると。

お世辞と嫌味を込めて、できることをやって、話を整理したと思う。

ご都合主義だが、鮫島との和解も納得できるレベル

鮫島との和解もご都合主義ではあるが、何とか納得できるレベルだし。

秋山美月（伊原六花）と股野（森永悠希）で元梅丸少女歌劇団（略称・USK）とギリギリつなげたのも悪くないし。

描写の分量や濃度不足を考えると「なぜ、アユミを後継者的に？」の疑問は残るが、話の筋書きとしては水城アユミ（吉柳咲良）に引導を渡されたことを根には持っていないことを強調したのもうなずける。

もちろん、今回は音声無しで登場した善一については、残り２回で見せ場が用意させている… そういうことだと思う。

今作の前半で感じていた"ズキズキワクワク"が物足りない！

なぜ今回の感想は、前回のような熱量がないのか？

やはり、戦時中以前の前半に感じていた “ズキズキワクワク” が物足りない。

これに尽きる。

複数脚本と監督でチグハグになったドラマを、何とかしてきれいにまとめようとしているのは認める。

実際も、あちこちのほころびを縫い合わせて修復しているのも分かる。

でも、「最後はどうなるの？」については、直近の『ちむどんどん』『舞いあがれ！』『らんまん』のほうが期待があった。

大切な場面に“"馴染み深いキャラ" が、ほぼいない…

その原因の一つが、終盤中の終盤なのに、主人公のスズ子以外、ほぼ “馴染み深いキャラ” がいないからだ。

今回も、次のようなやり取りが描かれた。

スズ子「大好きな歌をやめるいう時に
　ワテの周りにおるんが
　あんたらやったいうことや」

もちろん、「血族＝家族」でないことは分かる。

今作で描いてきた “義理と人情” や “ご縁” の延長線上であることも分かる。

「スズ子に、それを言わせちゃう？」と、思ったセリフ

ただ、「スズ子に、それを言わせちゃう？」と、思ったセリフがある。

スズ子「血ぃのつながりなんか関係ないねん」

脚本家の、作り手の言いたいことは分かる。

分かるが、今作が、父・梅吉（柳葉敏郎）、母・ツヤ（水川あさみ）、弟の六郎（黒崎煌代）や、「はな湯」の人たち、下宿先の夫婦やおでん屋さんたちで描いてきたのって。

「家族にとって血のつながりなんて、どうでもいい」ってことではないのでは？

「相手を自分の本当の家族だと思えば、血のつながった家族以上の家族になれる」ということなのでは？

そう、今回のスズ子のセリフから “心”が感じ取れないのだ。

相手をおもうこと、慕うこと、大切にすることこそが、自分にとっての幸せにフィードバックしてくる… のでは？

だから、スズ子はあの場にいた家政婦、マネジャー、前科者親子ら赤の他人を家族と認めたのでは？

さすがに、残り３回の主人公の印象的なセリフとしては、雑な言い回しすぎると思う。

まあ、戦後になって、「はな湯」「下宿」「おでん屋」をスズ子がほぼ気にしていないこともホームドラマとしてはダメだと思うが。

あとがき（その１）

特に書くことはないので、重箱の隅を楊枝でほじくります。

前回のラストシーンで記者たちが入っていく部屋の立て看板が「福来スズ子歌手引退報告会場」で。

今日の会見場の吊り看板が「福来スズ子歌手引退報告会見」。

私、これでも超有名ホテルで20年以上宴会専門ディレクターをやっているのでいいますけど。

会場前の立て看板は「福来スズ子歌手引退報告会見会場」だと思いますよ。

舞台装置屋さんから、このサンプルが上がってきたら絶対に見逃さないレベル。

会場はスズ子の御殿で、看板はタケシのお手製ってことで理解しておきますが（笑）

あとがき（その２）

昨日、情報をくださった読者様へ
足立氏に迷惑がかかるといけないので、一次情報誌のみ掲載します。
私自身が読んでいない未確認の情報は非公開とさせていただきました（謝）pan>

みっきーの植物図鑑（第209回）

「第195回」でご紹介した我が家の「オオナデン(大南殿)」という品種の桜の鉢植えです。

京都御所、南庭に植えられたことから、その名がつけられたとされる八重咲の桜だそう。

前回ご紹介したのが「22日」で、あれから５日ほどたちました。

その後は、雨で寒い日続きでしたが、今朝は快晴で、だいぶツボミが膨らんできましたよ。

開花は来週ですかね…“ズキズキワクワク” です。

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連続テレビ小説「ブギウギ」（第123回・2024/3/26）脚本と演出をとことん深読み… してみた感想

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2024/03/26 (Tue)11:02:46 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
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第123回／第26週／最終週『世紀のうた　心のうた』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

歌手引退――。スズ子（趣里）はその決断を、愛子（このか）や大野（木野花）に伝えた。羽鳥善一（草彅剛）に絶縁すると言われ、タケシ（三浦りょう太）が大反対し家から飛び出していっても、スズ子の決心は揺らぐことはなかった。スズ子は、同志でありライバルである茨田りつ子（菊地凛子）にもその思いを伝える…。一方で、羽鳥はスズ子の引退を思いとどまらせることができないかとりつ子に相談をする。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

｢なんとか､きれいにまとめてくれる｣と､大きな期待を寄せて

私のブログに来てくれて、ありがとうございます。
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！

世間では、今一つ盛り上がっていない『ブギウギ』最終週ではあるが（汗）

個人的には、「最終週、最終回でも良かったのでは？」と思っていた第19週『東京ブギウギ』を手掛けたメイン脚本・足立紳氏と、メイン監督・福井充広氏のコンビだから、「なんとか、きれいにまとめてくれる」と大きな期待を寄せて見ている。

だって、最終週で粗探し、揚げ足取りをやっても、全く建設的でないからだ。

それでも、ダメな部分は指摘しないと、見ている意味も、感想を投稿する意味もないとは思うが。

今回の第1カットが何かで､最終週も今作全体も見えてくる！

さて、前回を受けて、注目していたことは。

今回のファーストカット(第1カット)に前回のどのカット、どのシーンを何を選ぶのか？
それとも、新規撮影分をあてがうのか？

結果は、前回で羽鳥善一（草彅剛）がスズ子（趣里）に最後通告を言い渡す、引導を渡すという感じのシーンの善一のどアップだった。

善一「もしも君が本当に歌手をやめると言うなら
　僕は君と絶縁します」

この選択によって何が分かるのか？

一つは、前回の感想にも書いたが。

今作の結末は「歌手・スズ子と作曲家・善一の二人三脚の物語」に集約させること。

そして、もう一つは。

最終回の見せ場は、歌手廃業するスズ子に善一が贈るラストソングになること。

このことが、ぼんやりでも感じさせたのは良かったと思う。

個人的なおもいとして、もう劇中で主要キャラクターの “死や病” を描いてほしくないからだ。

りつ子への相談の第1カットは､コーヒーのカップ＆ソーサー

メインタイトル映像明けのファーストカットは、コーヒーのカップ＆ソーサー。

そこへ、ごっつい金色の指輪をした女性の手のどアップの登場。

このワンカットで、手の持ち主が茨田りつ子（菊地凛子）と判明する仕掛けだ。

シーンの最初を、アバンと “顔のどアップ”で繰り返さない工夫と。

店の全景も使わないとすると、いい選択だ。

普通は、店の全景カットを入れて、りつ子とスズ子のツーショット。

ただ、ファーストカットで店の全景をやっちゃうと、アバンタイトルからの “相談” の流れが切れてしまう。

なぜなら、「引きの画」は説明臭さが強いため、視聴者が一息ついてしまうのだ。

その意味で、全景でも、ツーショットでも、りつ子のどアップでないとするなら、いいアイデアだと思う。

僅か３秒未満のカットだが、一瞬で「りつ子は、どんな衣装で会ってるんだろう？」と予測する楽しみも与えているし。

互いのリスペクトで＜二人の女性歌手の生き様物語＞を強調

第1回から今回まで、そして特に戦時中で強調して描かれたのが、戦争の影響で思うような歌手活動を規制を受けた ＜二人の女性歌手の生き様の物語＞ だ。

りつ子「歌手として女として
　同じ時代を生きてきた同志。
　だからあなたの決断を尊重します」

これまでは、りつ子が先輩、スズ子が後輩といった関係で描かれることが多かったふたり。

しかし、このセリフで歌唱スタイルは違えども、りつ子はスズ子を “自分の時代を作った女性歌手” としてリスペクトをしていることが見えた。

もちろん、スズ子もりつ子を「それでこそ茨田さんや」と尊重していることも描かれた。

もちろん、これまでの描写でもふんわりと感じさせていたが、最終週でセリフに起こし、明確に表現したのは良いことだ。

なぜなら、最終週だから、もう引っ張る必要が無いからだ。

＜二人の女性歌手の生き様の物語＞を貫く意図が見えた場面

私は、常日頃から「やたらと回想シーンを盛り込むのは下手な脚本と演出だ」と書いてきた。

今も、それは微動だにしない。

その点で、細かいことだが一つだけ言及しておきたい描写があった。

それが、次の、スズ子がりつ子に報告するくだりだ。

スズ子「ホンマに引退したら絶縁する言われました」

普通は “ここ” で、アバンの回想をインサートカット（場面と場面の間に挿入する）にするのだ。

そのほうが、断然に分かりやすい。

但し、前回でたいへん印象的なカットを “ここ”で挟んだら、今度はスズ子とりつ子の “相談” の流れが切れてしまうのだ。

やはりこのくだりで貫くべきは、＜二人の女性歌手の生き様の物語＞なのだ。

そのことが分かっているから、下手も野暮もやらない… そういうプロの仕事だということだ。

「歌や音楽で様々な物事を伝えるドラマ」が分かるシーン

細かい演出にも触れておこう。

スズ子とりつ子の相談の直後に、セリフなしの羽鳥家のシーンについて。

『東京ブギウギ』のピアノの音だけの “約27秒間” だ。

冒頭、善一が弾くピアノが前シーンで先行して “流れ” をつくる。

画面の左右両側の手前にモノを置いてぼかして、遥か奥にいる感じのピアノを弾く善一。

続いて妻・麻里（市川実和子）も、画面の左右両側の手前にモノを置いてぼかして、夫をも守る妻。

そして、切り返して善一。

善一の孤独や寂しさを、妻の麻里も感じていると同時に、善一のそれは更に重く深く辛いことが伝わる。

今作は、「歌うことで元気になる人たちのドラマ」「歌を聴くことで元気になれる朝ドラ」であるわけだが。

その一方で、「歌や音楽で様々な物事を伝えるドラマ」でもあったと思う。

幼少期での風呂場での鼻歌、防空壕での合唱、戦時中の軍歌、慰問先でのリクエスト曲などなど。

一つの時代の終焉を “らしさ” が溢れる描写で印象付けに成功したと思う。

もちろん、沈黙の演技に説得力を持ち、魅了する草彅さんと市川さんだから成立する映像美と言っても過言でない。

きっと脚本も演出も困り果てた上で、タケシを…

どうやら、メイン脚本の足立氏もタケシ（三浦りょう太）の扱いには苦戦していたのかも？

タケシ「僕は正直スズ子さんについた頃
　スズ子さんの歌のよさが
　よく分かりませんでした」

ハッキリ言って、言っている意味がよく分からない。

「スズ子さんの歌」が「スズ子さんの持ち歌」「オリジナル曲」の “よさ” なのかも。

「スズ子さんの歌」から伝わる “スズ子さんの人柄” なのかも。

直接接してきたから、今回のタケシが存在するのかも。

正直、ツッコミどころ満載のセリフだ。

しかし、きっと脚本も演出も困り果てた上で “タケシも変化して成長しました” とやりたかったに違い。

複数体制の脚本と演出が仇になって、タケシが意味不明に…

結局、タケシを敏腕マネージャーから引き継いだ割りにクズに描きすぎたことの尻拭いにも、メインの脚本と演出であっても限界があるってことだ。

だって、遅刻や居眠りは、「スズ子さんの歌」とは関係ないのだから。

結局、タケシに関しては、完全に脚本の二人体制、演出の複数名体制が仇になったと言わざるを得ない。

全体の流れや連続性や継続性を無視して、その場その場で “よき” と思うことを、それぞれがやっちまうから破綻するのだ。

特に、長期連ドラの終盤に登場するサブ中のサブキャラなのだから、新人マネージャーらしく “日夜頑張ってます” “引退するまでお手伝いさせてください” と描くだけで良かったのは言うまでもない。

今作が避けてきた"心の描写"を今になって懸命にやっている

タケシの改心と、記者会見の提案以降は、ほぼ蛇足（笑）

羽鳥家の食事会、善一とりつ子　無くても序盤でほぼすべて伝わっていることだ。

だから、私にとっては蛇足でしかない。

しかし、ながら見、タイパ再生している人には “丁寧な補強” になったと思う。

やや助長気味ではあるが、これまで今作が避けてきた “心の描写” を、今になって懸命にやっている… 印象だ。

スズ子が買い物かごを持っていないだけで、自然に見える

もう一つ、苦言というか気になったこと。

それは、今週はスズ子が買い物かごを持って出かけていないことだ（笑）

大先生である羽鳥善一の家に行く際も、お持たせ(お土産)無しで、日常用の大きな買い物かごだったのだ。

でも、買い物かごを持っていないだけでなく、衣装も季節感がある上に、ちゃんと礼儀などの心情を込めたものに変更されている。

本来、ず～っとこうやって演出するべきだったのだ。

勝手に、「スズ子が外出するときは買い物」と決めつけ続けるから、不自然になるのだ。

買い物、散歩、急用、思いつき、いろいろな理由があって、普通は外出するのだ。

タケシのくだりでも書いたが。

“連ドラ” なのだから、脚本家や演出家の思いつきの “その場限り” は極力急けるべきだと思う。

そのことが、よ～～～く分かったのが今回だった…

あとがき

少々回りくどさはありますが、最終週なので “丁寧” ということにしておきます（笑）

当時の「歌手と作曲家」の関係性をもとに、りつ子がスズ子と善一の関係に嫉妬する感情を含めたのは、りつ子の歌手としてのプロ意識が感じ取れてよかったです。

【蛇足＆野暮】「歌手と作曲家」の関係性について

野暮ですが、蛇足やります。

この当時、「歌手と作曲家」の関係性は「歌手と共同制作者」「歌手と総合プロデューサー」のようだったんですね。

今でいうなら、「ハロプロとつんく♂さん」「AKB＆坂道グループと秋元康さん」みたいな感じです。

例えば、美空ひばりさんには『リンゴ追分』、『車屋さん』、『津軽のふるさと』などの大ヒット曲を生み出した作詞家で作曲家の米山正夫さんがいました。

米山正夫さんは、西郷輝彦さんの『涙をありがとう』、水前寺清子さんの『三百六十五歩のマーチ』、小林旭さんの『赤いトラクター』、ヤンマーの『ヤン坊マー坊天気予報』のテーマ曲などを手掛けました。

米山さんの葬儀で、美空ひばりさんが愛弟子の一人として弔辞を読んだことからも、二人の関係は強固なものだったのが分かります。

この辺を頭の隅っこに入れておくと、羽鳥善一がスズ子の引退会見をどう見て、善一とスズ子が互いをどう思っているのか、想像できるのではないでしょうか？

何とか軌道修正してラストに向かっているのが分かるので、残り３回、楽しみです。

みっきー's ブギウギ（第44回）

明日 27日(水)から、千葉県佐倉市で『佐倉市市制施行70周年記念事業佐倉チューリップフェスタ2024』が開催予定です。

佐倉市市制施行70周年記念事業佐倉チューリップフェスタ2024

ですが、下記の写真を見てみてください。
これは、3月24日(日)の会場の様子です。

はい、全くチューリップが咲いていません（汗）

千葉県北西部も寒さ続きで、未だソメイヨシノなど桜が開花どころか、ツボミも膨らんでいません。

というわけで、チューリップも咲いていないわけです。

早く、お花見とチューリップを見たくてワクワクしている、みっきーです。

因みに、昨年はこんな感じでした。

【1分間で満喫!】オランダ風車と関東最大級のチューリップが見られる！佐倉チューリップフェスタ2023【縦と横画面あります

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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