夜ドラ「作りたい女と食べたい女 シーズン2」〔全20回〕 （第27回・2024/2/26） 感想

NHK総合・夜ドラ『作りたい女と食べたい女 シーズン2』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第27回〔全20回〕の感想。

なお、原作(漫画)・ゆざきさかおみ『作りたい女と食べたい女』は、既刊5巻（2024年62月15日現在）を完読未読。

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不動産屋を訪れる野本さん（比嘉愛未）と春日さん（西野恵未）。二人入居可という条件が、家族や建前上結婚を前提としたカップルに限定されていることが多いと知り、げんなりする。野本さんは実家から届いたあずきを調理。２人で同性同士のカップルである自分たちについての思いを話し合う。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作(漫画)：ゆざきさかおみ『作りたい女と食べたい女』br /> 脚本：山田由梨（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1）
演出：松嵜由衣（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1,効警察はじめました,痴情の接吻,ﾊﾚ婚｡） 第11～14,19～22,27回
　　　中田博之（過去作/高嶺と花,うちの弁護士は手がかかる） 第15～18回
　　　八十島美也子（過去作/ﾋﾞｭｰﾃｨﾌﾙﾚｲﾝ,顔だけ先生） 第23～26回
音楽：伊藤ゴロー（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1,映画｢君は月夜に光り輝く｣｢思い､思われ､ふり､ふられ｣）
ジェンダー・セクシュアリティ考証：中村香住、合田文
料理監修：ぐっち夫婦
照明：田中亜矢
撮影：遠藤洋祐
制作統括：坂部康二(NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ)（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1,ｵﾘﾊﾞｰな犬､(Gosh!!)このﾔﾛｳ）
　　　　：大塚安希(MMJ)（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1,ｵﾘﾊﾞｰな犬､(Gosh!!)このﾔﾛｳ）
　　　　：勝田夏子(NHK)（過去作/ｼｰｽﾞﾝ1,半分､青い｡,半径5ﾒｰﾄﾙ,空腹を満たしなさい）
※敬称略

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「ドラマの感想」の枠に収めるのにはかなり難しい15分間

個人的には、ドラマ『正直不動産』とコレボしてほしかったけど（笑）

原作(漫画)を既読だから、このシリアス展開は分かっていたことだが。

同性婚を広げたら、人間の尊厳やアイデンティティーの問題に踏み込むことになるし。

同性カップルの住居を掘り下げれば、社会問題や政治に言及せざるを得ないし。

とにかく、「ドラマの感想」の枠に収めるのにはかなり難しい15分間だった。

実写版ドラマでしかできない映像表現として評価したい

まず、テレビドラマとして良かった部分は、次の野本さん（比嘉愛未）のモノローグだ。

野本(M)「へえ でしかない…」

地方に住む母親から知り合いの家に子供が生まれたことという報告を受けた際のリアクション。

「私には関係ない！」と突っぱねるでもなく。

「私に期待されてもなぁ」と困惑するわけでもなく。

「私は私だから…」と無関心でいる風でもなく。

ある意味、上記の３つの心情を複雑に織り交ぜた感情を、比嘉愛未さんの絶妙な演技で見せて魅せた。

このあたりが、実写版ドラマでしかできない映像表現として評価したい。

『作りたい女と食べたい女』の原点

もう一つ注目したのは、野本さんが作ってくれた「あんバタートースト」「あんこ on アイス」を食べた春日さん（西野恵未）のひと言、いやふた言だ。

春日「おいしいものって 何だか少し
　前向な気持ちにさせてくれますね」
野本「そうだね」
春日「というか 野本さんの作るものには
　そういう力があるような気がします」

この二人のやり取りこそが、『作りたい女と食べたい女』の原点であり。

“作りたい女” と “食べたい女” が、お互いの存在意義や意味や価値を見出し理解し、リスペクトしたうえで、愛し合っている（現在は、交際したて… だが）ことこそが…

“ラブストーリー” であり、“ホームドラマ”でもあり、一種の “ヒューマンドラマ” になっているのが今作。

この点は、テレ東の人気ドラマ『きのう何食べた？』に通じる点だ。

そして、朝ドラファンなら、当然、次の名ゼリフを思い出したに違いない。

「おいしゅうなれ。おいしゅうなれ。
　その気持ちが 小豆に乗り移る。
　甘え あんこができあがる」

NHK連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』の劇中に登場したヒロインの実家の和菓子店「たちばな」の厨房で職人たちが受け継いできた歌だ。

食べ物を題材にしたテレビドラマの良作の共通点は、“作る人” と “食べる人” がお互いを大切に思っている点だ。

今作も、それらに漏れることなない…

あとがき

これ以上書くと、ネタバレしちゃ添うのでやめておきます。

あと３回、どこまで描くんでしょう？？？

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春になったら （第7話・2024/2/26） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『春になったら』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第7話『ふたりで最後の家族旅行!芸人の一大決心』の感想。

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雅彦（木梨憲武）は瞳（奈緒）に、もう一馬（濱田岳）との結婚を反対しないと告げる。一方で、体の限界を感じ始めた雅彦は、「お父さんと旅行に行く。もう一度」という瞳の‘やりたいこと’をかなえるべく、キャンプに行こうと提案。瞳は雅彦の体調が心配でためらうが、伯母のまき（筒井真理子）から雅彦が楽しみにしていたと聞き、一緒にキャンプに行くことを決める。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作：なし
脚本：福田靖（過去作/DOCTORS~最強の名医､ｶﾞﾘﾚｵ､龍馬伝､まんぷく）
演出：松本佳奈（過去作/東京ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙｼﾘｰｽﾞ,きょうの猫村さん,ｺﾀﾛｰは1人暮らしS1,きのう何食べた?S2） 第1～3,6,7話
　　　穐山茉由（過去作/映画｢月極ｵﾄｺﾄﾓﾀﾞﾁ｣,映画｢ｼﾉﾉﾒ色の週末｣） 第4,5話
音楽Ｐ：福島節（過去作/｢今夜すきやきだよ｣音楽ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ,きのう何食べた?S2）
Ｐ：岡光寛子（過去作/姉ちゃんの恋人,魔法のﾘﾉﾍﾞ,ｳｿ婚）
　：白石裕菜（過去作/姉ちゃんの恋人,かしましめし,ｳ杉咲花の撮休）
※敬称略

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はじめに

しばらく、下記の事情をご理解ください（謝）
  ●未明に、いとしの妹が旅立ちました… 
  ●妹が亡くなって１週間… 生きていることが何よりも尊く奇跡なんだ 
  ●本当にそれは“死や病”でしか＜ドラマ＞で描けないのか!? 

松本佳奈氏の演出の持ち味はいかされていた… とは思うが

まず、今作が始まる前から、今作のメイン監督である松本佳奈氏の演出に期待をしていたのは書いてきたとおりだ。

過去の『東京センチメンタルシリーズ』『きょうの猫村さん』『コタローは１人暮らしシーズン１』「きのう何食べた？シーズン２』など、当ブログではこれ以上はないくらいに称賛してきた。

従って、最初に書いておきたいのは。

＜キャンプ＞の場面なんて、松本氏の持ち味がいきていなぁと。

例えば今回でいうなら、釣りを夕景シーンにすることで映像的な温もりを与えた。

焚き火シーンでは、長回し風のカットや、２ショットを多用して、父と娘の距離感をふたりの演技で表現しつつ…

ワンショットのカットで孤独感を創出し、メリハリを作った。

要するに、雰囲気はいい、ムードは抜群なのだ。

過去7話で＜３度＞も､父娘での＜特別な遠出＞を描いてきた

ただ、演出的に “瞬間的” にいい感じであるのは認めるが。

脚本と演出の面から考えると、“連ドラ” の終盤の１話の位置づけとしてはて正解なのか？

そこが引っ掛かるのだ。

というわけで、「キャンプのシーンで泣いた！」という人は、この先を読んでも時間の無駄、と、断っておく。

第1話から見続けている人なら分かると思うが。

今作はこれまで、一馬のライブを除くと下記の外出を描いてきた…

　●第2話 → 父娘で伊豆旅行
　●第3話話 → 父娘で遊園地
　●今回(第7話)話 → 父娘でキャンプ

過去7話で ＜３度＞ も、「思い出づくりに」「最後だから」と理由付けしては、父娘での ＜特別な遠出＞ を描いてきたのだ。

断っておくが、＜３度＞ がダメで、＜２度＞ なら許容範囲というわけではない。

"連ドラ" では、＜最初＞しか "特別感" はない！

“連ドラ” なのだから、＜最初＞ しか “特別感” はないってコト。

余命３か月と宣言された父と娘にとっての「思い出づくりに」「最後だから」による “特別感” とは…

第4話での、父が親友と48年ぶりに再会し、学生時代の償いをする手助けを娘がやる… そういうことではないのか？

それこそ、「思い出づくりに」「最後だから」による “特別感” なら、親子３人の思い出の地に、関係者全員で行って、父娘が観光案内しつつ、最後は生前葬と結婚式を合同でやっちゃうとか。

あとがき

ラストの「一馬のライブ」だけで良かったのでは？

今の私にとっては、せっかくの余命宣言、余生を “もてあそんでる” とか、不快だとか言いませんが、“持て余している”ようには見えてしまって、あまりいい気持ちはしません。

今作の感想の投稿は、これが最後になるかも？

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第1話 第3話 第4話 第5話 第6話 

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連続テレビ小説「ブギウギ」 （第102回・2024/2/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
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第102回／第22週『あ～しんど♪』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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大野（木野花）が家政婦としてスズ子（趣里）の家に来て半年、愛子（小野美音）はニンジンを食べられずにスズ子を困らしていた。大野はそんな愛子を見て、スズ子が仕事に出ている間にとっておきの食べ方を教える。一方、スズ子はコロンコロンレコードでの打ち合わせの帰りに、大野を紹介してくれたお礼をしに茨田りつ子（菊地凛子）のもとを訪ねる。そこでスズ子は、大野とりつ子の過去の話を聞くことになる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～8,11,12,17～19週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第9,10,13～16,20～22週
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3,8,13,14,19,20週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第11,12,18週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,7,9,17週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6,10,15,16,21週
　　　小島東洋（過去作/鹿児島発地域ﾄﾞﾗﾏ｢この花咲くや｣のみ） 第22週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

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３週連続の櫻井剛氏の脚本の描写の雑さが気になって…

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、ウチが管理人のみっきーやで！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

最終回が、ほぼ 2024年3月29日に決まった。

よって、残り５週間の消化試合、ではなく最終章のイントロ的な今週の『ブギウギ』だ（苦笑）

大野晶子（木野花）が家政婦としてスズ子（趣里）の家に来て半年が経過。

なのに、愛子（小野美音）はニンジンを食べられずにスズ子を困らしていた… そうだ。

半年間も務めていたのに、昭和のご時世だから、『ふてほど』のようにフードロス削減、SDGsを目指すなんてことは１ミリも描かないってことか（笑）

半年前に率先して障子紙の修繕をやったのは“気が利く家政婦”だからではなく、雇ってほしいからと解釈するべきなのか？

どうも、今週で３週連続脚本担当の櫻井剛氏が描く世界観の統一性の無さや、描写の曖昧さや雑さが気になってしょうがないのだが。

佐原は「スズ子の歌手パート」の水先案内人でしかない

更に、アバンタイトルでコロンコロンレコード社員の佐原（夙川アトム）が久し振りに登場。

以前までは、昭和の音楽業界人のあるある的な “お調子者キャラ” として面白く見ていたが。

「スズ子の子連れ出勤騒動」の際に、放置プレーをした “人でなしキャラ” になったため、あまりにも “自分勝手キャラ” にしか見えずに完全に笑えないのだが。

もう擁護しないで書いちゃうが、佐原は「スズ子の歌手パート」の水先案内人、けん引役でしかないってことなのだと思う。

月曜日に佐原が登場すれば、金曜日にはスズ子がステージで大ヒット曲を歌うサインってだけ。

これが分かっているだけに、本来はもっと歌以外でスズ子にかかわらせ、世界観を膨らませておく必要があったわけだ。

「お菓子の歴史」を想像させるモノを登場させても良かった

NHKの『きょうの料理』『かんたんごはん』でもあるまいし。

なぜか、ニンジン嫌いの子に食べてもらえる食育レシピは、至れり尽くせりの描写で。

ぎりぎりで許容できるのは…
「がっぱら餅」が青森県津軽地方の伝統的な郷土料理で、おばあちゃんが子供たちに作るおやつの代表格だから。

折角、青森の郷土料理「がっぱら餅」を出したのに、次のシーンは何の地方色もないドーナツ（苦笑）

何でもいいといえば何でも構わないが、ここでスイーツうんちく。

劇中の「昭和25年」は、戦後の日本のお菓子にって重要な１年なのだ。

3月に練粉乳が統制解除、4月に業務用砂糖の配給開始、10月には油脂類の統制解除と、菓子原料の入手がどんどん容易になっていく。

例えば。昭和25年8月1日が森永ミルクキャラメルの自由販売第1号が、一箱25円で発売された。

だから、「春」とまで表記したのなら、何か「お菓子の歴史」を想像させるモノを登場させても良かったと思う。

今になって、りつ子の過去や家政婦の関係を説明するなら…

さて、ドーナツなんてどうでもよくなってしまう展開があった。

なんと、今さらになって、茨田りつ子（菊地凛子）が自分の過去、大野晶子との関係、そして晶子の詳細な人物像を語るくだりが挿入された。

こんなにも丁寧で、納得しやすくて、合理的な “説明描写” があるなら…

先週の「スズ子の子連れ出勤騒動」に端を発した “文春砲”紛いで世間を騒がせて、唐突に家政婦を登場させなくても良かったのでは？

先日も書いたとおり、りつ子が撮影現場での「スズ子の子連れ出勤騒動」を耳にして、マネージャーに晶子を手配させるだけで。

それで、りつ子の過去、人間性、立場などが一目瞭然になるし。

何よりも、先々週の有楽町の夜の女達のリーダーおミネ（田中麗奈）と靴磨きの少年・達彦（蒼昴）のくだりや、先週の芸能記者の鮫島（みのすけ）など。

ただの「騒動至上主義」で時間延ばし、無駄な時間消化をせずに。

納得できる“ストーリー展開”になったと思う。

この 15分間で得た教訓、３つ！

きっと、３週連続で脚本を書いている作家に、そういう意図がないのだと思う（呆）

もちろん、全否定するつもりはない。

それこそ、おミネら夜の女性たちがスズ子ファンクラブをつくるとか。

スズ子が親友のタイ子（藤間爽子）親子を仕事や経済的にフォローするとか。

要するに、連ドラなのだからバサッと切らずに “流れ” を意識するべき！ だったのだ。

この 15分間で得た教訓だ。

“連ドラ” だからこそ大事なことは、３つ。

●個々のエピソードを取り上げる順番、順序

●連続したエピソードにどんなメリハリをつけるか？

●騒動では“人間そのもの”は描けないこと

こんな初歩的なこともできないのは、脚本と演出、その背後に暗躍する制作統括が視聴者をバカにしているから… と一刀両断するのはやり過ぎか？

櫻井氏が担当する連続３週分のサブタイトルから見えるコト

明日から、書く気が沸き上がってくるか分からないから、月曜日らしい話題で締めくくろうと思う。

脚本担当の櫻井剛氏がひとりで考えたのではないと思うが。

櫻井氏が担当する今週を含めた連続３週分のサブタイトルを列挙してみる。

　●第20週『ワテかて必死や』
　●第21週『あなたが笑えば、私も笑う』
　●第22週『あ～しんど♪』

この“流れ”が、私に今週からが消化試合だと思わせたのだ。

その理由は、前２週は「必死なスズ子」を象徴しているのに対して、今週は「諦め」「休憩」だからだ。

問題は、スズ子が何に対して“あ～しんど”と感じるのか？ だ。

消化試合である点と［史実］、予告編までを加味すると。

そろそろ村山トミ（小雪）が亡くなって、マネージャーの山下（近藤芳正）が辞めて、新マネージャーが登場するはずだ。

そして上記の２つに、『買い物ブギ』のステージ準備と披露までやるだろう。

それら全部をひっくるめて“あ～しんど”だったら、本当に “終わりの始まり” ならぬ、エピローグ（終章）の始まりだと思う。

あとがき（その１）

もう、［史実］もネタ切れになってきたので、毎週新キャラをカンフル剤の如く注入(投入)して延命(継続)させるんでしょうかね。

どうやら、櫻井さんは “騒動依存症候群” から抜け出せずに終わりそう。

笠置シヅ子さんの年表のドラマ化じゃないのに…（困）

あとがき（その２）

それと、偶然でしょうけど、昨夜の『さよならマエストロ～父と私のアパッシオナート～』の演出担当が、地上波ドラマ初演出の人で。

今週の『ブギウギ』の演出担当は、朝ドラ初、鹿児島発地域ドラマ『この花咲くや』（2022）のみの小島東洋さん。

敢えてあれこれ言いませんけど、いろいろスゴイなって（苦笑）

あとがき（その３）

やはり、第98回（2月20日放送）の感想に書いた［史実］をやるようですね。

一応、コピペしておきますね。

一つめは、国民的喜劇俳優エノケンに関する史実エピソード。

シズ子とエノケンは共演を続けている中で、昭和25年（1950）の舞台でエノケンが足の激痛で入院。

壊疽(えそ＝体の組織や組織の一部が壊死して崩壊する病態を指す)が再発し、右足首の切断が必要となった。

広島での興行が控えていたが、エノケンはシズ子に代役を頼み、彼女は多忙なスケジュールの中でも即座に快諾。

広島に駆けつけてエノケンのためにステージに立ち、彼の窮地に助け舟を出した。

これを、この先で描くための下準備と思われる。

みっきー's ブギウギ（第37回）

去る24日（土）の夜は、満月「スノームーン(雪月)」でした。

【満月カレンダー】2024年2月24日(土)が、スノームーン(雪月) 

17日（土）に義母が道で転倒して顔を３針縫うケガをしまして。

24日が抜糸予定日でしたが、認知症もあって自分で消毒ができないんですね。

そこで化膿しかけたので、急きょ看護師の妻が実家に２日間泊まり込んで看護して、24日に無事抜糸できて、壊れた入れ歯も治せました　パチパチ

ということで、１日動き回って疲れた帰りの京葉道路の「パサール幕張下り」の駐車場から、妻とふたりで見た満月です。

心身ともに疲れましたが、満月に「いま生きていることが奇跡」を教わって、元気がでましたという一枚です。

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『ワテ、歌うで！』
1 2 3 4 5 土
第2週『笑う門には福来る』
6 7 8 9 10 土
第3週『桃色争議や！』
11 12 13 14 15 土
第4週『ワテ、香川に行くで』
16 17 18 19 20 土
第5週『ほんまの家族や』
21 22 23 24 25 土
第6週『バドジズってなんや？』
26 27 28 29 30 土
第7週『義理と恋とワテ』
31 32 33 34 35 土
第8週『ワテのお母ちゃん』
36 37 38 39 40 土

朝ドラ「ブギウギ」の"♪楽しい～お方もぉ～～～"もCD化! 劇中歌を集めた「福来スズ子 傑作集」発売決定  

"史実"朝ドラ「ブギウギ」笠置シヅ子の東宝移籍騒動ミステリー 

朝ドラ「ブギウギ」オリジナル・サウンドトラック Vol.1★2023/12/20発売!!  

朝ドラ「ブギウギ」の“花田家”と“はな湯”の［史実］を知ると＜ドラマ＞の奥深さが更に見えてくる！ 

第9週『カカシみたいなワテ』
41 42 43 44 45 土
第10週『大空の弟』
46 47 48 49 50 土

［史実］朝ドラ「ブギウギ」関連・『♪ アイレ可愛や』と笠置シヅ子の生涯で唯一の恋愛相手のコト 

第11週『ワテより十も下や』
51 52 53 54 55 土

朝ドラ「ブギウギ」 水上恒司の実家“村山興業”関連の新キャラを【史実】と共に解説！更に朝ドラ「わろてんか」との関連も!! 

朝ドラ「ブギウギ」 笠置シヅ子と最愛の人“吉本穎右”との出会いから○○までを【史実】と共に解説！更に新説「シヅ子のマネージャー２人説」も!! 

第12週『あなたのスズ子』
56 57 58 59 60 土

［史実］朝ドラ「ブギウギ」笠置シヅ子の孤独な出産とこびない人生観が“ブギの女王”へのし上げた！ 

第13週『今がいっちゃん幸せや』
61 62 63 64

連続テレビ小説「ブギウギ」 （総集編 前編・2023/12/29） 感想 ※六郎にちなんで亀のお話も… 

第14週『戦争とうた』
65 66  土
第15週『ワテらはもう自由や』
67 68 69 70 71 土
第16週『ワテはワテだす』
72 73 74 75 76 土
第17週『ほんまに離れとうない』
77 78 79 80 81 土
第18週『あんたと一緒に生きるで』
82 82 83 84 85 86 土
第19週『東京ブギウギ』
87 88 89 90 91 土
第20週『ワテかて必死や』
92 93 94 95 96 土
第21週『あなたが笑えば、私も笑う』
97 98 99 100 101 土
第22週『あ～しんど♪』

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さよならマエストロ～父と私のアパッシオナート～ （第7話・2024/2/25） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『さよならマエストロ～父と私のアパッシオナート～』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第7話『77歳の夢ライブ』の感想。

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晴見フィル解散まで1カ月。市民ホールを追い出された一同が各自‘できる活動’を探る中、小村（西田敏行）が人生初のリーダーライブを開催すると宣言。一方、俊平（西島秀俊）は元マネジャーの鏑木（満島真之介）から、ドイツにある俊平憧れの交響楽団から常任指揮者への就任オファーがあったことを知らされる。さらに、四国にある俊平の母校からも依頼が届くが…。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

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原作：なし
脚本：大島里美（過去作/花燃ゆ,凪のお暇,妻､小学生になる｡）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇,ｶﾙﾃｯﾄ,わたﾅｷﾞ,妻､小学生になる｡） 第1～3,5,6話
　　　富田和成（過去作/ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ 第5話のみ）
　　　石井康晴（過去作/逃げ恥,ﾗｽﾄﾏﾝ-全盲の捜査官-,ﾌｪﾙﾏｰの料理） 第7話
　　　元井桃（過去作/※地上波ﾄﾞﾗﾏ演出歴なし） 第7話
　　　トミー・チャン（過去作/隕石家族,ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ~名脇役の森の100日間~） 第4話
音楽：菅野祐悟（過去作/ﾃｾｳｽの船,危険なﾋﾞｰﾅｽ,罠の戦争,ゆりあ先生の赤い糸）
撮影監督：神田創（過去作/怪奇恋愛作戦,ｶﾞｰﾙｶﾞﾝﾚﾃﾞｨ,罠の戦争,鎌倉殿の13人）
音楽監修：広上淳一（東京音楽大学教授）
全面協力：東京音楽大学
料理監修：vita（過去作/下剋上球児,いちばんすきな花,ゆりあ先生の赤い糸,ﾏｲ･ｾｶﾝﾄﾞ･ｱｵﾊﾙ,ﾌｪﾙﾏｰの料理,ﾄｸﾒｲ!警視庁特別会計係,うちの弁護士は手がかかる）
主題歌：アイナ・ジ・エンド「宝者」
※敬称略

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"命や病" や "病院" を軽視するドラマがトレンドなのか!?

77歳の設定で、普段は立っていることもできないくらいで、心臓病の持病があるのに、ほぼ治療しないって。

富士山に名前が似ているテレビ局の月曜日のドラマは、余命宣告されているのに、治療拒否だが。

で、家族や知り合いはどんちゃん騒ぎをやるために、身内の看護は病院に丸投げで？

最近、“命や病や障がい” や “病院や医療従事者” を軽視しているドラマがトレンドなのか!?

まあ、こっちは「高齢者の失神って結構あるらしくて」とフォローも入っているし、どんちゃん騒ぎも病院だから、あっちよりだいぶマシだが（苦笑）

今作史上最大の情報過多で、豪華６本立て

とにかく、今作は…
元マネージャー・鏑木晃一（満島真之介）がガッツリと絡んでくると、第4話のようにほぼ「これ○本立て？」状態に混迷する。

今回も、一体何本立てだったのか？

まず全体が…
●練習場所を失った晴見フィルのその後
●小村二朗（西田敏行）の誕生日
の二本立て。

そこへ一応は主人公だから…
●夏目俊平（西島秀俊）の過去
●俊平と鏑木の関係
の二本立てで、合計４本立て。

更に「それ以外」に…
●女子高生・天音（當真あみ）のバイオリン練習と父 ●天音と俊平の息子・海（大西利空）の恋バナ

目立ったエピソードだけでも、豪華６本立て！（失笑）

恐らく、今作で最大積載量なる情報過多では？

前述のとおり、最終章前の下準備で、あれこれと描いておくべきことがあるのは理解しているつもりだ。

ただ、最後に、強引に最初に挙げたうちの、「晴見フィルのその後」と「二朗の誕生日」とそ「俊平と鏑木の関係」の３本立てのラストの約７分で決着をつけちゃうのはやり過ぎでは？

それも、病院で即興コンサートって（爆）

残り１か月の晴見フィルが、単発ライブで喜んでいいのか？

ツッコミついでに書いておくが。

武士の情けで、さも主人公が３本立て部分に絡んでいるように書いたが。

冷静に見れば、主人公がいなくても成立するのでは？

おじいちゃん子設定の森大輝（宮沢氷魚）や、晴見フィル団長の古谷悟史（玉山鉄二）が、開催すれば良いわけでは？

そもそも、ここまで二朗で“ひと騒動”起こして、晴見フィルを絡めて描くつもりなら。

妙なカラオケシーンなんて排除して、「楽器演奏ＯＫの昭和レトロな喫茶レストラン」の設定を明確に打ち出して。

晴見フィルの団員たちの発表の場などにも提供している、本当の意味での晴見フィルのレジェンドとして描いておくべきだったと思う。

それに、最も不可思議だったのは。

練習場所を失いコンサートの予定もない。残り１か月となった晴見フィルのその後を描くべきなのに…

単発ライブで喜んでいいのか？ と。

もう、完全に、何を描いて視聴者に伝えようとしているのか、見えないし、聞こえない。

おっと、もしかして、こっちは回を追う毎に視聴者の五感を…（苦笑）

大事な回がベテランと地上波ドラマ演出初ダブル演出って？

最後に、こういう表現はプロに対してたいへん失礼だが。

連ドラの第7話といえば、全話に於いて最終章に向かうための大事な下準備の放送回だと思っているが。

55歳ベテラン演出家であることは認めるが、今作は初担当の石井康晴氏と。

地上波ドラマ演出初の元井桃氏のダブル演出って？

新人、後継者育成の必要性は理解するが、連ドラで二人とも今作初担当って？

仕上がりが良ければ話は別だが。

贔屓目で見ても、『不適切にもほどがある！』とクォリティーとサービス精神に差があり過ぎると思うが。

まあいいや。

あとがき

第1話の感想に書きました。

字幕の色には、ドラマにおける重要性が見た目で分かるように配慮されており。

主人公演じる西島さんが主人公用の「黄色」で。

芦田さんの「青色」が二番手、西田さんの「緑色」が三番手となります。

だから、これに準じて、当初から二朗を丁寧に描いて盛り込むべきだったわけです。

それをやってこなかったのですから、せめて今回だけでも、「晴見フィルのその後」と「二朗の誕生日」だけに絞り込むべきだったと思います。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 

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土曜ドラマ「お別れホスピタル」 （第4話/最終回・2024/2/24） 感想

NHK・土曜ドラマ『お別れホスピタル』
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第4話/最終回『未来のわたし』の感想。

※原作（漫画）の沖田×華『お別れホスピタル』は、放送開始時点で既刊11巻（連載継続中）、うち9巻まで読了。

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池尻（木野花）は辺見（岸井ゆきの）には本音をこぼす。一方、余命を宣告されている患者の福山（樫山文枝）は、息子・幸造（平原テツ）のために長く生きたいと言う。容体が急変した福山の病室に、幸造がやって来た。福山の年金で暮らしていた彼は、母親に言いたいことがあるから手術をしてほしいと、辺見や広野（松山ケンイチ）らに語る。そんな時、幸造の前で目を覚ました福山は…。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作(漫画)：沖田×華『お別れホスピタル』
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご,ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3,きのう何食べた?,朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ｣）
演出：柴田岳志（過去作/みをつくし料理帖,透明なゆりかご,空白を満たしなさい） 第1,2話
　　　笠浦友愛（過去作/炎上弁護人,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ,一橋桐子の犯罪日記） 第3,最終話
音楽：清水靖晃（過去作/みをつくし料理帖,透明なゆりかご,ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で）
挿入歌：Chara「小さなお家」
Ｐ：小松昌代（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢おひさま｣,花燃ゆ,少年寅次郎ｼﾘｰｽﾞ）
　　松川博敬（過去作/流行感冒,金色の海,ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

はじめに

しばらく、下記の事情をご理解ください（謝）
  ●未明に、いとしの妹が旅立ちました… 
  ●妹が亡くなって１週間… 生きていることが何よりも尊く奇跡なんだ 
  ●本当にそれは“死や病”でしか＜ドラマ＞で描けないのか!? 

普通にドラマの感想を読みたい人の期待は裏切ります

最初に断っておきますが。

上記の「はじめに」にあるように、今作の感想はほぼ個人的な事情が絡んだ内容になるので、普通にドラマの感想を読みたい人の期待は裏切ります。

それでも良ければ、どうぞ読んでいただければと思います。

今作が「看護師日記」であることを表す、二つのセリフ

前回の感想や、コメント返信にも書いたように。

今作は、ざっくりした意味では「死を扱ったヒューマンドラマ」とは思わない。

あくまでも、ドラマ『透明なゆりかご』と同様の “看護師日記” なのだ。

それを最終回で言い表した代表的あり、印象的なセリフが二つある。

一つは、「夫には１日でも長く生きてほしい」と願う水谷久美（泉ピン子）の生前のセリフだ。

夫の死を見取る前に亡くなった久美が、遅延性意識障害の患者・ひとみ（大後寿々花） の母で・佐古寛子（筒井真理子）に言う…

久美「私がいなくなっても きっと ここの人たちが
　最後まで おとうさんを見てくれる。
　爪がね きれいに切ってあったの」

もう一つは、終盤の居酒屋での辺見歩（岸井ゆきの）と広野誠二 （松山ケンイチ）とのやり取り。

歩「私たち 頑張って生きてますよね」
誠二「フフッ…。そうだよ」
歩「じゃあ ジタバタしてみますか」
誠二「ですね」

ほかにも素敵なセリフはあるが、敢えて二つを抽出してみた。

このセリフに共通するのは、医療従事者、特に看護師の役割、日常、心構えなどが凝縮されている点だ。

前者は、看護師は患者だけでなく、患者の家族のためにも意義がある存在だということ。

後者は、看護師は、日々正解のない看護という仕事に向き合って模索していく職業だということ。

"死" はすぐそばにある "日常的なものごと" でもある…

この上記の二つを、別の視点から描いたセリフが。

＜お母さんの歌＞の思い出を引きずる胃がんがリンパ節に転移している患者・福山ハル（樫山文枝）と息子のほほえましい会話を目の当たりにした歩のモノローグだ。

歩(M)「死と向き合っている人は
　誰かを生かそうとしているのかもしれない」

年金のために苦痛をこらえて長生きしようとする年老いた親が、中年になった我が息子を生かそうと…

より容体の悪い患者が、比較的容体の安定している患者を生かそうと…

死と向き合う患者が、ジタバタもがく医療従事者を生かそうと…

終末期医療の現場で死と向き合う看護師の姉が、摂食障害の妹を生かそうと…

認知症で現役時代を忘れた元・几帳面で堅物教師が、嫌な思いしかしなかった元生徒を生かそうと…

屁理屈かもしれないが。

やはり今作は、“死” を扱うドラマではなく。

“死” を通して、“生きること” や “生き切ること”、そして “生きる＝日常” を描くドラマなのだ。

ほかの作品の感想でも書いたことだが、

自分が、家族が、大切な人が、世話になっている人が、今、そこに生きていることが何よりも奇跡なのだ。

むしろ、逆転の発想風に考えれば、“死” はすぐそばにある “日常的なものごと” なのだ。

人の目には見えない "距離感" をドラマ化、映像化

もう一つ、今作が映像作品として優れている点を挙げてみる。

今作は、上記の逆転の視点で、死と向き合っている人と、その人に生かされている人の目には見えない“距離感” をドラマ化、映像化しているのだ。

いつも当ブログで書いている「ドラマに必要な要素」がある。

ドラマは、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の３つの要素をしっかり丁寧に盛り込むべき。

今作は、上記のことも、ちゃんと具現化、映像化している。

主人公の歩がいない場面でも、しっかりと歩の存在が息づいているのが伝わってくる。

わざわざ具体例は挙げないが。

各登場人物たちが、主人公の言動の影響を受けて生きていることがきっちりと描かれているから、いなくても、いるのだ。

こういうドラマは、珍しいと思う。

MISIAの『Everything』と、一青窈の『ハナミズキ』

ここまで、“ドラマ” としてのテーマや、描いている概念について書いてきた。

ここから、ちょっと映像作品的に良かった点をピックアップしてみる。

アバンタイトルで。

咽頭がんステージ３が見つかった赤根涼子（内田慈）と歩のカラオケシーン。

最初に涼子が歌っていたのが、MISIAの『Everything』だ。

一般的には「不倫の歌」という解釈が多いが。

私は、「私にとって、あなたが全てなんだ」という心情を不倫に託して描いた歌だという解釈だ。

そう考えると、今の涼子にとって “自分の命” は“息子の命”である… と、歌ったように感じる。

そして、歩みにカミングアウトし、息子の合格を報告すると、ある曲のイントロがバックで流れ始める。

一青窈の『ハナミズキ』だ。

『ハナミズキ』の歌詞は、作詞も担当した一青窈さんが、平成13年（2001）9月11日にアメリカ同時多発テロ事件が発生したときに、現地で暮らす男性の友人とその恋人の幸せを願って書いたとされている。

歌詞には、「ほかの人の幸せを祈る気持ちがつながれば、憎悪による戦争の連鎖も断ち切れるはず」の意味も込められている。

今作と戦争は直接関係ない。

しかし、“ほかの人の幸せを祈る気持ち” は、母が息子の幸せを願う気持ちや、息子の幸せこそが母の生きがいであることには、確実につながると思う。

ここの、『Everything』から『ハナミズキ』を劇中歌に引用するあたりの演出センスは、かなり良いと思う。

「人間のちっぽけな存在」や「母なる海」などの意味が表現

もう一つ、映像的なことを。

涼子が職場の同僚に治療に専念することを伝えた直後の屋上シーンだ。

©NHK

詳しくは、録画や見逃し配信で確認してほしいが。

会話中のカメラの画角だ。

ほぼ、中央のふたりの位置やサイズは変わらないまま、背景の海だけがゆっくり動いているように見える。

カメラをふたりを中心点にして回すことで、背後の風景が動いているように見えるわけだが。

このカメラワークや編集によって、「人間のちっぽけな存在」や「母なる海」などの意味が表現されている。

「海」という漢字に「母」が使われている理由

ここで、脱線。

「海」という漢字に「母」が使われている理由をご存じだろうか？

私たち人間は、体重の約６割が水分でできている。

その体内の水分の成分は海水に似ていて、特に赤ちゃんが育つ羊水は海水とほぼ同じなのだ。

だから、漢字の「海」に「母」が含まれ、水も母も生物にとって不可欠な存在だと表しているのだ。

そう解釈すれば、今作の舞台である「みさき総合病院」が “海辺” にある設定が、各エピソードと絶妙にリンクしていることも分かると思う。

時間経過を表すカットに、海鳥が飛ぶカットが印象的に使われているなど、抒情的な映像描写が多用されているのも、忘れてはいけない素晴らしい演出だ。

あとがき

長くなったので、「あとがき」でまとめます。

奇しくも、今作の放送期間中に、元気に退院するはずの妹が、50代半ばで急逝しました。

何度も、感想を書くのはもちろん、見るのも辞めようと思いました。

でも、40年近く前に助産師の妻から押してもらった、当ブログでも何度も引用している「キューブラー・ロスによる５段階モデル（死の受容モデル）」を引用したと思われる次のセリフが、今の私の心情とシンクします。

涼子「あんたも 私も 今 少～し怖いだけ。
　すぐに どうってことなくなる」

看護師資格をもつ沖田×華氏らしい “死の許容” の描き方ですが。

決して誰にも強制はしませんが、私は今作を見て「苦しいのは自分だけじゃない」と思えたように思います。

「続きを見たい」というのは複雑な心境ですが。

こういうドラマは、継続的に放送する意味も価値もあると思います。

また、若くて人気のある俳優さんばかりの “ドラマ” が増える傾向にありますが。

きちんと演技ができて魅せる俳優さんで創出する “ドラマ” も、もっと作ってほしいです。

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