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拍手コメント返信（2024/2/10）：作りたい女と食べたい女シーズン2（第18回）※真っすぐゆえに生きづらい時代のドラマ…

2024/02/10 (Sat)13:21:44 拍手返信

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

[拍手投稿] guts さん（2024-02-10 12:46:38）
夜ドラ「作りたい女と食べたい女シーズン2」〔全20回〕（第18回・2024/2/8）感想

みっきーさん，お久しぶりです！２年ぶりのコメントになってしまったのは，感想が共有できるような響くドラマがなくて（涙）

眠れない夜のザッピングで，この素敵なドラマに出会いました！少し違うけど，真っすぐで，それゆえに生きづらい，そんなセリフと，演者さんの演技がぶっ刺さりました！

見ている時には気づいたら涙が出て，終わったときには笑顔になれていました．揺さぶられる心が自分にあったことに安どすると同時に（笑）

みっきーさんと，プラスの感情でドラマの感想を共有できることがまたできたのが嬉しいです☆

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

最後のコメントは、2021年のコロナ禍真っ只中でしたね。

コロナ禍になって「巣ごもり」が増え、テレビを見る人が増えたことで「ドラマ乱造時代」になり、一気に質が低下したのは間違いないと思います（困）

そんな中で、良い意味でしつこく生き延びてくれたのが『作りたい女と食べたい女』だと思います。

こんなご時世だからこそ、生きづらさを丁寧に描きつつ、応援する作品が、多くの人の心を打つと思います。

「眠れぬ夜のザッピング」で見つけたのも、大きな幸運だと思います。

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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2025年1月期/冬ドラマの期待度の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!?の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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[7回]

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連続テレビ小説「ブギウギ」（第19週/土曜日版・2024/2/10）感想

2024/02/10 (Sat)13:02:09 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、YouTube

第19週『東京ブギウギ』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

愛子が生まれて３か月、スズ子（趣里）は子育てに忙しい日々を過ごしていた。そんな折、トミ（小雪）がスズ子の家を訪ねてくる。愛子を引き取らせてほしいというのだ…。そんな中、スズ子は、愛子を育てていくために歌手に復帰しようと考え、羽鳥善一（草彅剛）に新曲を作ってほしいとお願いをする。人々を楽しませ、励まし、生きる活力を与え、日本中をズキズキ・ワクワクさせた名曲「東京ブギウギ」がついに生まれる！
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

原作：なし
脚本：足立紳（過去作/六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,拾われた男 Lost Man Found） 第1～8,11,12,17～19週
　　　櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第9,10,13～16週
演出：福井充広（過去作/てるてる,家族純情きらり,ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ） 第1,3,8,13,14,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡,なつぞら,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第11,12,18週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,7,9,17週
　　　鈴木航（過去作/あさが来た,べっぴんさん,ｽｶｰﾚｯﾄ） 第4,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん） 第6,10,15,16週
音楽：服部隆之（過去作/王様のﾚｽﾄﾗﾝ,翔太の寿司,のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ,HERO）
歌劇音楽：甲斐正人（過去作/映画｢蒲田行進曲｣(松竹/1982)劇伴担当）
舞台演出：荻田浩一（過去作/元宝塚歌劇団所属の演出家）
ロゴ・OP映像：牧野惇（過去作/東京ﾊﾟﾗﾘﾝﾋﾟｯｸのｵ-ﾌﾟﾆﾝｸﾞ映像）
主題歌：中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
語り：高瀬耕造（NHK大阪アナウンサー）
「土曜日版」ナレーション：北郷三穂子（NHK大阪アナウンサー）
制作統括：福岡利武（なつぞら,青天を衝け）
　　　　　櫻井壮一（過去作/おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに）
※敬称略

私が大問題だと思っていたセリフは削除されていた（苦笑）

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、ウチが管理人のみっきーやで！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人のみっきーです！）

揚げ足を取るつもりはないが。

さすがに、金曜日放送分にあった、私が大問題だと思っていたセリフは削除されていた（苦笑）

スズ子「ワテは捨てられた方の子やから」

やはり、少なくとも脚本家は気づいていなくて）も、演出家というか、「土曜日版」の編集責任者は違和感を覚えて、スルー出来なかった… ということだ。

まっ、まだ自浄作用が機能しているということだと思う。

全体的な編集意図は、「違和感の一掃」だった

全体的な編集意図は、「違和感の一掃」だったと思う。

前述の「捨て子発言」然り。

特に一掃されたのが月曜日に言及した “どアップ” だ。

これによって、映像作品として「趣里さんのPV風」が薄まって、自然に “物語” を映像から感じることができた。

だったら、「本編」のときからやってよ！と思う。

今作の最大級レベルの見せ場が『東京ブギウギ』だろうから、諸般の事情があったとは思うが。

『東京ブギウギ』のステージを最終回でも良かったのでは？

今週を見て、更に「土曜日版」を見て。

改めて感じたのは、夫の急逝から『東京ブギウギ』誕生までを１か月くらいに膨らませて。

『東京ブギウギ』のステージを最終回でも良かったのでは？ と。

そう感じていると、いつものとおりに言い訳用の記事がちゃんと出されている（笑）

もちろん、流しているのは、必要以上に放送側に肩入れする… で有名な『リアルサウンド』サイトだ（失笑）

『ブギウギ』“最大の山場”「東京ブギウギ」をなぜこのタイミングに？　CPに狙いを聞く｜Real Sound｜リアルサウンド映画部

物語の最終回まで、残り約2カ月。全体の構成として、「ドラマのハイライトである『東京ブギウギ』をどのあたりに定めるのか」については議論を重ねたといい、「もっと後ろに描くとなると、戦争のつらい時代、歌が歌えない時代を長く描くことになってしまう。ここから先も、スズ子は子育てをしながらステージに立ちますし、いろいろな歌があって、どの歌もやりたい。そこで、“まだまだステージは続くよ”といったところを描きたいなと。全体的なバランスを考えて、このタイミングに決まりました」と話した。

"まだまだステージは続くよ"は、最終週１週間で良いような

そもそも、「戦争のつらい時代、歌が歌えない時代を長く描くことになってしまう」が、よく分からない。

それこそ、世間で話題になったし評判が良かった「子ども時代」「子役時代」を伸ばせば良いだけだし。

「女の一代記」は「結婚・出産・子育て」がクライマックスであるとの考えこそ、古臭いと思うし。

モデルや主人公の全盛期から晩年を描かないと心配なのは、作り手の勝手な思い込みでは？

それこそ、今再放送中の『まんぷく』や、前作『らんまん』だって、“まだまだ人生は続くよ” が本当に必要だったか？

それなら、むしろ、スズ子と愛助が共に長生きをして、スズ子は老いても元気に歌って踊り、愛助は日本のエンタメに貢献し続けました… を描いたほうが筋が合うと思うのだが。

どうしても、“まだまだステージは続くよ”を入れたいなら、最終週１週間で良いと思うのは私だけ？？？

あとがき

第1回を再利用せずに、再撮影したのは大いに評価します。

やはり、俳優もスタッフも思い入れが違うと思いますので。

来週の予習をしたい方向けに、新キャラの元ネタ教えます。

↓↓↓この下から文字色反転↓↓↓
来週、田中麗奈さんが演じる新キャラ「ラクチョウのおミネ」のモデルは、戦後の夜の有楽町を仕切った女性リーダー「ラクチョウのお米姐さん」。

有楽町を指す「ラクチョウ」は、戦後の日本の街娼（俗にいう「パンパン」）を指す言葉。

お米姐さんは笠置シヅ子さんの熱狂的なファンで。
シヅ子さんは、街娼の女性差別せず、底辺の人たちにも自分の芸を理解してもらいたいと語っていたという。

お米姐さんは肺結核で亡くなりますが、シヅ子さんはお米姐さんの療養中にお見舞いに訪れ、危篤で駆けつけた時は既に亡くなっており悔しがったと。
どこまで描かれるか分かりませんが。
↑↑↑この上まで文字色反転↑↑↑

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

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[22回]

これまでの感想を読む

コメント(1) △

不適切にもほどがある！（第3話・2024/2/9）感想

2024/02/10 (Sat)11:39:07 ドラマ

TBS系・金曜ドラマ『不適切にもほどがある！』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TicTok

第3話『可愛いって言っちゃダメですか?』の感想。

1歳半の息子を育てながら、テレビ局「EBSテレビ」でバラエティー番組のアシスタントプロデューサーとして働く渚（仲里依紗）を知った市郎（阿部サダヲ）は、共にさまざまなピンチを乗り越えていく中で、彼女といい雰囲気に。ところがそんな矢先、市郎は再び昭和へ戻ることになってしまう。一方、令和の喫茶「SCANDAL」では、渚と秋津（磯村勇斗）の元をある人物が訪ねてくる。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

原作：なし
脚本：宮藤官九郎（過去作/あまちゃん,ゆとりですがなにか,俺の家の話）
演出：金子文紀（過去作/恋つづ,逃げ恥,俺の家の話） 第1,2話
　　　坂上卓哉（過去作/死にたい夜にかぎって,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄﾗｯﾌﾟ） 第3話
　　　古林淳太郎（過去作/100万回言えばよかった）
　　　渡部篤史（過去作/ﾊﾟﾘﾋﾟ孔明,100万回言えばよかった）
　　　井村太一（過去作/ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ-8時23分､明日君と第5話のみ）
音楽：末廣健一郎、MAYUKO、宗形勇輝
振り付け：八反田リコ（過去作/ｳｫｰﾀｰﾎﾞｰｼﾞｽﾞ"陸ﾀﾞﾝｽ",うぬぼれ刑事,吾輩は主婦である）
ミュージカル作曲：MAYUKO（過去作/海月姫,ﾁｱ☆ﾀﾞﾝ,ﾒｿﾞﾝ･ﾄﾞ･ﾎﾟﾘｽ）
主題歌：Creepy Nuts「二度寝」
Ｐ：磯山晶（過去作/ごめんね青春!,俺の家の話）
　　勝野逸未（過去作/俺の家の話,王様に捧ぐ薬指）
　　天宮沙恵子（過去作/ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ作品不明）
※敬称略

ジルベールと小日向さんの令和での夢の競演はなかった(笑)

連ドラ好き、地上波ドラマファンとしては。

‘ジルベール’こと航くん（磯村勇斗）と小日向さん（山本耕史）の令和での夢の競演があるのか期待したのだが（笑）

内容的には。

フェミニストの社会学者・向坂サカエ（吉田羊）と息子の中学生・向坂キヨシ（坂元愛登）が、こんなに早く 2年B組の中学生・井上（中田理智）と接近遭遇するとは思わなかった。

アイデアや作り込みのスゴサが宮藤官九郎脚本の神髄

さて、本題。

今回は、ご本人登場で八嶋智人（八嶋智人）がひとりで＜１話完結＞させちゃった。

この辺のアイデアや作り込みのスゴサが宮藤官九郎脚本の神髄だ。

正に、並み居る個性派俳優陣を横目に「八嶋智人劇場」をやり切った！

もうこれだけで、別にいうことはないのだが。

意図的に脚本で"時代ギャップ"で見せて魅せるのを抑えた？

今回は、過去２回のようなタイムトリップによる行ったり来たりが少なめで。

どちらかというと、昭和と令和の二元中継的な内容だった。

これによって、少々 “らしさ” が薄まったのは確かだ。

いや、きっと、意図的に脚本で “時代ギャップ” で見せて魅せるのを抑えたと思う。

やはり、劇薬を使い続けるとマヒするし、「もっともっと」と無意味にエスカレートするだけなのを分かっているのだ。

だから、“時代ギャップ” は薄めて、その分、主人公・市郎（阿部サダヲ）と一人娘・純子（河合優実）とのホームドラマと、一郎と渚（仲里依紗）の恋バナを、終盤に向けて強調してきたと思う。

結局、第2話までの “時代ギャップ” で客寄せするノリで続投するのではなく。

あくまでも、時代を超えて普遍的なものの意味や価値を通して、望もうが望まなかろうが「時代は変わるんだ」という現実を直視せよ！ といいたいのかなと。

一郎も渚も、時代に流されないように、必死に泳ぎ始めた…

1964年リリースのノーベル文学賞を受賞したボブ・ディランの名曲『時代は変わる（The Times They Are A-Changin'）』。

Appleの創設者の１人、故スティーブ・ジョブズも、生前に株主総会で歌詞を引用したとされる楽曲。

「昔は良かった」「今のほうが良い」「未来に進め」などというコトの善悪ではなく。

望もうが望まなかろうが「時代は変わる」のだ。

だから、変化に拒否反応しても、無駄だし、意味がない。

結局、 “命が惜しけりゃ　泳ぎ始めよう。泳がなけりゃ　石のように沈んでしまうから”ってことだと思う。

そう考えると、一郎も渚も、時代に流されないように、必死に泳ぎ始めたのが、第3話だったように思う。

Bob Dylan - The Times They Are A-Changin' (Official Audio)

単純に「ドラマの中に歌を入れたい」と思いつくのは自然

今回も組み込まれた「ミュージカル仕立て」について考えてみた。

若い人たちはご存じないと思うが。

例えば、昭和を代表する映画に『嵐を呼ぶ男』がある。

ドラマーの男と芸能マネージャーの女の恋バナと、男の挫折の物語だ。

有名なのは、1957年の石原裕次郎主演版だが、1966年版は渡哲也が、1983年版は近藤真彦が主演している。

また、劇中歌『嵐を呼ぶ男』は裕次郎さんの大ヒット曲で、次の歌詞のようにテーマを唄っちゃう。

「俺らはドラマーやくざなドラマー俺らがおこれば嵐を呼ぶぜ」

このような流行は、テレビドラマにも影響していき…

コメディ仕立ての連続テレビドラマ『ムー』（TBS・水曜劇場/1977）が代表的だ。

『水曜劇場』で放送されていた『時間ですよ』『寺内貫太郎一家』を手がけた演出・プロデューサーの久世光彦氏が担当。

テーマ曲で挿入歌でもある郷ひろみ・樹木希林の『お化けのロック』が大ヒットしたのを知ってる人も多いのでは？

今作のプロデューサー・磯山晶氏が 1967年生まれの 56歳で。

脚本の宮藤官九郎氏が 1970年生まれの 53歳だから。

きっと、私と似たような経験や体験をしてきたと思う。

そうなると、単純に「ドラマの中に歌を入れたい」と思いつくのは自然なことだ。

ミュージカルなら "ディベートを読ませる" ことができる

もう一つ、「ミュージカル仕立て」を入れた理由も考えられる。

今作の “テーマ” は、結論がすぐには出ない問題だ。

そこを当事者間や主人公を交えてやり取り（セリフで会話に仕立てる）すると、どうしてもディベート（第三者を論理的に説得し、最終的に勝敗を決める討論）のようになりがちだ。

要は説明臭く、且つ理屈っぽくなりすぎる。

しかし、歌、特にミュージカル仕立てにすれば、ディベートが歌詞だから＜テロップ＞で出して読ませることになる。

そうなれば自然と “間” ができて、小難しい感じがないうえに、分かりやすく伝えることができるのだ。

これを既に巧妙に使いまくっているのが、インド映画だ。

突然、みんなが躍り出して、テーマみたいな部分を唄って踊っちゃう。

そう考えると、ミュージカルというより、インド映画に見えてこないだろうか？

今回は、いろいろと深読みしてみたが、それも楽しくなるくらいに奥深く作り込まれている… ってことだ。

あとがき

ミュージカルパートで、『セクシャルバイオレットNo.1』も凄かったですが。
クイーンの名曲『愛にすべてを（原題：Somebody to Love）』が引用されたのには大感激でした。

想像上の人物を演じたら右に出る者はいない秋山竜次さんは、ほぼ『クリエイターズ・ファイル』でしたし（笑）

オドオド気象予報士・鳥海を演じた牧島輝さんもミュージカル経験者でが、「八嶋智人劇場」なので難しかったのかな。

牧島輝さん、本当に坊主頭にしたんですね。

ミニスカートで激しくダンスしていたのは、元宝塚の吉田莉々加さん、やっぱキレッキレでした。

今回も、所々でクスっと笑えたり、ウ～ンと考えさせられたりと、たいへん面白かったです。

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【これまでの感想】
第1話第2話

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[50回]

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院内警察（第5話・2024/2/9）感想

2024/02/10 (Sat)08:53:43 ドラマ

フジテレビ系・『院内警察』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TicTok

第5話『NOD』の感想。

なお、原作(漫画)の酒井義(原作)･林いち(漫画)「院内警察アスクレピオスの蛇」は、未読。

8年前の美咲（入山法子）との出会いを思い出す武良井（桐谷健太）。そして現在、武良井は「医療安全管理委員会」の場で、医療ミスの疑いで亡くなった乾井（中山克己）への処置について追及しようとしていた。退職した循環器内科医・前川（近藤頌利）も武良井や川本（長濱ねる）の熱意に負け、証言のため同席する中、武良井は手術を行った榊原（瀬戸康史）に事実を明かすよう迫る。
---上記のあらすじは、公式サイト等より引用---

原作(漫画)：酒井義(原作)･林いち(漫画)「院内警察アスクレピオスの蛇」
脚本：天本絵美（過去作/ﾌﾞｽと野獣,世にも奇妙な物語） 第2話
　　　諸橋隼人（過去作/ｱｲｿﾞｳ警視庁･心理分析捜査班,世にも奇妙な物語語） 第1,4,5話
　　　相馬光（過去作/ﾘｽﾞﾑ,世にも奇妙な物語,教祖のﾑｽﾒ） 第3話
演出：石川淳一（過去作/ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ,ﾌﾗｼﾞｬｲﾙ,絶対零度~未然犯罪潜入捜査~） 第1～3話
　　　木村真人（過去作/ｳｿ婚,純愛ﾃｨｿﾅﾝｽ,推しの王子様） 第4,5話
　　　北坊信一（過去作/ばらかもん､忍者に結婚は難しい）
音楽：馬瀬みさき（※ﾄﾞﾗﾏ単独担当初）
主題歌（エンディング）：Eve「pray」produced by 澤野弘之
オープニング：SennaRin「NOD」produced by 澤野弘之
プロデュース：中村亮太（過去作/世にも奇妙な物語）
※敬称略

はじめに

しばらく、下記の事情をご理解ください（謝）
●未明に、いとしの妹が旅立ちました…

●妹が亡くなって１週間… 生きていることが何よりも尊く奇跡なんだ

●本当にそれは“死や病”でしか＜ドラマ＞で描けないのか!?

プロデューサーさん、脚本家の先生に言いたい

最初に断っておくが。

私は “推しが出ているから見ている” から見ているので、「嫌なら見るな！」に聞く耳は持たない。

で。

そろそろ。
ぼちぼち。
いい加減…
生きたいと願っている人を、生きてほしいと願っているまで殺す設定で “ドラマ” を作るのやめませんか？

世の中、必死に生きようと闘病している人や、突然大切な人を失っている人がたくさんいるんですよ。

どうして、“それ” でないと描けないテーマや主題があるなら別だけど。

「適当なアイデアが思いつかないから、原作(未読)頼みで作りました」みたいな感じで、人命軽視で金儲けするのやめませんか？

もちろん、フジテレビは『君が心をくれたから』と『春になったら』も同罪です。

以上

「エピソード0」なら第1話の冒頭に放送するだけでよかった

ここから、いつもの感想だ。

口が酸っぱくなるほど書いている。

　●無駄に回想を入れるな！
　●やたらと時間軸をいじるな！
　●しっかりと主人公の物語を描け！

言いたくないが、今回 “３つ全部” できているといえないのでは？

なぜ、前回を中途半端なまま終わらせたのに、その “続き” を見せないの!?

そりゃあ、主人公が “なぜ” 院内交番勤務になったのか？を描く必要があるのは認める。

でも、だったら、切り刻まないで今回の前半で、いや今回丸々全部使って描けばいいのでは？

だって、それって要は「エピソード０」でしょ？

それなら、第1話の冒頭に「エピソード０」を放送するだけで、主人公の目的が見えるんだから。

視聴者は自然に、武良井治（桐谷健太）たち “院内交番” を応援できたと思うし。

今回の事件だって、もっと感情移入できたと思う。

"考察好き"や"謎解きマニア"を意識過ぎて崩壊したんでしょ

こういう構成にした理由も、ほぼ推測はできる。

結局、“考察好き” や “謎解きマニア” に最終回までニンジンをぶら下げて見させるためでしょ？

まあ、私のような推し目当ての視聴者の足元を見て “出演者で客寄せ” するよりマシだが（自戒）

しかしだ。

敢えていうが、今作が失敗したのは、第5話まで進んでいるのに「なぜ主人公は院内警察になったの？」という点に、ほぼ興味が湧くような “騒動” で積み上げなかったからだ。

ただただ、病院あるある的な騒動を描いたから、これっぽちも＜主人公の物語＞を描いていないのだ。

そんなところへ、唐突に切り刻んだ “過去” を持ってきたって「今さら何？」… そういうこと。

人命軽視、視聴者軽視、どちらも＜テレビ警察＞があるなら、重罪で取り締まってほしいくらいだが。

あとがき

推しさえ出演していなければ、とっくに離脱してるのになぁ

おっと、最後に、30年以上大学附属病院で看護師をしている妻のひとことを。
「医療従事者、なめんな！」

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【これまでの感想】
第1話第2話第3話第4話

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連続テレビ小説「ブギウギ」（第91回・2024/2/9）感想

2024/02/09 (Fri)12:55:48 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『ブギウギ』
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第91回／第19週『東京ブギウギ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

羽鳥善一（草彅剛）の気合が入った稽古に臨むスズ子（趣里）だが、愛子の世話をするために何度も中断することになってしまう。このままでは稽古にならないと悩む一同だが、いい解決策を見出すことができない。そんな時、茨田りつ子（菊地凛子）が稽古場を訪ねてくる…。やがて迎えたショーの当日。人々を楽しませ、励まし、生きる活力を与え、日本中をズキズキ・ワクワクさせた名曲「東京ブギウギ」で、ブギの女王が誕生する！
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

「はよ歌いたいわ」をアバンの最後に持ってきたワケ

ウチのブログに来てくれて、ありがとさん。
（私のブログに来てくれて、ありがとうございます。）

前回に続いて、今回も良いところがたくさんあったので、放送順に挙げてみる。

まず、ファーストカットで、スズ子（趣里）が「東京ブギウギ」をお尻を振りながら楽しそうに口ずさむ場面だ。

いつも言うように、鼻歌であっても “歌” は盛り込むべきだ… という意味もあるが。

今回で良いのは、次のセリフが待っているからだ。

スズ子「はよ歌いたいわ」

このセリフによって、主人公・スズ子にとっても今作が「歌うことで元気になる人たちのドラマ」であることが明確になったからだ。

前段の愛助（水上恒司）の回想シーンで「福来スズ子の歌には力がある」とあったが。

実は、スズ子の歌には、スズ子自身も元気になる “力” がある… といっているわけだ。

これこそが、前回での羽鳥善一（草彅剛）が言った次のセリフにつながって帰着するのだ。

羽鳥「これは福来君の復興ソングである」

ここをしっかりとアバンタイトルで提示してあるから、最後まで見ると「日本の復興ソングでもあるんだ」に大きな説得力を持つという仕掛けだ。

だから、何としてでも「はよ歌いたいわ」を強調するために、アバンの最後に持ってきた。

良くできた構成だと思う。

スズ子とりつ子 "義理と人情"のエピソードとして良かった

さて、アバンが、スズ子と愛助の信頼関係を描いてきた基礎があるからこその「福来スズ子の歌には力がある」のくだりだったのに対して。

メインタイトル映像明けは、先日の茨田りつ子（菊地凛子）の過去と。

これまでのスズ子とりつ子の師弟関係のような、親子関係のような、そして戦友同士の関係を描いてきた基礎があるからこその “義理と人情” のくだりだ。

りつ子「感謝しなさい。青森の人間は情が深いのよ」

少々強引な感じもなくもないが。

‘ブルースの女王’としての自負やプライドがあるからこその…

スターがいるから成立する舞台であるという強い自覚や。

中心となるスターが不安なくいられる環境づくりの大切さや。

全員で作り上げる総合芸術的な醍醐味など。

いろいろと考えたうえでの、「いくらでも融通が利きます」だったと思う。

今作が、つい忘れがちになる “義理と人情” のエピソードとして良かったと思う。

愛助の一周忌のスズ子の紫色の衣装を紐解いてみる

昭和23年（1948）１月。
先日から、そうだったが。

全部の映像を確認していないが。
恐らく、自宅の一輪挿しには、愛助が亡くなってから花がいけられていない。

当初は、花を愛でる気持ちになれず… で。

その後は歌の練習や舞台の稽古で忙しく… と好意的に解釈しているが。

今回の一周忌でも一輪挿しには花はなかった…

その一方で、いつものようにスズ子の衣装の色「紫」をカラーセラピーの視点で選んだ理由を考えると。

紫色には多くの意味があって、容易に言及できないが。

分かりやすい点では、青と赤が混ざってできた色だから、柔と剛、静と動のように相反する特徴を併せ持つとされており…
そのことから、風水では “厄をはらう色” といい、「身体を浄化する」意味を持つ。

また、高僧が着用した色であることからも、紫は地位の高いもの、威厳のあるものの象徴の色とされてきた。

更に、前述のとおり正反対の性質をもった二色が混ざり合ってできた色だから、あらゆる人の心に働きかける力があるともいわれる。

このようなことから、スズ子が「東京ブギウギ」発表の日に、自身を今一度浄化し、プロ歌手としての意気込みや、歌を聴き見る人たちの心を動かしたい… と、愛助に約束していると捉えてみた。

そう考えると、やはり、このシーンは黒の喪服や、明るめの普段着では合わないことは分かると思う。

第1回と同じシチュエーションとセリフだが、再撮影分！

さあて、いよいよワンマンショーだ。

私が注目したのは、楽屋のシーン。

気づいた人も多いと思うが、第1回と同じシチュエーションで、セリフも、登場人物も同じだったが、カット割りも演技も違っていた。

録画を見直すと、かなりのカメラアングルやセリフの喋り方も印象が違うことが分かった。

あくまでも推測の域を出ないが。

当然であるが、第1回と同じ映像を使ったほうが、散々番宣でも放送されているから、視聴者にとってなじみがあって、「あのシーンだ！」と共感を得やすいのは間違いない。

ただ、第1回のときとは違って、私たちはスズ子、羽鳥、りつ子の “過去” を知っている。

もちろん、趣里さん、草彅剛さん、菊地凛子さんだって、自分が演じたキャラクターを背負ってきている。

だから、新たに撮影することで、３人の “今現在の気持ち” が映ると、演出家なら考えて当然だと思うし、映ると信じたいはずなのだ。

そう、演出家なら「カメラは、目に見えないものも映し出す」ことを確信しているからだ。

恐らく多くの人が、第1回と違った印象を受け取ったと思う。

これこそが、私が言い続ける…

ドラマなのだから＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞って、ことの真意なのだ。

朝ドラの、新しい凄さを見たような気持ちだ。

あとがき（その１）

ほぼ予想を上回る仕上がりでした。

それだけに、ちょっぴり気になったこともあります。

一つは、スズ子は「福来スズ子とその楽団」のメンバーには声をかけたのかな？ って。

トランペットの一井（陰山泰）や、ピアノとアコーディオンの二村（えなりかずき）くらいは、バンドにいても良かったような。

あとがき（その２）

もう一つは、スズ子が「ワテは捨てられた方の子やから」と言っていたこと。

キヌ（中越典子）は自分が育てられない境遇と事情から、ツヤ（水川あさみ）に鈴子を託した… と。

第5週『ほんまの家族や』で足立紳さんご自身が “捨てたのとは違う” と書かれたと思うんですが。

まっ、スルーしておきます（苦笑）

「土曜日版」がどう編集されるのか、二度の無音分は残るのか、楽しみです。

あとがき（その３）

本稿の投稿直前に見つけました。
やはり、当たっていたようです…

ブギウギ第１話に戻った楽屋＆歌唱シーン、実は「再撮影」 ≫ Lmaga.jp

みっきー's ブギウギ（第34回）

一昨日の朝６時、ウォーキングに出かけようと思ったらお隣りさんの家に救急車がやって来て。

帰宅すると、おばあちゃんが亡くなってました。

いつも雨や雪の翌朝に私が洗車していると、二階の窓から顔をひょこッと出して「いっつも車をきれいにしてるから、気持ちがいいわよ」と言ってくれていたんです。

その日も洗車したんですけど、当然なんの声もなくて…（悲）

今回は気分を変えて、みんなの好物でもあるスィーツの写真。

イチゴのチョコを３種類買いまして。

私の一番のおすすめは真ん中のブルボン「きゅんと濃苺」です。

甘酸っぱいフリーズドライ苺と軽い食感のフィアンティーヌ（パイ生地または卵と小麦粉で作ったクレープ生地を薄く伸ばして焼いたもの。）を練り込んだ、ひとくちサイズのチョコレートです。

ほかの二つもおいしいですが、サクッとした食感と、じわ～っと染み出す濃厚ないちごの風味が絶妙ですよ。

カラ元気を出してみました（苦笑）

結びに

ほんなら、また来てな。
それでは、また来てね。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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