拍手コメントへ返信 （2017/10/24,25の分）

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[拍手投稿]  まりもさん （2017-10-24 23:38:49）
わろてんか （第20回・10/24） 感想

みっきーさん、こんばんは。 鈴木京香の演技が素晴らしいです！でも、他の人とのバランスが悪いのか、浮いて見えるほど。 若旦那の藤吉さんも、恋人が女中やってるのに、なんか冷たいな。愛を感じません。ごちそうさんとは雲泥の差だ。 ヒロインがなーんも感じてないように見えて、感情移入できませんね。

↓ここから管理人返信↓

私にとっては、今週が一つの山場なので。何とか盛り返して、いや一度位は盛り上がって欲しいです。

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[拍手投稿]  欧州組さん （2017-10-25 00:22:01）
拍手コメントへ返信 （2017/10/24の分）その2

(特に公開を希望するわけではありませんが、全公開、適当に編集なさっての一部公開でも構いません。)

「民衆の敵」で感じた内容が私とみっきーさんで異なるのは、最初のナレーションで受け取ったメッセージが違うからでしょう。 「ホント 突拍子もないことが起きたりするのである。だが 突拍子もないことは 実は 突拍子もなく起きたりはしないものだ」

私はこれを「突拍子もない事=非日常/虚構」とは受け取らず 「突拍子もない事=撒いた記憶のない貰い種/こぼれ種が、(諸条件がそろって)芽を出した」と受け取りました。

「貰い種/こぼれ種」とは、まだカプセルの中にあって溶け出していない深層心理であったり、常識という名の非常識であったり、風習という名の抑圧であったり、蓋をしている臭いものであったり。 「"無→有"のように見えて、実は"隠→現"なのだ」と。 ...回を追うごとに「なんだ、全然ちゃうじゃん」となるかもしれませんが。。。

↓ここから管理人返信↓

まあ、捉え方は人それぞれですよ。ただ、あそこまで「突拍子もない事」を強調するなら、脚本家として誰でも先が見えるような作品は書くな！そう言いたいのです。あの脚本に深みや中身を感じるのは、第1話では到底無理でした。それが私の本作感想です。

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拍手コメントへ返信 （2017/10/24の分）その2

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[拍手投稿]  舞子さん （2017-10-24 10:03:42）
民衆の敵～世の中、おかしくないですか!?～ （第1話/初回15分拡大・2017/10/23） 感想 ※修正加筆あり

月9は普段観ないのですが、政治物が好きなほうなのと、選挙戦もあってか放送前から期待していました。序盤は良かったですが、仰る通り数字が出て来た所あたりから、ドラマに入り込めなくなりましたね。

告示出てから、何が出来る？とか、そんな細かなことまで気にしだしたら　もうダメですね。選挙結果をテレビで見守っている時の態度、一時落選したときの態度などもかなり気になりました。あと、高橋一生への口の聞き方とか…。期待してたのに、とても残念でした。

木村拓哉が主演の時は最後まで夢中で観た記憶があります。近作では民王が最高に良かったですね。入れ替わりなんて、非現実的だし、ベタなのにとても面白くて、こういう作品が観たいですね。

↓ここから管理人返信↓

社会派エンターテインメントなら、社会派の部分はみんなが共感できるように徹底的に真面目に、笑ったり泣いたりはこれまた徹底的にフィクションにしないと、忠とナンパになると思うのですが。『民王』の連ドラ版は秀逸でしたね。

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[拍手投稿]  欧州組さん （2017-10-24 11:11:48）
民衆の敵～世の中、おかしくないですか!?～ （第1話/初回15分拡大・2017/10/23） 感想 ※修正加筆あり

私はナレーションは平田和美（石田ゆり子さん）だと思ってみていました。 私が篠原涼子さんの芝居を見るのは、多分初めてだと思います。

何の先入観も無しに観た感想は、「まだこの先どうなるかはわからないけれど、今のところ作品との違和感は無し」です。 ワーキングマザー問題は、「日本アルアル」と思いながら見ていました。

日本は目を見張るようなサービスが充実しているのに、子育てはしにくい国だと思います。子供は厄介者で、だからその厄介は子を産んだ母親が責任をもって片付けろ、そういう無言の重圧を感じます。

「三歳神話」というのも虚構の「母性愛の世界」を創り上げてその虚構の世界に留まらない母親を弾圧するための方便のように感じます。 現実的な数字に対しては現実的な感覚を持ちませんでした、というか右から左へ通り過ぎていく背景の一つにすぎませんでした。

↓ここから管理人返信↓

冒頭の台詞の件ですが、普通は画面に登場しない人物の台詞は、字幕に「誰が喋っているのか」が書かれるのですが、本作は表記が無かったので、主人公だと思い込んでしまいました。声が似てると思ったのもありますが。字幕を消して録画を見なおしたら、石田ゆり子さんの声のようでしたので、感想は修正しました。

内容については、私の感じたのと違いますね。初回平均視聴率が9.0％（ビデオリサーチ調べ、関東地区）だったようですので、欧州組さんのように共感された人も多かったと思います。

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[拍手投稿]  アキさん （2017-10-24 12:41:08）
わろてんか （第20回・10/24） 感想

アキです。今日はシンデレラのナレとてんが上手に刺繍をしているのにびっくり、あれまぁいつの間に。そして馬鹿旦那の藤吉も何のエピソードもなくできる人になってるところ、みっきーさんの仰る通り、描くべきところを省いて、作者が描きたいとこだけぶつ切りで描くということですね。

それに大阪弁にこだわると、昨日のでは、「ありがとうございます」→「大きにありがとさんだす」、が正解かもです。今日は藤吉まで「大丈夫？」って・・「おてんちゃん、いけるか？」がベストかな。てんが京言葉を封印しても、標準語は間違ってはいないけど違和感あります。

大阪船場の雰囲気作りは大事だと思うのでドラマに入り込めない原因にもなると思います。

↓ここから管理人返信↓

大阪弁、確かにアキさんの記載のようですと自然に感じますね。私も大阪船場の雰囲気が本作に大切だと思うのですが、てんと藤吉の「日常的な行動範囲」なので、何でもアリなんでしょうかね（困）

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[拍手投稿]  空さん （2017-10-24 12:43:11）
わろてんか （第20回・10/24） 感想

文中の「使用人と女中の関係」というのは人を使う側(旦那さまや奥さまの立場)として使われる側(お女中さんなど)の違いを理解していないという意味ですか？すみません。使用人という言葉を使われる立場としていつも使っているので読み取れませんでした。

↓ここから管理人返信↓

「使用人」の件ですが、法律上は「使用人＝従業員」ですが、私はたまに、と言うか今回のような大阪商人の世界の時に「使用人＝人や物を使用する人」と言う言い回しをします。加湿させて頂きますね。因みに、こう言う説明もあります。

使用人(シヨウニン)とは - コトバンク
     https://kotobank.jp/word/%E4%BD%BF%E7%94%A8%E4%BA%BA-532849

しよう‐にん【使用人】
　　　１ 人や物を使用する人。使用者。 　　　２ 他人に雇われて働く人。

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[拍手投稿]  ななこさん （ 2017-10-24 14:30:25）
わろてんか （第20回・10/24） 感想

笑いの質が陰湿ですね。 おしゅうとさんを、文楽人形の鬼に例えて笑う。 彼女の始末ぶりを落語みたいだと笑う。（息子が継ぐまで女手で米屋を守ったからこそのケチぶりでしょう！） その場にいない人を、貶めて笑いものにするのは宜しくない。 視聴している立場としては「てんって、性格わっる～」としか思えず笑いどころか不快な気分になります。

↓ここから管理人返信↓

やはり、不快になりますよね。

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[拍手投稿]  いちすけさん （2017-10-24 14:45:34）
民衆の敵～世の中、おかしくないですか!?～ （第1話/初回15分拡大・2017/10/23） 感想 ※修正加筆あり

困った朝ドラに比べれば、だいぶ出来が良いと思います。 最初は控えめで、これから徐々に弾けていくのではないですかね。

↓ここから管理人返信↓

朝ドラと比べるのはかわいそうかな？私にはどっちもどっちに見えましたが。でも、撮影が終了して軌道修正が出来ないとの噂がある『先に生まれただけの僕』よりは、撮影中の本作の方が、視聴者の反応を見て修正できますから、これから弾ける可能性は無きにしも非ずかもしれませんが…　

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[拍手投稿]  りりさん （2017-10-24 15:05:10）
わろてんか （第20回・10/24） 感想

とにかくまれ以来にナレーションの声が耳障り。内容もべっぴんさんの時のように、先を話してしまうから興味が出ない。ミッキーさんが視聴をやめたらと思うと不安になります。

↓ここから管理人返信↓

今回の「あとがき」に書いたように、演出の解釈次第で盛り返す可能性はあると思います。さっさと「京都編」の亡霊を消し去って欲しいです。

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わろてんか （第20回・10/24） 感想

2017/10/24 15:55 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『わろてんか』（公式）
第4週『始末屋のごりょんさん』 『第20回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

北村屋で女中として働くことになったてん（葵わかな）は、掃除に炊事、洗濯と毎日忙しく働いた。娘が心配なしず（鈴木保奈美）はトキ（徳永えり）を大阪に送り込み、てんはトキの加勢を得て、啄子（鈴木京香）のイケズにいっそう明るく立ち向かう。藤吉ははっきりと楓（岡本玲）に結婚する気はないと伝えるが、啄子（鈴木京香）がてんと楓に米を売る勝負をさせて、二人のどちらが嫁に相応（ふさわ）しいかを決めると宣言する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今朝は、驚きと不安で始まった…

ついに私の心の中の「視聴離脱」へのカウントダウンのスイッチがONになった本作。だからこそ、ドラマ愛をもって前向きに見ようと思うのだが、アバンタイトルの冒頭から、どう見ても寝ている顔には見えない『わろてんか』てんと、『あさが来た』の女中かのが目に飛び込んで来て、驚きと不安で始まった第21回だ。

ﾎﾝﾄに「わろてんか」に笑顔で応えられる作品になるの?

アバンからあまりに面白くないので、少し本作を振り返ってみる。まず、てんと藤吉が惹かれ合った理由も、それ以前にキャラクターも不明瞭で、言動に共感も魅力も無いこと。また、てんの子役が演じた幼少期の印象が強く、今でも2人の関係が犯罪（未成年者との恋愛）に “私には” 見えてしまっていること。

もう、この2つは払拭出来ない（されない）と諦めている。しかし、いくら諦めドラマ愛をもって前向きに見ようと思っていても、こんな↓ナレーションが入ると、本作がいつになったら “笑い” をテーマにした、笑って楽しめる朝ドラに仕上がるのか不安しかない。

N「あらあら 今度は まるでシンデレラです」

既に『ロミオとジュリエット』『あさが来た』『ごちそうさん』をパクっておいて、これ？今回の15分間を見ても、これまでの3週間を見ても、「わろてんか？」の問いにこちらが笑顔で応えられるような作品に繋がっていくとは思えない脚本と演出なのだが…

てんの俯瞰ｼｮｯﾄを印象的な場面で使う、その理由は?

今週の演出担当の東山充裕氏は、てんの俯瞰ショット（水平よりも下方向を見下ろした映像）を、先の「シンデレラ」のくだりのような印象的な場面で使う。理由は不明だが、もし私がカメラマンで「やれ！」と言われたら、「水平のアングルだとてんの表情に変化が無いのことや、笑顔のぎこちなさが目立つからからやるのか？」と考える。

更に、今回のように上向きで飛び跳ねれば、あまり表情の細かい部分に視聴者の目が行きにくい。そんなことを配慮して演出しているとしたら、これまた葵わかなさんは「50歳のてん」まで表現しなくてはいけないのだから、現時点では不安しかない…

トキが来たお蔭で、また本作の闇が深まってしまった

さて、本編。藤吉が描いた鬼の絵が「笑い」とするなら不安が絶望に変化する日も遠くはないか…。で、てんの女中仕事の出来ない様も大したものだが、なんと唐突に、「てんの母が送り込んだ」と言う設定で、藤岡家の女中トキが北村家にやって来た。

トキが来ると、また本作の闇が深まってしまった。てんは「使用人※と女中」の関係は知っているはず。特に「てん付き女中」と言う役目のトキといつも一緒にいた（と言う設定）だから、いくらてんがおバカさんでも、当時の結婚適齢期である19歳？になって分かっていないと言うのはあり得ない。

※ここでは「使用人＝人や物を使用する人」の意味で使用しています。詳細は以下の『拍手コメントへ返信 （2017/10/24の分）その2』の空さんへの返信で。
http://director.blog.shinobi.jp/Entry/10602/

てんの学業や習い事、躾を描かなかった、その理由は?

しかし、今回の土間での女中たちの朝食シーンを見ると、その辺が分かっているようには見えない。あのね。そもそも番頭から婿養子になった謂わば「叩き上げの当主」である儀兵衛が、「命に関わる仕事だから笑うな」と言った儀兵衛が、てんに徹底的な躾をしているのが普通では？祖母もいるのだし…

むしろ、てんが「跡継ぎ宣言」をした時からでも、祖母のハツの仕切りで女中のトキから「使用人※と女中」の関係を学ぶシーンがあるべきだった。そして、幼少期からハツに徹底的に「女性としての躾」を受けている設定で無いとおかしかった。このことは以前にも書いた通りだ。

しかし、今回を見て、学業を含めてそれら名家のお嬢さまとして普通なら描かれて当然の描写を意図的に描かなかったのは、今の “女中のことも家事全般もまともに出来ない可哀想なてん” にしておくためだったと言う訳だ。描くべきことを描かず、描きたいことだけ描く。だから「連続テレビ小説」なのに連続性が無いのだ。

いつの間にか藤吉が「プチ若旦那」になっている（驚）

そして、10分過ぎにもおかしなことが起こった。以前（第17回・10/20）に藤吉はこのような↓ことを言っていた。

藤吉「俺は 商人としては役立たずや。
　　　そやから なんとか 芸で身を立てるしか…」

自分の仕事が出来ないことと、芸人さんを見下すようなことを言ったのは、つい先日のこと。劇中でも大した日にちは経っていないはず。なのに、今回の藤吉は序盤では仕事を押してくれみたいなことを言っていたが、数分後には一人前に仕事が出来ることになっていた。

それも母と番頭から1人で米市場での買い付けを任されるまでに成長しているって、どこをどう解釈すると「プチ若旦那」になっているのか意味が分からない…。これ、藤吉が遊び人で、てんが藤吉の代わりに「若女将」としての頭角を現して来るみたいな流れの方が、「女一代記」に相応しかったような…

ﾛﾐｵとｼﾞｭｼｴｯﾄ､あさ､ごち､ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､そして､べっぴんさん

11分過ぎ。これまた内容はともかく大ヒットしたあの作品のパクリが…

てん「継ぎ接ぎだけやと 心寂しゅうなるけど、
　　　こないして 刺しゅうを入れれば楽しゅうなるやろ？

『べっぴんさん』である。もはや、何でもアリか？

今までのてんの人物設定を新たに上書きするしかないか?

てんのアイデアでショウガを入れるくだりも不自然さ満タン。刺繍もそうだが、てんが藤岡家で「生活を潤わせる工夫」みたいなことをやって来たなら話は分かる。

また、トキに教わった可能性もゼロではないが、刺繍に驚いていたトキを見れば、まるで、てんが『べっぴんさん』の「すみれ」が “刺繍で生活を潤し” たように、以前から日常的に「生活の工夫」をしたと、好意的に解釈せざるを得ない。

更に、今回の流れなら女中のスミらに「勝手なことをするな！」といじめられると思いきや、女中たちみんなでてんを称賛。なんだか、てん1人の大手柄みたいな描き方。これ、僅か15分間で物語が繋がっていないよ。

結局は、「藤吉の駆け落ち相手・てん VS 藤吉の許嫁・楓」の構造を作るために、意図的に前後の繋がりを無視。

こんな描かれ方をされると、これまでの主人公・てんの人物設定を全部捨てて、「結構生活の知恵を知っていて、楽しい生活を送るために工夫をし、周りに笑顔をつくる人」と完全に上書きしてしまうが、それで大丈夫なのか？

早くも3週目で『ひよっこ』と同じ騒動至上主義に突入!?

もう連続しているのは俳優だけか？と、私の不屈のドラマ愛が折れそうになった時、また先走って煽るだけの不快なこんなナレーションが…

N「さ～て とざい と～ざい！嫁合戦の始まりでございます！」

もはや、小野文惠アナによる『ためしてガッテン』の予告編にしか聞こえない。いくら煽っても、次の展開を教えてもらっても、面白くないものは面白くないのだが…

あとがき

ここで、改めて「ディレクターの目線」で考えてみます。演出家が「京都編」は完全に無かったことにして、あくまでも藤吉の母・啄子が「藤吉の駆け落ち相手・てん VS 藤吉の許嫁・楓」の構造で、真の米問屋の若旦那の嫁に相応しいのかを決めるお話と再構築できれば、演出の工夫で何とか見られる作品になると思いますよ。

この時、一番重要なのは「京都編」で描かなかったことを絶対に盛り込まないことです。「藤岡家では、そんなことしていた？」みたいな描写をすべて排除する。今回なら刺繍のくだりは全部削除。ショウガのくだりは、トキがてんにこっそり教えて、てんのお手柄に見せてトキとてんの笑顔で終了。どうです？

最後に。前回の感想に、87回ものWeb拍手と、たくさんの応援コメントを頂き、ありがとうございます。「京都編」を無視して、演出家の解釈で上手く脚本を転がせば、何となく “朝ドラらしい嫁いびり” に見えると思います。なぜ、そうしないのでしょうか？演出、がんばれ！

         

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【これまでの感想】
●「わろてんか」なぜ視聴者を “場違いの笑いと置いてけぼり” を続けるのか？（2017/10/15）

第1週『わろたらアカン』
1 2 3 4 5 6
第2週『父の笑い』
7 8 9 10 11 12
第3週『一生笑わしたる』
13 14 15 16 17 18
第4週『始末屋のごりょんさん』
19

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民衆の敵～世の中、おかしくないですか!?～ （第1話/初回15分拡大・2017/10/23） 感想 ※修正加筆あり

2017/10/24 11:30 記事更新

フジテレビ系・月9『民衆の敵～世の中、おかしくないですか!?～』（公式）
第1話/初回15分拡大『篠原涼子が月9主演初出馬！あなたなら誰に投票する？今夜運命の開票』の感想。

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「あおば市」に住む智子（篠原涼子）と夫・公平（田中圭）、保育園児の駿平（鳥越壮真）は手狭な団地暮らし。猪突猛進型の智子と人の良い公平は、ある日揃って職を失った。そんな折、市議会議員が高額報酬で、しかも議員になれる確率が正社員として採用されるよりも高いと知った智子は、目前に迫った選挙に立候補することに。既に現職の磯部（笹野高史）、政治家一族の誠（高橋一生）、元アイドルの未亜（前田敦子）らが選挙戦を繰り広げる中、新聞社に勤務するママ友の和美（石田ゆり子）がなぜか智子の応援を買って出る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

「月9」で政治をテーマにした作品は、挑戦的な企画だ

脚本：黒沢久子（過去作/映画「花芯」、映画「お父さんと伊藤さん」）
演出：金井紘（過去作/貴族探偵、好きな人がいること）※第1話
　　　石井祐介（過去作/SUMMER NUDE、探偵の探偵）
　　　相沢秀幸（過去作/貴族探偵）
音楽：井筒昭雄（過去作/IQ246～華麗なる事件簿～）
主題：AAA「LIFE」（avex trax）

40代、高校中退、資格なしの1児の母・佐藤智子が新米市議会議員となり、主人公の新米ママさん市議会議員が、市政にはびこる様々な問題を素人目線・女性目線で改革していく…そう言う話だそうだ。「月9」で政治をテーマにした作品と言う意味では、フジテレビにしては挑戦的な企画だ

きっと「虚構の中の現実」で楽しませる脚本に違いない…

 智子 和美(N)「ホント 突拍子もないことが起きたりするのである。
　　　　 だが 突拍子もないことは 実は 突拍子もなく
　　　　 起きたりはしないものだ」

冒頭、 主人公 和美のこんな↑ モノローグ ナレーションで始まった本作。主人公の家族の日常風景や、高校生や社会人たちごく一般的な人たちの日常風景も モノローグ ナレーションに重なり描かれる。さて、ドラマの一番最初の台詞、それも 主人公 主要登場人物の モノローグ ナレーションならば、普通は「作品のテーマ」や「脚本家が視聴者に伝えたいこと」に近いものが掛かれる。
※なぜ、冒頭から登場していない人物で、且つ似た声の モノローグ ナレーションなのか？（追記）

となると、もし私が本作の演出家（あり得ないが）で、この脚本の第1ページを読んだら、こう解釈すると思う。

「突拍子もないこと」とは、所謂「非日常」だ。ドラマとは視聴者にとっての「非日常」であり、「非日常」は「虚構（嘘＝現実味の無い）」であり、視聴者に対して「虚構」をどこまで現実味のある話に魅せるのか、その一点を最大限に注力しないとならない。

何せ先日の「衆院選」は10代初めての衆院選でもあり、視聴者の選挙や議員に対する興味や関心が一番高い時だから。きっと2ページ以降も、「虚構の中の現実」で楽しませる脚本になっているに違いない」と…。

そう、本作は “テレビの中の嘘でどれだけ視聴者を楽しませることが出来るか？” が、成功のカギになるに違いないと思うが…

「篠原涼子」主演なら "突拍子もない世界" を徹底すべき!

そして、子どもを自転車の後部に乗せて坂を上る主人公・智子の登場だ。私の偏見満載で言うが、「篠原涼子」と言う女優は、どの役をやっても「篠原涼子」であり、手の届かぬ女優が普通の人を演じることで「作品全体をフィクションに魅せるタイプ」の女優だと思っている。

一方で、「作品全体はフィクションに見せて、作品の核の部分に現実味を与えるタイプ」の女優がいる。敢えて本作に出演している俳優で言えば、「古田新太」や「余貴美子」が後者のタイプだと思う。

この違いは何か？前者は「作品全体が如何にも “作り物” に見えてしまうが、その俳優が生み出す独特の世界観は意外に容易に創出できる」であり。そして後者は「ドラマ全体は “作り物” に見えるが、作品の核の部分を現実味を与えて魅せられる。ただ、良くも悪くも俳優が作品に溶け込んでしまうこともある」だ。

従って「女優・篠原涼子」を主人公にし主演にするなら、脚本も演出も徹底的に「突拍子もないこと＝非現実＝虚構」の世界を作り込むべきであり、そうするしかないと考える。では、本編はどうだったか？

衆院選直後だから「非日常」満載で楽しませて欲しかった

好みはあるだろうが、最近のドラマで多用される登場人物のカメラ目線でのセリフ回しなどは、如何にも「テレビドラマでございます」と言う演出であり間違ってはいない。森下能幸さんが演じた「号泣議員」のパロディなども、まあ悪い方ではない。

しかし、序盤から「市議会議員報酬が950万円」や「時給950円」や「当選確率は8割超え」などの “現実味を感じさせる数字” が並び始めた辺りから暗雲が立ち込めそうな気配が漂って来た。そして、そんな私に追い打ちをかけるような智子の夫・公平のこの台詞↓が降って来た…

公平「'市議会議員は現実的な選択肢です' って」

どうやら、少なくとも脚本家は随所に「リアリティ」を入れたいようだ。それこそ、視聴者は先日の衆院選で嫌と言うほど政権交代なんて簡単に出来ないと言う「リアリティ」を見せつけられた直後だから、もっと「リアリティ」を削り取って、「非日常」を盛り込むべきではないだろうか？

なぜ素直に「金」に歓喜する智子で終わらなかった?

結局、最後まで中途半端に「リアリティ」を残したお蔭で、「女優・篠原涼子」を主人公にし主演にするなら、徹底的に「突拍子もないこと＝非現実＝虚構」の世界を描くべきことに失敗した。視聴者には「虚構の世界」を存分に与え楽しませるべきだったのに…

今回のラストのくだりなんて、正にそう。そもそも智子は政治家になりたかった訳でもなく、もちろん政治理念など一切なく、ただ “金目当て” だけで立候補したのだから、素直に “金” に喜ぶシーンで良かったのでは？だって、“金目当て” だと言うネットの書き込みが “虚構の中の真実” なんだから。

篠原涼子さんを主人公にするドラマとしては、脚本も演出も間違った方向であると言わざるを得ない…

"俳優推し" のの脚本と演出を修正して欲しい

間違った方向の脚本と演出と言いたくなるもう1つが、“俳優頼み” や “俳優推し” が目に余ったこと。先の俳優のカメラ目線、MEGUMIさんが『痛快TV スカッとジャパン』の『ボスママ撃退シリーズ』のキャラクターそのままで登場したり。

そして終わってみれば、どんな俳優が出演したかはよく覚えているが、役名は愚か、内容すら大して記憶にも印象にも残っていない。

また、放送日が衆院選の翌日に、意図的に1週おくらせたそうだがセンスの無さに加え、事前に「CS中継で開始時間が21:00から21:20に遅れる」ことは知らされていたが、当日は延長で更に10分遅れのスタート。更に「15分拡大」も予想通りに、引き伸ばし感にしかなっていなかった。

あとがき

どうして、もっと弾き切れなかったのでしょう？
なぜ、もっと「非現実」をやり切らなかったのでしょう？
そこが中途半端なのに、エリート世襲候補者や高齢の候補者も智子の演説を邪魔しなかったり、稚拙な智子の熱弁に拍手が起こったり、母親目線だけの公約で当選してしまう “ドラマだから” を入れるから、ご都合主義が鼻につくのだと思います。

やはり、今作は出演者目当ての視聴者向けであり、智子の公約に共感するママ友向けの「月9」に突き進みそうとしか感じしかしなった第1話でした。『コード・ブルー』のあとなのですから、わざわざ自ら視聴者層を絞り込むようなことをしなければ良いのに。次回も様子見します。もしかして数年ぶりに「月9」離脱かも？

 

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拍手コメントへ返信 （2017/10/23,24の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  いちすけさん （2017-10-23 13:54:59）
わろてんか （第19回・10/23） 感想

私も関西ではないですが、それでも気持ちがわるい。「おかえりやす」は使用人ことばとばかり思っていたのに、ごりょんさんが息子に抱きつきながらでは。せめて上目遣いなら。また、京大阪を強調したいのなら京ことば大阪ことばの掛け合いの聞かせどころなのに藤吉は標準語まじりだし。

それよりも、おっしゃるとおり、てんに対する母親の態度が冷たすぎる。藤吉の母もてんが嫁にふさわしくないというのならキッパリ断るのが自然。無理やりごちそうさんとかのパクリに持っていこうとするから人物像がおかしくなる。 違和感だらけの１５分、そろそろ見切り時かも。

↓ここから管理人返信↓

ホント、おかしなことばかりですよね。とにかく松坂桃李さんを出しておけば、そこそこの視聴率は取れるんだろうと言う、NHKの視聴者をバカにした姿勢が見えるのが嫌ですね。私も、離脱が視野に入って来たような気がします。

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[拍手投稿]  アキさん （2017-10-23 15:31:04）
わろてんか （第19回・10/23） 感想

せっかく大阪編に入ったのに、やっぱり突っ込むところいっぱい。関西弁も皆さんなんとなくおかしくて、てんが楓に「ありがとうございます」?・・そこは「おおきに」と違いますか？

近年でも格式張った家は、嫁は女中と同じ扱いを受けるそうで、友人でそういう人いましたから嫁いびりはよくある話ですが、楓さんのキャラはあまり特徴もなく、ここもやっぱりええ味出して欲しかったな、でないと大阪らしさが全然あらしまへん、脚本や演出の問題なんですね。

もっと違う路線をいくなら比べないのに、 「あさがきた」と「ごちそうさん」の真似しもあ～私もそう思いました。主人公なのにてんもよくわからないから、気持ち悪さがひしひしと。

↓ここから管理人返信↓

結局、『[読書] 「朝ドラ」一人勝ちの法則 （指南役/著・光文社） 感想』で触れた『朝ドラの黄金法則「7つの大罪」』に通じる、過去の成功体験をなぞるだけなんですよ、今の朝ドラは。本作は、特にその傾向が強いですね。だから、新鮮味の欠片も無いと思います。

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[拍手投稿]  翡翠さん （2017-10-23 18:03:15）
わろてんか （第19回・10/23） 感想

いつも頷きながら拝読してます。 吉本せいさんの物語、昔、確かドラマ化してましたよね。 ほとんど覚えてませんが「面白く見た」ことだけは 残ってます。（道頓堀川だったかな？）

だからちょっと期待して見始めたのですが・・・。 まずは「笑いのセンス」が 合わない、というか寒くて笑えず、笑い上戸という設定も 笑いのお芝居が、申し訳ないけど「下手」に思えて 違和感しかありません。

ドラマ自体も、主役の二人を特に応援したい！という 気持ちにもなれず、楓、姑、女中さんたち、という あらたな登場人物に淡い期待を抱いて見ています。 関西弁に関しては、難しいみたいなので仕方ありませんが、 できれば関西の方をキャスティングしていただきたいですね。 過去に完璧な関西のイントネーションだと思ったのは 安達祐実ちゃんでした。

↓ここから管理人返信↓

吉本せいさんの人生は、山崎豊子さんの小説『花のれん』で描かれ、それが原作となった映画やテレビドラマが『花のれん』や『横堀川』のタイトルで製作されています。だから、自然と知っている人も多いでしょうね。

そう言う大阪の誇る人物を描くのに、大阪弁もおかしいし、そもそも物語自体も演技もおかしいって、どう言うことなんでしょう？

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[拍手投稿]  さやさん （2017-10-23 18:49:59）
わろてんか （第19回・10/23） 感想

藤吉の実家に行くのに何の緊張感もなくヘラヘラ笑っているようにしか見えないてん。 藤吉も藤吉で。 「商人としては役立たずだから、芸で身をたてるしか」 「きっぱり芸の道は諦めて家を継ぎます」 駆け落ちと称し、自分の家に（それって駆け落ち？）

一緒になれないと言われ「それじゃ出ていく」 その上言うに事欠いて「大した身代じゃない」 こんなこと言うけど、やっぱりこの人魅力的なんだな～と思わせる「何か」が見えない。 なので、史上最低最悪のバカップルにしか見えません。

ご本人たちが下手なのか、演出が変なのか。 こんなヒロインがいびられても「勝手にどうぞ」と思うだけ。 どうせこの後も既視感満載なのかなーと思ってしまいます。 いくら時計代わりでも、ヒットの法則に当てはめた展開だけじゃ飽きますよ。

↓ここから管理人返信↓

実家に帰って家を継ごうとか言うボンボンと、それに付いて行くことが「駆け落ち」とは言いませんよね。自分の親に勘当されたから彼氏の実家に逃げ込んだだけにしか見えません。そりゃ、退路が絶たれているのですから、いじめられようが我慢しますよ。だって、生活能力ゼロですもん…（困）

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[拍手投稿]  マキバジャノメさん （2017-10-24 06:00:35）
わろてんか （第19回・10/23） 感想

レビューを毎回楽しみに読ませていただいています。てんのオーディションでは笑う演技あるはずですよね。笑いが一番大事なんだから、それともいろいろ事情があるのでしょうかね。

↓ここから管理人返信↓

毎回、読んで下さりありがとうございます。大人の事情はあったでしょうね。『アート引越センター』のCMの時の笑顔の方がマシなのは、徹底的な演出があるんでしょうね。因みに、私はあの作り笑顔で彼女を苦手になったのですが（苦笑）

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