ひよっこ （第50回・5/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ひよっこ』（公式）
第9週『小さな星の、小さな光』『第50回』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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工場閉鎖が決まり、仕事を見つけた工員たちは新しい職場へと移っていく。彼女たちを笑顔で送り出す愛子（和久井映見）。その姿を見たみね子（有村架純）たちは、一番つらい思いをしているのは愛子だから、自分たちもずっと笑っていようと約束する。そして、それぞれが転職活動を始めることに。両国にあるせっけん工場の面接を受けたみね子と澄子（松本穂香）が結果を待っていると、社長の原田（諏訪太朗）が寮を訪ねてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

愛子のみね子への無茶振り、あと何回見られるんだろう…

今回は、桑田さんの主題歌でなく、ティンパニーの印象的な劇番で始まった第50回。やはり「向島電機の終わりの始まり」を強調したスタートだ。前回が11/28で今回が工場閉鎖を9日後に控えた12/11。給料が下がった時点で再就職先を探し始めた3人が工場を辞めて行く。

こんなのわざわざ描く必要は無いように感じるかもしれないが、「普通」を描く本作としては、こんなことも至って「普通」のこと。むしろ、女工さん全員が向島電機に思い入れたっぷりで、最後の最後まで涙々で一緒に働くなんてのがウソ。

そんな「普通」の別れのシーンで、いつもの愛子（和久井映見）のみね子（有村架純）への無茶振り。この無茶振りもあと何回見られるのだろう？と見ていると、物語は “愛子の笑顔” にシフトしていく…

脇役の将来にも最後まで光を当てて描くのが『ひよっこ』

が。ここからの表現が実に本作らしくて興味深い。食堂の場面から部屋でのトランプ遊びまでで、みね子たちは、一番辛い思いをしているのは愛子だから、自分たちもずっと笑っていようと約束したことと、各人が転職活動を始めたことを、全てみね子のモノローグで処理をした。

これまでなら、人知れず部屋で一人で泣く愛子のカットや、6人が話し合うかっとなど混ぜながら、10分間くらいは使って笑いあり涙ありで描いていたのに、今回はモノローグであっさり風味。その後の転職活動のくだりも、基本的にはみね子のモノローグ。

これ、好みが分かれる作風だ。なぜなら、みね子と時子（佐久間由衣）以外の4人に興味関心の薄い視聴者には不要だから。それに「すずふり亭編」以降の新キャストも既に発表済みのため、愛子以外の「向島電機チーム」は再登場の可能性は薄い。

しかし、こんな脇役の将来にも最後まで光を当てて描くのが『ひよっこ』風。「普通の人」にもそれぞれ大切な将来があるってことを描いている、そう信じてる。そんな場面での愛子の「あら、ババ抜き？嫌い」が、益々愛子の存在を印象深くしていく。もうすぐ退場なのに…

でも、別れが決まってからの方が、その人の良さや優しさや気遣いが、つくづく心に深く沁みて来るってないだろうか？転勤や結婚で辞めて行く上司や同僚や部下なんかに…。恐らくこれも「普通」のことを描いているんだ。

「みね子、澄子行っちゃダメだ！」とテレビを揺さぶった

そんな普通の日常に、ついに「非日常」がやって来た。みね子と澄子（松本穂香）が面接を受けた石鹸工場の社長・原田（諏訪太朗）のこの↓一言だ。

原田「閉鎖してもらって助かったよ。アハハハハ」

タイミングよく、みね子が澄子の手を握り締めるカット。何となく原田社長に不安が募ったのはみね子だけじゃないはずだ。そして、更に追い打ちを掛けるこの↓一言も。

原田「バウムクーヘン！400円もしたんだから。アハハハハ」

本作を好意的に見ている全国の視聴者が一斉に、銭ゲバ社長を見て「みね子、澄子行っちゃダメだ！」とテレビを揺さぶったのでは？まあ、直後の愛子のフォローに私も心を落ち着かせたが。それにしても、数十秒の登場で爪痕を残した諏訪太朗さんのスゴサに感服だ。

「お世話になりました」にホッコリ…

久し振りに、みね子と時子の2ショットのシーン。みね子の就職先が時子と同じ向島電機に決まったあの夜の牛舎を思い出した。不安でいっぱいの気持ちを “がんばる” ってことで、互いに支え合い乗り越えようとする2人の関係は、あの時とおんなじだ。「お世話になりました」がホッコリした土手のシーンだった。

いつもの「お父さん…」と違うモノローグの意図は？

夜、身体が弱かった優子（八木優希）が田舎に帰ることをみんなに伝える。優子の言葉から、働きたい所で働きたい人たちと働ける幸せ、いや働けることの幸福感がじんじんと熱く伝わって来た。

みね子(M)「お父さん。笑っていようって決めたけど、
　　　　　　やっぱり泣いてしまうこともありました」

ところで、この↑みね子のいつもの「お父さん…」で始まるモノローグだが、今回はいつもと少し違う。いつもなら「泣いてしまいました」と過去進行形なのに、今回は過去形。いやもっと時間が経ってる感じの過去完了形にも聞こえる。これ、どう言う意図なんだろう？

あとがき

温かい友情を描いた15分間でしたね。終盤での優子の言葉に肩を寄せ合って泣く乙女たちの姿に、座敷童のことや手拭いのことだけでなく、最初の夜のことから走馬灯のように思い出した人がたくさんいたでしょうね。決してドラマチックでないけれど、誰にでもありそうな、あった出来事を丁寧に描く。これで良いと思います。

また、日曜日に書いた「2か月間の総括」に102回、前回の感想に99回ものWeb拍手を頂き、ありがとうございました。とても切ない物語になっていますが、どこかほんわかしているし、元気を貰えますね。私もこれから東京に仕事に行ってきます（千葉のお隣ですが）。仕事がある幸せを噛み締めて…

と言う訳で、当blogは、引き続き本作を応援します。

         

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【これまでの感想】
●[妄想] 「ひよっこ」の昭和40年と言う時代設定に、再び“名作の予感”（2017/05/04）
●[訂正] 「ひよっこ」第36回で、みね子がビーコロを食べたのは "初任給" でした(謝)（2017/05/14）
●「ひよっこ」を2か月間観終えて、今思うこと…（2017/05/28）

第1週『お父ちゃんが帰ってくる！』
1  2  3  4  5  6
第2週『泣くのはいやだ、笑っちゃおう』
7  8  9  10  11  12
第3週『明日（あす）に向かって走れ！』
13  14  15  16  17  18
第4週『旅立ちのとき』
19  20  21  22  23  24
第5週『乙女たち、ご安全に！』
25 26 27 28 29 30
第6週『響け若人のうた』
31 32 33 34 35 36
第7週『椰子（やし）の実たちの夢』
37 38 39 40 41 42
第8週『夏の思い出はメロン色』
43 44 45 46 47 48
第9週『小さな星の、小さな光』
49

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貴族探偵 （第7話・2017/5/29） 感想

フジテレビ系・月9『貴族探偵』（公式）
第7話『名探偵との直接対決!暴かれる貴族の秘密と謎の使用人登場!』の感想。
なお、原作：麻耶雄嵩「貴族探偵」「貴族探偵対女探偵」（小説）は未読。

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愛香（武井咲）は切子（井川遥）の死に貴族（相葉雅紀）が関わっているのか調べるため、切子が最後に手掛けた事件を調べる。1年前、切子は恩義のある社長・都倉（小木茂光）が密室状態の自宅書斎で自殺したと聞き、現場へ急行。後妻・光恵（広末涼子）、秘書・真佐子（森口瑤子）らに迎え入れられた切子は、密室自殺を偽装した殺人だと見抜く。そこへ貴族の一行が現れ、切子は真相にどちらが先にたどり着くか勝負をするが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

広末涼子さん贔屓だが、ミーハーな感想は控えめに…

当blogの常連さんならご存知のはずだが、管理人は広末涼子さん贔屓だ。その上、テレビドラマ『トリック』のファンだから、広末涼子さんと仲間由紀恵さんが出演されると言う、この1週間の本作の番宣には正直言って胸を躍らせた。

中でも、大手電子部品メーカーの社長・都倉健一（小木茂光）の後妻・光恵役を演じた広末涼子さんは、2007年の『ガリレオ』以来10年ぶりに月9ドラマに出演と言うだけでなく、夏の月9では名作『ビーチボーイズ』があるから。とまあ、ミーハーな感想は出来るだけ控えて、感想を書いてみる…つもりだ。

視聴率狙いだろうが、マンネリ化の打破は大成功だ

さて、今回の第7話は、正直言うと、好みが完全に分かれる作風で、月9にしては低視聴率から絶対に脱出しようと言う試み、いや企てだったのだろう。いつも通りの愛香（武井咲）も鼻形（生瀬勝久）らの登場せず、本作お約束の愛香のへっぽこ推理も無い。

正直、これまでのお約束な展開と、ブレまくりの貴族（相葉雅紀）の設定に、少々うんざりしていたから、視聴率狙いだろうが結果的にマンネリ化の打破に一役買ったのは間違いないから、これはこれで良かったのではないだろうか？

3人の女優が演じた3人の登場人物がとても魅力的だった

良かったと言えば、大きく3つある。1つは切子（井川遥）と貴族の推理合戦の面白さ。今までの愛香の稚拙な推理では、どうしても貴族探偵の存在感が薄過ぎた。それが、切子によって見応えある推理対決になった。

もう1つは、後妻・光恵（広末涼子）の登場で、貴族が「美しい女性のために何でもして差し上げる」と言うキャラクターに磨きがかかったこと。最近、女性への態度で貴族らしさを見せるのが少なかったから、今回のように積極的に取り入れたのは正解だ。

そして、3つ目は仲間由紀恵さんの役どころの面白さ。これまでは、愛香の携帯端末に装備された検索ソフト「ギリ」の声を担当していただけだが、今回で1年前には「鈴木」と言う名の貴族の使用人の1人で、今回は貴族に切子の殺害を命令されると言う新鮮な役。俄然、面白くなって来た。

あとがき

脚本に難アリなのは、十分承知していましたが、4人の中堅実力派女優を加えただけで、まるで別のドラマを見ているかのような錯覚に陥りました。井川遥さんの貫禄十分な演技で、愛香と切子の差別化が完全に成功したし、広末涼子さんは殺し屋も薄幸の美女も自在に出来るキャラを上手く光恵に活かしてくれました。

そして、森口瑤子さんはベテランの味でこう言う役は本当に上手いし、ついに顔を見せてくれた仲間由紀恵さんの謎めいた雰囲気と役柄が見事に合致してました。貴族を演じた相葉雅紀さんも、これだけ貴族を盛り立てる配役に囲まれたら、一気に貴族らしく見えましたね。彼の演技力にも、まだまだポテンシャルがあるってことです。

これまでで一番面白くて見応えもあり、最終回まで見逃せない展開になりそうになって良かったです。次回に期待します。

       

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【これまでの感想】
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拍手コメントへ返信 （2017/5/29の分）その2

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[拍手投稿]  さとしさん （2017-05-29 22:23:21）
「ひよっこ」を2か月間観終えて、今思うこと…

みっきーさんこんにちは。 歴史の表舞台に立つこともない。何かを成すわけではない。時代に翻弄されながら、それでも健気に生き続ける。岡田さんはそういうヒロインを描きたいのかも知れませんね。この設定、時代を20年戻すと｢この世界の片隅に｣に似ている気がします。朝ドラのヒロインとしてはかなり難しい設定な気がしますが、ずっと見続けたいと思います。

↓ここから管理人返信↓

『べっぴんさん』なら実家がお金を出してくれそうですし、『とと姉ちゃん』ならヒロインが再生資金を集めちゃいそうですが、『ひよっこ』のヒロインは、時代の流れの渦に巻き込まれるだけ。そこが、違うんですよね。そんな「普通の田舎娘」の物語を楽しめるかどうか。視聴率は今一つですけれど…

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[拍手投稿]  かえるさん （2017-05-29 11:51:27）
[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

こういう技術的な話、好きです。ドラマや映画等の映像作品を見る上で、これまでより理解が深まりそう。

私は大学で日本文学の勉強をしていたのですが、例えば宮沢賢治の作品は昔から愛されている一方で読み解くのが難しい、意味が分からないという声も聞きます。でも、作中の単語や、時代背景、賢治の人となりや人生を知ったうえで読むと、驚くほど物語の世界が豊かに感じられます。

もちろん気持ちや情熱も必要ですが、それを的確に伝えるためにも技術ってすごく重要なファクターですよね。第二弾期待しています。

↓ここから管理人返信↓

芸術にも、エンターテインメントにも、その道ならではの「技術」は間違いなく使われていて、作者自身が気付いているものもあれば、そうでないものもある。そんなのを観客側から探って行くのって面白いです。私も教わった掟もあれば、自分の経験値で作り出したものもあります。第2弾、考えてみます。

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[拍手投稿]  かえるさん （2017-05-29 12:04:15）
ひよっこ （第48回・5/27） 感想

ブログの最後、「すずなり亭」ではなくて「すずふり亭」ですね。 すずふり亭大好きなので、見逃せなくてすみません笑 体調不良、改善されたとのこと、安心しました。 これからもひよっこのブログ楽しみにしています！（もちろんそれ以外のドラマも）

↓ここから管理人返信↓

頭がおかしかったんですね。修正しておきました。週が明けて、何とか普段の体調に戻りました。

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[拍手投稿]  shinさん 2017-05-29 17:26:58）
[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

興味深かったです。上手下手の関係って、やはり脳が感じる原理原則なのでしょうね。

映像だけでなく例えば落語でもそうですね。落語は言ってみれば落語家一人による会話劇。上の者が話す時は落語家は下手を向き、下の者が話す時は上手を向くという法則があります。夫婦の会話は夫が下手向きで妻が上手向き、大家と店子の時は当然大家が下手向き。落語でこの法則を崩すと滅茶苦茶になってしまいますから、上手下手の方向って大事なんですね。

ただ（おそらくWalker氏が仰っている中で）、陸上競技や競馬が下手から上手にゴールというのは若干違う気がします。陸上のトラックは「人間は左回りの方が走りやすい」という本能に従って左回り（反時計回り）に造られていると言います。その為自動的にゴール映像は下手から上手に向かうのだと思われます。

競馬は競馬場によってコースが右回りと左回りに分かれています。つまり競馬場によっては上手から下手に向かってゴールする映像となります。（ダービーが行われる東京競馬場は左回り、年末の有馬記念が行われる中山競馬場は右回り。どちらが多いとも言えません）スポーツは別の原理が有るのではないでしょうか？

↓ここから管理人返信↓

落語は、この掟とは違うように思います。まあ、舞台の掟とでも言いましょうか。落語の話し手の上手、下手は、本来は舞台や歌舞伎の舞台装置から由来しています。下手に玄関、上手に座敷。『8時だよ！全員集合』もそうですよね。それらに基づいて、八五郎（はちごろう）は下手、大家は上手です。

陸上トラックも、私は違う理論を支持しています。心臓が（自分から見て）左側にあるから、人間は心臓のある自分の左側を庇って走る習性があるため、陸上トラックは左回り。そうなると、どこにカメラを置いても、下手から上手に走る映像しか撮れません。

更に、競馬場について言えば、先の人間の心臓が左側にある原理に似ていて、馬は四足歩行の動物です。四足動物にとって重要なのは、心臓の位置より、四足のどの脚肢を軸肢にするかなのです。なぜなら、走って逃げることで生命を守るからです。

そして、人間に右利きと左利きがあるように、四足動物の馬にも右利きと左利きあり、細かく分けると遅れて着地する足が右手前足の馬と、肥大手前足の馬がいます。競馬馬でない馬の走る映像を見ると分かりますが、馬は必ず左右どちらかに身体を斜めにして（倒して）走ります。これが馬の自然な走り方。

そして、競馬の騎手はその馬の「利き足」を見極めて、競馬場に合わせて走らせているのです。では、競馬場にはなぜ「左回り」と「右回り」があるのか？それは、競馬発祥の地・英国では、地形を生かした個性的な競馬場を作る歴史があるため、「左回り」と「右回り」がある。

因みに、アメリカ式は陸上トラックと同じように観客からの見た目を考えて、「左回り」の競馬場が多く、日本では最初に英国の競馬場設計士が横浜に作った競馬場が「右回り」だったそうで、本来は「右回り」が多いそうです。

それはなぜか？それは、日本の武士と馬の関係にあります。日本で馬に乗る人と言えば武士ですよね。日本の近代競馬は明治初期に始まったとされ、武士は日本刀を左に差しています。所謂「左脇差し」と言うやつですね。だから、武士は馬に乗る時も馬の左側から乗ります。

そして、武士は「左脇差し」があるため、身体を自分の左側に倒すのがやりにくい。だから、日本の初期の競馬は武士の馬の乗り方に習って、右回りになったと言うのが主流の考え方だそうです。これは、私の知り合いが競馬場などの電光掲示板を設置する会社に勤めており、彼らから聞いた話なので大ハズレはしていないと思います。

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[拍手投稿]  To your worldさん 2017-05-29 17:55:00）
ひよっこ （第49回・5/29） 感想

Thank you. Please give your self-love. I'm looking forward to post.

↓ここから管理人返信↓

海外の方でしょうか？ありがとうございます。

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

   

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拍手コメントへ返信 （2017/5/29の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  かえるさん （2017-05-29 11:51:27）
[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

こういう技術的な話、好きです。ドラマや映画等の映像作品を見る上で、これまでより理解が深まりそう。

私は大学で日本文学の勉強をしていたのですが、例えば宮沢賢治の作品は昔から愛されている一方で読み解くのが難しい、意味が分からないという声も聞きます。でも、作中の単語や、時代背景、賢治の人となりや人生を知ったうえで読むと、驚くほど物語の世界が豊かに感じられます。

もちろん気持ちや情熱も必要ですが、それを的確に伝えるためにも技術ってすごく重要なファクターですよね。第二弾期待しています。

↓ここから管理人返信↓

芸術にも、エンターテインメントにも、その道ならではの「技術」は間違いなく使われていて、作者自身が気付いているものもあれば、そうでないものもある。そんなのを観客側から探って行くのって面白いです。私も教わった掟もあれば、自分の経験値で作り出したものもあります。第2弾、考えてみます。

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[拍手投稿]  かえるさん （2017-05-29 12:04:15）
ひよっこ （第48回・5/27） 感想

ブログの最後、「すずなり亭」ではなくて「すずふり亭」ですね。 すずふり亭大好きなので、見逃せなくてすみません笑 体調不良、改善されたとのこと、安心しました。 これからもひよっこのブログ楽しみにしています！（もちろんそれ以外のドラマも）

↓ここから管理人返信↓

頭がおかしかったんですね。修正しておきました。週が明けて、何とか普段の体調に戻りました。

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[拍手投稿]  shinさん 2017-05-29 17:26:58）
[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

興味深かったです。上手下手の関係って、やはり脳が感じる原理原則なのでしょうね。

映像だけでなく例えば落語でもそうですね。落語は言ってみれば落語家一人による会話劇。上の者が話す時は落語家は下手を向き、下の者が話す時は上手を向くという法則があります。夫婦の会話は夫が下手向きで妻が上手向き、大家と店子の時は当然大家が下手向き。落語でこの法則を崩すと滅茶苦茶になってしまいますから、上手下手の方向って大事なんですね。

ただ（おそらくWalker氏が仰っている中で）、陸上競技や競馬が下手から上手にゴールというのは若干違う気がします。陸上のトラックは「人間は左回りの方が走りやすい」という本能に従って左回り（反時計回り）に造られていると言います。その為自動的にゴール映像は下手から上手に向かうのだと思われます。

競馬は競馬場によってコースが右回りと左回りに分かれています。つまり競馬場によっては上手から下手に向かってゴールする映像となります。（ダービーが行われる東京競馬場は左回り、年末の有馬記念が行われる中山競馬場は右回り。どちらが多いとも言えません）スポーツは別の原理が有るのではないでしょうか？

↓ここから管理人返信↓

落語は、この掟とは違うように思います。まあ、舞台の掟とでも言いましょうか。落語の話し手の上手、下手は、本来は舞台や歌舞伎の舞台装置から由来しています。下手に玄関、上手に座敷。『8時だよ！全員集合』もそうですよね。それらに基づいて、八五郎（はちごろう）は下手、大家は上手です。

陸上トラックも、私は違う理論を支持しています。心臓が（自分から見て）左側にあるから、人間は心臓のある自分の左側を庇って走る習性があるため、陸上トラックは左回り。そうなると、どこにカメラを置いても、下手から上手に走る映像しか撮れません。

更に、競馬場について言えば、先の人間の心臓が左側にある原理に似ていて、馬は四足歩行の動物です。四足動物にとって重要なのは、心臓の位置より、四足のどの脚肢を軸肢にするかなのです。なぜなら、走って逃げることで生命を守るからです。

そして、人間に右利きと左利きがあるように、四足動物の馬にも右利きと左利きあり、細かく分けると遅れて着地する足が右手前足の馬と、肥大手前足の馬がいます。競馬馬でない馬の走る映像を見ると分かりますが、馬は必ず左右どちらかに身体を斜めにして（倒して）走ります。これが馬の自然な走り方。

そして、競馬の騎手はその馬の「利き足」を見極めて、競馬場に合わせて走らせているのです。では、競馬場にはなぜ「左回り」と「右回り」があるのか？それは、競馬発祥の地・英国では、地形を生かした個性的な競馬場を作る歴史があるため、「左回り」と「右回り」がある。

因みに、アメリカ式は陸上トラックと同じように観客からの見た目を考えて、「左回り」の競馬場が多く、日本では最初に英国の競馬場設計士が横浜に作った競馬場が「右回り」だったそうで、本来は「右回り」が多いそうです。

それはなぜか？それは、日本の武士と馬の関係にあります。日本で馬に乗る人と言えば武士ですよね。日本の近代競馬は明治初期に始まったとされ、武士は日本刀を左に差しています。所謂「左脇差し」と言うやつですね。だから、武士は馬に乗る時も馬の左側から乗ります。

そして、武士は「左脇差し」があるため、身体を自分の左側に倒すのがやりにくい。だから、日本の初期の競馬は武士の馬の乗り方に習って、右回りになったと言うのが主流の考え方だそうです。これは、私の知り合いが競馬場などの電光掲示板を設置する会社に勤めており、彼らから聞いた話なので大ハズレはしていないと思います。

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[拍手投稿]  To your worldさん 2017-05-29 17:55:00）
ひよっこ （第49回・5/29） 感想

Thank you. Please give your self-love. I'm looking forward to post.

↓ここから管理人返信↓

海外の方でしょうか？ありがとうございます。

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[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

まえがき

読者の皆さん、いつも当ブログをご愛読ありがとうございます。さて、今回は、当ブログでよく話題にあがる、“ある演出技法”について書いてみます。

登場人物の顔や歩く向きには意味（意図）がある

当ブログでは、以前から映像に於ける演出の中で、カメラワークやカット割り、編集で表現される「登場人物の位置や、視線（目線）や歩く向きには意味（意図）がある」と書いてきたし、数々のテレビドラマで、（あくまでも私の私見ですが）説明してきた。

何か "人体科学的な理由" があるのでは？

●視線（目線）や歩く向きが上手（画面右向き）だと、ポジティブや前向きな気持ち、未来を考えているように見える

●視線（目線）や歩く向きが下手（画面左向き）だど、ネガティブや後ろ向きな気持ち、過去を振り返っているように見える

しかし、登場人物の視線（目線）や歩く向きから上記のように感じる具体的な理由は、書いていなかった。なぜなら、私自身が映像学校の演出の授業でそう教わったし、実際の撮影現場でもそうだったし、事実テレビドラマや映画のシーンでもそうなっていたため、殆どの人が自然身に付いており、書くまでもないと思っていたのだ。

私たちの脳は、"左から右への動きを好む"

しかし、きっと何か“人体科学的な理由”があるのでは？と思っていたら、こんな記事を見つけた。結論から言うと “脳の好み” なんだそうだ。

【参考リンク】Super Mario Runs Left to Right Because Our Brains Say So | GIZMODO
http://gizmodo.com/super-mario-runs-left-to-right-because-our-brains-say-s-1691562331

私たちの脳は "左から右への動きを好む" 傾向にある

そう語るのは、ランカスター大学の物理学者Peter Walker氏。私たちの脳は左から右への動きを好む傾向にあると。

様々な世界で通ずる「左から右バイアス」の原理

更に、そのWalker氏のレボートでは、アートの世界の慣習にも注目している。例えば、（ここでは、映像的な左右の向きは無関係で考えて）普通の人間は前進する時に前屈みと言う姿勢になり、より速いスピードで進もうとすると更に前屈みの体勢になる。

これと同様に、人間の動きを描くとき、左から右に描くことが習慣の1つだというのが最近のリサーチでわかってきたそうなのだ。

例えば、ロールプレイングゲームの主人公は大抵は左から右へ走る。この「左から右バイアス」は、ゲームだけでない。

オリンピックのフィールド競技の中継映像も競馬中継も、ゴールの映像は下手から上手。要は、脳のバイアスに合わせて競技場のメインの観客席すら作られているというわけだ。

また、タイポグラフィーの世界では、文字自体に躍動感のあるイタリック体（斜体文字）は、上部が右方向に傾いている。これは、右から左へと読むヘ言語社会でも同じで、斜体は右方向へ傾いているそうだ。

つまりは、視線は左から右へと流れている、と先のWalker氏の記事でも書かれている。従って、私たち人間の脳みそには、“動くもの＝左から右へ” と言うバイアスが、初めからかかっていると言うのだ。

上手（画面右側）から登場した方が、強く見えやすい

この「左から右バイアス」に似た感覚で、強いものは上手（画面右側）から登場した方が強く見えやすい、と言うのもある。普通の感覚では、上に見える（存在する）ものは大きいし、“上位”と感じることもできる。だから、上から降りてくる（見えてくる）ものは、“強いもの”とも感じられる。

従って、下からくる（上がってくる）ものは、その逆の“下位”と印象付けができる。これも、脳のバイアスの一種。だから、右と左ではどちらが“上位か下位か？”と言う問題も簡単に想像がつくはずだ。そう。右に見えるものが上位で、左に見えるものが下位となる。

強いものは、右から出して左に動いているように描く

ヒーローもの、例えばウルトラマン。ウルトラマンが登場する時は、大体怪獣が下手でウルトラマンが上手から登場する。要は、つくり手の立場で考えれば、強いものは、右から出して、右から左に動いているように描いたほうが強さは伝わりやすいってこと。ゴジラもこの例に漏れない。

【必見!】私が書いた映像の掟を総合的に図に示してみる

因みに、上手から下手に動く方が、下手から上手に動く方が速く感じるというのもある。このバイアスについては、また今度。では、今回、私が書いた映像の掟を総合的に図にしたのが↓これ。映画やテレビドラマを観る時に、思い出すと演出家の気持ちを察することができるかも？

似ている2枚の写真、被写体の気持ちはどう見えるか？

最後に実践的な問題を1つ。↓の2枚の写真は、2人の登場人物が画面の上手にいる。体の向きはどちらも下手（画面左）方向に動こうとしているが、視線（目線）の方向が逆。では問題。被写体の表情は無視すると、あなたはにはどちらの老人と看護師が患者の将来について明るく前向きに見えるだろうか？

上の写真は「今は安心・安定しているが、将来に不安がある」。一方の下の写真は「今は安心・安定しており、将来にも希望がある」と言うように感じないか？これが演出に於ける『映像の掟』と言う訳だ。

あとがき

今回は、ちょっと映像演出について専門的な内容になりました。できるだけ皆さんに分かっていただけるように租借したつもりですが、いかがでしたか？この他にも、いろんな映像の仕掛けがあります。私はそれらを「掟（おきて）」と呼んで、映像制作に於いて、とても大切にしています。また、機会があれば第2弾を書いてみます。

今回の記事の内容を、2016年に放送された連ドラ『逃げるは恥だが役に立つ』の第8話の映像を使って、具体的に演出法を図解した記事です。『逃げ恥』をご覧になった方なら、より理解が深まると思います。
「逃げ恥」第8話の感想で書いた "秀逸な演出" をわかりやすく図解しました

     

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