べっぴんさん （第96回・1/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第17週『明日への旅』『第96回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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大急百貨店に任された展示のテーマを「女の一生」に決め構想を練っていたすみれ（芳根京子）は、ジャズ喫茶「ヨーソロー」のママ・すず（江波杏子）の言葉をヒントに、人生にはいろいろな生き方があることを表現しようと思いつく。一方、若者向けの女性ファッションに進出しようと事業を進めていた潔（高良健吾）は、栄輔（松下優也）が経営する「エイス」も同じ分野に進出しようとしていることを知り、対決必至な状況に…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

前向きで明るいヒロインで、番組をスタート出来ない？

前回は、私なりに出来るだけ長所を見つけて書いてみたのだが、今回はアバンタイトルから嫌な予感。もはや、さくら（井頭愛海）の家出のくだりは完全停滞状態の上に私の興味関心も失せているのに、番組の最初のすみれ（芳根京子）のカットが例の無表情だと、本当に見る気さえ失せてしまう。

内容的にも、やっと、本当にやっとオライオン、エイス、キアリスが動きだしたのだから、必死に働いてるとか、4人で会議しているとか、そう言う前向きで明るい表情のヒロインで番組をスタートして欲しい。そんなことでも、視聴者の気分は違ってくるものだから。いっそ、タイトル映像で始めたら？

「女の一生＝すず」のようになっているのが解せない

さて、ここんとこ 「女の一生」で話が進んでおり、アバンでの音声もすず（江波杏子）になって、かなりすずの露出や重要性が高まっているのだが、そもそも「女の一生」のアイデアの元は、悦子（滝裕可里）の再婚から始まった話。なのに、「女の一生＝すず」のようになっている。

確かに人生半ばで亡くなったはな（菅野美穂）の「語り」より、すずの台詞の方が説得力があるのだが、どうも解せない。強引に「女の一生」で、企画展とさくらを括っているからなのだが…。きっと、もっとすずは登場するに違いない。もしかして、さくらがヨーソローでバイトしたりして…

栄輔の出番を増やそうとして、演出がおかしくなってる

また、露出や重要性が高まっていると言えば栄輔（松下優也）だ。今回は、潔（高良健吾）に対して社長としての才気の無さをガツンと突っ込んだのは、スカッとしたのだが、どうも栄輔の出番を作ろうとするがあまり、脚本と演出、物語の場面転換と時間経過がおかしくなっていやしないだろうか。

ワインの夜と、夕方前のジャズ喫茶は別の日？

例えば、7分頃の潔の家を栄輔が訪れたシーン。ワインを飲もうかと言う場面だから、時間帯は「夜」と考えるのが普通。そして、仕事の話だからだろうと、さくらの姿は無いとも考えるのが普通。

しかし、栄輔のアップに直結した次のシーンはジャズ喫茶にいるさくら。これだと、さくらは「夜」にゆり（蓮佛美沙子）との約束を破ってジャズ喫茶にいることになる。ゆりよ、ワイングラスを3つ並べてる場合かって話だ。だがすぐに、このジャズ喫茶のシーンが、夕方前の日の高い開店前の時間帯であることがわかる。

これ、どう解釈するの？ワインの夜とジャズ喫茶は別の日ってこと？しかし、不可思議な時間経過と編集は続く…

夕方前にジャズ喫茶にいるさくらのアップの直後が、皆が帰った後の「夜」のキアリスで、すみれが刺繍（手元は運針をしているだけだが）をしているシーンになる。そして更に、ゆりとさくらたちが夕食を食べているシーンになるが、そこに潔の姿はない。

となると、今回の最初に登場したワインの「夜」と夕食を食べる「夜」は、翌日か数日間の時間経過があるってことになる。だから、ラストシーンの大急百貨店での展示の作業も大幅に進んでいるってことになるのだろうが、何度録画を見直しても、ワインの夜とジャズ喫茶が “別の日” とする演出と編集になっていない。

潔がエイスを推薦してからの時間経過もわからない

こう言う時間経過の表現が雑なことは、本作には多い。そのお蔭で物語の流れに不自然さが生まれて、行ったり来たりしているような印象を与えて、よりつまらなくなっていることも多い。

今回で言うなら、序盤でエイスが大急百貨店に出店して大人気との描写があったが、世間知らずの潔がエイスを推薦した時点から、どの位の時間経過があったのかが描かれていない。同様にワインの夜からどれだけ時間経過して、潔が若い女性向けファッションを始めることになった経緯もわからない。

描かれるべきや観たいシーンが、全部無い

本来なら、エイスがどんな商品を扱う大人気店なのかの描写も欲しいし、栄輔に発破をかけられた形で、潔社長が社内でどんな采配を振るって女性ファッションに行きついたのかのかも見たかったのだが、そこが完全に無かった。

更に、最も丁寧に描くべきであり、視聴者が見たかったであろう、「女の一生」の企画展示が紙一枚の企画書から実際の展示作品に至るまでの過程が、数回の会議と運針で終わったのがとても残念だし期待外れ。

時間軸を無視した「騒動至上主義」が一番ダメなのに…

“さくらの乱” がこのまま二郎（林遣都）と五月（久保田紗友）の同棲発覚で一区切りだととしたら、1週間もあれば事足りるエピソードに、3週間近く費やしたことになる。描くべきことを描かず、時間軸を無視した「騒動至上主義」だから、4か月を過ぎようとしている今も、何を描こうとしているのか見えてこないのだ。

あとがき

中身が無い。その一言の15分間でした。企画展示もしょぼくて、「女の一生」の “時間経過” を世代の違うマネキンを並べただけで表現しただけにしか見えませんでした。その意味では、この展示と本作は一緒。出来事が並んでるだけで、それ以上のものが伝わってこない。あと2か月ちょっとしか無いのに…

あっ、1つ良かったこと。すみれの刺繍の針送りと運針が同じ指の動きだったのが、やっと改善されてみたいですね。今更、わざわざ指先のアップを入れる必要があるかなとも思いますが。ふーっ

             

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上品な上質－－－ファミリアの考えるものづくり
時空旅人別冊 “べっぴんさん"坂野惇子の生涯: サンエイムック
連続テレビ小説 べっぴんさん Part1 (NHKドラマ・ガイド)
NHK連続テレビ小説 べっぴんさん 上
NHK連続テレビ小説「べっぴんさん」オリジナル・サウンドトラック

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●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  90  91
第17週『明日への旅』
92  93  94  95  

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嫌われる勇気 （第3話・2017/1/26） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『嫌われる勇気』（公式）
第3話『競争に殺された教師！女対女緊迫の頭脳戦』の感想。
なお、原案：岸見一郎氏・古賀史健氏のノンフィクション『嫌われる勇気-自己啓発の源流「アドラー」の教え-』は既読。

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高校教師・沙織（上野なつひ）が自宅で刺殺され、蘭子（香里奈）らは捜査を開始。事情聴取を受ける第一発見者の教え子・恵（高月彩良）の落ち着いた態度を不審に思った蘭子は、恵の同級生や母・美子（霧島れいか）から話を聞く。成績優秀な恵は美子から大きな期待を寄せられ、学校では孤立した存在だった。一方、青山（加藤シゲアキ）は大文字（椎名桔平）に犯人像を尋ねる。大文字は事件を解くヒントは「競争」の中にあると言う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

犯人が誰かよりも、犯行動機を重視したら良かった？

全体の雰囲気が第2話までと変わり、より刑事ドラマ色が強まり「アドラー心理学」が薄まったと感じたら、脚本が本作初担当で『遺留捜査シリーズ』『刑事7人』等の大石哲也氏と、演出も初担当で『スペシャリスト』『刑事7人』等の及川拓郎氏に交替していた。

まあ、正直言うと予告編や配役を見れば、誰が真犯人であるかは大凡予想が付いてしまう。となると、私や視聴者の興味関心は「犯人が誰か？」「犯人の犯行動機は何か？」ってこと。だから、普通に捜査の過程を描いていれば、「アドラー心理学」が無くても面白くなるのが、この類のお話。

事実、蘭子（香里奈）が容疑者を絞り込み事件解決までの流れも、事件そのものも、蘭子らしさも大文字（椎名桔平）もあって、これまでの中で一番面白味があった。しかし、番組全体を通してみると、その面白味が半減してしまっていた。その原因は…

事件・捜査以外の部分が、"らしさ" になっていない

「アドラー心理学」に拘っている部分が、良い意味での “本作らしさ” になっているのではなく、話の腰を折る “負の要素” になってしまっていることではないだろうか。実際に、大文字教授のパートで事件パートが一時停止するし、細切れになってしまっている。

大文字以外の “本作らしさ” と思って挿入している部分、例えば監察医のめい子（相楽樹）の絡め方とか、ほぼ無駄ばかりになっていて、あってはならないイライラ感まで生んでしまっている。これでは本末転倒。やはり、「アドラー心理学」と大文字の処理を再考しつつ、青山（加藤シゲアキ）をもっと活かす…だろうか。

38分頃のチェスのイメージ映像は、グッドアイデアだ

ただ、前述の通りに今回は脚本と演出が交替したためか知らないが、38分頃に “本作らしさ” を醸し出す新たなアイデアが盛り込まれた。それが、38分頃からのチェスを用いた蘭子の容疑者との闘いのイメージトレーニング風の映像だ。

ほぼ『IQ246～華麗なる事件簿～』のパクリに見えてしまったのはどうかと思うが、“本作らしさ” の表現としては良いアイデア。決して「アドラー心理学」とは無関係だが、ストーリーの「解決編」への見せ場としてもいい感じだ。番組中随所に登場する「明確に否定します」の決め台詞以上の “見せ場” づくりが必要だろう。

あとがき

ここまで、恵（高月彩良）を真犯人に見せようと捻りまくる必要ってありますかねえ。「アドラー心理学」、私たちの行動は、その人の意志による目的があってそうしていると考えるわけですから、冒頭で犯人を明かしておいて…と言う構成の方が本作には合っているかもしれません。次回にも期待します。

             

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嫌われる勇気
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就活家族～きっと、うまくいく～ （第3話・2017/1/26） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『就活家族～きっと、うまくいく～』（公式）
第3話『夫はわかってくれない!!妻の不満爆発の夜!?』の感想。

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洋輔（三浦友和）はある人物を介して、その叔父の会社社長と会い、再就職がほぼ決まる。栞（前田敦子）は、自社の宝石を売るため、セレブが集まる婚活クラブに入会。パーティーで医師と出会い、デートの約束をする。そんな中、就活塾で自信をつけた光（工藤阿須加）がついに内定をもらった。洋輔はブラック企業だと入社に反対するが、光は聞く耳を持たない。一方、水希（黒木瞳）は内申書取り違えの件で佐藤家を毎日のように訪ねるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

家族4人が "就活するようになるまで" の過程を描くの？

これまでで、最も家族4人を描いた第3話。そこは、これでまた、前回の主人公が洋輔（三浦友和）だったスタイルから、家族4人の群像劇になった。その辺の不安定さも何とかして欲しいのだが。

最大の違和感と言うか疑問は、物語が「家族の崩壊」までを描いてるようになってきたこと。家族4人が職を失い就活する過程を描くものではなく、家族4人が就活するようになるまでの過程を描く雰囲気になってきたこと。

これ、一種の番宣詐欺じゃないだろうか？

あとがき

なぜ、就活しないのでしょう？この状態では、家族4人のおバカさんっぷりを描いて終わっちゃいますよ。次回の就活に期待します。

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拍手コメントへ返信 （2017/1/26の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  ななこさん （2017-01-26 12:32:22）
べっぴんさん （第95回・1/26） 感想

女性実業家起業して、成功したもののおろそかになった育児のため娘の反抗期を迎える。「あさが来た」の劣化トレースになっている本作。この脚本家さんは、仕事が嫌いなのですかね？成功体験の描き方が悪いと思います。

遡れば、テーブルクロスの発注を受けて良いものを作る→思いもかけず高く売れる→しかし君枝の夫にばれてトラブる。と言った感じで、仕事の成功が次なる問題の火種扱いのケースが多いんですよね。デパート出店が、主人公の朝帰りの火種になったり、お得意さんが出来たことで良子が接客できずに辞めたりと後味悪い結末が多いこと。

加古部屋に泊まる→お金返してもらって朝ごはんまで食べて帰る→心配していた加野屋の皆と大喜び！みたいな、爽快なエピソードをちゃんと入れておけば、主人公にもっと共感できるのですが。あと、菅野美穂の「ちょっと良い訓話風にしゃべっているけど全く共感できない一言」が毎回入るのが不快です。

↓ここから管理人返信↓

結局は「騒動至上主義」の大弊害なのだと思います。騒動ばかり起こして、それが物語の種まきになっていないのです。特にキアリスが現状になるまでの過程と、すみれの子育ての過程が、正にそれ。だから、いざと言う時に理由付けしようにも、回想シーンを入れようにも、種まきをしないから、根も葉もない話になってしまうんだと思います。「語り」は言わずもがなですね。

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[拍手投稿]  ぷよぷよさん （2017-01-26 13:36:08）
べっぴんさん （第95回・1/26） 感想

今日ほどみっきーさんがどんなコメントをなさるか、待ち遠しかった回はありませんでした。

いきなり武の歌が流れてきて歌詞の字幕が出て、西城が辞めると言って皆止める訳でもなく、いつもの居酒屋で「タノシカタノシカ」の大合唱。何のための西城登場&突然の撤退かというと、「すみれちゃんの見る目は正しかった」とクローバーの人たちにすみれちゃんアゲをさせるための道具だったのですね。

これは、スタッフが新しいコメディに取り組んだものということでよろしいのでしょうか？ それとも単にヤケクソになっているのか…。

↓ここから管理人返信↓

私も皆さんがぼろくそに書くのを期待してるかなと思って、敢えてちょっと褒める部分を入れてみた次第です。とにかく、武の歌はどうかと思いますよ。一度ああ言うのをやったら、武は店先で挨拶も出来ない人と言う印象が残ってしまいますから。武は真面目な男で通してたのに…

居酒屋のシーンは、撮影現場で異論が出なかったんでしょうか。普通、「これ大丈夫？」って。田中要次さんあたりが、ビシッと言ったら良かったのに…なんて思いました。「すみれちゃんの見る目は正しかった」も取って付けたようなお世辞。気持ちが悪いくらい。

どうも、本作は「笑わせる」部分が、悉く空振りしますよね。それも、ちょっと不快感を残して。やらないと言う選択肢は無いのでしょうか？？？

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[拍手投稿]  りりさん （2017-01-26 23:52:58）
べっぴんさん （第95回・1/26） 感想

りりです。　 歌の部分、始まってから何の狙いなのかわからず痛いです。笑わそうであれば笑えない。 親であれば真っ先に行動に移すと思います。誰かが止めても無駄くらいに。何度も何度もぶつかりあっても。子供が家出する、反抗するのは親の愛情を計っているのに。こんなことも描けない脚本。みんなおかしい。

↓ここから管理人返信↓

さくら側は置いといたとしても、すみれは何よりも娘のことを優先するのでは？そして、一緒に働く友だちも協力するような気もするんですが…

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皆さま、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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映画「沈黙-サイレンス-（字幕版）」 感想と採点 ※ネタバレなし

映画 『沈黙-サイレンス-（字幕版）』（公式）を本日、劇場鑑賞。採点は、★★★★☆（最高5つ星で4つ）。100点満点なら80点にします。
なお、原作の遠藤周作氏の小説『沈黙』は未読。

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ざっくりストーリー

17世紀江戸初期、長崎で厳しいキリシタン弾圧の中で宣教師のフェレイラ（リーアム・ニーソン）が棄教したとされる真実を確かめるため、彼の弟子ロドリゴ（アンドリュー・ガーフィールド）とガルペ（アダム・ドライヴァー）は、キチジロー（窪塚洋介）の協力で日本に潜入する。

そんなロドリゴらが見たのは、想像を絶する日本と、隠れキリシタンと呼ばれる人々の存在だった。やがて、キチジローの裏切りで捕らえられたロドリゴは、長崎奉行の井上筑後守（イッセー尾形）から棄教を迫られる。厳しい死の拷問を受ける信者たちを救うために棄教すべきか、それとも信仰を守り殉教するべきか決断を迫られる…
※PG12指定

スクリーンから押し寄せて来る "映像の力" がもの凄い

遠藤周作氏の小説『沈黙』を、巨匠マーティン・スコセッシ監督が、26年の構想を得て映画化した力作。とにかく、スクリーンから押し寄せて来る映像の力がもの凄い。江戸時代初期の長崎や島々の再現や、登場人物たちの汚しっぷり、身体を縛られ海に落とされるたりの血みどろの残酷な拷問の描写の徹底さが半端ない。

そして物語は、何があっても自らの信仰を守る貫くべきか、目の前の弱弱しい信者たちの命を守るために信仰を捨てるべきか、自らに問い続け苦悩する若き宣教師の生き様が、162分の長尺で描かれる。キリスト教の話ではあるが、棄教が絵踏みと言う分かり易い表現で描かれるため、内容的に難しいと言うことはない。

ハリウッド俳優たちに引けを取らない日本人キャスト

やせ衰えた姿のため、9.1キロの過酷な減量で挑んだリーアム・ニーソンを始め、ハリウッドの俳優たちの演技が実に素晴らしい。しかし、日本人俳優陣の演技力や存在感も負けず劣らずだ。何と言っても、主人公を最後の最後まで翻弄させる漁師・キチジローを演じた窪塚洋介の鬼気迫る演技に驚いた。

ロドリゴと心を通わせる隠れキリシタン・モキチ役の映画監督でもある塚本晋也の頬のこけた壮絶な表情と命がけの演技にハラハラドキドキ。時に笑顔で恐ろしいことを言い、時に真顔で物事の真実をズバリ言い当てる長崎奉行役のイッセー尾形のエグ味の効いた演技は見応え十分だ。

幾度も絵踏みをする裏切者のキチジローがキーパーソン

先述のように、本作では、監禁して棄教するまで残酷な拷問し続ける隠れキリシタンへの弾圧や、自らの信仰心に悩み苦しむ宣教師らがも描かれるが、本作で描こうとしているのは、拷問や宣教師を表現の道具にした “弱者の救済” であり、そのキーパーソンこそ幾度もキリスト像を土足で踏む裏切者のキチジローだ。

キチジローは、裏切っては神の救済を求めることを繰り返すが、いつも心の隅っこに信仰を宿し続けるのだ。責められては踏み絵を踏んで命乞いをおし、それを悔いては神に赦しを求める彼は、果たして弱いのか強いのか。

そんなキチジローを見て、強いと疑いもしなかった自分自身の中の弱さに気付くロドリゴが、次第に信仰心や人生観が変化していくくだりが、実に丁寧に且つドラマチックに描かれる。

すべての答えは、観客一人一人の心の沈黙にある…

終盤で、キチジローがロドリゴに告悔を願い出るシーンで、長い “沈黙” がある。宣教師を幕府に売り踏み絵を繰り返したキチジローに神の赦しはあるのか？ロドリゴはキチジローをどう捉えてきたのか？そして、登場人物たちの選択は正しかったのか。すべての答えは、観終えた後の観客一人一人の心の沈黙にある…

あとがき

目の前の弱者の命よりも信仰心を貫くべきか、棄教して信者たちの命を救うべきかと言う宗教映画的な要素や、隠れキリシタンへの弾圧の歴史ドラマの要素もありますが、描かれるテーマは実に現代的で、我が身に置き換えて考える事も出来ます。
更に、聖書に詳しければ深読みも出来ますが、聖書を知らなくても、十分にメッセージを感じることは出来ます。

注意事項としては、
【1】血みどろの残酷な拷問の描写があります。
【2】上映時間が162分なので、上映前にトイレを済ませましょう。
【3】かなりシビアな作品なので、ポップコーンは甘い香りのキャラメル系は前後左右席にご迷惑かも？
【4】座席の良い映画館を選びましょう
【5】※PG12指定です。

   

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