べっぴんさん （第74回・12/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第13週『いつものように』『第74回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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すみれ（芳根京子）たちは、紀夫（永山絢斗）の提案で始まった堅苦しい朝礼を毎朝行うようになっていた。ある日、姉・ゆり（蓮佛美沙子）の相談を受けたすみれは、おなかの大きなお母さんがさまざまなものを揃える苦労をなくしたいと思い、キアリスを子供のものなら何でも揃う総合百貨店にしようとひらめくのだった。まずは子供用の食器を作ろうと、早速工場と話を進めるのだが、話を聞いていなかった紀夫は激怒し…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

紀夫のキャラ偏向で、紀夫への嫌悪感しか増強しない

今朝は、昨日のどの部分をアバンタイトルで切り取るかと期待したら、予想通りに、“過酷なシベリア抑留生活が人間不信となり、自分をかまってくれない妻にDVをしたりと何かと心の病を抱えて辛そうだった男” 改め “仕切り好きなKY店長” 紀夫（永山絢斗）のシーンをもう一度。

なぜ、今やこんな中身のない言動・行動が不安定な男になったの全く見えない紀夫を強調するようなシーンを何度も見せるのだろう。紀夫への嫌悪感しか増強しないのだが。因みに頭が痛いのは、紀夫が坂野惇子さんの夫であり、ファミリア2代目社長・坂野通夫さんがモデルってことだ。史実との整合性も危ういが…

カーテンを閉めない紀夫が "ストーカー夫" に見えてる

主題歌明けも “仕切り好きなKY店長” としての紀夫は続くが。これ、私には例の朝帰りしたすみれ（芳根京子）を平手打ちした “DV夫” の延長線上で、常にすみれを見張っていたい “ストーカー夫” に見えているんだが大袈裟だろうか。

だって、前回の感想でも書いたように、紀夫がすみれの “復帰” を許した原因は未だ不明瞭なのだ。そして、あれだけしっかり大人として仕事をしろと言っておいて、本人がやっているのは本来ならカーテンを閉めたバックスペースで行うべき事務作業を店内を見渡せる所でやっているのが不可思議でならないのだ。

きちんと、すみれを1人の働く女性として、最愛の妻として、人格や尊厳を認めるようになったから、職場復帰を認める位までは描いて欲しい。それを更に「なんだかなあ」で思い付いた新事業を始めちゃう前にやって欲しかった。いつまでも紀夫を小馬鹿にしたような描写は、本当に気分が悪くなる。

ゆりの「悩みの相談」が「新事業の提案」に聞こえたが

で、いつものようにすみれが新事業を思い付いちゃった。思い付いちゃったと言うと言うよりも、ものすご～く稚拙で手抜きな脚本だから、ゆり（蓮佛美沙子）の「悩みの相談」が完全に「新事業の提案」になって、流石に鈍感なすみれも気付いたってだけにしか見えないのが、本作の残念なところ。

新規事業で盛り上がったシーンのカット割りは良かった

ちょっと良かったシーンにも触れておこう。それは店内で新規事業の話に7人が盛り上がったシーン。

武（中島広稀）の6人全員に台詞が与えられ、編集もダイアログカット（台詞を喋ってる人だけをアップにして画面に映すカット割り）だから、それぞれがテンポよく進み、演技力のある蓮佛美沙子さんだけが、ちょっと引きの画角で全体を見ているって感じ。

これは、明らかに7人の中で蓮佛さんの演技量が突出していることが前提で、撮影と編集がされている。こう言う気の利いた演出をすれば、あとで書くボロが隠せるのに…

前に出たがらないのと、ボーとしているのは違う

その “ボロ” とは陶器工場を回る時に、「すみれたち4人だけが並んで1カットに収まるカット」で見て取れる。よく見たらわかるが、4人で会話しているのに、明美（谷村美月）以外の3人は自分の台詞のタイミングを待っているのだ。そして、自分の台詞の無い所では手持ち無沙汰な演技をしてる。

陶器工場の人に、紙粘土の試作品？と図柄のデザインを見せてる時なんて、台詞が無いある登場人物が困ってしまっているのが映ってる。4人それぞれにキャラがあって、前に出る人出ない人があるのだが、前に出たがらないのとボーとしているのは違う。まあ、この件については以前からずーっと気になっていたが。

すみれが「なんか、なんかなあ」と言うとバカに見える

それに、その際だからついでに書いておくが、すみれお得意の「なんか、なんかなあ」と新発想するシーンだが、正直すみれがバカに見えてしょうがないのだが。それでなくても、本作は基本的にすみれが劇中のカースト制度で常に頂点に居て他の登場人物を見下すように描かれているから、そのギャップが見ていて辛い。

脚本家は、自分が創出した登場人物たちに責任と愛情を

更に、キャラが急変した紀夫を前述のように小馬鹿にしたような描き方も見ていて辛い。脚本家は少なくともすみれたち4人と紀夫のことを、自分が創り出した人間として責任を持って描くべきだし、もっと愛情を注いで個性を育てるように描いて欲しい。まずは、脚本家がそこに立ち返って脚本を書く。

演出家は、4人と紀夫を稚拙な人間に見えないように

しかし、この脚本家の立ち返りを待っていたら最終回になってしまう恐れは十分にある。だから、演出家は出来るだけ4人と紀夫をバカな人間に見えないようにする努力と、4人が並んだ時の各人への演技指導を徹底してやって欲しい。

あとがき

年内の通常放送は、明日28日（水）が最後のようです。何ともスッキリしない展開や描写、演技になってきましたね。ホント、どんどん質が右下がりになっているような気がします。どうして、きちんと連続ドラマとして連続性や辻褄合わせをしたり、登場人物を小馬鹿にするんでしょう？それこそ、私が言いたいですよ。「なんか、なんかなあ」って…

             

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上品な上質－－－ファミリアの考えるものづくり
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NHK連続テレビ小説 べっぴんさん 上
NHK連続テレビ小説「べっぴんさん」オリジナル・サウンドトラック

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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  

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拍手コメントへ返信 （2016/12/26の分）

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想にご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"拍手コメント"にお返事をする機能が無いため、基本的に翌日以降にこの場でお返事を差し上げます（謝）

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[拍手投稿]  四つ辻さん （2016-12-26 12:13:18）
べっぴんさん （第73回・12/26） 感想

”仕事と夫婦関係に行き詰まった紀夫は潔に相談したところ、キアリス乗っ取りをそそのかされてイブの日に実行に移したが、これはＫＹの紀夫が乗っ取りに失敗することを見越した潔の罠だった。全ては妹を妬んだゆりが潔を使って企んだキアリスを坂東営業部に吸収合併する策略だった。

子どもが生まれるからいつまでも会社で生活できないので、家を建てるお金が要るんだよ。” なし崩しに頭の中でいいように補完してくれというスタンスの不連続ドラマなので、先週放送分と今日分をつなげると、十分これで辻褄が合ってるように思えるんですが、どうしたもんじゃろのう。

↓ここから管理人返信↓

普通に見ていて、そんな風に好意的に解釈して、ドラマを見ることってできます？確かに辻褄はあっているように思いますが、そう言うドラマじゃないですよね？？？

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[拍手投稿]  ぷよぷよさん （2016-12-26 13:39:49）
べっぴんさん （第73回・12/26） 感想

「あさが来た」の時は、後追いする一人娘を断ち切るように、泣きながら仕事現場へ向かうヒロインに貰い泣きしてしまいました。甘えられなかった娘と母の相克はその後も続きます。2人の口論の場面には心揺さぶられました。「あさ」の作家さんもお母さんですよね。

仕事を放り投げることに何の葛藤もなさそうな今作の方とはえらい違い。やっぱり作品に人間性って出るんですね。それにしても、社会人経験の有無に関係なく、色々と恥ずかしいドラマです。職場ての「ちゃん」づけやら、オトコ会でのやり取りとか。この脚本家さん、まさか中学生じゃないですよね？もしかして、今日のやりとり、お茶の間にウケると自信をお持ちなんでしょうか。

「あさ」でのしんちゃん、ともちゃんのやり取りも正直恥ずかしかった私。「あさ」はまだ他が良かったから耐えられたけど、コレは…もうダメ…。 とても大人の視聴に耐え得るドラマとは思えません。

↓ここから管理人返信↓

うーん、全体的に現実味が乏しいのですよ。作品の世界そのものが “おままごと” なのです。だから、大人が見ると稚拙でわけがわからない。でも、いつまでも “おままごと” を楽しいと思える人は楽しい。さて、どちらの人が視聴者に多いか？そこのNHKの見極めの甘さだと思います。この脚本家はいつもそうなんですから。

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[拍手投稿]  Feinさん （2016-12-26 16:57:37）
べっぴんさん （第73回・12/26） 感想

あ?あ　今日も見てしまったのですが もうコメントのしようがなくなってしまいました。 社長の決め方で タケちゃん気の毒（笑えない） 史実は麻田さん？ もう少し全員が（テレビを見ている人も）麻田さんをリスペクトするように脚本が書けないのでしょうか

↓ここから管理人返信↓

キアリスの社長を決めるシーンって、本作の最重要シーンではないんですかね。忘年会の幹事を決めるみたいに決めちゃいましたが。

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[拍手投稿]  Louさん （2016-12-26 20:00:13）
管理人みっきーが選んだ「2016年地上波の連ドラ 全77作品ランキング」（3 of 3）

大野智ファンでセカムズにハマり、ドラマとしてとても楽しみました。しかしながらそれを超えたのが逃げ恥！問答無用で楽しませてくれました。星野源さんのオールナイトニッポンまで聞き始める始末。みくりさんと自分が似ていたからかもしれません。

こんな楽しい形で社会問題を真っ向から扱い、しかも男女目線で公平に見たドラマは初めてかも。コメディなのにとても考えさせられました。忍者ディレクターさんのブログと星野源さんのオールナイトニッポンでの「解説」も面白さに深みを増してくれました。あ～楽しかった！

↓ここから管理人返信↓

私も、星野源さんのオールナイトニッポンを聞いてました。それにしても、今年のベスト3は濃厚で高品質で甲乙つけがたかったです。来年もよろしくお願いします。

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[拍手投稿]  つらい。さん （2016-12-26 21:18:14）
べっぴんさん （第73回・12/26） 感想

晩御飯の時に、録画した朝ドラを家族で観なければならないという習慣が、我が家にはあります。整合性のなさと、お金のあるお嬢様の余裕、なあなあの仕事意識を見せつけられているようで、観るのが苦痛の毎日です。しかし、母が非常に気に入っており、観ないという選択肢が絶対に許されません。

少しでも苦痛から逃れるために、このドラマを受け入れられる見方はありますか？

↓ここから管理人返信↓

名前がつらい。さんですもね。耳栓でもしたらどうですか。資格情報を遮るのは難しそうですから。あとは、親孝行だと思って、同調してあげる。そんなところでしょうか。

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管理人みっきーが選んだ「2016年地上波の連ドラ 全77作品ランキング」（1 of 3）

 

まえがき

ものづくりをしている者の端くれとしては、反省よりも前進、振り返るよりも斬新さと考えているのですが、『 管理人みっきーが選んだ「2015年地上波の連ドラ 全61作品ランキング」』への反響が大きかったので、今年もボチボチ総括してみます。

今年は、
　● 最終回まで視聴した全49作品（視聴中も含む）
　● 途中離脱した28作品
の合計77作品の中から「ベスト3」をランキング、残り74作品を10のカテゴリーとして、全部で11のカテゴリーに分け、「ベスト3」を一番最後に紹介するようなランキング形式で発表します。また、各カテゴリーの表記は順位と関係ありません。

注意書き

これらは、あくまで一視聴者である管理人みっきーの完全なる独断と偏見と好みによる選択と順位です。視聴率や世間の評価は一切無関係で選んでいますので、最初にザーッと目を通して「私と意見が違う！」と思った方は、読まない方が幸せな年越しを過ごせます。

[11/11] ん？言葉が出ない10作品

『ヒガンバナ～警視庁捜査七課～』（堀北真希主演） ※途中離脱
『悪党たちは千里を走る』（ムロツヨシ主演） ※途中離脱
『ディアスポリス 異邦警察』（松田翔太主演） ※記事無し
『とげ 小市民 倉永晴之の逆襲』（田辺誠一主演） ※途中離脱
『警視庁 ナシゴレン課』島崎遥香（AKB48）主演） ※途中離脱
『コック警部の晩餐会』（柄本佑主演） ※途中離脱
『リテイク 時をかける想い』（筒井道隆主演） ※途中離脱
『ナイトヒーロー NAOTO』（NAOTO（EXILE、三代目JSB）主演） ※途中離脱
『朝が来る』（安田成美主演） ※途中離脱
『OLですが、キャバ嬢はじめました』（元AKB48の倉持明日香主演） ※記事無し

原作や出演者のファン向けのドラマなんでしょうな。そのどちらにも当て嵌まらない私は、これ以上言うことはありません。

[10/11] いろいろもったいない5作品

『警視庁・捜査一課長』（内藤剛志主演） ※途中離脱
『好きな人がいること』（桐谷美玲主演）
『はじめまして、愛しています。』（尾野真千子、江口洋介主演）
『仰げば尊し』（寺尾聰主演） ※途中離脱
『THE LAST COP/ラストコップ』（唐沢寿明・窪田正孝ダブル主演）

主人公の刑事が捜査をせず部下に指示を出すだけの刑事ドラマ『警視庁・捜査一課長』、登場人物と人間関係の “設定の描写不足と未熟さ” が際立った『好きな人がいること』は、何れも脚本家さえ違えば大きく仕上がりが違った可能性はありますね。

一方で、タイトルに曲名まで入れているのに第2話まで見ても「吹奏楽部」より「不良5人組」を描いた『仰げば尊し』や、真正面から特別養子縁組制度を描いた『はじめまして、愛しています。』は 一か所ハジメの出生の秘密が近親相姦と言うのが引っ掛かっりました。

『THE LAST COP/ラストコップ』は、あれは好きな人が見ればいい作品。私も中盤から楽しめたのですが、やはり京極（唐沢寿明）が30年間眠っていたと言うことが、もっと劇中で活かされたら良かった。でも、最後まで馬鹿馬鹿しさを貫いたのは大正解でした。

[9/11] 生理的に苦手3作品

『僕のヤバイ妻』（伊藤英明主演） ※途中離脱
『不機嫌な果実』（栗山千明主演） ※途中離脱
『砂の塔～知りすぎた隣人』（菅野美穂主演） ※途中離脱

不倫とかドロドロとかカーストとか、苦手です。

[8/11] 全体的に中途半端な感じが否めなかった5作品

『火の粉』（ユースケ・サンタマリア主演）
『私 結婚できないんじゃなくて、しないんです』（中谷美紀主演）
『ヤッさん～築地発!おいしい事件簿～』（伊原剛志主演） ※途中離脱
『女たちの特捜最前線』（高島礼子主演） ※途中離脱
『メディカルチーム レディ・ダ・ヴィンチの診断』（吉田羊主演） ※途中離脱

『火の粉』の問題は、最終回まで “煽っては先を見せない” の繰り返しがサスペンス作品として飽きてしましました。『私 結婚できないんじゃなくて、しないんです』は、大女優・中谷美紀さんが演じる女性が高校時代から追いかける初恋の幻想の相手として徳井義実さん演じる桜井は弱かった。

『ヤッさん～築地発!おいしい事件簿～』と『女たちの特捜最前線』は、これと言った理由と言うよりも、金曜日夜8時に自分がリアルタイムで中途半端と感じてしまうようなドラマを見る余裕が無いってだけです。もちろん、すごく面白ければ見ますけど。

『メディカルチーム レディ・ダ・ヴィンチの診断』は、吉田羊さん主演で期待したのに、蓋を開けてみれば、NHK総合で放送していた『総合診療医 ドクターG』をドラマ化しているだけと言う拍子抜け。もっと工夫が欲しかったです。

[7/11] 主演俳優ゴリ押しのドラマはうんざりな11作品

『家族ノカタチ』（香取慎吾主演）
『ドクターカー』（剛力彩芽主演） ※途中離脱
『OUR HOUSE』（芦田愛菜とシャーロット・ケイト・フォックス主演） ※途中離脱
『早子先生、結婚するって本当ですか?』（松下奈緒主演） ※途中離脱
『お迎えデス。』（福士蒼汰・土屋太鳳ダブル主演）
『毒島ゆり子のせきらら日記』（前田敦子主演） ※途中離脱
『せいせいするほど、愛してる』（武井咲主演） ※途中離脱
『死幣』（松井珠理奈（SKE48）主演） ※途中離脱
『営業部長 吉良奈津子』（松嶋菜々子主演） ※途中離脱
『グ・ラ・メ!～総理の料理番～』（剛力彩芽主演） ※途中離脱
『ノンママ白書』（鈴木保奈美主演） ※途中離脱

このカテゴリーは、完全に個人的な好みで “主演俳優ゴリ押し的なドラマ制作はうんざり” な作品群です。従って、お目当てやファンの方は楽しめたはず。ここでは、これ以上の議論は致しませんので、悪しからず。

 

     

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---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

紀夫の心の回復と、ギスギスした夫婦の修復を見たかった

紀夫「僕は、すみれの仕事と家庭が上手く行くように、
　　　間に立ちたいんや。
　　　一番自分らしく居られる所で輝くすみれを
　　　僕とさくらに見せてくれ
　　　この店は、いつまでも育てて守って残していこう」

これ、アバンタイトルでの紀夫（永山絢斗）の大演説だ。もはや戦争での心の病も何の治療もせず、すみれ（芳根京子）が仕事を辞めただけでほぼ完治。治ったものだから、その勢いで妻にも相談せず坂東営業部も即時退社。でもって、キアリスに経理担当と言う立場で雇ってもらう立場なのに…

むしろ、キアリスの経理を司る立場として最上位に立ったこの物言い。まあ、余程妻が家の外で働くのが嫌だったんだと推測できる台詞だ。いつもの騒動を描いて結末はなし崩しのまま放置して次へ行く本作 “お得意” のパターンだ。本当は、心の病の回復とギクシャクした夫婦間の修復を見たかったのに…

そもそも、紀夫は "職場復帰OK" までは明確に言ってない

そこで、ちょっと意地悪にこの台詞を読み解いてみる。するとどうだろう？これ、紀夫はすみれに現場（職場）復帰しても良いと言っているだろうか？そう思わせる台詞が、“一番自分らしく居られる所” だ。「キアリス本店」と言う地理的な場所なのか、「キアリス」と言う業務全体を指すのか、どちらにも解釈できてしまう。

そして、主題歌明けは、すみれと一緒に紀夫は交渉担当にまで首を突っ込んでるのが描かれる。もちろん、すみれ自身もなし崩し的に、まず「キアリス」と言う業務に復帰したことが描かれた。こう言うなし崩しと不連続性と整合性の無さ、そして突然の人物設定の変更が、毎日見ている私には最も腹が立つ。

まあ、少し前を穿り返せば、そもそもすみれがキアリスを突然辞めた理由もハッキリしていない。皆から人生が遅れてるからみたいな妙な理由で家庭に戻った。そしたら、紀夫のヒステリーが治って、夫婦揃ってキアリスへ。これ、どう言うこと？

紀夫の "一言" ですみれが復帰するのは筋が通らない

すみれは、家庭と子育てに専念して3人に追いつきたい的な理由で、キアリスを辞めたはず。紀夫が辞めろと言ったからではない。だとしたら、冒頭の紀夫の台詞がきっかけで職場復帰するのは筋が通らない。これではすみれが、したたかに “健気な妻” を演じて女中喜代（宮田圭子）の現場復帰でシメシメって見えてしまうが。

それにしても、ここまで紀夫のキャラを変えて、突然キアリスのCEO（最高経営責任者）みたいに仕切り出すのは、本当に面を食らう。これまでの話をほぼ頓挫させての “キアリスのリスタート” で何を描くつもりなんだろう。もはや、創業20周年記念パーティーにまっしぐらなだけなのか？

お仕事ドラマとしては、完全に頂けない

そして、やっと法人化の話。私もアルバイト的な労働環境だったのを、取引先の上司に屋号を付けて仕事をして欲しいと言われて、フリーランスの看板を掲げた経緯があるから、ここの法人化への流れにさほどの違和感は覚えない。

ただ、社長を選ぶくだりは解せなかった。すみれが断るのは新聞取材の時の「代表」のくだりで想像できたが、ネクタイを締めた大の男3人がいるのに、雑用係の武（中島広稀）だと騒いだり、偶然出くわした迷惑をかけっ放しの麻田（市村正親）に押し付けたり。

こう言うのもお仕事ドラマとしては完全に頂けない。だから、いつまでたっても “おままごと” に見えるのだ。

銀行員が来たくだりも、ちっとも笑えない

銀行員が来たくだりも、ちっとも笑えない。いつも通りの閑古鳥が鳴いてる店内での笑いどころが外れっ放し身内コントももう飽き飽き。屋台での「男会」で「タノシカ」に至る過程で見せた紀夫の “超内弁慶” な態度も違和感漂いまくりだし。そもそも、ホントくだらない男衆だ。

紀夫が "仕切り好きなKY店長" に見えてるが…

ところで、すみれたちよりも紀夫が早く出社して、店の表玄関から丸見えの部屋でカーテンを閉めずに、これ見よがしに経理作業をするって、どう言う意味？これまで、キアリスって一応どんなことでも4人で相談して決めて来たんじゃないの？それがしたいからリーダーも決めずに何でも4人で…じゃないの？

これじゃあ、今まで4人で仲良く上手くやって来た（だって、大急百貨店のテナント契約までこぎ着けたんだから）のに、突然やって来た “仕切り好きなKY店長” にこれまでのやり方を一方的に否定されて戸惑ってるバイトの女子たちに見えちゃう

私には、『痛快TV スカッとジャパン』の新シリーズ「仕切り屋夫シリーズ」でも始まったって感じで違和感ありまりまくり。とにかく、この新しい展開になる度にこれまでを継続せずに唐突に始めるのはおかし過ぎる。だから、何度も書くが複数の脚本家の持ち寄り原稿を継ぎ接ぎしてるのかって疑うのだ。

あとがき

編集してて、社内試写をして、先週と今週で話が繋がらないことに、誰も声をあげなかったのでしょうか？まるで、今日の紀夫に仕切られて棒立ちのすみれたちみたいにだんまりだったのでしょうか。流石に月曜日からおかし過ぎません？

             

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●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 

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拍手コメントへ返信 （2016/12/25の分）

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[拍手投稿]  空さん （2016-12-25 08:06:18）
べっぴんさん （第72回・12/24） 感想

もうほとんど脱落気味です。何を考えているのかわからない、相談したり相手の意向を聞かない、独り決めしてみんなの前で発表すれば決定(したつもりになっている。周りがどう思うか伺う描写がない。気持ちが閉じてます。自分の気持ちだけが大切なひとたちです)。それで愛に溢れているの、計算が正確だの言われても納得できません。

喜代さんのお見舞いだって、さくらの保育所送り迎えのその足でいくらでもいけるのに。場面が作れないのなら毛糸を巻きながら喜代さんを心配する母娘の会話を入れてもいいのに。使用人だというなら雇用主らしく看護婦さんに挨拶したり入院費用をすみれが持つ話を入れてもいいし。

途中見逃していなければドラマは現在「昭和23年の12月」なはずですよね。浅田さんの歌、途中から音楽に変わってナレをかぶせたのがっかりでした。歌っている映像を流すなら最後まで歌も流して欲しかったです。

↓ここから管理人返信↓

空さん、ほとんど脱落気味の割に、ご指摘の部分がすべて的を射てるじゃありませんか。むしろ、私よりもずっと鋭い（驚）。結局、如何にヒロインの好感度を下げるか、如何にドラマをつまらなくするか、そっちの方向にばかり脚本も演出も向いているようにしか見えないから、すごく物足りなさを感じる。

ドラマ好きな人には、「ああすれば良いのに？」「なぜ、こんなことするの？」と言うアイデアの連続だと思うんです。そのストレスもスゴイ。面白いドラマは、「そう来たか！」「ああ、やられた～」の連続ですものね。

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