カルテット （第5話・2017/2/14） 感想

TBS系・火曜ドラマ『カルテット』（公式）
第5話『第２章開幕!?女の戦い、涙、告白…夫失踪の真相!!』の感想。

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司（松田龍平）を伴い東京に一時帰宅した真紀（松たか子）の自宅を、鏡子（もたいまさこ）が突然、訪ねてくる。鏡子は2人の仲を疑いつつ、息子・幹生の情報を得ようと探りを入れるが、自分のことを本気で心配している様子の真紀に困惑する。一方、軽井沢では、司の元に弟・圭が現れる。圭は司に、今後も別荘で音楽活動を続けるための条件を提示。後日、4人は音楽事務所のプロデューサーから、フェスティバル出演を打診される。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

小ネタを避けて、会話劇だけで十分に楽しめる仕様に…

今や、「面白いのに低視聴率」と名誉あるのか不名誉なのか微妙なレッテルを貼られた本作。幾つも理由は思い付くが、その中でも私が納得するのが、番組中に散らばめられる数々の小ネタと台詞が連携している面白さが、画面に集中していないと楽しめないことだ。

多分、本作のターゲットも実際に面白く感じるのも30代から40代の女性。実際、30～40代女性がテレビを見る時間帯は、午後10時がピークと言う調査結果もある。そんな女性たちは、この時間夕食の片付けやアイロン掛けや子供たちの翌日の準備など、テレビの前に張り付いて見られる視聴体勢でない。

しかし、今回はコスプレと言う目で見なくては楽しめない部分はあったものの、従来のようなじっくり見ていないとクスッと出来ない小ネタは少なかった。正確には、そこに気付かなくても、会話劇だけで十分に楽しめる仕様になっていた。これは、多くの夜10時に忙しいドラマファンには嬉しい誤算だったのでは？

これには、演出が本作3人目、初担当の坪井敏雄氏になったことが成功したのではないだろうか。いくら脚本が変わっても、視覚的な小ネタは演出家の裁量が大きい。そこで、第1章の終わり、第2章の幕開けを良い機会に、少し軌道修正したのでは？「視聴率＝ドラマの質」ではないが、高いに越したことは無いから…

かなり意図的で戦略的？　雰囲気をガラリと変えてきた

さて、本編。今回は「プロの仕事」「三流らしさ」が物語の骨格になり、「カルテットドーナツホール」の話が描かれた。これまでの別荘内での会話劇が中心だった展開から、会話劇の舞台を別荘の外に持ち出して、更に新たな第三者を加えて、これまでとガラリと雰囲気を変化させた第5話。

先の小ネタと一緒で、かなり意図的であり戦略的。その意味では、幹生（宮藤官九郎）が登場し、現実から少し離れたファンタジーの世界に、現実が飛び込んで来たと言うエンディング。、この位のシフトチェンジが、「テーマ」らしい「テーマ」が存在しない本作としては、ちょうど良さそうだ。

あとがき

次回から、大きく物語が動きそう。この4人に、宮藤官九郎さんを加えると言うキャスティングも斬新ですね。次回にも期待します。

 

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嘘の戦争 （第6話・2017/2/14） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・『嘘の戦争』（公式）
第6話『首謀者と激突…暴かれる正体』の感想。
なお、『銭の戦争 （第11話 最終回・3/17） 感想』あります。また、「草なぎ剛」の「なぎ」は “弓ヘンに前の旧字の下に刀” です。

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浩一（草なぎ剛）は、楓（山本美月）の恋人として、ついに二科（市村正親）と面会。浩一の真意が分からない二科は、彼を挑発して、目の前で楓との結婚を誓わせる。同席した隆（藤木直人）は、浩一が帰り際に発した一言で、彼が「千葉陽一」と同一人物だと確信する。二科と隆は、部下らに浩一とハルカ（水原希子）の行動を監視させる。浩一が久しぶりに守（大杉漣）の施設を訪ねた日、突然、千葉陽一について話が聞きたいと隆が訪ねてくる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

グイグイ視聴者を引き込むプロローグ　見事な作り込みだ

演出が、第1,2,4話担当で本作プロデューサーの三宅喜重氏に戻った第6話。冒頭の二科家での食事シーンでのアップの切り替えしや引きのカット編集のテンポの良さ、過去のバーのシーンの挟み込み方、着席から立ち上がると言う動きを入れて、グイグイ視聴者を引き込む第6話のプロローグ。演技も合わせて見事な作り込みだ。

あの映画以来か　草なぎさんと市村さんとの演技対決

毎回、“俳優・草なぎ剛” の存在感と演技力には驚かされる。今回では、早速序盤から草なぎ剛さんと市村正親さんとの演技対決と言いたくなるようなシーンは見応えがあった。「懐に飛び込んで来い」と言わんばかりの市村さんと、全力でぶつかっていく草なぎさん。映画『ホテル ビーナス』の共演を彷彿させた。

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物語は「エンタメ復讐劇」から「心理サスペンス」へ

さて、本編。物語は復讐のターゲットに接近する過程を描く天才詐欺師のテクニック披露的な「エンタメ復讐劇」から、まんまと敵の懐に入り込み真実を探しつつ慎重且つ大胆に復讐の方法を模索する「心理サスペンス」に変化してきた。特に、相手を騙そうとしていない人物の一言に対しての浩一らの反応も見所だ。

騙そうとする人物と騙すつもりのない人物の対比も見所だ

中盤で、楓（山本美月）が何気に「分かってます、浩一さんが嘘をついているのは」と話すのに対しての浩一とハルカ（水原希子）の驚きの表情も良かった。浩一は無言のままゆっくりと安堵の表情へ変化し、ハルカは複雑な心境で元カノを演じながら着地点を探る。演技と音楽が絶秒にシンクロした緊張感溢れるシーンだった。

息もつかせぬジェットコースター＆綱渡りのストーリー

とにかく、最後の最後まで息もつかせぬジェットコースター＆綱渡りのストーリー展開だった第6話。終盤、心臓発作で倒れ、疑惑の男・浩一に助けを求めるしかない二科（市村正親）の白目を剥いたカットと、緊急処置など施す気は微塵も感じられない浩一の蔑むような目のアップの対比の編集は、実にドラマチックで印象的だった。

心臓マッサージをしながら怒りをぶつけるシーンは圧巻だ

そして、カットが変わると、浩一は一筋の涙を流し、過去を思い出しながら死神のような顔から悪魔の微笑みに変わり、更に真人間の表情となって二科会長のもとに走り、必死な表情で心臓マッサージをしながら、怒りをぶつけるシーンは圧巻だった。

あとがき

こう言う言い方をすると、草なぎさんのファンから叱られるかも知れないですが。SMAPの肩書きが無くなり、俳優業へ集中できる時間が増えたのでしょうか。以前にも増して “俳優・草なぎ剛” がグレードアップしたように感じます。

特に名優・市村正親さんとの2ショットの芝居では、紛れもなく草なぎさんが浩一に見えます。もちろん、市村さんも凄すぎます。女性の配役も見事ですが、「草なぎ VS 正親」のキャスティングが絶妙過ぎです。

さて、今回は楓の一言や会長の発作など偶然の出来事への対応力や対応の仕方で、一ノ瀬浩一の天才詐欺師っぷりや心の闇を描いて、まさしく第2章の始まりと言う感じでした。正直、1時間はあっと言う間ですが、観終えると緊張で肩がガチガチな自分に驚きました（苦笑）。ホント、1週間が長過ぎます…

最後になりましたが、前回の第5話の感想記事に、106回ものたくさんのWeb拍手を頂きました。皆さん、ありがとうございました。

     

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拍手コメントへ返信 （2017/2/15の分）

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[拍手投稿]  まりもさん （2017-02-15 00:30:59）
べっぴんさん （第111回・2/14） 感想

みっきーさん、こんばんは。 このドラマで感動する人もいるんですねー、びっくり。 私も応接セットでの食事、とても気になってました。広そうな家なのに、変ですね。さくらのお誕生席もとてもヘン。4人なら向かい合って座ればいのに。

べっぴんさん、言われてみればずっと耳にしていなかったですね。そういえば、裁縫箱も見かけません。いつも身近にあり、母を感じながら裁縫箱と共に人生歩むのかと思っていましたが、戦争で燃えちゃったんでしたっけ？疎開してなかった?? 刺繍のタペストリーも疎開させて、ずっと飾っておけばよかったのに…

↓ここから管理人返信↓

結局、序盤で登場した母はなの存在って、何なのかな？刺繍の話も、靴屋の麻田のものづくりも、五十八のべっぴんさんの話も全然関係のない話になってますよね。こんな状態で、急に舵を切って、「キアリス」に話を戻しても、10年分以上中身が無いですから、どうしようもないと思います。

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[拍手投稿]  空さん （2017-02-15 01:02:41）
べっぴんさん （第111回・2/14） 感想

今年に入ってからは主役交代の第二部を見ているようでしたが今日に至ってはスピンオフドラマを見ているようでした。

龍一の大学は無駄だという理屈も子どもかわいさとはいえ私大の入学金と授業料を親が払っているのだからあの言い方には腹が立ちました。ああいうことは自分で働いたお金で授業料払ってはじめて言えることです。一年目の夏休みが終わったあたりじゃないですか？だからもう少しバイトしてお金貯めてからと言い出した時は少しホッとしたけどそれもすぐ資金をポンと出すと忠さんがいいだしてがっかり。

私が良子ちゃんならいらっときて余計なことをいうなと言いそうです。かわりに墓をって、それは板東家の責任でしょう、すみれちゃんの仕事やないの、うちの龍に押しつけないでとか。でも場違いな服装でバイト、口が軽くて余計なこと言いの龍一は退場してくれてよかったです。このあともしばらくさくら物語が続くようでもういい加減、うんざりです。

↓ここから管理人返信↓

完全にスピンオフドラマに乗っ取られていますね。そして、空さんが仰るように、親子関係の会話、会社内での会話に現実味が全くない。更に言えば、時代感覚もおかしい。しばらくは、さくら中心でしょうね。いつになったら「べっぴん」を作る話に戻るんでしょう？

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拍手コメントへ返信 （2017/2/14の分）その2

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  みさん （2017-02-14 11:25:00）
べっぴんさん （第111回・2/14） 感想

今回はめまい迄しそうな展開に、叫びたくなりました。 忠さんとキヨさんの、すみれたちにとって都合の良い退場？でも、さくらが卒業するまではいるみたいな事を言っていたのに、2人揃って歩く姿に？？？どちらへお出掛けですか？ 未婚カップルに寛容な人達が多いドラマ。

それより、何で忠さんが龍ちゃんの費用を出すって言うんだろう？ せめて目的の為に一生懸命働くなり、スポンサーを探すなり、本人に努力をさせれば良かったのに。 せっかく常識的な？言葉使いを少し出来る姿が出たのになぁ。

龍ちゃんは自分に正直なだけなのにちゃらんぽらんな人間にされて気の毒。 甘やかされて育った勉強さえ出来れば良いような子ども達のこれからを見せられるのは、もはや苦行のレベル。 その前に又恋話？ 第1週のあの宝箱を開ける時のような期待感、詐欺としか言えない。 すみません、感想ではなく愚痴ですね

↓ここから管理人返信↓

さくらが卒業するまでは…って、言ってましたね。これで完全にすみれがさくらを育て巣立たせる場面の感動は無くなったってことですね。忠一郎が龍一の渡航費用を立て替えると言うのも、超ご都合主義。あそこで、「稼ぐ」を学ばせれば良子と勝二の「子育て」も描けたでしょうに。

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[拍手投稿]  ちるちるさん （2017-02-14 12:23:32）
べっぴんさん （第111回・2/14） 感想

ツイッターでは「感動した！」「朝から泣いた！」「すべての伏線が回収！」と大絶賛で、我が家だけ違うドラマが流れているのかと不安になりましたが、ここを拝見し、箇条書きされた疑問点に膝打ちまくりです。

本作のテーマは「キアリス」や「仕事」ではなく、どうやら「女の一生」らしい、と気づいた昨今ですが、それにしたって薄っぺら過ぎます。そもそも主人公（のはず）であるすみれの影の薄さときたら。影だけじゃなく人生も薄い。。

でもそれってキアリス全員そうですよね。苦労も苦悩もさら?っと薄口、あとは「すみれは頑張っている」「子育ては大変」を表現する駒といったところでしょうか。こんなドラマを見たかったわけじゃないのに。。と途方に暮れる重いです

※前回コメントの「忘れちゃったんですかね」はみっきーさんではなく脚本家さんに向けて、でした

↓ここから管理人返信↓

これで感動する人がいるのは分かりますが、私は無理ですえ。おかしなこと、ばかりでしたよ。お嬢様が主人公だから、苦労や苦悩を表面に出さないのも分かりますが、それだからこそ、「実は…」と言う描写を手掛けなくてはいけないのでは？前回のコメントの件、承知しました（笑）

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[拍手投稿]  ぷよぷよさん （2017-02-14 12:26:42）
べっぴんさん （第111回・2/14） 感想

昨日のスタジオパーク、観ました。 宮田圭子さん、とても知的で上品な方でした。 女優としてのキャリアも脇役が殆どですが、今までのドラマを見ても、彼女の存在感は素晴らしいものがありました。それだけに今回のドラマでは気の毒でたまりません。

さくら役の子に限らず、本来なら出さなくてもいいメンバーまで無理やり作ったことが脚本の破綻の原因なのではと思います。朝ドラは視聴率高いから、力の強い事務所が、これから売り出したい若手を押し込んだ可能性大ですよね。ほら、あの人もあの人も…。

今日の忠さんのワシが金出したるで、龍ちゃんの冒険旅行も解決、チャンチャンって、バカですか？素人芝居劇団やってる私だってこんな恥ずかしい話作りませんよ。こっちはボランティアですが、NHKは、皆さんから受信料を貰って、国内のみならず海外にも流してるんだから。よく表を歩けるもんですね。

↓ここから管理人返信↓

私も『スタパ』を観ました。とても良い感じの女優さんでした。宮田圭子さんのためにも、演じた喜代さんのためにも、もっとしっくりくる退場劇を用意して欲しかった。その意味では、曽我廼家文童さんも、忠さんも、あんな適当な退場劇で気の毒としか言いようがありません。

事務所のゴリ押しは無くならないでしょうから、朝ドラくらいは、きちんとオーディションでヒロインを選んだらどうでしょう。ほぼ無名の新人女優や俳優で、新鮮味のある朝ドラも見てみたいです。

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[拍手投稿]  さとしさん （2017-02-14 12:29:190）
べっぴんさん （第111回・2/14） 感想

みっきーさんこんにちは。 前々から気になってましたが、脚本家が仕事を疎かにし過ぎで、さすがに今日は腹が立ってきました。 描かないなら描かないでまだしも、仕事中に小澤家の家庭問題をあそこでやる必要があるのでしょうか？そして忠さんも、坂東家で長々と喜代さんを口説いていたのに、何故わざわざ会社へ行って職場に乗り込んで騒ぐのでしょう？

あとがきで指摘されている勝二と昭一は監査役らしいのですか、毎日朝から常駐している意味がわかりません。。いつから常任監査役になったのか、そもそも見るからに小さそうな会社に常任監査役が二人も。 全く仕事や商品に対する敬意が感じられません。これでは別嬪ではなく蔑品ですね。

↓ここから管理人返信↓

法人化に伴って監査役になったんですね。それならそう言うシーンを描いて欲しかったです。「男会」の延長でずるずるとですもんね。数話で辞めた新人クンの泥酔姿まで描くのに…

それに、事務所は「キアリス本店」に隣接している一か所しかないのに、監査役が常駐しているんですかね。仰る通り、君枝の夫・昭一も監査役。2人も必要でしょうか。とにかく、内容をタイトル『べっぴんさん』に合わせるように戻して欲しいです。

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[拍手投稿]  suzuさん （2017-02-14 12:51:55）
べっぴんさん （第111回・2/14） 感想

べっぴんな物作りが全然出てこないのですが…

↓ここから管理人返信↓

すみれの口から「べっぴん」と言う言葉が発されたのは、いつが最後なんでしょう？すみれの幼き頃の夢は、一体どこへ行ったのでしょうね。

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[拍手投稿]  SSさん （2017-02-14 15:39:53）
A LIFE～愛しき人～ （第5話・2017/2/12） 感想

いつも楽しく拝見しています。 部屋をノックされて、思いっきり不機嫌な返事をする沖田先生。相手が誰かもわからないのに・・・ こんな人が職場にいたらイヤだなぁ・・・と思ってしまいました。

↓ここから管理人返信↓

SSさん、いつも読んで頂きありがとうございます。沖田のキャラ、カッコ良さを目指し過ぎて、おかしな人間に見える時がありますね。

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べっぴんさん （第111回・2/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第20週『旅立ちのとき』『第111回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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すみれ（芳根京子）とさくら（井頭愛海）は、すみれの父・五十八（生瀬勝久）に長年仕えてきた忠一郎（曽我廼家文童）と女中の喜代（宮田圭子）が、「二人で旅に出よう」と話しこむのを耳にする。一方、良子（百田夏菜子）の息子・龍一（森永悠希）は「世界中を旅したい」という夢をあきらめきれず、一度は父親の勝二（田中要次）に激怒されたものの、再度自分の思いを訴える。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

時間軸を巻き戻すと、"今さら感" が半端無い

ついに、時間軸を巻き戻したか!?　確かに時計を戻して描く演出技法はあるが、基本的にやるべきでない。なぜなら、せっかく話が前に進んでいるのに、逆行するのは描き忘れの印象を与えて、面白みが無くなるからだ。しかし、本作は今回のアバンタイトルでそれをやった。だから、“今さら感” が半端無いのだ。

これは、五十八（生瀬勝久）の死を軽視した脚本がいけない。五十八の病状を聞きつけて親族が集まった辺り、喜代（宮田圭子）との初恋の後に、今日の “巻き戻し” 部分を入れておけば、今回ではさらりと回想で済ませられ、違和感だけは拭えたはず。あー、もったいない。

喜代と忠一郎が「世界一周旅行」で合意する過程が不自然

さて、本編。忠一郎（曽我廼家文童）が若者の「日本人初の一人ヨットで太平洋横断」の記事を読んで、蓄えを注ぎ込んで「世界一周旅行」と言う発想に至るのも違和感があるし、喜代がはな（菅野美穂）に会いたいと願うのは「死にたい」と言っているようにも聞こえ、その2人が合意して…うーん、意味が分からない。

喜代は、戦後に入った時点で退場させるべきだった

以前に “喜代は本作の唯一の良心” だと書いた。しかし、物語上はどうだろう。いつもの言い方をすれば、忠一郎はともかく喜代は脇役の脇役だ。しかし、主人公直属、直下の脇役。物語の上では、すみれの “母親はなの代わり” と言うよりも、本来はすみれ（芳根京子）がやるべき家事や子育てをやってしまった脇役だ。

喜代がいたせいで、すみれに家事や子育てのシーンが無いとも言えるのだ。だから、本当は物語が戦後に入った時点、「キアリス」が動き出した時点で、喜代は退場させるべきだったのだ。

喜代がいなければ、すみれを母親らしく描けたはず

喜代が早めに退場すれば、すみれが忙しい仕事と家事や育児を両立させる “働く母” を映像化できたに違いない。しかし、こう言う主人公から見て直接的な脇役の退場劇はきちんと描くべき。描けば、物語に深みも出るし、メリハリも付くし、何より物語が前進していることを印象付けられる。

だからこそ思うのだ。特に忠一郎との関係（初恋）をもとに、死別でなく2人一緒での退場劇を描くなら、猶更、戦後に入った時点で挿入するべきだった。そうすれば、何度も書くが、すみれが家事と子育てをせざるを得なかったし、すみれが母親らしく描かれたのだ。

明らかに「男会」と「さくらの乱」は不要だった

喜代の一件で、さらっと一か月の時間経過をしたのだから、その間に龍一（森永悠希）の一件を先に始末しておけば良いものを、これまたダラダラと。龍一こそ主人公にとって脇役の脇役の、それも視聴者にとっては大した思い入れも無い登場人物の退場劇を、「型紙切ってる時のお母ちゃんが 一番好きや」って…

アルバイトが功を奏したと言うことだろうが、型紙を切ってる姿を見て「世界中を旅したい」という夢が諦められない、と言うのも腑に落ちない。更に、龍一の演説に拍手喝采する忠一郎と言う流れも、もう見ていられない程の強引さ。喜代らの発言に口を挟むさくらも全く必要なし。結局、全員が自分勝手にしているだけ。

やはり、このように「夢」「人生」「責任」「常識」を登場人物に語らせる退場劇を最初から想定していたのなら、明らかに「男会」と「さくらの乱」は不要だった。そして、その空いた尺を、戦後に入った時点で忠一郎と喜代の退場劇と、すみれとさくらの親子関係、そして「キアリス」の物語に割り当てるべきだった…

そうすれば、ここまで物語が崩壊することは無かった。

既に「さくらの乱」から本作のエピローグは始まっていた

今回のラスト2分間を見て分かったことがある。それは、「さくらの乱」が本作全体のエピローグの始まりだったってこと。五月（久保田紗友）、二郎（林遣都）、すず（江波杏子）の、そしてさくら（井頭愛海）自身の退場劇の始まりでもあったのだ。

そう考えると、今年に入ってから既にエピローグが始まっていたことになる。だとしたら、既に「キアリス」もエピローグ状態に入っていると考えるのが妥当。そうならば、主人公も「キアリス」もまともに描かぬまま、脇役たちの退場劇に入った、と言うことになる。

今更だが、再婚して出産した悦子（滝裕可里）の子どもはもちろんのこと、本当は4人のクローバーたちが子だくさんで、大切な子どもたちのために “お嬢様な肝っ玉母さん” たちの起業ドラマに仕立てた方が、朝ドラらしくて良かったかも？正に、時既に遅しだが…

あとがき

今回は、不可解なことが多過ぎました。私の解釈が偏ってるのもあるとは思いますが…
　● 忠さんと龍一の接点は？
　● 役員の息子の道楽旅行の資金を使用人の蓄えから出す？
　● ってことは、喜代さんの給料で忠さんは暮らす？
　● 会ったばかりの人の墓を建てる話？
　● 勝二と昭一はいつもいるけどキアリスの従業員に？
　● それに、忠さんと喜代さんはキアリスで意思表示する必要ある？
　● 忠さん、転んでるような足腰で船旅は大丈夫？

そして、今回の15分間で最大の疑問は、
　● 今回って感動の巻ってこと？
　● 忠さんと喜代さんと龍ちゃんを応援したらいいの？
　● このまま、最終回まで登場人物の退場劇を見せられるの？

今思えば、第1回から昨年の12月24日放送の第72回での靴職人の麻田茂男（市村正親）の退場劇までが、本編だったんですね。「麻田の存在＝べっぴん」だから、当然と言えば当然ですが、問題は麻田の死後、すみれが「べっぴんさん」を口にしなくなったことでは無いかなと思います…

             

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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  90  91
第17週『明日への旅』
92  93  94  95  96  97
第18週『守るべきもの』
98  99  100  101  102  103
第19週『希望』
104  105  106  107  108  109
第20週『旅立ちのとき』
110  

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