就活家族～きっと、うまくいく～ （第7話・2017/2/23） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『就活家族～きっと、うまくいく～』（公式）
第7話『娘の婚約者ｖｓ無職の父！新居は誰のもの？』の感想。

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洋輔（三浦友和）と水希（黒木瞳）の亀裂はますます深まり、栞（前田敦子）と光（工藤阿須加）は心配する。そんな折、洋輔が清掃の仕事で派遣されたのは、古巣のニッテッコー本社だった。しかもそこで、自分を陥れて役員になった綿引（神保悟志）と出くわす。水希にはアルバイト先の生花店の店長（ウダタカキ）から正社員にならないかとの話が舞い込む。一方、洋輔が現在住むマンションの転売に動きだし、新居を諦めた水希と大げんかになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

全体的に、家族の苦境を描いているのは認める

前回の第6話で、やっと家族4人全員が職を失い、文字通りの「就活家族」になったのに、今回の最後には早速、水希（黒木瞳）が正社員への道が開かれると言う何とも解せない内容の第7話。

洋輔（三浦友和）が元務めていた日本鉄鋼金属の的場社長（中丸新将）が優子（木村多江）の口入れで態度を急変したのも安易だし、栞（前田敦子）は真剣に就活しているようには見えないし、光（工藤阿須加）も名古屋は嫌だなんてのんきなことを言ってるが、全体的に家族の苦境を描いているのは認める。

洋輔が、コンサル業をまともにやっているように見えない

ただ、最大の問題点は、一家の主を自負する洋輔（三浦友和）が、新規に始めたコンサル業をまともにやっているように見えないこと。家族の復活のためには、妻との「一か月間」との約束もある訳で、もっと必死に営業をかけるなりしている姿が映らないと、更に現実味が乏しいドラマになるのではないだろうか。

あとがき

そもそも、洋輔は濡れ衣を着せされて自主退社したのに、その元凶である元社員の意見を鵜呑みにして洋輔を新会社の社長にって？流石に現実味が無いし、都合が良過ぎる。

経済的に厳しい日本に明るく前向きな家族のドラマを期待していましたが、もう少しリアルなお話にして頂かないと、誰にも共感できません。唯一は、三浦友和さんがお気の毒ってところでしょうか。次回にも期待します。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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拍手コメントへ返信 （2017/2/24の分）

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[拍手投稿]  shinさん （2017-02-24 03:24:02）
拍手コメントへ返信 （2017/2/23の分）その2

「べっぴんさん」今回2/23の内容って要するに「,970年になりました」ってだけで、スカスカでしたねぇ。さて、万博の資料映像を垂れ流し＆栄輔出演のCMを全編放送の件、確かに何なんだコレと感じます。演出家はそんなに万博に思い入れがあるのか？（月曜も延々と万博の映像とロゴを流してました）、CM映像はNHKではやりにくいから一度やってみたかったのか？（それにしちゃダサかった）・・・

しかし、私が思うにコレ、脚本の尺足らずを埋めるための演出家の苦肉の策なのでは？「べっぴんさん」の脚本はいつも薄くて…内容が薄いのはもちろん、台詞やト書きが少な過ぎて台本自体が物理的に薄い…と推測します。つまり、普通につくったらとても１５分に満たない台本。でもそれを１５分にするのが演出家の仕事。台詞をゆ～っくりと喋らせたり風景カットを長々と使ったりと、今までも数々の苦労が垣間見えていました。

だから万博の資料映像や子供のイメージカット等はこれ幸いとばかりの「尺を埋める」ためのショボイ演出ではないでしょうか？・・・この推測が合っているなら、尺足らずの台本を上げてくる脚本家なんてマジ、プロとは言えないですね。

↓ここから管理人返信↓

私も、脚本の内容が乏しいからの演出家の苦肉の策だとは思います。更に言えば、クランクアップも間近なこの時期に、あれこれ出演者を調整して、回想シーンを追加撮影するなんて判断は出来ない。だから、資料映像とやってつけCMで乗り切ろうって魂胆ですよね。

私は、そんな大人の事情は認めたくない。だから、敢えて今回の演出家の苦肉の策のことは言及しなかったんです。だって、それを褒めたら、脚本家は適当に書いておけば、撮影・編集でカヴァーしてくれるってことを認める（確かに、そう言う一面もありますが）から。

やはり、当blogとしては、脚本家も演出家も同じ穴の狢って括りで、もっとやり方があったであろうと問い詰めたかったんです。しかし、今週に入っての脚本、ホント薄っぺら過ぎませんか？

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拍手コメントへ返信 （2017/2/23の分）その2

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[拍手投稿]  ちるちるさん （2017-02-23 12:47:31）
べっぴんさん （第119回・2/23） 感想

べっぴん始まって以来、２回連続で見落とすという平穏な日々を送っております。こちらを拝見し、なんだかもう手の施しようのない領域に入っている感を強くしました。勝二のヨーソロー案、本当にそうですよね、そうしていたら全て丸く繋がって、それこそ「べっぴん」なドラマになっただろうに。。

以前、このドラマは炎上商法をしているんじゃないかと思っておりましたが、今では出演者脚本家（これは自業自得ですが）にとってのネガキャンにしかならない、まさに「誰得」なドラマだと思うようになりました。脚本家は自業自得ですが、出演者は気の毒ですねー。すみれさくらは根性悪に、紀夫はボンクラに、「キアリ」３名は極薄空気に。ほんと、誰得。。。

↓ここから管理人返信↓

ここまで、すみれが後退し、さくらが前に出て来ると、「キアリス」自体の成長などよりも、「キアリス」は単なる物語の舞台で、そこで、さくらたちがどう成長するかの物語になりそう。だとしたら、家出のくだりなんて要らなかったと思うんですよ。さっさと、入社後を描けば良いって。

「誰得？」は、私もそう思います。もう少し何とか出来なかったのかなあって。

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[拍手投稿]  ぷよぷよさん （2017-02-23 13:39:12）
べっぴんさん （第119回・2/23） 感想

字が小さい…（爆笑）。不採用の理由がそれ？ 違うでしょ？いかにもキレ者な土田君を入れたら、さくらと健ちゃんがやり込められるからでしょ？ 案の定、採用になったのはポスト人事部長みたいな毒にも薬にもならなさそうな大人しそうな人。

あと驚いたのは、土田君がキアリスを第一希望にしていたこと。頭のいい人が試験の雰囲気に慣れるために、とりあえずバカ学校受けるのと同じ感じで、キアリス受験したと思っていたので、これにはビックリ。京大生の土田君が第一希望にするくらい、キアリスって立派な会社ですよアピール？アホですか？ 土田君、綺麗な几帳面な字だから、大手都市銀行の方が活躍できますよ。

それにしてもさくらのガサツ極まりない字はOKなんだ、キアリスって。そんなに大きい字がいいなら、書家みたいに、人の背丈の2倍はある筆で伸び伸びと履歴書書いていただきたい。

月曜日の三波春夫の「世界の国からこんにちは」に続き、当時の万博の映像と子ども達の画、急しつらえのエースのCMを流してましたね。もうこんなんで尺を取るしかないのか…。明日からずっーと1970年の万博映像でいいですよ。

↓ここから管理人返信↓

創業20年もの会社の話なら、これまでも採用基準なんかの話が出て来ても良さそうですが、やったのは以前の新入社員が2人入った時だけ。あの時も、採用基準が曖昧で。採用基準を明文化（映像化）すれば、「キアリス品質」のことなんかも、表現できると思うんですが、字の大きさって言われちゃうと失笑するしか…

万博の資料映像を垂れ流すのもどうかと思いますが、あの栄輔出演のCMは全部見せる必要があるのですかね。ああ言うのこそ、「エイス」の店が繁盛している風景とか、栄輔が街中で騒がれる様子とか映像化したら良いのに…

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[拍手投稿]  かえるさん （2017-02-23 18:31:07）
東京タラレバ娘 （第6話・2017/2/22） 感想

もったいないかんじ、良くわかります。ふたを開けてみたらあれ？普通の恋バナ？ってかんじですよね。

でも私はそれでもこの作品、好きです。同世代（同い年）の恋愛、友情、結婚、仕事、どれをとっても共感したり、あーこういう子いるいるってなったり。特にこの世代の友情をメイン（？）にしたドラマってあまりないので、温泉に駆けつけて3人でお酒飲みながら語り合うシーンなんかジーンとしちゃいました。

反面、原作ファンや男性、世代が違う人にはあまり面白くない普通のドラマになってしまっていることもわかります。でも私はライトに観ながら共感できるこのドラマを今のところ毎週楽しみにしています。もうちょっと漫画ちっくな演出（タラ、レバの登場や落とし穴のような）が多いともっとコメディドラマとして楽しめるのかもしれませんね。

↓ここから管理人返信↓

私は既婚者でオジサンですが、意外と？楽しんでますよ。居酒屋で偶然に30歳過ぎの女子会と背中合わせになって聞き耳立てて、お酒を飲んでるみたいな面白さと背徳感？があって楽しいです。3人の会話だけでも楽しめるのですから、もっと映像作品としての面白が加わったら最強のラブコメになるんじゃないかと思うんです。

だから、もったいないって思うんです。

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べっぴんさん （第119回・2/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『べっぴんさん』（公式）
第21週『新世界へ、ようこそ』『第119回』の感想。
なお、ヒロイン・坂東すみれのモデルは、アパレルメーカー「ファミリア」創業者の1人である坂野惇子（ばんの あつこ）さんで、関連書籍は未読。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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「キアリス」の新入社員採用の最終試験は、公平性を保つため、無記名で行われた。その結果、すみれ（芳根京子）と君枝（土村芳）は優秀な成績を残したさくら（井頭愛海）と健太郎（古川雄輝）の入社を受け入れる。そして時は流れ、大阪万博が開幕。関連番組には大手商社「KADOSHO」社長・古門（西岡徳馬）と「エイス」の社長・栄輔（松下優也）の姿が。栄輔は時代の波に乗り、大きく成長していた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

映像で、子どもたちの実力を見せて欲しかった

前回の感想でもチラッと書いたが、さくら（井頭愛海）が桜の木の下で遊ぶ犬の絵が、「凄いと思います」と言われる説得力を感じないのは、私に絵画の才能が無いからだろうか。せめて「凄い」部分が何かを、誰かに言わせた方が良かったのでは？

でなければ、さくらとと健太郎（古川雄輝）が縁故採用でなく、実力でしかも優秀な成績で入社したをはならないのでは？すみれ（芳根京子）が女性社員3人に「特別扱いは無い」と説明する暇があったら、その前に視聴者に子どもたちの実力を見せて欲しかった…

土田君で、大酒のみで愚痴って辞めた新入社員を思い出す

とは言え、さくらと健太郎の入社のくだりなんて、さっさと片付けて欲しいと言う思いもある。でも、ここでまた脚本家の “グセ” 「騒動至上主義」が出た。間が持たなくなると騒動を入れて来て尻切れトンボで終わらせる。以前の大酒のみで愚痴って辞めた新入社員を思い出す。さて今回の土田君（中山義紘）が二の舞でないことを祈る…

喜代がすみれに、すみれがさくらへ字を教える回想が…

すみれ「はい。字は 人となりを表します。
　　　　伸び伸びとした字を書く人は
　　　　やはり 伸び伸びとしています」」

もう、笑うしかない。第1話から見ているが、いつどこで字の大きさとその人の人格に関連があるようなエピソードがあったろうか。せめて、すみれの幼少期に喜代さんが、さくらの幼少期にすみれが「字は、人となりを表しますよ」と教える回想シーンでも入れれば説得力を増したのに…

そもそも、すみれの手書き文字すら、見た記憶も乏しい状況で笑うしかないのだが、この土田君、本作のボロを次々と出すと言う才能を持ち合わせているようだ。次のすみれの台詞なんて大笑いするしかなかった。

「何か、何かなぁ」から、すみれが訓練し成長したなら…

すみれ「他人への思いやりを持った上で
　　　　簡潔 明瞭に自分の事を伝える
　　　　訓練をされたらいいと思います」

そもそも、我が子の子育てに於いて「他人への思いやり」を教えるのを失敗し、自分の口癖が「何か、何かなぁ」といつも自己主張が曖昧だったすみれが、この台詞を言うかと呆れてしまう。百歩譲って10年程の時間経過の間に、すみれが訓練し成長したと言うなら、ぽっと出の台詞でなく、映像で描くべきだった…

そして、予想通り「土田君の乱」は主題歌挟んで僅か5分で終了。本当に適当だ。

紅茶にシナモンスティックのカットを入れたのは褒めたい

さて、「土田君の乱」も終わり、なぜここで、さくらの絵を見て紅茶を飲んだのかわからないが、唐突とは言え紅茶にシナモンスティックのカットを入れたのは褒めておく。何かを飲ませないと演技で間が持たない演出の苦肉の策だろうが。

次のシーン、昭和45年（1670年）3月が「旧キアリス本店」であり、元靴店「あさや」の店頭ショーケースで始まったから、ものづくりの師匠・麻田茂男の思いを重ねてで、トランペットの音色で『新世界へ、ようこそ』を描こうと言う努力のあとは見えた。演出家ががんばった成果だろう。

あれだけ大騒ぎした "あのひと" がいない！？

折角、今回は2つも褒める部分があったのに、今回の見所であり大切なシーンでボロが出た。それが、すみれ宅にみんなが集まって大阪万博開催のテレビを見るシーンだ。テレビを見ずに当blogだけを読んでいる方向けにそのシーンを貼っておくが、私の言う “おかしなところ” が見つかるだろうか。

家の居間で万博開会式のテレビ番組を食い入るように見るすみれたち ©NHK(無断転載)

身内でない人事部長の中西（森優作）がいるのに、武（中島広稀） の見合い相手・たみ子（鎮西寿々歌）の姿が見えないのだ。あれだけ大騒ぎした上に、明美（谷村美月）の驚愕な一面まで描いたタケちゃんの見合いの相手はなぜ不在なんだ？まさか、結婚していないとか？気になってしょうがない。結局あれもただの「騒動」だったのか？

勝二の喫茶店開店の話を、前倒しにやるべきだった

そして、終盤で勝二（田中要次）が元靴店「あさや」の場所で、喫茶店を始めると言う。その理由が下の勝二の台詞だが、ここでもおかしなことに気付いてしまった。

勝二「働くみんなが おいしいコーヒーを飲んで
　　　ちょっと休める場所が出来たらなと…」

喫茶店と言えば、本作には既に喫茶「ヨーソロー」が登場済みだ。「さくらの乱」によって “ちょっと休める場所” にはならなかったが。前にも書いた通り、私は一か月半にも及んだ「さくらの乱」は不要だったと考えている。

しかし、もし今回の勝二の喫茶店開店の話が当初から盛り込まれていたのなら前倒しして、喫茶「ヨーソロー」の経営者が勝二であったら「さくらの乱」も有用な意味と可能性を持つことが出来たのではないだろうか。

親が働く店に集まる子どもたちが、そこで出会った大人たちに刺激を受け、人生を学び自分の人生も考えていくみたいな、親と子、家族の物語のもう一つの舞台になった可能性だ。そうすれば、男会の存在も、二郎と五月の騒動も、さくらの家出もいろんな意味を持ち、武の見合いもそこでやれば、更に物語の連続性が出て来る。

しかし、それをやらなかったのが脚本家の渡辺千穂氏だ。素人でも思い付くことをなぜやらない、いや、やれないのだろうか。もしかして、例のゴリ押しか…ホント、泣けてくる。

あとがき

はな（N）「親子だからこそ決して甘えさせないと
　　　　　　心に誓っているすみれなのでした」

この、はなの「語り」も取って付けたようでしたね。そして、あのさくらの「よろしく」的な場面なのにドヤ顔み見える映像。もはや、すみれのキリッとしたように見せてる演技の方が自然に見えてしまうと言う何とも不可思議な状況になってきましたね。

何とか “親子” をキーワードに、ヒロインの座をすみれが取り戻して欲しいです…

             

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【これまでの感想】
●“視聴率＝作品の質”か？ 「べっぴんさん」視聴率18％台と7日から大台割れ
●「べっぴんさん」初回“総合視聴率”は27％ 新視聴率調査でテレビのおばさん化に影響を与えるか？
●べっぴんさん "お嬢様"を言い訳にし過ぎたり、各エピソードの"配分"の悪さが、ドラマに今一つのめり込めない原因か？
●「べっぴんさん（第43回・11/21）」を"紀夫の立場"で改めて考えてみた
●「べっぴんさん」2か月過ぎても、まだ本当の意味で "ドラマ" になってない!?
●「べっぴんさん」第50回まで描かれずに残念だったこと。そして、本作の課題と今後に期待すること


第1週『想（おも）いをこめた特別な品』
1 2 3 4 5 6
第2週『しあわせの形』
7 8 9 10 11 12
第3週『とにかく前に』
13 14 15 16 17 18
第4週『四つ葉のクローバー』
19 20 21 22 23 24
第5週『お父さまの背中』
25 26 27 28 29 30
第6週『笑顔をもう一度』
31 32 33 34 35 36
第7週『未来』
37 38 39 40 41 42
第8週『止まったままの時計』
43 44 45 46 47 48
第9週『チャンス到来！』
49 50 51  52  53  54
第10週『商いの聖地へ』
55  56  57  58  59  60
第11週『やるべきこと』
61  62  63  64  65  66
第12週『やさしい贈りもの』
67  68  69  70  71  72
第13週『いつものように』
 73  74  75
第14週『新春、想（おも）いあらたに』
 76  77  78  79
第15週『さくら』
 80  81  82  83  84  85
第16週『届かぬ心』
86  87  88  89  90  91
第17週『明日への旅』
92  93  94  95  96  97
第18週『守るべきもの』
98  99  100  101  102  103
第19週『希望』
104  105  106  107  108  109
第20週『旅立ちのとき』
110  111  112  113  114  115
第21週『新世界へ、ようこそ』
116  117  118  

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東京タラレバ娘 （第6話・2017/2/22） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『東京タラレバ娘』（公式）
第6話『幸せって、結婚って何だろう』の感想。
なお、原作：東村アキコ氏の漫画『東京タラレバ娘』は未読。

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奥田（速水もこみち）という完璧な恋人ができて浮かれる倫子（吉高由里子）は、彼からずっと一緒にいられたら幸せだと言われ、早速、香（榮倉奈々）と小雪（大島優子）に報告する。2人にプロポーズだとうらやましがられた倫子はまんざらでもない。一方、小雪は丸井（田中圭）と別れられずにいたが、香は涼（平岡祐太）との関係を断ち切り、結婚相談所に入会すると宣言。そんな中、倫子は再び奥田と一晩過ごし、その完璧さに気疲れする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

本作らしく楽しかったのは、フランス映画の10分まで

序盤の居酒屋「呑んべえ」で、タラレバ女3人と男2人が合流して、倫子（吉高由里子）がウキウキし、タラ（声：加藤諒）とレバ（声：あ～ちゃん Perfume）が登場して漫画チックに。倫子が奥田（速水もこみち）とフランス映画を見る10分間は、テンポよくラブコメらしく進んで来たのに…

その後は漫画チックさも薄まって、結局はタラレバ女三者三様の恋バナ3つって感じに…

倫子の恋バナは動くが、香と小雪が一進一退でつまらない

ここが問題。決して面白くないとは言わない。最初の頃に比べたら、かなり面白くなっているのも認める。ただ、ラブコメかって言うと3人の恋バナが同時進行しているだけの印象が強い。もちろん、倫子の恋バナが一番前面に描かれているのだだが、残りの2人分が一進一退で毎回大した動きが無い。

笑い、タラとレバ、漫画チック、何れも物足りない

したがって、まず物足りない。恋バナとしては『逃げ恥』の直後では、笑いの要素が少な過ぎる。タラとレバの出番も少な過ぎる。漫画チックなデフォルメ演出も少な過ぎる。その分、大量のモノローグを突っ込んでも、それは “本作ららしさ” から遠ざかり、普通の恋愛ドラマに進んで行くだけなのに…

あとがき

あ～ちゃん（Perfume）が多忙で、タラとレバの出番が少ないのでしょうか。でも、本作らしさを最も手っ取り早く且つ面白くするには、タラとレバをもっと登場させるべきだと思います。あとは、香を小雪の恋バナを描くなら、もっと進展させるべきだし、そうでないなら、あまり描く必要も無いような。

なんか、すごーくもったいないです。倫子が脚本家である設定も活かされるようになってきたし。是非、本作らしさをもっと醸し出すような脚本と演出を期待します。俳優陣は結構がんばってると思うので…

     

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