ゼロの真実～監察医･松本真央～ （第4話・8/7） 感想

テレビ朝日系『ゼロの真実～監察医･松本真央～』（公式）
第4話『女監察医の宣戦布告…！！ミイラ遺体の驚くべき正体』の感想。

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真央（武井咲）らが、山中で見つかったミイラ化した遺体を調べると、胸椎と肋骨の2カ所に刺されたような痕が見つかり、殺人の被害者の可能性が浮上。翌朝、警察歯科ネット上で遺体の歯型を見て、歯科医の菅井が監察医務院を訪ねてくる。菅井によると、8年前に失踪した妻の歯の治療痕と一致するという。遺体引き渡し後、採取した組織片を調べ直していた真央は、気管の付着物に注目する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

これまでで最も主人公の存在感があった回かも？？？

つくり手の主人公を映さないような努力？の甲斐あって、主人公の演者の好き嫌いを抜きにした物語自体を楽しめる映像になっていたのは、いろんな方面で問題はありそうだが、わたし個人としては大歓迎の方向。

異常な程に「8年前」を連呼した甲斐もあり、謎解きの興味も増えたし、何より良かったのは真央（武井咲）が喋ったこと。映像（視覚）的に出番は増えないが、存在感として声の出番が増えたことで、かなり主人公としての存在感を示せたと思う。

ただ、全体的に主人公に手柄を取らせるために、強引な展開になっているのは第1話から変わらないし、相変わらず脇役たちの存在感が半端無いのも変わらない。もっと素直にヒロインの才能を前面に押し出して、露出は抑え気味に映像は作れないのか？と思う・・・

あとがき

一緒に観ていた今回初見の妻が「誰が主役なの？」と言ってました。言えて妙だと思います。「生きている人間は嘘をつく」みたいな決め台詞は主人公が言わないと…

     

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信長のシェフ[2] （第5話・8/7） 感想

テレビ朝日系『信長のシェフ』（公式）
第5話『さらば！武田信玄！！最期の晩餐…シェフが裏切りの懐石料理！？』の感想。
なお、原作：西村ミツル氏、作画：梶川卓郎氏による原作漫画は未読。また、テレビドラマ第1シリーズ（2013）は鑑賞済み。

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上洛（じょうらく）を発表する宴席の料理作りを信玄（高嶋政伸）に命じられたケンは、その料理で上洛をやめさせ、勝頼（賀来賢人）の侍女にされた夏（志田未来）を助けようと決意する。宴の日、重臣たちは戦の知らせに意気上がるが、勝頼に家督を譲るという信玄の言葉に動揺。そんな中、ケンは 「登龍門」と名付けた料理で出陣をやめるよう訴える。ところが、その命懸けの姿に勝頼が奮起し、信玄も京への出陣を号令する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

やはりスタジオセットより屋外ロケの方が良い！

今回もスタジオセットだと、あれこれCG処理して、見た目の奇抜さはあるものの、残念ながらしょぼく感じてしまった。
その分。屋外ロケ（山間部など）の撮影は収録の緊張感もあるし、実質的に無駄なカット割りが出来ないから、ストレートな表現になって、実に本作らしい良い意味での“深夜枠のチープさ”が戻ってきたと思う。ってことは、スタジオとロケの格差是正が視聴率アップの肝になる？

ケンが料理を生み出す葛藤が無い！

残念ながら、最後のくだりは「ケンの料理万歳」になっていた。濃姫（斉藤由貴）も、もはやグルメ評論家に。これでは正直つまらない。だって、ケン（玉森裕太）が「戦国のキュージーヌ」で時の人気者になろうとしているようなものだから。
ケンが葛藤し、それを乗り越え、いつか現代にと言うエネルギーが見えないと、ケンはただ歴史に沿って生き延びているようなものになってしまうから…

あとがき

『「信長のシェフ」の演出家のジレンマにジレンマを感じる！』にも書きましたが、第4話同様に猪原達三氏の演出、残念無念って感じでした。

     

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「信長のシェフ」の演出家のジレンマにジレンマを感じる！

「信長のシェフ」の演出家のジレンマにジレンマ！？

『信長のシェフ』、ゴールデン進出のジレンマ ニュース-ORICON STYLE-
http://www.oricon.co.jp/news/2040708/full/
の記事を読んで、メイン監督の田村氏と一視聴者としての私の感想とのズレについて書いてみる。もちろん、私は深夜枠時代からの同ドラマのファンで、今でもこの続編に期待しているからこそ感じてしまう感覚の差があるのだ。

丁寧につくられているのは伝わっている！

深夜ドラマから引き続きメイン監督を務めるテレビ朝日の田村直己氏は「今シーズンから観てもわかりやすいように意識しましたが、原作漫画へのリスペクトもあるし、『戦国のキュイジーヌ！』といった決めゼリフをはじめ、作品の作りに関しては深夜帯で好評だった部分はあえて変えずにやっている」と話す。

これは深夜枠からのファンは承知だと思うし、新規の視聴者には今作の丁寧な脚本と演出なのも伝わっていると思う。つくり手も視聴者も同感なら、これが視聴率に伸び悩む原因で無いことは一目瞭然だ。

ゴールデンと深夜のいいとこどりではダメだと思う！

大河ドラマと比べて『信長のシェフ』が「『ちゃち』と言われるのは正直ショック」と、田村氏は本音を吐露。「東映京都撮影所の時代劇スタッフが、優れた技術と情熱を結集して作っているし、美術セットや小道具、衣装など、今まで使われてきたもの。ある意味“本物”です」とアピールする。

確かにNHK大河と比べれば安っぽさは否めないが、SFチックなドラマの割にしっかりした時代劇セットで描かれている点は深夜枠から変わらないのだから、そこが原因なら、やはり魅せ方の工夫が足りないと言うことになる。

私は、夜の8時と11時過ぎでは観る側の気持ちが違うと思っている。特に平日の夜8時から家でテレビドラマを観（られ）る人は「深夜ドラマじゃないんだから」と観るだろうし、深夜に観る人は「深夜だから」と観ると思う。だから中間地点を描けば良いと言う話だとは思わない。

軽い台詞の言い回しで、主人公の葛藤まで軽くなってる！

信長たちのセリフも「あえてわかりやすい言い回しにした」と説明する。若い世代には「時代劇特有のセリフの意味がわからない」と敬遠され、現代の言葉に近いと往年の時代劇ファンから「軽い」と見下される。

今作も、第1話は初心者向けにやや硬めだが丁寧に解り易く、第2話は既存ファン向けに気楽に楽しめる雰囲気を重視して上手く仕上げたと思っている。因みにどちらも監督は既出の田村氏だ。雰囲気が違ってきたのは、演出が『2』から参加の猪原達三氏に変わった第3話からだ。

第3話と4話が『1』から違う点が2つある。1つは、『2』になり歴史上の偉人が多数登場するようになり、その中で渡り歩く“戦国のキュイジーヌ”として主人公のケン（玉森裕太）が若過ぎると感じてきたこと。お蔭でつくりものっぽさがより前面に出てしまったのでは…

2つ目は、肝心の料理が供されるまでの過程が、『1』ではケンと夏（志田未来）が一緒に悩み考え工夫して、信長（及川光博）からの命令を乗り越える所に心が動かされたのだ。しかし『2』になると、ケンも信長の手の内を読むのが速くなり、意外にあっさりメニューも決まるし、夏も手慣れた助手のように手伝い、まるで料理番組のように仕上がってしまうのは、ちょっと残念。

大人の事情を吹き飛ばし、新しい形を魅せて欲しい！

田村氏は「料理という切り口を加えて、京都の時代劇スタッフも、新しいことを取り入れつつ、時代劇が作れる喜びを感じてくれている。時代劇と現代劇の融合というか、京都の伝統と東京のやり方を融合できた作品。時代劇のちょっと新しい形は示せたと思う」と手応えを明かし、「今後も作っていけたら」と、これからの反響に一縷の望みを託す。

時代劇と現代劇の融合と言う部分では、つくり手以上に視聴者が期待している部分だし、少なくとも深夜枠では新しい時代劇の形だと思えたのは事実。しかし、『2』になりゲストは豪華に数も増えたが、その代りなのかスタジオ収録が増え、『1』のような臨場感や緊張感が薄まっている。演出上の撮影や編集や音楽で、もっと“新しい形”を魅せて欲しいと思う。

あとがき

さて、あと1時間もせずに、期待の第5話が放送されます。第4話が第5話のネタ振りで終わったのですから、今日の物語に期待します。そして、ケンを大量の豪華＆個性的な脇役キャラ＆俳優の中に埋没させずに、輝かせて魅せて欲しいと思います。

     

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文化庁月報の連載「言葉のQ&A」が面白い！ 「さわりだけ聞かせる」の「さわり」とは？

相手も同じ解釈だと、間違ったまま話が進んでしまう…

これでも台本や脚本を書く仕事柄、日本語の意味、特に常套句や慣用句の意味には注意しています。しかし、普段使い慣れている言葉で、偶然に相手も同じ解釈だと、当然ながら何の問題も無く会話が進んでしまいます。皆さんもそう言う経験がおありではないでしょうか？そんな時のために役立つサイトを見つけました。

さすが文化庁。世代別の違いが一目で見てわかる！

それが、文化庁（公式）の刊行誌『文化庁月報』（バックナンバー）内の不定期掲載コーナー『言葉のQ&A』です。面白い理由は、単なる国語の意味の解説だけでなく、全国数千人への『国語に関する世論調査の結果』（バックナンバー）を基に、世代別の意味の捉え方の違いを言及しているところ。

「さわりだけ」って、「要点」か「最初」か？

例えば、『「さわりだけ聞かせる」の「さわり」とは？ 平成23年7月号(No.514)』。私は恥ずかしながら「話などの最初の部分のこと」だと思っていましたが、正解は「話などの要点のこと」だそうで、平成19年度の調査では、60歳代未満の人の6割近くが勘違いしているとの結果。

「情けは人のためならず」って、誰のため？

また、『「情けは人のためならず」の意味 平成24年3月号(No.522)』では、正解の「人に情けを掛けておくと，巡り巡って結局は自分のためになる」を選んだ人と間違いの「人に情けを掛けて助けてやることは，結局はその人のためにならない」は凡そ半数ずつ。
私は正解の意味で使用していましたが、興味深いのは年齢分布。40歳代以上を境に正解が増えていく傾向だそうで、若い人と話す時は注意した方が良いと言う例ですね。

Web閲覧可能なバックナンバー一覧

今回は現在（2014年8月7日）でWeb閲覧可能なバックナンバー一覧を作りました。ちょっと時間の空いた時に読んでおくと、年下や年上の人とのコミュニケーションに役立つと思います。

「一姫二太郎」の意味 平成25年10月号(No.541)
「煮え湯を飲まされる」のは，どのような相手からか。 平成25年8月号(No.539)
「奇特な方ですね。」は，褒め言葉か。 平成25年6月号(No.537)
「割愛する」ときの気持ち 平成25年4月号(No.535)
「失笑する」人は笑っているか 平成25年3月号(No.534)
「ぞっとしない」の意味 平成25年2月号(No.533)
「やおら」の意味 平成25年1月号(No.532)
「雨模様」の空から，雨は降っているか？ 平成24年12月号(No.531)
「御の字」の意味 平成24年11月号(No.530)
「手をこまねく」の意味 平成24年10月号(No.529)
「琴線に触れる」の意味 平成24年9月号(No.528)
「世間ずれ」の意味 平成24年8月号(No.527)
「すべからく」の使い方 平成24年7月号(No.526)
「姑息(こそく)」の意味 平成24年6月号(No.525)
「確信犯」の意味 平成24年5月号(No.524)
「号泣する」の意味 平成24年4月号(No.523)
「情けは人のためならず」の意味 平成24年3月号(No.522)
「役不足」とは，何が足らないのか？ 平成24年2月号(No.521)
議論が「煮詰まる」のは良いことか？ 平成24年1月号(No.520)
「気が置けない人」は，油断ならない人？ 平成23年12月号(No.519)
「枯れ木も山のにぎわい」の意味 平成23年11月号(No.518)
「他山の石」の意味 平成23年10月号(No.517)
「檄(げき)を飛ばす」の意味 平成23年9月号(No.516)
「憮然(ぶぜん)として立ち去った」人は腹を立てている？ 平成23年8月号(No.515)
「さわりだけ聞かせる」の「さわり」とは？ 平成23年7月号(No.514)
「破天荒」は，「豪快で大胆」？ 平成23年6月号(No.513)
「流れに棹(さお)さす」の意味 平成23年5月号(No.512)
「敷居が高い」の使い方 平成23年4月号(No.511)

あとがき

今回はいつもと趣向を変えた記事にしてみました。皆さまの暇つぶしと脳内活性に役立てば幸いです。

なお、このページは「文化庁ホームページについて」に基づき、リンク先等を掲載しております。

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【当blog内の関連記事】
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[読書]一瞬で心をつかむ 77の文章テクニック （高橋フミアキ /著・高橋書店） 感想 (2014/04/06)
【書評】日本語の難問：宮腰 賢(著)(宝島社新書) (2013/03/26)

     

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花子とアン （第112回・8/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『花子とアン』（公式）
第19週『春の贈りもの』【第112回】の感想。

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村岡家の前でばったり出くわした蓮子（仲間由紀恵）と伝助（吉田鋼太郎）。あえて通り過ぎようとする伝助に、意外にも蓮子が声をかける。蓮子が伝助を連れて来たのは、かよ（黒木華）の屋台。かよは、あれだけ世間を騒がせて離婚した二人が、なぜ一緒にここへ来たのかと緊張する。離れた席に座り、かつてのことを少しずつ語り始めるふたり。その時、蓮子を探しにやって来た龍一（中島歩）が酒をくみ交わす二人を目撃し…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

中園ミホ先生、今日の台詞も前後が繋がりません！

そんな気持ちで観始めた第112回。いよいよ“白蓮事件もどき”の終焉を描いてくれるのかと大きな期待が膨らんだが、時5分も経たず蓮子（仲間由紀恵）この台詞に裏切られた。

蓮子「自分で稼いだお金でご馳走させて下さい」

私は実際に脚本を手にしていないから完全なる“想像のツバサ”で書いているのだが、「稼いだ」で合っているのだろうかと思ってしまう程、昨日に続いて全く前後の整合性の無い台詞。いつどうやって蓮子は金を稼いだのか？？？

男前な伝助とそれを見事に演じきった吉田鋼太郎さんに拍手！

もちろん伝助（吉田鋼太郎）の“金”から離脱すると言うのを描きたくても、旦那の龍一（中島歩）が無職だから、こうせざるを得ないのだろう。ならば先日のフリマ風炊き出しの延長でも何でも良いから、子どもたちに国語を教えるとか何とかでっち上げた1カットでも入れれば良いだけなのに、しないのが今作だ。

そんな撮影の手間を増やさずとも、「自分で稼いだ」を「私の」にするだけで、かなり良いシーンになったと思う。一言多いのに、二言少ない。そんな感じが本作の面白さを更に削いでいる理由だと思う。しかし、男前な伝助と最後まで演技にブレの無い吉田鋼太郎さんに拍手！

龍一が弁護士になってたなら、1カット欲しかった！

男前の伝助が潔く去った後に、ボンボン二人の酔っ払いを登場させるとは、まあ何ともメリハリのある構成だこと、と思ったらまた気になる台詞が飛び出した。

龍一「新米弁護士の稼ぎじゃ贅沢させられないし…」

龍一、弁護士になってたんだ？いつどこでと突っ込む以前に、龍一が弁護士になって蓮子が朝送り出す1カット冒頭に入れれば、取り敢えず映像的に整合性はつくのに、やはりそれをしないのが今作だ。ホント、理由が見当たらない。

なぜもっと英治の亡き弟の夢実現への情熱が描かれない！

“亡き弟との夢を叶えようと言う時”に龍一と呑気に酒を飲んでいた英治（鈴木亮平）だが、翌日？集まった金を見せられて一瞬で改心。翌朝の弁当は“節約”の第一歩なのに、意外に普通の弁当。その後は、花子もいろいろやりました的な説得力無き時間経過のシーンを経て、再建話は銀行融資へまっしぐら。

話が進むのはちっとも悪いことでない。しかし、会社の再建は亡き弟の夢と連呼している肝心の英治がイクメンして弁当持たされて建設現場で働いてるだけの映像ってのは酷過ぎる。最後の80秒も、義父の喜びとかよ（黒木華）と勿忘草に費やすなら、英治に時間を分けて欲しかった。

こう言う部分を丁寧に描かないから、物語が表面的になってしまう。花子が『赤毛のアン』に出会うかどうか以前の大問題。もっと日常を描き脇道は描かず、足りなければ美輪さんの語りと回想で補完すれば、“スーパー時間経過”も“ブツ切れ”も気にならなくなるのに、なぜやらない？

あとがき

ここ数日、「毎日ツッコミを入れるために朝の貴重な15分を費やす必要があるのか？」と考えていました。特に第13週は、一気に震災からの再建が始まり、今後益々辻褄の合わないゴリ押し展開を見せられるのは目に見えているからです。

でも、今朝の回を見て、やはり本作へきちんと感想を書くことこそ私の“ドラマ愛”の表現であり、公共放送NHKへすべきことだと思いました。まっ、そんなことですので、もうしばらくは脚本家や演出家のお手並み拝見させて頂きます。

     

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【これまでの感想】
第1週「花子と呼んでくりょう！」
1 2 3 4 5 6
第2週「エーゴってなんずら？」
7 8 9 10 11 12
第3週「初恋パルピテーション！」
13 14 15 16 17 18
第4週「嵐を呼ぶ編入生」
19 20 21 22 23 24
第5週「波乱の大文学会」
25 26 27 28 29 30
第6週「腹心の友」
31 32 33 34 35 36
第7週「さらば修和女学校」
37 38 39 40 41 42
第8週「想像のツバサ？」
43 44 45 46 中間総括 47 48
第9週「はな、お見合いする」
49 50 51 52 53 54
第10週「乙女よ、大志を抱け！」
55 56 57 58 59 60
第11週「グッバイ！はな先生」
61 62 63 64 65 66
第12週「銀座のカフェーで会いましょう」
67 68 69 70 71 72
第13週「その恋、忘れられますか？」
73 74 75 76 77 78
第14週「ゆれる思い」
79 80 81 82 83 84
第15週「最高のクリスマス」
85 86 87 88 89 90
第16週「あなたがいる限り」
91 92 93 94 95 96
第17週「腹心の友ふたたび」
97 98 99 100 101 102
第18週「涙はいつか笑顔になる」
103 104 105 106 107 108
第19週「春の贈りもの」
109 110 111

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