救命病棟24時（5） （第7話・8/20） 感想

フジ・『救命病棟24時 - 第5シリーズ』（公式）
第7話『小島楓、運命の試練！涙の脳死臓器提供』の感想。

号泣でなく“涙を誘う”お話なのね！

番宣や試写会での「涙を誘う感動の試写会」と大々的に報じられていた今回。結果は「号泣でなく“涙を誘う”なのね、うん」って感じ。楓（松嶋菜々子）への試練、それも身内（甥）・夕（山崎光）の事故と臓器移植の二つの試練で、救命チームの結束力も増して…みたいなことだろう…

この試練、しっくりこない！

しかし、観終わってもしっくりこない。理由は、本作の現状では、脚本家が楓に与える試練としては間違っていると思うから。まず、身内の治療を通して医師が成長すると言うのは医療ドラマでは常套句。
本作でも過去には幾つも例がある。例えば、進藤（江口洋介）は植物人間の妻の看病と死と糧に仕事に励む。その姿勢がシリーズ全編に漂う程に重要な要素になっていた。

臓器移植は、夏目医師に任せた方が今作らしいのに！

だが、今回の身内の治療ネタは、楓の医療倫理観を変える程の強烈なものとは思えない（理由は後述）。
それ以前に、今作では臓器移植の部分は、夏目（時任三郎）の担当だから、今作らしさを魅せるなら、変に感情的に悩んでいる医師として楓を絡めるより、夏目と夕の家族でやれば良かっただけ。

主役が、辛い事実を受容する両親になってた？

そして、楓と夕とのくだりは、普通の1話のエピソードとして描けば、楓の苦悩や優しさ、それを乗り越えての成長も描けたと思う。
ただ、結果的に視聴者の涙を誘うのは、小学生の息子が臓器提供の意思表示をしていた事を知った両親が、ショック期、否認期、混乱期、解決への努力期、受容期の過程だ。別に楓や夏目や看護師たちの活躍ではない。

楓と夕の関係性がもっと密接なら…

それに何より楓と夕の関係や距離感が中途半端だったのが厄介。やるなら、これまでにもっと密接な距離感を表現しておくべきだ。取って付けたような身内関係では、すべてが中途半端になってしまうから。
やはり、今シリーズは主人公・楓の魅せ方がおかしいとしか言いようが無い。いっそここまで主役不在なら、群像劇に徹した方が良いと思う。

あとがき

壮大なテーマを扱いたいのでしょうが、肝心の救命病棟の仕事の忙しさや緊迫感が殆ど描かれていないので、温い2時間ドラマみたいに見えてしまいました。最後の小島先生の涙も乾き気味に感じてしまいました。今シリーズは過去とほぼ違いますね。残念です…

 

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あまちゃん （第122回・8/20） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『あまちゃん』（公式）
第21週『おらたちの大逆転』 [第122回]の感想。
とっくにクランクアップしている作品に「こうなって欲しい」と書くのも馬鹿馬鹿しいから、今回から希望的観測はなるべく入れずに、直感的な感想だけ書いてみる。要は個人的な愚痴や賛美ってこと。

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春子（小泉今日子）らが心配して見守る中、夏（宮本信子）の手術は無事、成功する。アキ（能年玲奈）は、映画の一次オーディションを終えた後にその連絡を受け、安どする。
アキと、ともにオーディションを受けたGMTの仲間たちが寿司屋に集まっていると、水口（松田龍平）が種市（福士蒼汰）に、アキとの恋愛について詰め寄って騒動に。
そして、アキにオーディションの結果の通知が来たころ、夏が目を覚まして…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

アキよ、やはり寿司店に行ったか！？

前回、第21週は、“故郷編”と“東京編”を同時に楽しめる醍醐味があるだろうと書いた。しかし、今日を見る限り、アキの手元には夏の回復を知らせるファックスより先に、オーディション合格通知が来たし、夏の病状もオンエア上は約1分で回復した。

結局、同時進行するが、交錯せず別々に話は進むのだろうか。せめてアキが『無頼鮨』に行かず、北三陸に帰るそぶりでも見せれば…って感じだ。

主人公アキの影響力の強さ！

朝から、鮨屋でも病院でも周りの迷惑を考えずに騒ぐ登場人物たちを見せられるのは、あまり気分の良いものではなかった。

それにしても、アキ本人は置いといて、GMTのメンバーも種市先輩も当初と随分キャラが変わった。これも自己チューな主人公アキの影響力の賜物だろうか。何となくみんな急に、自分のことしか考えなくなったような。

北三陸のみんなもそうだ。ユイの父親が倒れた時や母親が失踪した時、今回のようにユイやストーブさんを歌って励ましたか？こんな愚痴も言いたくなる…

あとがき

、数十年ぶりの朝ドラを見て感じます。やはり朝ドラって、いろいろ良い方に考える視聴者向けなんだなと。重箱の隅をつつくようなことを考えると、毎朝良い気分がしませんからね。
そして、いつものように「嫌なら観るな」ってことですけど、キョンキョン目当てなのでもう少し見続けます…

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SUMMER NUDE （第7話・8/19） 感想

フジ・『SUMMER NUDE』（公式）
第7話『離れている方が、心の距離は近くなる？』の感想。

学生で無い20代男女の青春群像劇なら面白い！

“学生で無くても青春があるんだ”と言うことを、田舎の夏の海を舞台に、恋愛や仕事に悩む20代後半の登場人物たちを描く、青春群像劇にしたいと言う、脚本家や演出家の意図は何となくわかる。

群像劇に主人公はいない！

ただ、基本的に群像劇ってのは、一人の主人公を決めない。全員が同時に主人公。だからその場所や時代が浮き彫りになる。恋愛や仕事や人生に、喜んだり、悩んだり、成長していく数名を同時に描くことで、“学生で無くても青春がある”を描けるのだ。

主人公がいる群像劇はどうなるか？

本作には、朝日（山下智久）と言う主人公がいる。この状態で群像劇を成立させようとすると、普通は矛盾が生じてしまう。だって、レンタルしたままのDVDを返すの返さないの、10年片思いの女の写真を撮るの撮らないの、看板を外すの外さないのと主人公周辺の出来事を描いても、場所や時代はもちろん、主人公そのものが浮き上がって来ないと意味がない。

折角の主人公が埋没してしまう…

そう言う状態で、今回のラストシーンを観てみると、益々よくわからない。そもそも夏希（香里奈）と朝日の個々の感情や互いの距離感など、ほぼ描かれていない状態で、雰囲気だけでお互いの意識が高まって、距離を縮めたいと思い始めてるって体でのシーンだろうが、これまでの二人の描写が不明瞭だったから、朝日が3人目の被写体に選んだって感じにしか見えないのが何より残念…

あとがき

私は俳優・山下智久に期待している一人なのですが、本作で山下さん演じる朝日の存在感が今一つ際立ってません。
むしろ、山下さんのミステリアスな要素におんぶに抱っこのキャラ設定になりすぎて、「朝日、何やってんの？」状態が続いているのが残念。
主役がいるのですから、やはり主役の丁寧な描写をした上での、群像劇の部分の描き方を考えて欲しいです。と言っても、もう次回は第8話ですけれど。

 

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あまちゃん （第121回・8/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『あまちゃん』（公式）
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映画のヒロインオーディションの当日、アキ（能年玲奈）と春子（小泉今日子）のもとに「夏（宮本信子）が倒れた」という連絡が入る。春子は、すぐにも駆けつけようとするアキを制止し、ひとりで北三陸に旅立つ。
アキが運命をかけてオーディションに臨んでいるころ、春子は北三陸に駆けつけ、大吉（杉本哲太）らから事情を聞いていた。心臓の大手術を受けることになった夏。命の危機の中、春子が抱いた母への思いとは…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

今週は朝ドラらしく“親孝行”を真面目に描くのか！

前回の感想で書いた、予告編にあった7つの台詞の内の2つが描かれた今回。

春子「もしこのまま目覚めなかったらさあ、
        私、夏さんのこと知らな過ぎて泣けないわ」
アキ「親孝行できなくてごめんなさい」

こんな感じで7行を消化していくのだろう。ただ、本作の3人のヒロインで、親子三代の親孝行をキーワードに描くと言う今回のエピソードは、本作の大きなエピソードになるのを期待したい。

おちゃらけないのがイイ！

心配する春子とアキやオーディション参加メンバーたちの「お母さん、親孝行できなくてごめんなさい」のカットバックはくどすぎて、少々引いてしまった。病院で大声で合唱するのもどうかと思う。

でも、この位におちゃらけず、想像以上のベタで良いと思う。5か月も観てきた視聴者にとっては、“故郷編”と“東京編”を同時に楽しめる醍醐味があるくだりだから、今週は久し振りに引き伸ばしなく、ビシッと見せてくれるのを期待したい。

カットバックについて…

ここで上で触れた“カットバック”について少々。上ではああ書いたが、久し振りにベタなカットバックによる感情の高まりの表現を見た感じがした。因みにカットバックとは、異なる場面のシーンを交互に撮影（編集）する技法で、クロスカッティングとも言う。

今回は3つが重なっていた。1つは春子とアキ。もう1つは病院の待合室とオーディション会場、更にもう1つは“故郷編”と“東京編”だ。それぞれ違う人、場所、時間を交互に繋げて、画面上にいない（ここが重要）手術中の夏ばっぱへの春子やアキの感情が徐々に高まるのを、上手く描いていたわけだ。

あとがき

今週は、引き伸ばしを感じること無く、3人のヒロインで一気に話が進んで欲しです。

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【書評】表現の技術―グッとくる映像にはルールがある：高崎卓馬(著) (電通)

【私的評価】★★★★☆

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【私的評価基準】（書籍用）
★★★★★　　傑作！是非とも本棚に並べたい一冊。
★★★★☆　　秀作！私が太鼓判を押せる一冊。
★★★☆☆　　まぁまぁ。お小遣いに余裕があれば買っても良い。
★★☆☆☆　　好き嫌いの分岐点。図書館で十分。
★☆☆☆☆　　他の時間とお金の有意義な使い方を模索すべし。

そもそも論が肯定的に書かれているのがイイ！

私は、ホテルでの企業さまのセミナーや懇親会などの演出をしている。その際、企業体や組織やプロジェクト（本書では“ミッション”と呼ぶ）が大きくなればなるほど、“焦点ボケ”が起こり、“ミッション”を達成することが目的化してしまうことが意外と多い。

そんな時は敢えて「そもそもこのイベントは…」と俗に言う“そもそも論”を展開して、本来の目的への舵取りをするのだが、案外と“そもそも論”はと嫌われる。時を戻すような感覚なのだろう。本書では、実際のコマーシャルの制作例を挙げて、解り易く有用性を唱えているのが良い。

プロットに戻すことで、脚本を構造から見るのが面白い！

「つくり方をつくる」の章が実にものづくり、特に映画やテレビドラマのつくり方を実に興味深く書いてある。中でも映画『ダイハード』を例に、通常の映像制作の逆の順番で作品を捉えることで、脚本の“技”の基本が学べる。

簡単に言うと、普通の脚本（映画）づくりを「テーマ→あらすじ（大まかなプロット）→物語を進行する出来事→台詞や動き」とすると、作品を観ながら逆に、「出来事を書き出す→プロットに戻す」と言う作業をする。その出来たプロットの骨格をいじらず設定を変えれば、要は“設定違いの似たような話”が幾らでも作れるのだ。

これを実際にやってみると、ヒット作を連発する脚本家とそうでない脚本家の差も見えてくるし、この作業を作品を観ながら頭の中で出来るようになると、その作品が無駄に引き延ばされている原因や、丁寧に描写している理由が自然に見えてくると思う。

つくり手としての客観性の保ち方が解り易い！

「つくり手は、客観的で俯瞰な第三者の目線が重要だ」と書いてある。それを意識的に行う幾つかの方法として、「誰よりも自分を徹底的に疑う」「違和感を利用する」「難しいほうを選ぶ」とある。これは実に実践的で有効だと思う。

つくり手で怖いのは“慣れ”だ。成功体験があればあるほど、“慣れ”を“個性”と置き換えてしまうことが多いと思う。その解決策が「発想脳をつくる」の章に詳しく書かれている。

常に新鮮で客観的な思考回路こそ、表現をするときに重要であることが、企画段階やプレゼンの過程を通じて、解り易く説明されている。経験的に知っていたりやっていることもあるが、文字で読むと一層の理解が出来ると思う。

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広告マンの書籍なので少々眉唾で本書を手に取りましたが、感動させるにはルールや技術が使われていると言う論点が面白かったです。実は余程のことが無い限り、偶然に感動なんか生まれないんですよね。

脚本を学んでる人、ドラマや映画の脚本や演出の仕掛けを知りたい人にもおススメします。読んだ後は、きっとメモを片手に作品を観ていると思います。いつもの私のように…

表現の技術―グッとくる映像にはルールがある posted with ヨメレバ 高崎 卓馬 電通 2012-05 Amazonで購入 Kindle 楽天ブックスで購入 7netで購入 ★Amazonでなか見！検索で立ち読みできます。

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