それってパクリじゃないですか? （第5話・2023/5/10） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『それってパクリじゃないですか?』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第5話『調整の樹海』、ラテ欄『堅物上司と霞が関デート!?　許されぬ特許のワケ』の感想。

なお、原作の漫画、奥乃桜子「それってパクリじゃないですか? ～新米知的財産部員のお仕事～』は未読。

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納品されたポスターの写真が、社長の増田（赤井英和）が個人ブログから無断で使用したものと判明。亜季（芳根京子）は北脇（重岡大毅）から、権利者に許可を願い出るよう促される。一方、窪地（豊田裕大）が開発した甘酒の特許に関する「拒絶理由通知書」が届き、亜季は補正書を手に窪地と特許庁へ。偶然にも窪地の知人だった審査官の仁美（小野ゆり子）は、窪地に兄・政宗（板橋駿谷）に相談するよう助言する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・奥乃桜子『それってパクリじゃないですか？～新米知的財産部員のお仕事～』
脚本：丑尾健太郎（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､競争の番人） 第1,2,3,5話
　　　佃良太（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢舞いあがれ!｣､星とﾚﾓﾝの部屋） 第4話
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､ｾｶﾑｽﾞ､これは経費で落ちません!､俺の話は長い） 第1,2,5話
　　　内田秀実（過去作/あな番､ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ､ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ） 第3,4話
　　　鯨岡弘識（過去作/地上波ドラマなし）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!､ﾘﾊﾞｰｻﾙｵｰｹｽﾄﾗ､すきすきﾜﾝﾜﾝ!）
音楽：富貴晴美（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢舞いあがれ!｣､花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん）
主題歌：AARON｢ユニーク｣
ｵｰﾌﾟｲﾝｸﾞﾃｰﾏ：ジャニーズWEST｢パロディ｣
※敬称略

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少し成長した主人公が "調整" を学ぶエピソード

熊井「知財の経験も しっかりと積まれてきた藤崎さん…」
　　　※　　　※　　　※
熊井「開発部出身の藤崎さんだからこそ…」

というわけで、連ドラの折り返し地点らしい、少し成長した主人公が複数案件に巻き込まれ奮闘するエピソードだ。

ただ、同時に2つの案件を… では工夫がない。

そこで、今回は実際の特許庁をロケ地に使用できるというメリットをいかして、審査官の有田仁美（小野ゆり子）を登場させて「甘酒の特許」は窪地（豊田裕大）をメインにして亜季（芳根京子）は補佐役に。

一方の「ポスターの権利」は亜季を北脇（重岡大毅）が影からフォローという異なった構成になったようだ。

ややごちゃごちゃしたが、結末はしたってシンプル

まあ、ぶっちゃけ「甘酒の特許」については、知財部が出しゃばる前に窪地自身、開発部がもっと事前に精査すべき案件で…

更に窪地の兄・窪地政宗（窪地政宗）まで登場して、実家の痴話げんか的なものまで盛り込む必要があったのか疑問ではある。

従って、予想通りに「甘酒の特許」に割り当てられた放送尺では少々分かりづらい顛末になったのが残念だ。

しかし、「ポスターの権利」については、知財部の4人のキャラクターの違いをうまく見せながら、北脇の思いなども丁寧に描写されており、結末の分かりやすさを含めて、“知財” という難しいテーマのドラマとしては、楽しく見せてくれたと思う。

全体的にはややごちゃごちゃした印象は否めないが、今回で描くべき “調整” に奔走する主人公はきちんと描かれていたので、大きな不満はない。

自分の感情を表現するセリフが極端に少ないからこその演出

今回の演出で注目したのが、登場人物のセリフのない顔のアップの使い方の妙だ。

今回の脚本は（当然、読んではいないが）、登場人物が主張する場面でのセリフは多いが、自分の感情を表現するセリフが極端に少なかった。

そこで、効果的に使ったのが、例えば「どうしたんだろう…」とか「ガンバレ！」とか「よくやったわね！」的な感情表現を現場で台詞を加えずに、俳優陣の無言の演技で見（魅）せた。

これをやれるのは、当然に俳優さんたちの存在感や演技力が信用できるからであって、数々のアップのカットを見ると、演者の凄味や迫力、集中力なども垣間見えて、実写ドラマ版ならではの楽しみも味わえた。

実際の特許庁をロケ地に使用したシーンにも注目

更に、ドラマ好きとして注目したのが、前述の実際の特許庁をロケ地に使用したシーンだ。

庁舎の外観、1階ロビー、食堂はもとより、亜季と窪地が有田審査官と面接した「面接室」は初めてカメラが入ったという。

また、無効審判の口頭審理の場面で使用された「審判廷」も、実際の「特許審査室」でリアルに再現されたそうだ、

更に、特許庁の公式YouTubeチャンネル「JPOちゅーぶ」に出演している現役審査官・佐藤純也氏が、審査官役としてゲスト出演したのも、今作らしいサプライズだと思う。

JPOちゅーぶ：https://www.youtube.com/@JPOtube

あとがき

日ごろ、なかなか勉強したり知る機会が少ない知的財産に関する知的好奇心が満たされるドラマだと思います。

それに、人によっては、“常識知らず” や “世間知らず” が登場するので好き嫌いはあると思います。

でも、誰もが「連続ドラマでは難しい」と思えるテーマに取り組むチャレンジ精神は大いに評価したいです。

こういう作り手がいないと、いつまでも似たり寄ったりの “ドラマ” ばかりになってしまいますから。

最後に、原作ファンによる原作の擁護や、原作との比較コメントが後を絶ちませんが、当ブログでは基本的に原作と比較しませんので無視しますので、悪しからず。

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第1話 第2話 第3話 第4話

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連続テレビ小説「らんまん」 （第28回・2023/5/10） 感想 ※写真ｱｯﾌﾟしました(謝)

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram
第28回／第6週『ドクダミ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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たどり着いた長屋の軒先で、倉木（大東駿介）が植物標本を燃やそうとしていたところを　ギリギリ止めた万太郎（神木隆之介）。金を払うから標本を返してほしいと交渉しているところに、倉木の妻・えい（成海璃子）がやってきて、倉木をとがめる。その後、福治（池田鉄洋）ら長屋の住人たちの誘いで、夕食をご馳走になった万太郎と竹雄（志尊淳）。万太郎は、長屋に空き部屋があると聞き…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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そもそも "回収" というのは、こういうものだ！

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
(（私が管理人の “みっきー” です！）

前回のラストで、日が当たらないから「ドクダミ」で覆われてしまい「クサ長屋」と呼ばれる長屋が登場し、万太郎（神木隆之介）が植物標本を燃やそうとしていた倉木（大東駿介）を見つけた。

当然、今回はその続きを描くわけだが、前回のふり返りを冒頭に持って来ずに、オープニング映像から初めて、続きが始まった。

万太郎「お医者を 早(はよ)う 呼んじゃってください！
　　　　子供の熱は つらいき。早う！
　　　　熱のことは わしも ちっとは分かりますき。
　　　　あ… 熱冷ましも 持っとります」

盗人騒動の決着を描いて次に進むのかと思いきや…

最近の朝ドラでは、幼少期には “熱を出す” のに、知らぬうちに “無し” することが多かった、幼児の発熱騒動が盛り込まれた。

更に今作の主人公は、自分の経験談を語り、看病の方法を伝授し、解熱剤まで分け与えた。

勘違いしている人が多いが、そもそも “回収” というのは、こういうのを言うのだ。

あからさまにネタ振りをして、これ見よがしにあとから「ほ～らね」とやるのは、筋書きで遊んでいるだけ。

おっと、他の駄作の話はやめておこう。

とにかく、幼少期によく熱を出していた主人公が大人になって、自らの経験や私財で育てられた恩を返す… これが本当の劇中の登場人物を “人間” として描くことだと思う。

脚本、演出、俳優、本当にうまくかみ合った秀作の15分間

褒めるべきは、これだけではない。

万太郎の思い付きの言動を制しつつ、支えつつ… の竹雄（志尊淳）の描写も丁寧だから、もしも今回を初めて見た人でも、「地方から出て来た‘ぼんぼん’と‘丁稚’の男性が見知らぬ長屋に舞い込んで…」くらいは理解できたと思う。

更に、中庭の “ドクダミ” で “無類の草木好き” を見せて、更に新居決定。

トランクが盗まれた… に始まって、まるで「わらしべ長者」の如く、次から次へと話が進んで行く。

それでいて、全く作りモノ臭さはなくて、むしろトントン拍子なのが心地よいくらいだ。

脚本、演出、俳優、本当にうまくかみ合っており、秀作の15分間といってよいと思う。

これっぽっちも "騒動至上主義"” に見えない！

もしかすると、「騒動を作って、騒動を解決しているだけでは？」と思う人もいるだろう。

確かに、表層的に物語だけを捉えれば、騒動を盛り込んで解決するのを繰り返しているだけだ。

しかし、今作の場合は、“騒動” は単なるトラブルというよりも、“キャラ同士の出会いの場” になっている。

だから、騒動を起こすキャラクターがいて、騒動を鎮圧するキャラもいて、それで両者に関係性が生まれて、物語がまた動き出す点がよいのだ。

まあ、一番いいのは、これっぽっちも “騒動至上主義” に見えないことだが。

「差配人」とは、賃貸マンションの管理人みたいな人

ここで長屋の話になったから、隣近所の大きなお世話ってのをやってみる。

劇中に「差配人」が登場した。

江戸時代になって町人たちが土地の私有が認められて「地主」という人たちが現れた。

地主は、所有地に家屋を建てて、店舗用、住居用に貸していた。

しかし、地主が「大家」でない。

大家とは、今風にいうと賃貸用物件を管理する人、賃貸マンションの管理人に近い。

地主に代わって、賃貸料を集めて、店子の様々な面戸を見たり、時には警備や保安業務もやっていた。

この「大家（管理人）」が「差配」「差配人」だ。

ほかには「大屋」「家主」「家守」とも呼び、賃貸物件で騒動が起きて奉行所が来る時などは町方同心が最初に話を聞くのが「差配人」だった。

というわけで、今回も「クサ長屋」での揉め事の収拾、後処理、そして新しい入居者への対応なども、十徳長屋の差配人・江口りん（安藤玉恵）の仕事として、正しい表現になっていた（と思う）

あとがき

作風に対する好みはありますし、モデルがいるという点など、出演者に対する好き嫌いはあると思いますが、私としては最近の朝ドラではかなりよくできていると思います。

何より、多少の視聴率の上下があろうと、妙なアゲ記事を投入していないことに好感が持てます。

結局、世論を操作したところで、“ドラマ” の本質はブレませんから。

そして、朝ドラらしさ、ホームドラマらしさがいいじゃないですか？

みっきーの植物図鑑

今朝、近所の市民霊園の隅っこに行って撮ってきた「ドクダミ」です。

「毒痛み」と書いて‘ドクダミ’といいますが無毒で、解熱剤などの薬草として有名ですね。

また花びらのように見えるものは、葉に近い性質をもった「総苞」と呼ばれるもので、ドクダミには花弁も萼片ありません。

花の中央に穂状になっているのは雄しべと雌しべです。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 27

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明日、私は誰かのカノジョ Season2 （特別編/後編・2023/5/9 TBS/25:28） 感想

MBS製作＆TBS系・ドラマイズム『明日、私は誰かのカノジョ Season2』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、Tiktok

特別編/後編の感想。

なお、原作の漫画、をのひなお／サイコミ『明日、私は誰かのカノジョ』は、既刊13巻（2023年2月17日現在）を全既読。

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スカウトの牧（本田響矢）に声をかけられ、夜職を始めたゆあ（齊藤なぎさ）。ガールズバーなど接客が性に合わず、寮のあるデリヘルで働くことにしたが、地元の友人・みぽつからの連絡にはガールズバーの仕事を始めたと嘘をつく。気が晴れないゆあを気にかけ、牧はデートに誘う。牧は大学の学費を払うためにスカウトの仕事をしているが、3月になったら就職しすっぱりスカウトの仕事は辞めるというが、ゆあのことは放っておけないと、ゆあが稼げるように全力でサポートすることを誓う。頼れる人がいないゆあは、牧と過ごす時間がかけがえのないものとなっていく。牧はゆあも4月から昼間の仕事ができるようにと、短期間で稼げる出稼ぎに行くことを提案する。牧との約束を心の支えに、日々仕事を頑張るゆあ。ある日出稼ぎから帰ってきても、いつものように牧から返信がないことに気づき、電話をかけてみるが……。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：漫画、をのひなお／サイコミ『明日、私は誰かのカノジョ』
脚本：三浦希紗（過去作/死役所､明日､誰かのｶﾉｼﾞｮ） 特別編/前編,後編
　　　イ・ナウォン（過去作/明日､誰かのｶﾉｼﾞｮ）
　　　川原杏奈（過去作/明日､誰かのｶﾉｼﾞｮ）
演出：酒井麻衣（過去作/死役所､明日､誰かのｶﾉｼﾞｮ） 特別編/前編,後編
　　　権野元（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ）
　　　菅原正登（過去作/明日､誰かのｶﾉｼﾞｮ）
オープニング主題歌(S1)：Amber's「Desire -欲情本能-」
オープニング主題歌(S2)：いヴどっと「ぶっ壊してよ」
エンディング主題歌(S1)：DUSTCELL「足りない」
エンディング主題歌(S2)：DUSTCELL「Caffeine」
音楽：フジモトヨシタカ（過去作/明日､誰かのｶﾉｼﾞｮ）
制作：スタジオブルー（過去作/死役所､ｼｴﾌは名探偵）
※敬称略

ゆあが牧の思うツボにはまっていく過程の演出が秀逸！

後編は、原作にない “オリジナルストーリー” だ。

前編の続きとして、『Season1』に登場したハルヒ（藤原樹）との “運命の出会い” までの物語だった。

とにかく、ハルヒに出会うシーンの緊張感もスゴかったが、巧みだったのが、牧（本田響矢）に…

牧「分かるから。頼れる人がいない 怖さ」

と、言われてから… ゆあ（齊藤なぎさ）が牧の思うツボにはまっていく過程を、かなり客観的に演出していたことだ。

敢えて、“騙されているかも？” や “騙されているのに…” と匂わせることなく、淡々と、しかし映像処理や編集技術を使って、感情のない日々が刻々と消化されていく様を見事に見（魅）せた。

後半は、ゆあが"歌舞伎町色” にじわじわと染まっていく…

この辺の時間経過を表現する畳み掛けは、意外と雑に安易に処理される “ドラマ” が多いが、今作はそこを丁寧に描写することで、ゆあが “歌舞伎町色” にじわじわと染まっていく様子が強調された。

そのおかげで、次のモノローグが物語の転換点として際立った。

ゆあ(M)「なのに… 返事が来ない」

ここからは、ゆあがホストにツッコんでいく過程がテンポ良く描かれた。

牧の嘘に続いて、同級生・みぽつ（寺田 光）の裏切り…

そこからの、ゆあの覚醒…

なかなか、見ごたえのある『特別編』だった。

あとがき

誰でも、優しくしてくれた人に期待して依存してしまう… ってのはありますね。

でも、あまり依存し過ぎるとしっぺ返しがくるのも人の世の常でもあり。

今期の連ドラは、表面的な人間描写の作品が多いので、今作のように心の奥底を覗き見るような作品は貴重だと思います。

最後に、齊藤なぎささんの存在感、演技力、底知れぬものがあると思います。

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【これまでの感想】
特別編/前編 

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王様に捧ぐ薬指 （第4話・2023/5/9） 感想

TBS系・火曜ドラマ『王様に捧ぐ薬指』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第4話『初恋相手ついに現る王様初めての嫉妬!?』の感想。

なお、原作の漫画、わたなべ志穂『王様に捧ぐ薬指』は未読。

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綾華（橋本環奈）の高校時代の同級生で、初恋の相手の神山（坂東龍汰）が日本に戻ってきた。神山は仕事で綾華の職場に出入りするようになり、綾華に接近する。仕事の後、社長室を訪れた神山は、東郷（山田涼介）に仕事の報告を行う中で、綾華との関係についても語る。一方、陸（長尾謙杜）は姉夫婦の関係に疑問を抱き始めていた。翌日、東郷は綾華と神山が仕事中に楽しそうに話す様子を目撃して、我慢できず2人の間に割って入る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・わたなべ志穂『王様に捧ぐ薬指』
脚本：倉光泰子（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､純愛ﾚｿﾞﾅﾝｽ､PICU） 第1,2話
　　　関久代（過去作/ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実~科学犯罪捜査ﾌｧｲﾙ~） 第3,4話
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､妻､小学生になる｡） 第1,2話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏､TOKYO MER､ﾕﾆｺｰﾝに乗って） 第3話
　　　宮崎萌加（過去作/差出人は､誰ですか?） 第4話
音楽：G.B.'s Band（Prod. by GeG）（過去作/差出人は､誰ですか?）
主題歌：Hey! Say! JUMP「DEAR MY LOVER」
挿入歌：Awesome City Club「アイオライト」
ウエディング監修：ワタベウエディング
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ：橋本梓（過去作/毒島ゆり子のせきらら日記､差出人は､誰ですか?）
　　　　　勝野逸未（過去作/俺の家の話）
※敬称略

全体の 13%近くが回想なのは、どうにかならなかったのか？

今回も、既定の「愛は一切ナシの “メリット婚” から始まる超打算的シンデレラストーリー！」にはなっているから不満はない。

しかし、褒める前に “ドラマ” としての問題点を挙げておく。

それは、回想シーンが多過ぎる点だ。

以前にも書いたが、“ドラマ” において回想シーンを使うのは邪道であり、その部分に関しては “ドラマ” ではないと思う。

何度も説明しているから詳しく書かないが、回想シーンはそのシーンの前後を＜都合よくつながるため＞の “安易な接着剤” でしかないからだ。

本来は、しっかりと時間軸通りに描いたり、上手に匂わせたりするものだ。

まあ、今期は特にだが、最近のテレビドラマや映画は、やたらと「俳優に若い時代を演じさせる」傾向があって、やられる度に「またか…」と呆れるが、まあ「視聴者は見たいでしょ？」と足元を見ている（見られている）のだからしょうがないが…

因みに今回は CM抜きで全編が約45分間で、高校時代の回想が2回の合計約5分、終盤のバーの回想が約1分16秒で、全体の 13%近くが回想（“ドラマ” 出ない部分）はいかがなものかと思う。

原作による縛りもあるし、関久代氏の脚本力では仕方ないかもしれないが、ここを乗り切ればステップアップできると思うから応援したい。

神山の出番が多過ぎて、夫婦パートが少ないのが…

さて、前回はラブコメ要素が薄めのラブストーリーだったのに、今回はコミカル要素が多めのラブコメ仕立てになった今作。

まあ、演出家が今作初担当になったから、見ていなかった… ってことにしておこう（苦笑）

ただ、今回は新キャラクターである神山（坂東龍汰）の説明をしなくちゃいけないから、神山の出番が多過ぎて、夫婦パートが少ないのが、致命的というかなんというか…

綾華の"回想"の意味付けを変えるだけでよかったのに…

回想シーンの話を蒸し返そう。

これ、脚本と演出が次のように工夫したら、いくらでも見違えさせることはできたのだ。

なぜ今回の “回想” が “ドラマ” でないのかというと、いろいろあった綾華（橋本環奈）の現実逃避的な現象としてしか “回想” を利用してないことに尽きる。

これを、＜今の神山くん＞を見て、初恋を思い出した綾華の “キュン” にするだけでよかったのだ。

で、その綾華の “キュン” を感じ取った東郷（山田涼介）も、もっともっと盛り込むだけ。

救いは、東郷と綾華のお互いへの気持ちがしっかり描写されているから “恋バナ” としては成功したが。

やはり、全体のバランスが良いからこそ、作品の評価が上がるわけで…

あとがき

今期の連ドラの中では健闘していると思います。

しっかり、初期設定をいかした構成になっていますし。

あと、ちょっとなんですよね。

“ときめき” のエッセンスとか、美人で疎まれるド貧乏シンデレラの強調具合とか。

意外と、絶対的王様の御曹司はちゃんと描けているだけに頑張ってほしいです。

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連続テレビ小説「らんまん」 （第27回・2023/5/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram
第27回／第6週『ドクダミ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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東京の町をさまよう万太郎（神木隆之介）と竹雄（志尊淳）。なかなか下宿先が見つからず途方に暮れる。さらには、神社でお参りをしている隙に、標本が入ったトランクを盗まれてしまう。質屋へ行くと万太郎のトランクを持った女（成海璃子）が現れ…トランクだけは取り戻せたものの、肝心の標本がなくなっていた。探し歩いた二人がたどり着いたのは、ドクダミだらけの長屋。そこにいたのは、トランクを盗んだ男（大東駿介）だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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自然光の味わい、奥行き感、美しい植物の描写…

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
(（私が管理人の “みっきー” です！）

以前に少しは書いたと思うが、第4,5週の演出（津田温子氏）では、実は所々にスタジオセットとロケ撮影のつなぎ目に粗いところが見受けられた。

しかし、今週は第1,2,3週担当だったメイン演出の渡邊良雄氏だけあって、スタジオセットとロケ撮影のつなぎ目を巧みに馴染ませている… 流石だ。

この辺は、前作『舞いあがれ！』での五島列島でのロケ撮撮影部分と、スタジオセットだった才津家（ばあばの家）に通じるセンスの良さを感じる。

とはいえ、「高知編」に続く「東京編」でも、自然光の味わい、奥行き感、美しい植物の描写が引き継がれるのは、何とも嬉しい限りだ。

「東京編」突入直後だからこその "新キャラ" の紹介だが…

さて、本編の具体的な感想だ。

当然といえば当然の、「東京編」突入直後だからこその “新キャラ” の紹介だ。

今作の脚本や演出がうまいのは、「決まっていた下宿先から断られる」と「大事なトランクが盗まれる」という二つの “騒動” を盛り込んでいるのに…

騒動がメインではなく、“新キャラ” と “下宿先” の紹介のイントロ風が見せ所になっている点だ。

実にコミカルにテンポ良く次々と進めてはいるが、東京と高知の違い、東京の言葉と土佐弁の違い、“バディ” の掛け合い、更に運命の人とのニアミスまで盛り込んで、これから始まる「東京編」への興味関心を抱かせるには十分だったと思う。

"騒動" を主人公が動くエネルギーにしないで…

それこそ、万太郎（神木隆之介）が男（大東駿介）にトランクを盗まれる瞬間を見て竹雄（志尊淳）と町中を追いかけて…

その道すがらで和菓子屋「白梅堂」の前で寿恵子（浜辺美波）を見かけて…

そのままドクダミだらけの長屋に迷い込んで、ご近所さんが集まって…

なんて展開もやる気になればやれるはず。

しかし今作は “騒動” で主人公を動かさずに、“大切なものを探したい” という気持ちで動かした。

ちょっとした違いではあるが、この辺のさじ加減、塩梅を失敗すると、あっという間に “騒動至上主義” になるのだ。

「設定」は "ドラマ" を構築するための最低限の舞台設定

結局、他の作品の感想でも書いているが、所詮「設定」は “ドラマ” ではないのだ。

“ドラマ” を構築するための最低限の舞台設定でしかない。

だから、人物紹介や設定説明に騒動を盛り込んで強調するのは、固まっていない土台に柱を立てるようなものなのだ。

建築工事と同じで、基礎工事はじっくり丁寧に時間をかければかけるだけ、上に建てるものが安定する。

今作は、それをやろうとしている… と、思う。

あとがき

日が当たらないから「ドクダミ」で覆われてしまい、「クサ長屋」と呼ばれる長屋が登場しました。

我が家の裏庭の端っこが日陰になるので、放っておくとドクダミが生えてきます。

桜が咲く頃の長雨の時に根っこから抜いて、除草剤をかけるのが春のガーデニング仕事です。

というわけで、我が家でドクダミの写真は撮れません（ないので…）

みっきーの植物図鑑

今朝はお花見の頃の寒さに逆戻りした千葉県北西部。

近所の花壇で見つけたのが「アルストロメリア」。

ブラジルやペルーが原産国なので「インカ帝国のユリ」とも呼ばれているそう。

「アルストロメリア」の花言葉は「持続」「エキゾチック」で、特にピンク色は「気配り」だそうです。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 17 18 19 20 土
第5週『キツネノカミソリ』
21 22 23 24 25 土
第6週『ドクダミ』
26 

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