関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『合理的にあり得ない~探偵・上水流涼子の解明~』
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第4話『生理的にあり得ない』の感想。
なお、原作の小説、柚月裕子『合理的にあり得ない 上水流涼子の解明』は未読。
8カ月前。探偵事務所を開いた涼子(天海祐希)の元に、美容家の樹里亜(水野美紀)のクリニックであざを消す施術を受けて逆に悪化したという女性・真紀(市川由衣)がやって来る。海外での整形手術費用を樹里亜から奪ってほしいという。樹里亜がイケメンの秘書を探していると知った涼子は、道端で出会ったさえない青年(松下洸平)を変身させ、秘書に据える。彼こそ後にバディとなる貴山だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作:小説・柚月裕子『合理的にあり得ない 上水流涼子の解明』
脚本:根本ノンジ(過去作/相棒シリーズ、監察医朝顔シリーズ、正直不動産)
演出:光野道夫(過去作/BOSS 2ndシーズン、後妻業) 第1,2,4話
二宮崇(過去作/正義の天秤、つまらない住宅地のすべての家) 第3話
倉木義典(過去作/推しの王子様、僕の大好きな妻!)
音楽:眞鍋昭大(過去作/SUITS[1,2]、姉ちゃんの恋人、PICU、夕暮れに、手をつなぐ)
主題歌:ざきのすけ。「彼は誰どき」
プロデューサー:萩原崇(過去作/後妻業、DIVER-特殊潜入班-)
清家優輝(過去作/しろめし修行僧、スタンドUPスタート)
※敬称略
もう少し盛り上がっているように見えるように作れないものか…
出演者お目当ての人は楽しめただろうから、読まないほうがよいと思う。
さて、ハッキリ書くが、一向に面白味を感じにくい。
まず “連ドラ” として…
現状にほぼ興味がない上に、今作は「エピソード0」として主人公の弁護士時代を描いているし、そこを今後も描くつもりがあるように思う。
そういう状況で、「エピソード0」のあと、現状の前という中途半端な前日譚を今さら盛り込まれても困ってしまう。
むしろ、今回を第1話にして、「エピソード0」を “縦軸” にしたほうがシンプルでよかったと思うが…
別の視点は “コメディドラマ” として…
今回の演出はメイン演出の光野道夫氏だ。
とにかく、「引きの画」が多いのが、もはや特徴と言ってもよいくらいだ。
先日、ドラマ『デカワンコ』シリーズ(日テレ/2011~)、『世界一難しい恋』(日テレ/2016)、『俺の話は長い』(日テレ/2019)などのメイン演出担当の中島悟氏が、当ブログに次のようなコメントを送ってくださった。
演出家・中島悟さんから拍手コメントをいただきました:「すきすきワンワン!(第1話)」の演出について
カメラで人物をフォローするような感じが多いと作品がコメディ色が出てしまいます。
私が、ドラマ『すきすきワンワン!』(日テレ/2023)でコメディ要素のあるドラマなのに「引きの画」が多いことに言及した際の解答だ。
要するに、中島氏の言葉を逆説に捉えれば、コメディ色を出すにはカメラは人物をフォローしろってことになる。
だから、例えば涼子(天海祐希)と樹里亜(水野美紀)がボトルの酒を頭から掛け合う時は、それぞれの驚きの表情が必要だったし、掃除係で侵入する涼子のアップも入れるべきだったということだ。
コメディはやるとなったらふり切れるまでやったほうがよい
結局、脚本も脚本だが、コメディとして盛り上げようとする演出が不足しているのだ。
水野美紀さんがぶっ飛んで弾けた名作コメディドラマ『浦安鉄筋家族』(テレ東/2020)までやれとは言わないが、天海祐希さんと水野美紀さんという二大 “何でもこなす俳優” を揃えた割に、個人まりしたのは本当にもったいない。
やはり、コメディドラマは、やるとなったらふり切れるまでやったほうがよいと思う。
まあ、今作の場合は放送枠の特徴もあって、どこか社会派、空想劇風なところを狙っている可能性があるから難しいかもしれないが…
あとがき
恐らく、「天海祐希さんと水野美紀さんの演技バトルが半端ない!」的な称賛記事がネットに踊ると思いますけど、それって “ドラマに対する評価” ではないような(苦笑)
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フジテレビ系・フジテレビ開局65周年特別企画・月9『風間公親-教場0-』
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第5話『盲信の果て』の感想。
なお、原作の小説、長岡弘樹 著の『教場0 刑事指導官・風間公親』と、『教場X 刑事指導官・風間公親』で、両方とも既読。
交番勤務だった遠野(北村匠海)は警察学校の学校長・四方田(小日向文世)の推薦で風間(木村拓哉)の下へ。大学教授の梨多(野間口徹)の遺体が自宅テラスの下で発見され、殺人と断定した遠野はゼミ生で第一発見者の戸守(水沢林太郎)を事情聴取。風間は遠野の腕を認めるも「君には欠けているものがある」と指摘する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作:小説・長岡弘樹『教場0 刑事指導官・風間公親』、『教場X 刑事指導官・風間公親』
脚本:君塚良一(過去作/教場I,II、踊る大捜査線シリーズ、課長島耕作シリーズ)
演出:中江功(過去作/教場I,II、ギフト、プライド、Dr.コトー診療所シリーズ) 第1~4話
西岡和宏(過去作/ラジエーションハウスII、元彼の遺言状) 第5話
音楽:佐藤直紀(過去作/教場I,II、海猿、コード・ブルーシリーズ、救命病棟24時[5])
※敬称略
今までよりは "謎解き" の面白さは感じられた
最初に、原作はすべて既読だが今作(実写ドラマ版)とは比較しない。
演出が、『教場I,II』と今作の第4話までを担当していた中江功氏から、最近作では『元彼の遺言状』等を担当した西岡和宏氏に交代した。
そのため、全体の雰囲気、特に “風間道場” が若干薄まっていたり、山の中の一軒家の描写がどことなく『元彼の遺言状』っぽかったのが引っ掛かったが、大きな違和感とまではいかない。
いや、むしろ、「新米刑事の知的ミステリー」といえば正しいだろうか。
これが “連ドラ” としての方向修正なのか分からないが、橙色下線マーカー太字(ポジティブ・今までよりは謎解きの面白さは感じられたのは確か。
個人的には、これもアリだと思う。
遠野は優秀だから "風間道場" が薄めでも承服しやすい
さて、今回の仕上がりの評価に悩むのは、(原作と比較しない)“連ドラ” としての “風間道場” の描き方の変化だ。
風間「学校長の推薦の理由だが…。成績はトップ。
事件捜査の授業では類まれな頭脳を発揮した」
風間(木村拓哉)が言っているように、新人刑事の遠野(北村匠海)は優秀なのだ。
だから、最初の瓜原(赤楚衛二)、二番目の隼田(新垣結衣)と比べるが稚拙に見えるし感じる。
ここが評価の分かれ道だ。
過去の2名は遠野よりは優秀でなかったから “風間道場” が強めに描かれていた。
そう、風間がしっかり厳しく指導しなくては成立しないからだ。
しかし、遠野は優秀だから “風間道場” が薄めでも承服しやすいのだ。
従って、“風間道場” は、“生徒” によって指導を変えている、イマドキでいうなら “個人指導” だ。
ここが、生徒たちを一律に指導・教育する警察学校との違いと考えれば、次の風間のセリフも納得できる。
風間「警察学校は何を教えているんですか?」
これまでは、瓜原に対してはヒントの出す過ぎ、隼田に対してはシングルマザーの事情を飲み込み過ぎだったのが大きな違和感だった。
しかし、“個人指導” となれば話は別だ。
ふたりの “生徒” が残っているが、ここである意味の “回収” をしたと考えれば、今後も受け入れやすくなると思う。
遠野が優秀だから、風間がベッタリくっつく必要がない…
今回で、何気に良かった部分を書いてみる。
これは、遠野が優秀だから、風間がベッタリくっつく必要がない… ことから生まれたエピソードだと思う。
遠野「捜査会議で 少し気になる点が」
遠野が捜査会議にひとりで出席し、その内容に違和感を覚えて風間に報告するくだりだ。
これによって、風間が経験と勘で真犯人を既に割り出しており、その答え合わせをするのが “風間道場” ではなく、風間は “生徒” の自主性を重んじて教育しているように見えたのだ。
何より、必死に捜査に、風間教官に、食らいついていこうという新米刑事の努力が見えるから、こう言う描写があると “道場” らしさが増すと思う。
まあ、これをやるなら、捜査一課の先輩刑事・谷本(濵田崇裕(ジャニーズWEST))らふたりは必要なくなるが(苦笑)
あとがき
こうなってくると、生徒役のキャラ設定と、演技力でだいぶ内容への納得感が違ってくる作風になりますね。
残りのおふたり、演技力については不安と期待… しかありません(苦笑)
いよいよ、『続・最後から二番目の恋』(フジ/2016)」以来9年ぶりの連ドラ出演の坂口憲二さんが… ですね。
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NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
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第26回/第6週『ドクダミ』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
万太郎(神木隆之介)に「東京にはついてこなくて良い」と言われた竹雄(志尊淳)。戸惑う竹雄は、タキ(松坂慶子)に相談するも、「自分で決めたら良い」と言われさらに悩む。自分の気持ちを見つめ直し竹雄は、綾(佐久間由衣)のもとへ向かい、今まで秘めてきた想いを告げるのだった。そして春。いよいよ万太郎が東京へ旅立つ日がやってきた。竹雄が下した決断は!?
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作:なし
脚本:長田育恵(過去作/マンゴーの樹の下で、群青領域、旅屋おかえり)
演出:渡邊良雄(過去作/ゲゲゲの女房、花燃ゆ、まんぷく) 第1~3,6週
津田温子(過去作/龍馬伝、西郷どん、いだてん) 第4,5週
深川貴志(過去作/とと姉ちゃん、半分、青い。、カムカムエブリバディ)
音楽:阿部海太郎(過去作/恋せぬふたり)
撮影:西鍵真治(過去作/カーネーション、マッサン、べっぴんさん、まんぷく)
照明:前田藍里(過去作/大阪発地域ドラマ「アオゾラカット」)
主題歌:あいみょん「愛の花」
語り:宮崎あおい
植物監修:田中伸幸(現・国立科学博物館、高知県立牧野植物園[2000-2015])
制作統括:松川博敬(過去作/篤姫、てっぱん、カーネーション等の演出担当、エンディングカット)
※敬称略
第1回の冒頭も、今回と同じ "ホワイトイン" だった!
あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
(私のブログに、よくぞいらっしゃいました。)
あしが管理人の “みっきー” やか!
((私が管理人の “みっきー” です!)
冒頭も冒頭、今回の1カット目に注目だ。
NHK総合の場合、地方により各局のニュースが終わって、『らんまん』がスタートした時に画面が「真っ白」から始まったと思う。
これは、映像用語で「ホワイトイン」と言って、画面全体が白い状態から徐々に切り替わっていく場面転換技法。
皆様がご存知なのは、黒い状態から切り替わるフェードインだと思う。
なぜ、ここに注目なのかというと、今作の第1回の冒頭も同じホワイトインだったのだ。
第1回の冒頭は、「おまん 誰じゃ?」とキラキラとした眼差しで野山に咲く “草” を見た万太郎(神木隆之介)から始まった。
要するに「高知編」の “始まり” を告げる演出がホワイトインだったわけだ。
そして今回は、「東京編」の “始まり” だ。
このことからも、第6週の演出担当は、第1~3週を担当した今作のメイン演出である渡邊良雄氏であると分かるわけだ。
因みに、第1回で万太郎が見つけたのは「ヤマトグサ(大和草)」。
牧野富太郎博士が最初に新種発表した植物で、「日本の草=ヤマトのクサ」から命名されたと言われている。
牧野富太郎博士はどんな草花も恋人のように接しておられた
いよいよ「東京編」の始まりだ。
次の万太郎(神木隆之介)のセリフに注目だ。
万太郎「東京さん 今日から わしも 仲間じゃき。
よろしゅうのう」
万太郎が道端に生えている「タンポポ」に話しかけるシーンだ。
タンポポには‘在来種’と‘外来種’があり、大まかな見分け方は外総苞片(花の下の緑色の部分)が反り返っていると‘外来種’、反り返っていないと在来種’とされる。
映像をよく見ると、反り返っていない上に、葉がロゼッタ状(茎がなくて、放射状に葉っぱが広がる)なので在来種’と思われる。
流石に、カントウタンポポなのか、カンサイタンポポなのかまでは分からなかった。
ただ、牧野博士はどんな草花も恋人のように接しておられたそうだから、このシーンを見ると万太郎と植物の関係性がよく分かった。
またまた因みに、昨日(5/7)に放送されたNHKの番組では、生前の牧野博士のアーカイブ映像を見ながら、いとうせいこうさんと島崎和歌子さんのトークが見られる生前の牧野博士のアーカイブ映像を見ながら、いとうせいこうさんと島崎和歌子さんのトークが見られるので、興味のある人は見ていただきたい。
メッチャ面白いし、勉強になる内容だから…
『あの日 あのとき あの番組 ひたむきに愛するということ「らんまん」と牧野富太郎』
今週からクレジットが「竹雄」から「井上竹雄」に…
さて、「東京編」になって、変更もあった。
万太郎「峰屋を出た今 おまんは わしの従者じゃない。相棒じゃき」
ついに、竹雄(志尊淳)が “相棒” になった。
それに合わせ、先週までのクレジットは「竹雄」だったが、今週から「井上竹雄」に。
竹雄も、ひとりの人間として動き出したというわけだ。
あとがき
「東京編」の第1回であるから、主人公が感じた “東京の第一印象” を強調しつつ、懐かしい人たちとの再会を通して “過去とのつながり” も強調して… というところでしょう。
トラブルで騒がず、もめ事でドタバタせず、「何が起こるのかな?」って感じの通常運転での始まりとなりました。
あとは、これだけ「タンポポ」を強調したのに、サブタイトルは『ドクダミ』なのが気になりますね。
いや、“あの人” との再会が楽しみです!
みっきーの植物図鑑
今朝は大雨と強風で竜巻注意報が発令していたので、連休中の天気の良い朝に撮っておいた写真です。
歩道の電柱の横に咲いていました。
手前のピンク色の花が、「ヒルザキツキミソウ(昼咲き月見草)」。
名前の通り、「月見草」は夕方から夜に咲きますが、こちらは明るいうちに咲きます。
花言葉は「無言の愛」「奥深い愛情」。
奥の紫色の花が、ユリ科シラー属「シラー・ベルビアナ(和名:オオツルボ)」で花言葉は「変わらない愛」「多感な心」。
結びに
ほなな~!また来とうせ。
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第2話の感想。
バスツアーの最後、サチ(清野菜名)に連絡先交換を断られた若葉(生見愛瑠)は落ち込み、1人になった翔子(岸井ゆきの)も脱力感に襲われる。一方、サチもやるせなさを募らせていた。後日、例のラジオ番組でツアーの世話役だったリスナー代表のみね(岡山天音)のツアーリポートが紹介され、サチら3人のことも語られる。3人はそれぞれの場所で、それぞれの思いを胸に聴く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作:なし
脚本:岡田惠和(過去作/ビーチボーイズ、ひよっこ、最後から二番目の恋、少年寅次郎)
演出:新城毅彦(過去作/あすなろ白書、イグアナの娘、南くんの恋人) 第1,2話
朝比奈陽子(過去作/昼上がりのオンナたち、全力で愛していいかな?)
高橋由妃(過去作/「アンサング・シンデレラ」最終回、「ナイト・ドクター」第9話)
中村圭良(過去作/家政夫のミタゾノ(4))
音楽:日向萌(過去作/孤食ロボット、デイジー・ラック)
主題歌:Mrs. GREEN APPLE「ケセラセラ」
企画・プロデュース:清水一幸(過去作/のだめカンタービレ、最高の離婚、問題のあるレストラン)
※敬称略
"ドラマ"とは…
ある意味で、“ドラマ” とは日常に非日常が起きて動き出すもの… といえる。
また一方で、“ドラマ” とは非現実的なものを現実に見せること… ともいえる。
そして突き詰めれば、“ドラマ” とは人間そのものを描くこと… である。
そう、映像学校の脚本の授業で教わったのが、かれこれ40年近く前だ。
これらを思い返せば…
日常描写そのものが "人生の縮図" のようにも見えてくる
ラジオを聴くという日常が、ラジオ番組のバスツアー参加をきっかけに “偶然の出会い” という非日常になったのが前回。
それから、3人にとって、ラジオは “非日常への入り口” になりつつ…
やるせない日々のサチ(清野菜名)、落ち込む若葉(生見愛瑠)、孤独になった翔子(岸井ゆきの)たちが普段の日常に戻ったのが今回だ。
普通のドラマなら、登場人物の日常描写だけつないで見せられたところで面白くはない。
作っている側も手持ち無沙汰になり、やたらと騒動という非日常を盛り込んで穴埋めする。
でも、今回はやらない、やる必要がない。
なぜなら、それぞれの環境、心境、 状況の描き分けが明確にされているからだ。
3人の差異、違いがキッチリと表現されているから、まるでオムニバス形式の映画を見ているような面白さがある。
もはや、日常描写そのものが “人生の縮図” のようにも見えてくる。
優しさ、思いやり、感謝をふと感じるような日常こそが…
まだ2話しか放送されていないが、なにげない日常、漠然とした日々の描写で、これだけの “大切さ” や “ありがたみ” を創出できてしまうのが、本来の「岡田惠和ワールド」であり、今作の見せ所だと思う。
だから、繰り返すが騒動、トラブル、いざこざ、ごたごたは要らない。
だって、ちょっとした揉め事や事面倒が起こる日常なんて、“ドラマ” だけでなく “視聴者の日常” では珍しくないのだ。
むしろ、優しさ、思いやり、感謝をふと感じるような日常こそが、“ドラマ” だから見ていてホッとできるし、「明日は私にも…」と希望が湧いてくると思うのだ。
「日曜の夜に見るドラマ」は、こんな作品でいいと思う…
あとがき
ふと起きた “奇跡” によって、人生が動き出す… そんな感じですね。
運命的とか、偶然が盛り込まれても、決して “ツクリモノ” に感じないのもスゴイと思います。
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【これまでの感想】
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第3話『相棒への挑戦状』、ラテ欄『相棒へ挑戦状! 俳優殺人の巧妙トリック』の感想。
皆実(福山雅治)が捜査一課に正式配属され、佐久良(吉田羊)は今まで以上に捜査にまい進する。そんな折、俳優の本条が殺害される事件が発生した。第一発見者は大物俳優の羽鳥(石黒賢)で、彼が出演する刑事ドラマの大ファンの皆実は早速、彼の仕事場を訪問。室内をくまなくチェックするが、心太朗(大泉洋)には何も語らない。心太朗はバディとしての捜査能力を試され、発奮する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作:なし
脚本:黒岩勉(過去作/グランメゾン東京、危険なビーナス、TOKYO MER、マイファミリー)
演出:土井裕泰(過去作/重版出来!、カルテット、逃げ恥、日本沈没2021) 第1,2話
平野俊一(過去作/インハンド、TOKYO MER、マイファミリー) 第3話
石井康晴(過去作/逃げ恥、ドラゴン桜2、オールドルーキー)
伊東祥宏(過去作/ノーサイド・ゲーム特別編、オールドルーキー)
撮影監督:山本英夫(過去作/映画「HANA-BI」、映画「パッチギ!」シリーズ、映画「容疑者Xの献身」、映画「のだめカンタービレ」シリーズ)
音楽:木村秀彬(過去作/小さな巨人、ブラックペアン、グランメゾン東京、、オールドルーキー)
mouse on the keys(過去作/詐欺の子)
挿入歌:神はサイコロを振らない「修羅の巷」
全盲所作指導:ダイアログ・イン・ザ・ダーク
※敬称略
名実ともに "バディの刑事モノ" に!
前回までの流れを受けて、今回から心太朗(大泉洋)とのバディで事件を立て続けに解決に導いた皆実(福山雅治)が、捜査一課に正式配属となった。
これによって、名実ともに “バディの刑事モノ” となった今作。
従って、作り手たちも気合を入れて皆実と心太朗をバディに見せようと頑張ったのが分かる。
更に、皆実と心太朗の関係性がかなり明確になったために、捜査一課佐久良班や、‘ヤジさん’こと警視庁鑑識課官・矢島建夫(川瀬陽太)との相互関係もハッキリしてきた。
そのために、前回までのような関係性を説明するような描写がなくなりスッキリした。
皆見の自由奔放な言動が "皆見流の捜査" に見えた理由
中でも私が評価したいのは、皆見の設定だから止むを得ない部分ではあったが、かなり言動が自由過ぎて全体からはみ出し過ぎて見えていた部分が、うまく画面内に収まって見えたことだ。
これは、物理的(視覚的)に映っていなかったのではなく、キャラクターとして他のキャラより主人公特権を活用し過ぎて別格に見えていたってこと。
例えば、大物俳優の羽鳥潤(石黒賢)の仕事場で室内をくまなくチェックする場面でも、皆見の自由奔放な言動が心太朗のフォローが描かれたことで “皆見流の捜査” に見えた。
ただ、ここまで‘ふたり’がしっかりとバディに見えて動き出すと、吾妻ゆうき(今田美桜)はちゃんと協力しているように見えるが、護道泉(永瀬廉(King & Prince))と佐久良(吉田羊)は特に必要ないような(苦笑)
まあ、大人の事情もあるし、今後は “縦軸” に絡む可能性があるから期待してみて見ようとは思うが。
皆見流の捜査に"心太朗の気づき"が影響しているような描写
さて、今回のエピソードで最もよかった点は、前述の “皆見流の捜査” で事件が解決したわけだが、“その裏には心太朗の気づき” が大きくかかわっているように描写していることだ。
このことで分かるのは、今作は例えるなら『古畑任三郎』シリーズの古畑と今泉のような「主従」のような関係ではなく、『相棒』シリーズの杉下と亀山のような「ある種の対等関係」を目指しているのかもしれないってこと。
これは、新しい “相棒” になるのを期待したくなる…
"日曜劇場"初の副音声付き、テレビを聴きたい人に向け作品
少し本編から離れてみる。
序盤で皆見が刑事ドラマを副音声なしで見ているシーンで見ているのを心太朗がツッコミを入れたら…
皆見「余白がなくなるんですよ」
以前にも書いた通り、今作は『日曜劇場』史上初の「視覚障害の人に向けた副音声付きドラマ」なのだ。
そこには相当気合が入っており、一度聞けば、どれほど緻密に原稿が書かれて録音されているのか分かるはず。
興味があったら、是非とも副音声を音で聞いてほしい。
撮影監督・山本英夫氏らしい2カットをご紹介
また、今作はフレーム(画面)に映っていない部分を常に感じさせる絶妙なカメラワークが素晴らしい、日本映画界屈指のムービーキャメラマン、山本英夫氏が撮影監督を務めていると、第1話の感想で書いた。
今回も、「さすが!」と思う2カットを紹介しようと思う。
©TBS
©TBS
最初は遠くにいるエキストラによって遠近感が広がりを創出している点、次のは早朝ロケを感じさせない雰囲気づくりの効果。
ほかにも、フレームの端の方に繊細な演出(映像効果)があったので探して楽しむのもアリだと思う。
あとがき
最後で、佐久良が “佐久良らしい視点” で事件を締め括ったのは面白かったです。
こういう役割があるなら、佐久良にも存在意義があると思います。
次回も楽しみです。
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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。
◆関連投稿:「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由

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