すきすきワンワン！ （第10話/最終回・2023/3/27） 感想 ※「コタくんへ」全文掲載！

2023/03/28 19:13 記事更新

日本テレビ系・シンドラ『すきすきワンワン！』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、YouTube

第10話/最終回『犬、去ぬ』、EPG欄『犬と人　終わらぬ愛の　物語』の感想。

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日に日に薄れていくてん（浮所飛貴）の記憶。このままてんの記憶がなくなったら……それならいっそ、残りの日々はたくさん笑って楽しく過ごしたい、と「やりたいことリスト」を作って昔を懐かしみながら今までのように過ごす。ついに「その日」はやってきた……。しかしてんは思いがけないプレゼントを炬太郎（岸優太）に残していったのだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､死にたい夜にかぎって､古見さんは､ｺﾐｭ症です｡）
　　　工藤鈴子（過去作/詳細不明） 第7話
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､新･信長公記） 第1,2,5,6,9,最終話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ） 第3,4,7,8話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
主題歌：King & Prince「We are young」
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い､ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞｽﾀｲﾙ）
※敬称略

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まえがき

私、睡眠障害で2年ほど前に心療内科に通院して1年間の禁酒もやって克服したのですが、担当医から「治ってもできるだけ夜10時は寝ること」と指導されているので、ずっと守ってきました。

でも昨夜は、テレ朝『クイズプレゼンバラエティー Qさま!!』で‘てん’の次の人生を見て（笑）寝ようとしたのですが、『罠の戦争』はスルーできても、 King & Prince「We are young」が脳内でヘビロテしちゃっうので、夜中に起きて見ちゃいましたろ。

おかげで「こりゃあ、感想書くのに時間がかかるぞ」ってわけで、午後に回しました。

では、最終回も愛を込めて書きますよ。

炬太郎と‘てん’の照明の違いについて

まず、最終回を演出と脚本重視で掘り下げてみる。

まず、前回の振り返りが終わって、例の “アヒルの記憶” が言及されるシーンでの照明（ライティング）に注目だ。

今回、この後にメインタイトルがあって、その後から違うので “差” は分かりやすいと思う。

下記のシーンの照明に注目してほしい。

©日本テレビ

後ろの炬太郎（岸優太）の顔は比較的全体にベタっとした感じの明るい照明が当たっているが、手前の‘てん’（浮所飛貴）はやや暗い中に、ハイライト（最も明るい部分）と暗い部分の対比があるのが分かると思う。

これは、難しい説明は省くが、キャラクターの心情を証明で表現する時に、均一に光が当たっている人よりも、光の強弱がある人のほうが “困惑” や “不安” を感じているように見えるという習性を利用している。

このシーンでは、アヒルの記憶が無くなりつつある‘てん’のほうが、そんな‘てん’を見ている炬太郎よりも困惑や不安が大きいと示しているわけ。

誤解してほしくないのは、これが「主人公の入れ替え」的な意味ではなく、のちに詳しく解説するが、‘てん’の存在が主人公を動かく重要な要素だから、30分の序盤で “脇役の重要性” を印象付ける演出なのだ。

だから、その後はこの「明暗の対比が強い照明」はあまり使われない。

※‘てん’が部屋で一人でいる場面は、逆にほぼ全部が「明暗の対比が強い照明」になっている。

©日本テレビ

坂道を登ってくる二人のカメラワークにも注目

今回の物語の「起承転結」の「転（‘てん’じゃない！）」が、次のシーンだったと思う。

二人がやりたいことを遂げて一夜が明けて、過去を振り返る場面だ。

©日本テレビ

大胆にカット頭（カットの最初の部分）を大胆に上手（画面右）半分を壁で隠して二人が坂道から登場する。

上手（‘かみて’と読む）は以前に説明したように被写体の未来や希望を表す空間だから、そこが埋まっているってことは、二人のこの先に暗雲が立ち込めているってことだ。

そして、カメラは少しずつ下手（画面左）に向いて、暗雲が薄まっていくイメージなのだ。

そしてもう一つの注目は、恐らく今作では１、２を争うくらいにカメラポジションが “低い” ってこと。

だって、排水管と同じくらい、そうほぼ地面すれすれにカメラが置かれている。

このことから分かるのは、カメラがほぼ “散歩中の犬目線” で壁の向こうをのぞき込んでいる感じになっていることだ。

このことで、次の炬太郎とカメラがシンクロしているのだ。

炬太郎「今 思うと てんは 俺の歩調に合わせてくれたんだよな」

視聴者が “犬” になった気分で二人のやり取りを見ることで、‘てん’に感情移入すると同時に、炬太郎への感謝すら感じるような雰囲気だ。

だから、二人が坂を上がってくる速度と、カメラがゆっくりと動く速度がぴったり合っている。

そして、二人の全身を見せ身長差をあえて強調することで、犬の‘てん’の視点と、青年・天の視点の高さの違いも描いて。

更に、炬太郎がやや上目線で‘てん’に話しかける姿を描くことで、今後の展開のフラグを立てているのだ。

炬太郎が‘てん’を探す時の目線が意味するものとは？

そのフラグを受けるカットがこれだ。

‘てん’の反応が亡くった異変に気付いた炬太郎が振り返るカットだ。

©日本テレビ

ここで注目すべきは、炬太郎の目線がやや下を見ていること。

この場所は既に坂道でないから、本来は下を見る必要はない。

しかし、炬太郎の目線は明らかに “犬のてん” を探しているように見える。

そのあとのカットでは、正面を探すカットがあるが。

このことから想像できるのは、炬太郎は青年・天と話している時に、実は常に‘犬のてん’と話しているような気分でいた… ということではないかと思うのだ。

坂道を登ってくるときは青年の目を見て話しているけど、青年が見えない時は‘犬のてん’と話しているような気分だってこと。

だから、前段の「犬アングル」がフラグになっているって推測だ。

これに気づくと、今回の炬太郎が‘てん’のどこを見て話しているのか、意外に気になってくるのだ。

ついに、「コタくんへ」全文掲載！

さて。

本来は、著作権上もあまりやりたくないのだが、最終回、いや今作を語る上で‘てん’が書き残した「コタくんへ」の文章を掲載するわけにはいかないと思う。

それも、部分的では “ドラマ” の本質を伝えられないから、敢えて全文（字幕ママ）に掲載してみる。

コタくんへ
もしかすると　ある日　いきなり前世の記憶を
ぜんぶ失うことだって　あるかもしれない。
そんな日が　どうか来ませんようにと願いながら
それでも　いつか　そんな日が来た時のために
こうして　書きとめておくことにしました。
これは　犬としての僕の気持ちです。

©日本テレビ

１月16日。
何年かぶりにコタくんと再会した。
コタくんの姿を見つけたとき嬉しくて嬉しくて。
駆けだして抱きついて　顔中　なめまわしたくて。
心のシッポが千切れんばかりだった。
コタくん　逢いたかった！

僕の話を信じてくれて　ありがとう。
一緒に暮らそうって　いってくれて　ありがとう。
お寿司とケーキ　一緒に食べてくれてありがとう。
モフモフしてくれて　ありがとう。
体操　一緒にしてくれて　ありがとう。
ドライヤーで乾かしてくれて　ありがとう。

©日本テレビ

手をつないでくれて　ありがとう。
笑ってくれて　ありがとう。
看病してくれて　ありがとう。
嫉妬した僕を許して受け止めてくれて　ありがとう。
ありがとう　ありがとう　コタくん　ありがとう

©日本テレビ

コタくんは100億円　動かすことより
100円のコロッケが120円になることの方が
気になるって言ったよね。
お金だけじゃ　ない　例えば
SNSで　100万人に「いいね」を押されるより
たった1人に　「いいね」を押される方が嬉しかったりするって。

©日本テレビ

フツーの小さな幸せでいいんだって。
たった1人　俺のことを分かってくれる人がいれば。
そう言って　僕を見たよね。
ありがとう。ありがとう　コタくん。
あの時　心のシッポが　また　千切れんばかりに
すごくすごく　嬉しかった。
でもね　僕がいなくなったら　どうする？
コタくんの人生は　まだまだ続くんだよ？
今は　コロッケが良くても
タワマンの最上階に住みたい人になるかもしれない。
100万人の人に
「いいね」って言われたくなる日が来るかもしれない。
それでもいいと思う。
自分の言ったことに縛られないで
気持ちは　いつだって自由でいて欲しい。
だって　コタくんの人生は
これからもまだまだ　ずっと続くんだから。

©日本テレビ

でも　忘れないで。
一緒に笑ったこと。
一緒に暮らしたこと。
なんでもない日々。
他愛ない　お喋り。
それは　誰かと一緒に生きたってことで
それは　力になるから。
なんでもない小さな幸せを知っている人は　きっと大丈夫。
どんな人生になろうと　ぜったい大丈夫。
それを僕の分も覚えいてください。ありがとう。
ありがとう　コタくん。
コタくんの驚いた顔　笑った顔　困った顔　すねた顔。
コタくんのすべてが　好き。大好きでした。

約５分間の “浮所さんの語り” と回想シーン、そして “岸さんの一人芝居” で構成された今作最大の見せ場だ。

最終回でこれまでの回想シーンを使って振り返るケースは度々見かけるが、ここまで丁寧に作り込んだのは、あまり見たことがない。

過去のシーンのダイジェスト版として見事に編集した上に…

愛と未来を感じさせるモノローグを追記して…

更に新規撮影の “読みながら変化する炬太郎” を組み合わせ…

《過去があるから今があって未来もある… 成長物語》を創出したのは完ぺきといっていいと思う。

「効果音の演出」にも傾聴してほしい！

「コタくんへ」が終わった《また‘てん’がいなくなった世界の炬太郎》も素敵だし、感動的だった。

その中でも、私が注目（傾聴）した「効果音の演出」が、次のカットの効果音だ。

©日本テレビ

亡くなる前の‘てん’と炬太郎がじゃれ合うシーンに「キ～ン」といった効果音がついていた。

前後が無音だから特に目立った効果音だが、これによって炬太郎の思いが天国の‘てん’に届いたような感じがした。

いや、恐らく炬太郎の気持ちが‘てん’に届いたことを知らせる “着信音” を表現したと思う。

これ、あると無しでは全然印象が違うから、可能な人はボリューム調整して見てほしい。

「無い」と、直後の炬太郎が完全に悲しみに打ちのめされてしまっているように感じると思う。

でも「あり」だと、「ありがとう」と空を見上げる炬太郎に未来を感じる。

この辺の音響演出は、サウンドデザイン担当（台詞以外の音すべてを制作・管理するパート）の石井和之氏の巧みな業だと思う。

そして言うまでもないが、主題歌のタイミングも非の打ち所がない…

「大事なのは、どう生きるか？」を伝えたいと考えたドラマ

ここから、全話の総括的な感想を綴ってみる。

以前にも書いたことだが、脚本担当の水橋文美江氏は、朝ドラ『スカーレット』（NHK/2019年度前期）の脚本を書いた時のインタビュで、次のように語っている。

「スカーレット」脚本家・水橋文美江が「死ぬことよりも、どう生きたかを描こう」と決意するまで | 文春オンライン
     https://bunshun.jp/articles/-/36855

私は母をがんで亡くしています。それとうちには武志と同じ年齢の23歳になる息子がいるんですけど、息子が小さい頃、すごく大きな病気をしたことがあって。いまはすっかり元気ですけど、それこそ生死の境をさまようような状態だったんです。この2つの出来事には、「スカーレット」だけでなく脚本を書くうえで大きな影響を受けています。

「かわいそうな話を朝からやるのはどうなの？」と考えること自体がおかしくないか、そうやって避けていると、友人が亡くなったことも否定してフタをしてしまうような気がしたんです。だったら、「書こう。死を扱おう」と腹を括りました。そして、「死ぬことよりも、どう生きたかを描こう」と決めました。賛否両論は覚悟の上です。

これらのことから誤解を恐れずに妄想すれば、水橋氏が書く “ドラマ” における “死” は “生きる” を描くためのアイテムに過ぎないってことだ。

そう、「死にざま」よりも「生きざま」を描きたい… ってこと。

そう考えると、次の２つのことが分かってくる。

１つは、「‘てん’の死」によって自分が死ぬほど辛い思いをした炬太郎の “生きる姿” や “成長する姿” を通し)て、一度は死んだ “‘犬のてん’としての前世” と、“‘青年の天’としての今世” の記憶や感覚を同時に持ち合わせながら青年の天が “どうやって生きていくのか？” を描いた… と。

そして、２つ目が私が提唱していた、今作が、「主人公の炬太郎の物語」と、炬太郎を動かす “エネルギー” である転生した‘てん’が宿った「脇役である青年・天の物語」の《二重構造》になっていたことだ。

この２つの事から分かるのは、“愛し愛され成長する” のは炬太郎と‘てん’が宿った天の両方であり、誤解を恐れずに書くなら、互いに相手が生きていようがいまいが、存在を意識することで、常に互いは “愛し愛され成長する” のだ。

そして、最終回のラストシーンに象徴されるように、自分さえ心のどこかで意識していれば、ふっとまた目の前に姿やカタチは変わっているかもしれないが必ず現れるのだ。

恐らく、岸優太さんのファンの人たちは若い人が多いだろうから、こんな面倒な解釈なんて興味はないと思うが…

親を亡くしていれば、似たような年齢の人を見ると親が重なって見えてくるし、ペットを失くした人なら… そういうことだ。

きっと、脚本の水橋氏も演出家陣も中年世代だから、若い人たちに「大事なのは、どう生きるか？」だというのを伝えたいと考えた “ドラマ” だったと思う。

©日本テレビ

表面上はアイドルドラマだが、実は骨太のヒューマンドラマ

ここからは、オッサンではありが「俳優・岸優太」推しならではの目線でちょこっとだけ書いてみる。

私が「俳優・岸優太」に注目したのはドラマ『仮面ティーチャー』（日テレ/2013）の獅子丸 役からだが、最初にノックアウトされたのは『お兄ちゃん、ガチャ』（日テレ/2015）トイ / 御手洗明彦 役だ。

そこで、今作って、どこか『お兄ちゃん、ガチャ』に通じる点があると思うのだが。

どちらも、岸さんが大切な人と別れてしまう悲しい役なのはあるとして…

前者はポップで近未来なホームドラマとして、今作は青年の成長物語をファンタジー仕立てにして、両方とも “愛と死と過去と記憶” という壮大なテーマを組み込んだ意欲作… な点が共通点だったと思う。

それこそ、どちらも表面上はバリバリのアイドルドラマなのに、色眼鏡を外せる人なら間違いなく骨太のヒューマンドラマに見える良作なのだ。

もちろん、嫌々見る必要など全くないが、ただの食わず嫌い、見ず嫌いならば、一度は見てみる価値は十分にあるとおすすめしたい秀作ドラマだ。

あとがき（その1）

いやあ、感想を書くために録画を何度も見直しては感動しちゃって、気がついたら５時間以上もろたっていました（汗）

それにしても、‘てん’が去っていく具体的な映像がないのに、「コタくんへ」で見事に‘てん’が橋を渡って行く後ろ姿が見えましたよね。

私も「なんでもない小さな幸せを知っている人」になろうと思います（遅いか…）

あとがき（その2）

「俳優・岸優太」の代表作がまた増えましたね。

やはり、うまく言えませんが、この「岸優太」と「雪井炬太郎」の境界線がいい意味で曖昧といいますか、メッチャ隣接している緊迫感が “ドラマ” の中の炬太郎に命を吹き込んでいると思います。

その意味では、オシドラサタデー『ザ・ハイスクール ヒーローズ』（テレ朝/2021）の時より進化した浮所さんも素晴らしかったです。

もっと、いろいろ書きたいですが、うまくまとまりません（謝）
それにしても、EPG欄『犬と人　終わらぬ愛の　物語』ってピッタリですよね。

最後に

最後に、最終回までオッサンの勝手な感想を読んでくださった読者の皆様、SNSで紹介してくださった皆様に、感謝します。

そして、当ブログからお買い物をしてくださった方々にもお礼を申し上げます。

他のドラマの感想も、よかったら読んでみてください。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第123回・2023/3/28） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第123回〔全126回〕／第26週/最終週『私たちの翼』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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舞（福原遥）は週末もアビキルを訪れ、刈谷（高杉真宙）やかつてのなにわバードマンの仲間たちと、空飛ぶクルマの開発をサポートする。舞は屋外飛行試験の申請など事務的な役回りだが、クリアしなければいけない懸案事項が多い。刈谷たちは、空飛ぶクルマを市場に出すために、安全性や環境適合性で機体設計が国の基準をクリアする型式証明を取得することの難しさを改めて実感する。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22,24,最終(26)週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23,25週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21,最終(26)週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18,24週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ 本編｣助監督､｢おちょやん 総集編｣助監督） 第23週
　　　大野陽平（過去作/夜ﾄﾞﾗ｢ここは今から倫理です｡｣第6回のみ､朝ﾄﾞﾗ｢ちむどんどん｣第9週のみ） 第25週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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ご案内

今作の感想は、既に一度離脱しております。
従いまして、今後は管理人が最終回まで完全予想した内容をもとに書きますので、下記を読んでいただいていないと分からない場合があります。

連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)

１つだけ、褒めたいところ…

「型式証明」が最終週のトラブルになることは予想通りだったが、荒金が出てくるまでは予想できなかった。

それと、あまりにくだらないので、いつでも再離陸（離脱かな…）の準備態勢も整っている私だから、書く意欲があるうちに褒めておく（困）

今回でよかったのは、「東大阪の町工場で作ってもらった特注品です」「ボルトは IWAKURA製」などの台詞によって、「こんねくと」や親会社「IWAKURA」が「空飛ぶクルマ」にかかわっていることを補強したこと。

本来は、その過程を見せてほしかったが、“メイン” にそんなのを望んでも無理、無駄だから褒めポイントにしておくことにする。

あとは、苦言、失笑、呆れ、ポカ～ンの類しかない（笑）

それでも読んでくださる人に向けて、全力で書いてみる。

想像以上の「大きな風呂敷を広げるだけ広げて畳まない」

以前から “メイン” の脚本家（演出家と組むとなおさらだが）は「大きな風呂敷を広げるだけ広げて畳まない」と苦言を呈してきた。

あるライターさんが「桑原さんは夢を実現させず、次々と夢を見つけて挑む、新しいタイプの朝ドラヒロインを作り上げた！」と称賛していたが、いえて妙である（苦笑）

私も、そのように書いていたら、もっと拍手が増えていたかもしれない…
それは、ともかく…

これを “新しいタイプの朝ドラヒロイン” というかどうかは別にして、今回は私の想像以上の「大きな風呂敷を広げるだけ広げて畳まない」だ。

そのそも、今週、いや最終週は「空飛ぶクルマ」を描くべきなのに、先日書いた「短歌と BL」だけでもツッコミどころなのに、久留美と悠人、道子と佳晴、新型コロナウィルスのロックダウンまで盛り込んできた。

きっと、「空飛ぶクルマ」のくだりは専門家の監修から頂戴したメモからコピペして手抜きができちゃったから、書き放題だったとは思うが。

幾度も書いているが、“ドラマ” にはご都合主義はあっていいし、期待を裏切る展開も悪くないと思ってはいる。

思ってはいるが、冷静にならずとも、この盛り込み過ぎが、本来描くべきことをやらずに展開されている時点で、ハッキリ言うがプロの仕事として失敗なのだ。

もはや、最後の望みである「せめて、終わり良ければ総て良しで…」も、ほぼなくなった火曜日である…

何かといえば、恋バナの盛り込み過ぎ

さて、いつ “また” 離脱するか分からなくなったから、これまで書かなかった今作の問題点を２つ書いておこう。

「大きな風呂敷を広げるだけ広げて畳まない」
「連ドラなのに “連続性” がない」

これらに続く問題点。

それが朝ドラ『カムカムエヴリバディ』（NHK/2021年度後期）や、朝ドラ『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）でもいわれた「何かといえば、恋バナの盛り込み過ぎ」だ。

確かに「なにわバードマン編」までは、あまり “恋バナ” はなかった。

しかし、よく考えなくても分かることだが、印象に強い主人公と柏木に始まって、久留美の恋愛遍歴、IWAKURA社内でも数組、当然に浩太とめぐみもだし、道子と佳晴、そして五島列島でも数組が… なのだ。

いやいや、忘れちゃいけないのが、貴司と八木の‘BL風’も紛れもない “恋バナ” だ。

こうやって書き出してみると「他になかったの!?」とツッコミたいくらいに、“恋バナ” だらけなのだ（失笑）

身内のトラブルが多過ぎ

２つ目が「身内のトラブルが多過ぎ」の件だ。

久留美に関しては幼少期の佳晴の育児放棄的なくだりに始まって山ほど。

IWAKURAの工場の経営危機は数え切れずだし、主人公の編入だ卒業だもそうだし、悠人のインサイダー取引にまつわるエトセトラ、祥子の脳梗塞も言ってしまえば全部 “身内のトラブル” なのだ。

最初から"お節介で姉御肌の王道朝ドラヒロイン"でよかった

これについては、本来なら、“新しいタイプの朝ドラヒロイン” なんかにしないで、“お節介で姉御肌の王道朝ドラヒロイン” にしておけばよかったと思う。

もちろん、やり過ぎると朝ドラ『おちょやん』（NHK/2020年度後期）の‘千代’や、『ちむどんどん』の‘暢子’のように世間の反感を買うパターンも無きにしも非ずだが…

今作の‘舞’は、“メイン” がご丁寧に要らぬお世話で “新しいタイプの朝ドラヒロイン” に作ったのだ。

だから、身内のトラブルがあっても主人公はいつも部外者面だし、客観的な物言いをするだけ。

今回の「ノーサイド」でのやり取り、夫・貴司とのやり取りだって、全く親身になっているようには見えないのだ。

一体、そんな主人公のどこに感情移入して共感しろというのだ。

いや、新しいタイプの朝ドラヒロイン” に作ったのが間違いではない。

最初は、身内のトラブルがあってもいつも部外者面だったのが、“先頭を切っていくタイプではなくて、周りにいる人を感じながら幸せになることを一緒に見つけて、難局をどう乗り越えていくか一緒に考えていくヒロイン” だから、次第にかかわるようになって、今や… “自分から前には出ないけど、みんなのためには人一倍頑張るヒロイン” になりましたとさ… を、やれば良かっただけのこと。

"メイン"が、やるべきことをできなかった理由は見当がつく

なぜ、 “メイン” がそれができなかったのかも、おおよその見当はつく。

以前に書いたが、“メイン” は気づいていないが、今作の大きなテーマが《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》なのだ。

ここから少々難しくなるかもしれないが、できるだけ咀嚼して書いてみるので読んでほしい。

基本的に “ドラマ” の主人公というのは、物語をけん引していく “役割とエネルギー” を持っている（はず… である）。

だから、《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》の物語の主人公である舞がやるべきは「舞自身が自分のできることを探すコトではない」というのは理解できるだろうか？

要するに、舞がやるべきコトは、自分の周囲の人たちに《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》と仕向けることだってコト。

やさしい言い回しをすれば、舞ちゃんは周りの人たちに《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》と自ら協力しつつ導くことで《みんなが幸せになる》ように生きていく…コトだったと思うのだ。

そして、そんな周囲の人たちをサポートし、リードして、幸せにしていく姿が “舞の物語” であり、それが結果として “ドラマ” になると思うのだが。

そして、ここからがさらに大事。

周囲の人たちをサポート＆リードして幸せにする舞を見た人たちが、次々と《自分ができることを探して、できないことはみんなでやろう！》と続くこと、連鎖すること、つながっていくことが、五島方言で「おいで」と、つなぐを意味する‘connect’から派生した「こんねくと」につながるのだ。

舞を人と人をつなげる"縁結びヒロイン"にしておけば…

ここかららは完全な推測…

きっと、NHKの上層部は「こんねくと」に “人と人をつなぐ” という主人公の物語を含めてゴーサインを出したと思う。

でも、恐らく “メイン” は「人と工場をつなぐ」の意味で「こんねくと」にしかしなかった（書きたいことを優先し過ぎて、できなかった)のだと思う。

ここを、撮影前委に脚本家と演出家がガッツリ組んで話し合っていれば、「舞は自分の夢をかなえるヒロインではなくて、人と人を結び付ける “縁結びヒロイン” にしよう」となった可能性はあると思う。

そうすれば、盛り込み過ぎの恋バナだって、身内のトラブルだらけだからこそ、“縁結びヒロイン” が活躍する物語が描けたと思う。

ふ～～～っ

あとがき

いやぁ、ほぼ総括になってしまいました（汗）

残り３回ですが、明日が緊急事態宣言、明後日が最終飛行実験、最終回が数年後に五島列島で初フライト… で決まりですね。

おまけ

千葉県北西部は先週末から曇天と小雨ばかりでお花見できません（涙）

3月17日（金）の第116回の感想でご紹介した我が家の山椒ですが、今朝はこんなに芽と葉が出てきましたよ。

た我が家の山椒

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99 100 101 土
第22週『冒険のはじまり』
102 103 今後の感想について(暫定版) 104 105 106 土
第23週『飛躍のチャンス』
107 108 109 110 111 土
第24週『ばんばの歩み』
112 113 114 115 116 土
第25週『未来を信じて』
117 118 119 120 121 土
第26週/最終週『私たちの翼』
122 

×

【ご報告】NHK地上波2023年度前期 放送番組モニターに当選しました

NHK地上波の「放送番組モニター」に当選しました

敢えてご報告するほどのことではないと思いますが、一応お知らせを。

この度、NHK地上波の2023年度前期「放送番組モニター」に当選いたしました。

「放送番組モニター」って、こんなことをするらしい…

別に興味があったわけではなく、たまたま昨年末にNHKの公式サイトに募集案内があったので、運試し半分、日ごろの腕試し半分で、『クローズアップ現代』のレポートを投稿したら、見事一発当選でした… パチパチ

©NHK

簡単に言いますと、NHKから指定された（自分で選ぶのもアリ）地上波番組（ラジオ含む）を視聴して、既定の文字数以内に意見を書いて投稿すると、お金がいただけるってことです。

投稿する内容は「面白かった」「つまらなかった」ではダメで、企画、脚本、構成、演出、キャスティングなどなど、いくつかの項目を選んで長所と短所、改善案まで書けば満点ってことのようです。

これって「NHK公式の目安箱」じゃないの！

こうなると、次のような声が聞こえてきそう…

えっ？ みっきーさん、毎日やってるじゃん!? それと違うの???

あのねぇ～～～、同じです（笑）

いやいや、違うのです！

これって NHKが募集している、いわば「公式のご意見箱」じゃないですか？

そう、このブログの投稿と違って、書いた内容は NHKの担当者が必ず目を通すってこと。

で、NHKの担当者側が「番組制作に役に立つことを書いてくれたら、お金を差し上げます」ってことなのですよ。

｢こうしたらよかったのに…講座｣を､NHKに読んでもらえる!

これって、結構すごくないですか？

なぜなら、毎日のように感想に書いている「こうしたらよかったのに… 講座」のダイジェスト版を書いたら読んでもらえるってことなんですよ。

もちろん、担当期間は６か月間の限定ですけど、ニュース番組や教育番組、そしてナント連続テレビ小説『らんまん』も、私の担当番組に入ってます！

また、NHKから指定される「担当番組」の他に、いわゆる「自由選択番組」みたいなのもオーケーで、歌番組、ドキュメンタリー番組、「土曜ドラマ」みたいな連ドラ枠のことも書いても、基準を満たして入ればお金をいただけちゃう。

結構、投稿するペースは厳しいですが、何とか完走したいです…

あとがき

今のところ、連続テレビ小説『らんまん』については、６、７月が担当なので、その頃はいい感じに進んでいてほしいです。

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罠の戦争 （第11話/最終回・2023/3/27） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『罠の戦争』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第11話/最終回『権力の闇に射す光は…衝撃の結末へ』、ラテ欄『最終回! 権力の闇に射す光は…衝撃結末へ!さよなら鷲津』の感想。

---

亨（草なぎ剛）を陥れる怪文書の犯人は眞人（杉野遥亮）だった。亡兄の陳情の件が原因と察した梨恵（小野花梨）は当時の状況を説明。しかし眞人は、梨恵が亨をかばうことにショックを受け、ある場所へ向かう。一方、副大臣のポストを逃したことで鷹野（小澤征悦）と決裂した亨は、竜崎（高橋克典）に命じられ、鷹野の醜聞をつかむべく梨恵に調査を指示。梨恵はある人物に相談する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：後藤法子（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､都市伝説の女）
演出：宝来忠昭（過去作/嘘の戦争､姉ちゃんの恋人､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉｼﾘｰｽﾞ） 第4,5,7,9話
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密､姉ちゃんの恋人） 第1～3,6,8,10,最終話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､日本沈没-希望のひと-）
主題歌：香取慎吾×SEVENTEEN「BETTING」
ナレーション：柳沢三千代（過去作/ｱﾆﾒ｢それいけ!ｱﾝﾊﾟﾝﾏﾝ ｼﾘｰｽﾞ｣ｶﾚｰﾊﾟﾝﾏﾝ声優）
プロデューサー：河西秀幸（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､GTOｼﾘｰｽﾞ）
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密）
※敬称略

---

気になる点はゼロではないが…

「政治家編」というべきか、主人公が政治家になったあたりから、「秘書編」との乖離が見られるようになり、私としては迷走しているように見えた今作。

ただ、この最終回を当初から計画していたのであれば、「秘書編」から「政治家編」への転換時の違和感は止むを得ないとは思う…

が、やはり、そのあたりの強引さはとても気になってしまった。

そして、気になったといえば、やはり蒸し返すようだが、泰生（白鳥晴都）が正義感でバスで注意した件が、最終回でも何となく “父と子の絆” として処理されたのもイマイチだった。

後者のほうは、設定次第で（今回、路上で同級生？のいじめをやめさせたように）納得度の高いシーン、動機は作れたと思う。

それと、結局は配信なんだ… と点も。
やはり、「テレビドラマ」なのだから「テレビ」で… 的な。

意外ときれいにまとめた！

あれこれと気になったことを綴ってはきたが、最終回、いや全11話を見終えて感じたのは次の一言に尽きる。

意外ときれいにまとめた！

好みは分かれると思うが、私は基本的に映像作品にテーマ性を求める主義だから、今作のようなエンターテインメント作品でも一定のテーマのようなものを感じると満足度が増す。

その意味では、前作『エルピス-希望、あるいは災い-』に通じるものがあるとも思う。

今作を見終えて思ったのは、「人間は、あらゆる意味で権力に弱い」ということの裏に、特に「若者への政治参加の意義や意味」も提示したとも思う。

また、ドラマの感想で政治談議をするつもりはないが、昨今、国内外の国家リーダーの暴走や国政の私物化、国連の無力化、国内の投票率の低迷や根強い政治不信などへのアンチテーゼの意味は大いにあったと思う。

更に、配信に重視を置いた点については、現状の「テレビ放送」への思いも込められていたとも思う。

因みに、私は “連ドラ” において‘きれいにまとめる’の悪くないと思う。
だって、いくらでも‘まとまらず最終回’はあるわけだから（苦笑）

「雛田可南子」へ転身で、連ドラとしての面白さが増した

それにしても…
「鷲津可南子（井川遥）」から「雛田可南子」へ転身とは！

ここまで、きれいにまとめてくれると、俄然と “連ドラ” としての面白味が増す。

当初は「登場人物の名前に意味があるの？」なんて考察好きがやっていたが、ある意味で見事な “回収” だと思う。

これくらい個性あるキャラクターなら、「雛田可南子」でスペシャルドラマなら１本は作れると思うが（笑）

あとがき

ここ数回の感想で書き忘れましたが、やはり草彅剛さんの演技、佇まい、姿勢など素晴らしかったです。

怒りと権力に翻弄されつつも、常に自分を見失うことなく、自分らしく生きる鷲津の姿も感動的でした。

カンテレには、次の作品でも頑張ってほしいです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話

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感想の趣旨について

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第122回・2023/3/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第122回〔全126回〕／第26週/最終週『私たちの翼』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

2020年1月。貴司をパリに送り出した舞（福原遥）は翌朝、娘・歩（安井姫壱）を保育園へ連れて行き、空飛ぶクルマを開発している刈谷（高杉真宙）の会社へ向かう。めぐみ（永作博美）はIWAKURAの社長業の引継ぎに、祥子（高畑淳子）はデラシネの店番へと家を出ていく。一方、パリに向かった貴司（赤楚衛二）は、八木（又吉直樹）と再会し、短歌を詠めなくなった苦悩を打ち明ける。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22,24,最終(26)週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23,25週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21,最終(26)週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18,24週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ 本編｣助監督､｢おちょやん 総集編｣助監督） 第23週
　　　大野陽平（過去作/夜ﾄﾞﾗ｢ここは今から倫理です｡｣第6回のみ､朝ﾄﾞﾗ｢ちむどんどん｣第9週のみ） 第25週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

---

ご案内

今作の感想は、既に一度離脱しております。
従いまして、今後は管理人が最終回まで完全予想した内容をもとに書きますので、下記を読んでいただいていないと分からない場合があります。

連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)

最終週だから"二つだけ気になること"を書いてみる…

「盛りあがれ！」「這いあがれ！」「浮きあがれ！」の願いもむなしく、ついに最終週になってしまった。

その月曜日だから、基本的に粗探しも重箱の隅を楊枝でほじくることもしない前提だが、最終週だから二つだけ触れてみる。

一つ目は今回の描写を見て、ふと思ったのだ。

これ、「娘と孫娘が親身になって‘ばんば’を介護をしている」と見えるか？ だ。

第24週で祥子（高畑淳子）が脳梗塞の後遺症で一人暮らしが心配だった娘・めぐみ（永作博美）と孫娘・舞（福原遥）が五島列島から東大阪に引っ越してきた。

そして私は全く納得できてはいないが… 貴司（赤楚衛二）の「デラシネ」の本を読んだりジャムを作って、何とか “自分の居場所” や “自分の尊厳” を取り戻したことになっていた（異論はあるが）

言いたかないし、フィクションではあるが、‘ばんば’を一人暮らしから解放し、同居生活している現状は、介護はおろか、面倒を見ているともいえないのでは？

リアルに描けとは言わないが、せめて通所リハビリに通うとかデイサービスに行っているくらいの “匂わせ” はやってもよいのでは？

結果的に都合よく「デラシネの店番」をやらせるために “この展開” を盛り込んだとしか思えないのだが。

ホント、今作は‘人でなし’が多いし、愛情を感じにく朝ドラだと思う…

相変わらず「こんねくと」の経営状態がよく分からん

二つ目は「こんねくと」の経営状態が一向によく分からんこと。

「ABIKILU」が投資家たちから事業資金を調達できたことは描かれたが、「婚約指輪」以後にこれといった案件をやったようには見えていない（何かあった？）

超好意的に解釈すれば、アルバイトを雇うほどに忙しく数々の案件をこなしつつ、業務提携した「ABIKILU」に投資家たちを紹介した仲介手数料は入ったとしても…

まあ、東大阪で独り勝ちの優良企業「IWAKURA」の子会社だから親会社からジャブジャブ、大阪府や東大阪市から補助金でもドバっと出ているのかもしれないが、何とも解せないのだ。

浩太（高橋克典）の死後、直ちにめぐみ社長体制になった割に、今回の章兄ちゃんへの引き継ぎは異様に慎重なのも… まあいいや。

最終週も懲りずに盛り込み過ぎになるのか…(落胆)

さて、本編の感想だ。

月曜日のアバンタイトルを見れば、おおよその予想はつくが、それによれば間違いなく【最終週も懲りずに盛り込み過ぎになる】である…（苦笑）

そして、“メイン” の桑原氏も、NHKの上層部も、「短歌と BL」「空と五島」が大好きで仕方がないようだ。

もう、これくらいしか感想がない。

桑原氏としては、よく頑張ったと思う(苦笑)

一つだけ、褒めたいことがある。

それは、朝陽（渡邉蒼）を合流させるときに、次のやり取りを加えたこと。

刈谷「優秀な学生おらんかいな？」
渥美「いやあ 今 みんな忙しくて…」
玉本「みんな 仕事あんねんから」

いつもなら、しれ～っと「知り合いの朝陽君を連れて来ました」と舞が言ってご都合主義の完成だったのに、今回は新メンバー加入の理由付けを盛り込んだ。

まあ本来は、いや普通の脚本ならプロジェクトが進むにつれて、メンバー加入や入れ替えを盛り込むと思うが、今週は “メイン” だからやっただけマシだと思う。

あとがき

ここまで内容らしきものがなく、ただただ “フラグ” ともいえない雑な “ネタフリ” ばかりを見せられても、何の感想も浮かびません。

最終週なので予告編に触れちゃいますけど、歩と遊ぶ祥子がマスク着用だったので、明日はコロナ禍になるはずです。

ということは、パリの貴司はしばらく帰国できませんから、金曜日までに貴司を帰国させるのは必至ですから、またお得意の時間経過でアフターコロナへ一飛びですね（笑）

おまけ

特にこれといった感想を書かなかったので、週末に投稿した二つのショート動画を掲載します。
興味のない方は、スルーしてください。

満開の桜のトンネルをドライブ！ラストは、愛車ダイハツ・タフトのスカイフィールトップ（サンルーフ）から満開の桜を見上げます!!【縦画面】

2023年3月の最高の瞬間たち～11種類の花咲く56秒間～【縦画面】

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99 100 101 土
第22週『冒険のはじまり』
102 103 今後の感想について(暫定版) 104 105 106 土
第23週『飛躍のチャンス』
107 108 109 110 111 土
第24週『ばんばの歩み』
112 113 114 115 116 土
第25週『未来を信じて』
117 118 119 120 121 土
第26週/最終週『私たちの翼』

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