連続テレビ小説「らんまん」 （第17回・2023/4/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
公式リンク：Website、NHK高知局応援ページ、東京もご当地！首都圏の「らんまん」情報、Twitter、Instagram
第17回／第4週『ササユリ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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竹雄（志尊淳）は東京滞在中に、万太郎（神木隆之介）を追い詰めてしまったことを悔いていた。竹雄から話を聞いたタキ（松坂慶子）は、万太郎の植物への情熱を改めて思い知り、ある決心を固める。その決心とは、万太郎と綾（佐久間由衣）を夫婦にすることだった。タキから話を聞いた二人は、受け入れられるはずもなく…綾は家を飛び出してしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）） 第4週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

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祖母タキも竹雄も、万太郎の思いを理解しつつそれぞれの…

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

あしが管理人の “みっきー” やか！
（私が管理人の “みっきー” です！）

冒頭、竹雄（志尊淳）が、東京滞在中に万太郎（神木隆之介）を追い詰めてしまったことを祖母タキ（松坂慶子）に悔いている場面で…

タキ「竹雄… 卑怯とは思わんぜ。
　いつか 誰かが言わな いかんかった」

前回の感想で、今週は周囲の人たちに育てられる万太郎、周りの人たちに心を奮い立たさせる万太郎が描かれるのを期待したい… と書いたが、それが順当に進んでいる感じだ。

祖母タキも竹雄も、本心では万太郎の “植物への思い” を理解しつつも、それぞれの立場があって… ということだ。

万太郎の感情の変化の描写、神木さんの演技、どちらも秀逸

この↓タキのセリフ以降の神木隆之介の演技が秀逸だ。

タキ「おまんら 2人 めおとになれ」

万太郎の、驚きに始まって、諦め、惨めさ、無念さとテンションが下がっていき、不安、苦しみ、悲しみと変化して、憤り、怒り、爆発へとアップしていく感情の推移を、着座の姿勢のまま上半身を巧みに使って演技で魅せる。

それを見せるために、段取りとしても姉の綾（佐久間由衣）を退場させて、「神木隆之介劇場 VS 松坂慶子劇場」の始まりだ。

ツーショットのカットでは照明を逆光にして、顔の表情よりも両者の身体の動きを見せる。

表情が見えるバストショット（胸から上の構図）の時（あまり寄り過ぎると‘字幕’が被って表情が隠れる）は、照明を顔に当てて表情を映す。

このカットバック（場面の切り替えし）によって、次の今風に言うなら「ぶっちゃけ」であり「カミングアウト」が際立つのだ。

人間そのものを描く… これこそが "ドラマ" なのだ！

万太郎「どうせ わしは 当主じゃ！
　じゃき 諦めるしかないけんど！
　なら せめて 姉ちゃんだけは…
　犠牲になるがは わし一人で たくさんじゃ！」

これが、“ドラマ” というものだ。

人間そのものを描く… これこそが “ドラマ” なのだ。

もちろん、この主人公の告白はキャラ設定の一部ではあるが…

母ヒサ（広末涼子）の死の時や…
学問所「名教館」の学頭である池田蘭光（寺脇康文）に教えを乞うた時…
万太郎が憧れる植物学者である野田基善（田辺誠一）と里中芳生（いとうせいこう）に出会って「植物分類学」を知った時など…

随所で丁寧に且つ印象的に主人公の特徴を明確に表現するのは、本当に良いことだ。

ここ最近の朝ドラでは “本編” の描写が雑なのを改善せずに、提灯記事や公式SNSを利用して、言い訳で補強したつもりになっていた作品ばかりだった。

しかし、そんな後方支援をやったって、納得するのはごく一部のファンなり、そういう人しかいないのだ。

その点でも、今作はきちんと “本編” で描いているから、“ドラマ” として評価したいのだ。

あとがき

これまでにない万太郎の激しい口調による告白だっただけに、印象に残りました。

三人の心情を、三人のセリフ、動きできっちりと描いたのは秀逸でした。

みっきーの植物図鑑

ウォーキングの途中で、ずっと気になっていた花です。

調べてみると「シラー・ペルビアナ（オオツルボ）」というそう。

小さな青みがかった紫の花が寄り集まって咲いているのが印象的ですが、Adobe Photoshopで調整したのは明るさだけで、色はいじっていません。

見た目はデリケートそうに見えますが、実は生命力が強くて、ほぼ放置しておいても害虫もつかず花が咲くそうです。

花言葉は、「不変」「変わらぬ愛」だそうで、ホント、魅惑的な花ですよね。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』
16 

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合理的にあり得ない～探偵・上水流涼子の解明～ （第2話・2023/4/24） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『合理的にあり得ない～探偵・上水流涼子の解明～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2話『心情的にあり得ない』の感想。

なお、原作の小説、柚月裕子『合理的にあり得ない 上水流涼子の解明』は未読。

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元敏腕弁護士の涼子（天海祐希）は、頭脳明晰（めいせき）な相棒・貴山（松下洸平）を助手に探偵業を営んでいる。ある日、涼子らは祥子という女性から、不動産ブローカーの神崎（高嶋政伸）にだまし取られた2千万円を取り戻してほしいと依頼される。涼子らは神崎の不倫の証拠をつかみ、それを2千万円で神崎に買い取らせようとするが失敗。そこでターゲットを別の人物に変更する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・柚月裕子『合理的にあり得ない 上水流涼子の解明』
脚本：根本ノンジ（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ､監察医朝顔ｼﾘｰｽﾞ､正直不動産）
演出：光野道夫（過去作/BOSS 2ndｼｰｽﾞﾝ､後妻業） 第1,2話
　　　二宮崇（過去作/正義の天秤､つまらない住宅地のすべての家）
　　　倉木義典（過去作/推しの王子様､僕の大好きな妻!）
音楽：眞鍋昭大（過去作/SUITS[1,2]､姉ちゃんの恋人､PICU､夕暮れに､手をつなぐ）
主題歌：ざきのすけ。「彼は誰どき」
プロデューサー：萩原崇（過去作/後妻業､DIVER-特殊潜入班-）
　　　清家優輝（過去作/しろめし修行僧､ｽﾀﾝﾄﾞUPｽﾀｰﾄ）
※敬称略

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雑感…

とにかく、内容以前に久実（白石聖）の字幕の色が “緑色” なのが気になって気になって。

結局、ラストで第3話からメンバーに加わることが分かったからよかったものの…

こんな展開にするなら、この第2話を第1話にしたほうがよかったのでは？

だって、元優秀な弁護士とか、IQ140もほぼ関係ないなら、第1話で会社社長・諫間（仲村トオル）と涼子（天海祐希）の確執を描いて、それでなし崩し的に貴山伸彦松下洸平）と久実のトリオが結成でよかったような…

そう、上記の “今作のセールスポイント” なんて利用していないのだから、最初から経営難の極小探偵事務所が、諫間グループから古保惚れで仕事をもらって… で、よかったと思う。

そうすれば、あれこれコメディタッチでテンポ良く進む “ドラマ” として、純粋に楽しめたと思うが…

あとがき

個人的には、ここまでチープなコスプレ劇場が必要かなぁと思いますが。

ただ、頭を切り替えて “そういうドラマ” だと思えば、次回からは楽しめるかも？

でも、この調子でチープなコスプレ劇場なら次回の感想は投稿しません…

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【これまでの感想】
第1話 

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風間公親－教場0－ （第3話・2023/4/24） 感想

フジテレビ系・フジテレビ開局６５周年特別企画・月9『風間公親－教場0－』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第3話『毒のある骸』の感想。

なお、原作の小説、長岡弘樹 著の『教場0　刑事指導官・風間公親』と、『教場Ｘ　刑事指導官・風間公親』で、両方とも既読。

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新人刑事の聖子（新垣結衣）は、小学4年生の娘・ゆかり（諏訪結衣）と暮らすシングルマザーだ。聖子が風間（木村拓哉）の下に来て程なく、大学法医学教室助教・宇部（浅利陽介）の遺体が郊外の自宅前で発見された。外傷はなく、遺書らしきメモが残されていたこの一件で、風間は聖子に自他殺どちらかと問う。司法解剖をした宇部の上司の椎垣（佐々木蔵之介）は薬物による中毒死と判断。他殺の所見はないと言うが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・長岡弘樹『教場0　刑事指導官・風間公親』、『教場Ｘ　刑事指導官・風間公親』
脚本：君塚良一(過去作/教場I,II､踊る大捜査線ｼﾘｰｽﾞ､課長島耕作ｼﾘｰｽﾞ)
演出：中江功（過去作/教場I,II､ｷﾞﾌﾄ､ﾌﾟﾗｲﾄﾞ､Dr.ｺﾄｰ診療所ｼﾘｰｽﾞ） 第1～3話
　　　西岡和宏（過去作/ﾙﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽII､元彼の遺言状）
音楽：佐藤直紀（過去作/教場I,II､海猿､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｼﾘｰｽﾞ､救命病棟24時[5]）
※敬称略

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追記だろうがちゃんと辻褄合わせや補強はした方がよい

今回は、三つのセリフに注目して書いてみる。

一つ目は風間公親（木村拓哉）の次のセリフだ。

風間「一人の犯人を取り逃しても
　　　次の世代の捜査能力を育てる方が大事なこともある」

リアルな警察がどうなのか知らないが、フィクションの「風間道場」が上記のような基準で新人教育を行うなら、前2回の瓜原（赤楚衛二）に対する風間の言動は理解＆納得できる。

やはり、かなり異様な世界観を描いている今作だから、このように追記だろうがちゃんと辻褄合わせや補強はした方がよいと思う。

捜査一課の男性刑事二人が描き方があまりにも…

二つ目のセリフに進む前に、どうしても気になった点を書いてみる。

それは、どう見ても今回の道場の生徒が “女性” だからという理由で、捜査一課の刑事、谷本進一（濵田崇裕(ジャニーズWEST)）と尾山柔（結木滉星）のバディが主体的に新人刑事の隼田聖子（新垣結衣）を手伝ったこと。

大人の事情で出番を作る必要があったにせよ、あまりにも唐突、不自然、あざといと思う。

倒叙ミステリーなのに、なぜ冒頭に事件後を描く？

さて、第1話の感想から踏襲して書いているが、今作は「倒叙ミステリー（物語のオープニングで犯人や犯行の様子を明かすプロット(筋立て)のこと）」だと好意的に受け止められなければ、いつまでたっても面白いと感じることはないと思う（原作の既読者として）。

従って今回も、犯人や動機、祥子と推理が… を論じるつもりはない。

もう一つセリフではないが気になった点。

それは冒頭で「事件後」を描いたこと。

もちろん、隼田聖子が新キャラクターだから「シングルマザー」という設定を事前に見せておきたいとしても、やはり倒叙ミステリーとしては分かりにくいし、王道のルールとしてはやるべきではなかったと思う。

なぜ、"シングルマザーの子育て" をブツ切れにして投入？

そこで、注目したセリフの二つ目と三つ目を同時に発表する。

まずは…

隼田「できることは一人で できないことは二人で」

隼田がシングルマザーであること、子育てを頑張っていることなどを強調したかったに違いない。

しかし、今作はその “シングルマザーの子育て” をブツ切れにして投入した。

隼田の過去やトラウマなどを印象付けたいとの作戦だろうが。

やはり倒叙ミステリーとして進行中に、ブツ切りにして挿入されると分かりにくいし、流れも止まる。

いやいや、そんなこと以前に「仕事中に、いっつも娘のコトばっかり？？？」と、警察官、刑事の資質として疑問に思ってしまった。

断っておくが、別にシングルマザーは仕事中に子供のことを一瞬でも考えるな！ というつもりはない。

今作の登場人物の設定として、「風間道場」に入場できる新人刑事が？ と感じてしまうから、今作の世界観を崩壊する可能性だってあるわけで、ここはもっと慎重に盛り込むべきだったと思う。

隼田がいつも公私混同している刑事にしか見えなかった

三つ目のセリフは…

隼田「子供がいるから うまくいかないとは 言いたくないです。
　　　私は… 子供がいるから
　　　仕事が うまくいくと 言いたいんです」

ここを終盤に持ってくるなら、中盤で母と娘の関係に決着をつけずに終盤まで引っ張ればよかったと思う。

それこそ、発熱や病気ではなくて、学校で宿題や課題が出て、母と娘がそれぞれの立場で相手のことを考えつつ、目の前のことに向き合って、最後に母も娘も課題をクリアする。

そんな、例えば家で母と娘が自分の課題に向き合った夜の翌日に、娘のことを思い出した回想シーンを入れて、三つ目のセリフを言わせるとか。

それをやらないから、隼田がいつも公私混同している刑事にしか見えなかったのだと思う。

いや、それ以上に、捜査をしているというより、難問の宿題を必死に解いているようにしか見えなかったが。

あとがき

厳しいことを書きましたけど、私はそれなりに楽しんで見ました。

事件についても、今作らしい展開で丁寧に描いて見せたと思います。

ただ、「風間道場」のくだり、特に新人刑事の設定や描写が雑過ぎます。

そこをちゃんと精査してほしいです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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第16回／第4週『ササユリ』の感想。

 

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東京から高知に帰ってきた万太郎（神木隆之介）は、道すがら自由について演説をする男（宮野真守）を見かける。帰宅した万太郎は峰屋の面々に博覧会の報告をするが、当主らしく立派になった姿に、綾（佐久間由衣）、市蔵（小松利昌）たちも安堵（ど）するのだった。さらに万太郎はタキ（松坂慶子）に植物の研究はやめると告げる。しかし、竹雄（志尊淳）は万太郎の本心に気づいていて…
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原作：なし
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第4週の演出担当は‘今作2人目’の津田温子氏へ交代

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アバンタイトルから、先週までとだいぶ違った印象になって、ちょっと驚いてしまった。

クレジットを見たら、第4週の演出担当は‘今作2人目’の津田温子（つだ あつこ）氏へ交代だ。

よるドラ『阿佐ヶ谷姉妹の のほほんふたり暮らし』（NHK/2021）では、企画発案とチーフ演出を務めていた若手ディレクターだ。

やはり、いや当然、演出家が代わったのだから、先週までとは多少は描写が異なる。

私だけが感じたかも知れないが、引きの画が多くなったし、足先まで見えるカットも増えたし、顔のアップの挿入の仕方が店舗アップした感じがした。

まあ、交代した1回目だから次回から修正してくる可能性はあるが、個性は個性として楽しむのもアリだとは思う。

冒頭から二人の新キャラクターが登場

さて、冒頭から二人の新キャラクターが登場した。

一人目は、道すがら自由について演説をする男、高知の自由民権運動家・早川逸馬（宮野真守）。

二人目は、母ヒサを演じる広末涼子さんが1995年にクレアラシルのCMでデビューする6年前の1989年に「ワカコドキドキ」のキャッチフレーズで “元祖高知県出身アイドル” としてデビューしていたのが、島崎和歌子さん。

その和歌子さんが演じていたのが、自由民権運動を支援している通称‘民権ばあさん’こと楠野喜江さんで、日本初の女性参政権を訴えた婦人運動家の楠瀬喜多がモデルと言われている。

流石のネイティブな威勢のいい土佐弁が気持ちよかった。

"ドラマ"として明確な主人公の試練であり葛藤がえがかれた

さて、本編の感想だ。

万太郎「植物の研究は やめます」

まさか、“ドラマ” としての核心部分である主人公・万太郎（神木隆之介）の “植物への熱意” を挫折させるとは思わなかった。

もちろん、順風満々に植物学者になるとは思わなかったが、植物と酒造りをいわば “行ったり来たり” させて、徐々に傾倒していくと勝手に想像していたから、少々ビックリだ。

ただ、“ドラマ” としては明確な主人公の試練であり葛藤であり、うまく乗り越えれば “物語” として大いに盛り上がるのは確かだ。

そう考えると、自分のやりたいことよりも家業を優先することにした主人公に雷が落ちるようなアイテムが “自由” であり “自由民権運動” である可能性はあると思う。

そして、次の万太郎の台詞…

万太郎「あまりに情けのうて 嫌いになりました」

あまりにも急変した万太郎を目の前にして、むしろ周囲の人たちが変化に驚き、「たかが草のこと」「もっと家業に生を入れて欲しい」とは言うものの… 心の底では心配しつつ、応援しつつ… になるなら、私が大好きな展開ではある。

今週は、周囲の人たちに育てられる万太郎、周りの人たちに心を奮い立たさせる万太郎が描かれるのを期待したい。

あとがき

第3週までがよくできていたので、登場人物たちの心情が手に取るように分かりますね。

これくらい共感、感情移入しやすければ、万太郎の葛藤、苦悩からの飛躍も感動できるのではないでしょうか？

みっきーの植物図鑑

先週、今作に触発されて、サクラソウの展示会に行ってきました。

個性豊かなサクラソウを一堂に展示・佐倉市の「伝統の桜草」展で約400品種700鉢

その会場である千葉県佐倉市にある国立歴史民俗博物館くらしの植物苑には、先週に今作で名前が登場したドイツ生まれの医学者・博物学者シーボルトにちなんだ展示がありました。

シーボルトは、鎖国時代の日本にオランダからやってきて、世界に日本の植物を紹介したオランダ人植物学者。

そのシーボルトが江戸時代後期、日本からオランダに持ち帰った13種15本の日本の樹木のうち、ほぼ半数の6種の子孫（分身）が「シーボルト・チルドレン」としてくらしの植物苑で今も生きています。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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【これまでの感想】

第1週『バイカオウレン』
1 2 3 4 5 土
第2週『キンセイラン』
6 7 8 9 10 土
第3週『ジョウロウホトトギス』
11 12 13 14 15 土
第4週『ササユリ』

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ラストマン－全盲の捜査官－ （第1話/初回25分拡大SP・2023/4/23） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『ラストマン－全盲の捜査官－』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第1話/初回25分拡大スペシャル『新時代のヒーロー』の感想。

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米連邦捜査局（FBI）捜査官で全盲の皆実（福山雅治）が、警察庁とFBIの連携強化を目的に期間限定で来日した。世話役となった警察庁人材交流企画室室長の心太朗（大泉洋）は彼の行動に振り回されてしまう。さらに、皆実は自身の歓迎式典会場で「今世間をにぎわせている無差別連続爆破事件の犯人を逮捕してみせる」と宣言。事件を追う佐久良（吉田羊）ら捜査一課をいら立たせる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､危険なﾋﾞｰﾅｽ､TOKYO MER､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ）
演出：土井裕泰（過去作/重版出来!､ｶﾙﾃｯﾄ､逃げ恥､日本沈没2021） 第1話
　　　平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ）
　　　石井康晴（過去作/逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
　　　伊東祥宏（過去作/ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ特別編､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
撮影監督：山本英夫（過去作/映画｢HANA-BI｣､映画｢パッチギ!｣ｼﾘｰｽﾞ､映画｢容疑者Xの献身｣､映画｢のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ｣ｼﾘｰｽﾞ）
木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
　　　mouse on the keys（過去作/詐欺の子）
挿入歌：神はサイコロを振らない「修羅の巷」
全盲所作指導：ダイアログ・イン・ザ・ダーク
※敬称略

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オリジナル脚本の「バディドラマ」として天晴な設定！

出演者や演技、設定等など、好みは分かれる作品だとは思うが。

それ以前に、番宣を見（放送）過ぎて、ようやくダイジェスト版ではなく本編を見られた痛快さがのほうが大きいミステリーだった（笑）

マクラは程々にして… っと。

事件を必ず終わらせる最後の切り札という意味で、米連邦捜査局（FBI）では “ラストマン” と呼ばれている全盲の捜査官が、並々ならぬ正義感を持つ警察庁人材交流企画室の室長とバディを組んで、次々と難事件を解決していく痛快ミステリーのようだ。

もっと簡単にいえば、‘番宣’ことダイジェスト版では想像できなかったほどの “設定” の大盛り、特盛り、てんこ盛り!! の「刑事ドラマ」だ。

しかし、25分の放送拡大を無駄に使わず、“謎” 以外の “基本設定” は第1話でほぼ説明が終わったし、キャラクター紹介を含めてさり気なく行われたのはお見事だ。

それよりも感心したのは、主人公である FBI捜査官の皆実（福山雅治）が全盲ゆえに、皆見を助ける設定の警察庁人材交流企画室室長の心太朗（大泉洋）との関係性が、「バディドラマ」として天晴な設定だということだ。

皆見「サンクス シンディ」

この↑台詞なんて、オリジナル脚本としては前作の決め台詞「Get Ready!」を蹴散らすほどによくできていた。

第2話以降は"それなり"に整理整頓されると期待…

冒頭で「好みは分かれる作品だとは思う」と断ったが…

設定によって、“主人公が感じ考えていること” をすべて相方らの言動を通して “繰り返して描写” する必要があるのが今作。

従って、回りくどさやもどかしさを感じる人には、少々背中がむず痒い思いをしたと思うから、ダメな人はダメかもしれない。

個人的には、「第1話だから」ということで、第2話以降はそれなりに整理整頓されると期待はしている。

多様性＆共生社会を描くエンターテインメントとしての意味

でもって、直球な感想を書こうと思う。

繰り返して申し訳ないが、「好みは分かれる作品だとは思う」が私は＜新時代の痛快バディドラマ＞が始まったと高評価だ。

理由は下記の通りだ。

第一に、全体の流れが計算し尽くされており、やや堅苦しい部分はあるが、それでも山盛りの設定が論旨明快に並べられており、たいへん流暢に展開していたこと。

第二に、脚本担当が『日曜劇場』も数多く手掛ける黒岩勉氏だから、見た感じでは “ほぼ当て書き” なくらいにキャラクターと俳優陣がピッタリ合っており、無理に押し出している登場人物もいなかったこと。

第三は少し誤解を招く可能性はあるが、主要登場人物に “ハンディキャップ設定” を盛り込んだ作品としては、その設定をきちんと生かした物語になっていることに加えて…

「ダイバーシティ（多様性の）社会」や「インクルーシブ（共生）社会」を描くエンターテインメントとして、今の時代に意味があると思うこと。

これら三つのことから、「好みは分かれる作品だとは思う」が応援したいと思う。

『日曜劇場』では、初の解説放送作品として見聞きして…

最後に当ブログの読者の皆様にはお伝えしたいのが、今作の「解説放送」だ。

先日（4/23）に放送された『TBSレビュー』（見逃し配信はないが、公式サイトはある）のテーマが『〈特集〉「解説放送」の制作現場は』であった。

因みに「解説放送」とは、視覚障がい者だけでなく、「テレビ番組を聴きたい」という視聴者のために、出演者の台詞だけでは表現不可能な「ト書き」や情景描写などをナレーションで説明する副音声放送のことだ。

TBSでは、ドラマやバラエティーでも解説放送されている番組はあるが、こと『日曜劇場』では “今作の設定” の件もあって、＜初解説放送＞となる。

私は基本的にドラマについては、常に「字幕と解説放送はオン」で見聞きしている。

そのことによって、より脚本の内容や演出で見せたい部分が明瞭になるからだ。

別に押し付けるつもりは毛頭ないが、もしも未経験なら “今作だからこそ” という感じで「字幕と解説放送はオン」に挑戦してみるのもよいと思う。

あとがき

フィクションの “刑事ドラマ” だからこそ描ける世界観だったと思います。

序盤は少々まどろっこしい部分はありましたが、バディとして二人が機能し始めたら印象はガラリ！

更に個人的に注目したのが、今作の撮影監督が北野武、三池崇史、園子温監督らと組んだこともある、日本映画界屈指のムービーキャメラマン、山本英夫さんだということです。

フレーム（画面）に映っていない部分を常に感じさせる絶妙なカメラワークが素晴らしかったです。

この感じなら、最終回まで楽しめそうです。

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