拍手コメント返信(2023/3/13):「すきすきワンワン！(第7話)」予告編への質問についてお答えします

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

---

[拍手投稿]  名無しさん （2023-03-13 06:46:37）
すきすきワンワン！ （第7話・2023/3/6） 感想

すきすきワンワン！をより一層楽しむことができ嬉しいです。特に強火岸担は岸くんや櫨山プロデューサーがインタビュー等で話したことを念頭に置きながらドラマを観ているので、みっきーさんのブログも確実に読んでます笑。
（中略）
ところで質問があります。どのドラマでも見かけることですが、予告と本編では台詞やカメラ割りが微妙に違うことがあります。それを見つけるのが楽しいわけですが。第7話だと炬太郎がてんにスープを飲ませるところのカメラ割りが違いました。ファンとしては違う岸くんを観ることができ嬉しいのですが笑。これは何か意味があるのでしょうか。台詞も予告と本編では語尾が違うなどあります。 残り3話、ブログも楽しみに待ってます！

↓ここから管理人返信↓

私の知る限りの事実と、妄想が混じりますけど。

基本的に、「予告編」は「次回のダイジェスト版」として、制作陣は作っていません。

誤解を恐れずに書けば、ただの「客寄せ映像」です。

分かりやすく書くと「YouTubeのサムネ」みたいなもので、別に悪意があるというよりも宣伝の要素が強いので、今風にいうと “ツリ” とか “匂わせ” ですかね。

ですから、視聴者を次回も見たい気持ちにさせるために「本編には合わない内容」でも、「宣伝なら使える内容」なら予告編に使用することはよくあることです。

間違ってほしくないのは、これが悪い事とは限らないってことです。これも、エンターテインメント作品の一つだと考えたほうが良いと思います。

例えば、推理サスペンスなんかで「次回は犯人の横顔が映りそう」って感じを匂わせて、次回を見てみると「映ってないじゃん！」みたいな感じですね。

ですから、私は次回を必ず見ると決めている作品の「予告編」は「おまけ」として見るようにしています。、

そうすれば、期待して裏切られたぁって思わずに済みますよ（笑）
最終回まで、よろしくお願いいたします。

---

皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

〔お願い〕

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6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱 （第9話・2023/3/11） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱』
Website、Twitter、TikTok

第9話の感想。

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航（橋爪功）と理代子（原田美枝子）の愛人関係に憤り、両親への復讐として、理代子の今の夫で陶芸家の古川に浮気を暴露しようと考えた星太郎（高橋一生）。だが、ひかり（本田翼）から古川の個展が明日までだと教えられ、尻込みする。ひかりに促され、渋々個展へ向かった星太郎は、中に入れずにいたところで約30年ぶりに理代子と再会。突然、抱き締められて動揺する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：橋部敦子（過去作/救命病棟24時1,2､僕ｼﾘｰｽﾞ3部作､僕らは奇跡でできている）
演出：藤田明二（過去作/復讐法廷､ｴｲｼﾞｽﾊﾗｽﾒﾝﾄ､やすらぎの郷） 第1～3,6,9話
　　　竹園元（過去作/ｾﾐｵﾄｺ､ﾓｺﾐ､ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ ﾋｰﾛｰｽﾞ､となりのﾁｶﾗ） 第4,5話
　　　松尾崇（過去作/ﾄﾞﾗﾏSP｢ｴｱｶﾞｰﾙ｣の助監督） 第7,8話
音楽：森英治(過去作/ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
音楽プロデュース：S.E.N.S. Company（過去作/ﾄｯﾄちゃん!､ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
主題歌：ケツメイシ「夜空を翔ける」
エグゼクティブプロデューサー：内山聖子（過去作/ﾄﾞｸﾀｰX 6,7､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､七人の秘書､ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ）
※敬称略

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冒頭からメイン監督・藤田明二氏らしいカメラワーク

毎回くどいようだが、第4,5話で竹園元氏、第7,8話で松尾崇氏が演出を担当してから、今作のベストな演出はメイン監督の藤田明二氏が適任だと思う… と書いてきた。

そして、冒頭の星太郎（高橋一生）とひかり（本田翼）のやり取りのカットで、今回の演出担当がようやく藤田氏であることが分かる。

やはり、上手（かみて＝画面右）のストーブの舐め方（画面へ移り込ませること）、ちゃぶ台上の食後の食器類の見せ方、食後で気だるい感じを出すためのゆっくりパンする（左右に動かす）カメラワークなどは、明らかに藤田氏らしい演出だ。

©テレビ朝日

ひかりを他のキャラの"接着剤"のように見せたほういい…

更に決定的だったのは、のちに今回のキーワードになる次の水森ひかり（本田翼）の台詞の見せ方で分かった。

ひかり「迷うのは大して差がないからです」

©テレビ朝日

やはり、今作のキーパーソンは（今のところ）主要登場人物の中では唯一の “赤の他人” であり、“最初の星太郎の個人向け花火の客” でもある ‘水森ひかり’ であると、映像が言っている点が興味深い。

とにかく私は、本田翼さんのお芝居を全体に馴染ませつつ、‘水森ひかり’ を魅力的に移すことを最優先するべきだと思っている。

でないと今作は、浮気性で下衆な話好きの幽霊の父と、いつまでもお子ちゃまなアラフォーの息子のささくれ立ったやり取りに見えてしまうからだ。

要するに、時に厳しいこともいうし、サバサバし過ぎるとこもあるし、でも花火は大好きな、星太郎と航（橋爪功）、更に理代子（原田美枝子）との人間関係の “接着剤” として描く必要があるってこと。

何せ、今作は第1話～第3話までは、幽霊の父と花火店を継いだ息子と押し寄せ弟子が個人向け花火屋になる話だったのに、第4話から父と息子が避けてきた‘家を出た母’になったから、当初に期待していた内容と違う感じになっているからだ。

別にそれを否定するつもりはないが、それでも今でも “個人向けの花火” が重要な要素になっているのだから、できれば今回のように演出だけでも、ひかりを “接着剤” にうまく見せた方が得策だと思う。

画面の中の「正方形、４：３、黄金比」を考える

私が好きなシーンが理代子が働いている「丸太組みのログハウス」風の喫茶店内の場面だ。

©テレビ朝日

最初に店内の引きの画角で真ん中に大黒柱のような丸太が立っており、その左右に星太郎と理代子がスタンバイ。

奥からは強い逆光が差し込んでおり、二人の世界が分断されている雰囲気。

そして、理代子の言葉に誘われて “ひかり” をくぐると “理代子の世界” って寸法だ。

この上手（かみて）部分が正方形（緑色の部分）になっている。

©テレビ朝日

このことで、“理代子の世界” が、4辺が等しい長さの正方形から星太郎に安定や安全といった印象を与えているように見える。

そして、料理が出てきて（のちに星太郎は料理を食べたと分かる）星太郎が理代子に心を開いたことを、今度は正方形から「４：３」（黄色の部分）に変える。

©テレビ朝日

「４：３」の縦横比は、今の「１６：９」の横長画面比率以前のスタンダードな比率。

要するに、“レトロ風” や “懐かしさ” を感じさせる画面比率なのだ。

更に世の中で “最も美しいといわれている比率” が “黄金比” で、近似値では「1：1.618」、「5：8」という比率になる。

身近なところにも黄金比はあって、例えば、一般的な「名刺」のサイズである55×91mm、クレジットカードなどのカード類も黄金比に近い「1:1.58」、また世界的企業である、Apple社とGoogle社のロゴも、黄金比。

従って “黄金比（ピンク色の部分）” は美しいだけでなく、見慣れているため “しっくりくる” のである。

©テレビ朝日

だからここは、星太郎の心が「正方形」に入ってことで、まずは「４：３」で過去を懐かしみ、その延長線上にきっと「黄金比＝しっくりくる」となるであろうことを何となく予感させる演出になっていると考えたのだ。

まあ、完全に妄想の域だが、こんな “ドラマ” の楽しみ方もあるってこと… で。

あとがき（その1）

それにしても、当初の “幽霊モノ” とは違ってきましたね。

主人公の心情を、本人だけでなく幽霊と幻視も使って描いている点、幽霊を見える人がいる点などが、複雑に絡み合いつつ、亡くなった人がまるで生け贄のように描かれている点、理代子が「出会い直したんだもの」としれーっと言っちゃう点など、かなり入り組んだドラマになって来ました。

あとがき（その2）

こりゃあ、益々好みが分かれる作品になりますね。

でも、“ドラマ” としてはフィクション設定をいかした、いい意味での “作り話” に仕上がっていると思います。

それと、私は演出家には個性があって、作品に合う合わないがあると思っているので、決して竹園さんと松尾さんの演出にダメ出しをしているわけではありません。
そのことは、お二人の別の作品の感想を読んでいただければ分かるとおりです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第23週/土曜日版・2023/3/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第23週『飛躍のチャンス』の「土曜日版」の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

舞（福原遥）は御園（山口紗弥加）とともに、東大阪の町工場の技術を生かした商品開発を行う新会社を立ち上げる。
初めての仕事は、スピーカーのカバーなどで使われるパンチングメタルを製造する会社からの相談。金属板に細かい穴を開けるデザインパンチングという独特な技術で絵を描くことができると知り、舞と御園は新商品のアイデアを練ることに。
やがてデザインパンチングを活かしたランプを考案する。ただランプのような照明器具については細かい規定があり、商品の設計から加工までを請け負える板金屋・我妻（久保田磨希）の協力をとりつけなければならない。相談をもちかける舞に、我妻は難色を示す。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ 本編｣助監督､｢おちょやん 総集編｣助監督） 第23週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

---

ご案内

今作の感想は、既に一度離脱しております。
従いまして、今後は管理人が最終回まで完全予想した内容をもとに書きますので、下記を読んでいただいていないと分からない場合があります。

連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)

今作も、アスファルト舗装を突き抜けるくらいの勢いで！

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

今日はぬっかですもんねー。春ん来たごっちゃよ
（今日は暖かいですね。春が来たみたい）

読者の皆様がお住みの地域では、既に桜は咲いていますか？

こちら千葉県北西部ですが、河津桜は咲いていますが、それでもまだまだ朝晩は冷えるのでボチボチって感じです。

でも、昨日は朝に雨が降って、昼間は25度くらいの気温でしたから、今朝はあちこちでツクシが一気に伸びていました。

前回の感想で紹介した「アスファルト舗装から飛び出たツクシ」ですが、今朝はその横でも生えていたのでパチリと。
春を感じますねぇ。

今作も、アスファルト舗装を突き抜けるくらいの勢いで “盛りあがって” ほしいです。

「起業」という単語を聞く度に…

「土曜日版」でも、 ‘起業’、‘起業’と連呼しているが。

「本編」の感想でも一度も書いたことはないが、普通‘起業’って言うだろうか（汗）

いや、単語としても、用法としても‘起業’は間違っていない。

しかし、日常会話においては「ほんまに起業するんなや」ではなくて、「ほんまに会社始めるんやなぁ」でないかと思うのだが。

なんか、この‘起業’を聞く度に「今作って単語を使うのが好きなんだなぁ」と思うし、正直呆れている（笑）

お気の毒な舞ちゃん、カモにされたのにへこたれない舞ちゃん

本編では、曽根 (二代目)（井之上チャル）が「どんどん新しい仕事 取ってこなあかんな」と「こんねくと」の仕事を心配している描写があって…

出席者全員が心当たりがない中で「的場金属製作所」の二代目社長・的場（杉森大祐）が助け舟と出して…

正に渡りに船って感じで主人公たちが仕事にしようと躍起になり始めた印象だった。

しかし、「土曜日版」では曽根の台詞が削除されたりで…

「仙波打抜株式会社」の仙波（森下じんせい）が自社のパンチングメタルの技術にたいそう自信満々で、技術を高く買ってくれるところをあちこち探していて、それにまんまと主人公たちが引っ掛かってカモにされた印象に（苦笑）

う～ん、語弊があるかも知れないが、まるで仙波が調子ばっかりよくて、裏では何を考えているのかわからないオッチャンって感じにも…

そう、お気の毒な舞ちゃん、カモにされたのにへこたれない舞ちゃん、東大阪のために頑張る舞ちゃんの完成なのだ。

「土曜日版」でカットするなら、「本編」にも入れるな！

更に、編集テクニックを解説すると、火曜日放送分の第108回で私が大いにツッコんだ次の台詞もしれ～っと削除されていた。

舞「ここを始める前は IWAKURAで
　　ねじ作りの現場にもいました」

やはり、この台詞は “メイン” が書いた部分を知らない “サブ” が、当然あると思って書いちゃった台詞だということが、この印象操作テクで浮き彫りになった。

まあ、「土曜日版」でカットするなら、「本編」にも入れるな！ と思うが。

来週の時間経過のために、いろいろ強引な一週間…

申し訳がないが、これ以上の感想が思いつかない。

とにかく、前回の感想に書いたように、次週は “メイン” の桑原亮子氏の「五島列島は私が書きたい！」の発令で、めぐみ（永作博美と‘ばんば’こと祥子（高畑淳子）の母子物語になるに決まっている（笑）

だから今週は、“サブ” に「こんねくと」の初動、佳晴（松尾諭）と津田道子（たくませいこ）の結婚、主人公夫婦のご懐妊まで書かせて、私は出産後へ時間経過して書きます… って感じだろう。

意外なくらいに仙波を"悪役"に仕立てたことで…

とにかく、ご都合主義満載で “全部入り” にしたことで、先週よりも明らかに主人公の出番は少なく、もはや完全な群像劇の印象になってしまった。

それでも、意外なくらいにパンチングメタルの仙波を “悪役” に仕立てたことで、“メイン” が書いた直近の4週間の “根拠もないのに自信満々でオッサンたちを束ねる舞ちゃん” だったのが薄れて…

自称‘エース’で社長令嬢の主人公とズブの素人がバディを組んで、試行錯誤をしながら東大阪のために全力投球で頑張るお仕事ドラマに何とか見える（苦笑）

15分間の「土曜日版」で可能なら、なぜ「本編」でやらないのか不思議でならないが…

あとがき

私、思うんですけど…

今作が今一つ “盛りあがらない” 原因として、主人公、ヒロインの熱量不足があるじゃないかなぁって。

ほら、前作『ちむどんどん』を称賛するつもりはありませんけど、ヒロインの暢子って “やたらと熱量が高い人” でしたよね。

だから、好き嫌いは別にして暢子の言動一つひとつが気になる人だったなぁって。

でも、舞って未だに「舞ちゃん」って言われるくらいに “熱量を感じない人” なんですよ。

よく言えば “か弱い” “ほっとけない” でしょうけど、反面では “頼りない” “興味がわかない” なのです。

ですから、本当は “メイン” が当初に書いた「頑張るとすぐ熱を出しちゃうけど、ここぞという時は全力で走っちゃう舞ちゃん」でよかったと思います。

「なにわバードマン編」以降の舞ちゃん、丈夫過ぎます…

おっと、「航空学校編」で一度だけ発熱しましたよね。

それを書いたのは、奇しくも今週担当の佃良太さん。

やはり、佃さんは “メイン” は「舞が時々発熱する」と書いていると思っていたんでしょうね（笑）

そりゃあ、桑原氏と佃氏では話がつながらないはずです…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99 100 101 土
第22週『冒険のはじまり』
102 103 今後の感想について(暫定版) 104 105 106 土
第23週『飛躍のチャンス』
107 108 109 110 111

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リエゾン－こどものこころ診療所－ （第8話/最終回・2023/3/10） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『リエゾン－こどものこころ診療所－』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第8話/最終回『ついに完結！『この冬No.1泣ける』と話題の医療ヒューマンドラマ』の感想。
なお、原作の漫画・原作・漫画：ヨンチャン、原作：竹村優作「リエゾン -こどものこころ診療所-」は既刊12巻（2023年2月21日現在）をすべて読了。

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クリニックに関する佐山（山崎育三郎）の発言に、驚きを隠せない志保（松本穂香）と向山（栗山千明）。一方、自閉スペクトラム症（ASD）の7歳の娘・優実（加藤柚凪）がいる丸山家では問題が起きていた。夜、勝手に家を抜け出した優実が、亡母に会うため遊園地へ行こうとしたというのだ。父である丸山（三浦貴大）から話を聞いた佐山は、‘死’を理解できない子どものためにすべきことがあると告げる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ヨンチャン(原作･漫画)､竹村優作(原作)「リエゾン-こどものこころ診療所-」
シリーズ構成：吉田紀子
脚本：吉田紀子（過去作/ﾐｽﾄﾚｽ~女たちの秘密~､その女､ｼﾞﾙﾊﾞ） 第1～3,5,7,最終話
　　　ニシオカ・ニール（過去作/ごほうびごはん） 第4,6話
演出：Yuki Saito（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ1,2､書けないｯ!?~脚本家） 第1,2,5,7,最終話
　　　小松隆志（過去作/まだ結婚できない男､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ､泣くな研修医） 第3,4話
　　　竹園元（過去作/ｾﾐｵﾄｺ､ﾓｺﾐ､ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ ﾋｰﾛｰｽﾞ､となりのﾁｶﾗ） 第6話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男-そんなｺﾄで訴えます?-）
主題歌：コブクロ「エンベロープ」
挿入歌：MOMO SANA MINA from TWICE「Bouquet」
※敬称略

ご都合主義が許される"ドラマ"だからこそのベンチのシーン

いよいよ、最終回だ。

今回は前回からの続きである、自閉スペクトラム症（ASD）の7歳の娘・優実（加藤柚凪）がいる丸山家で母の突然の‘死’を理解できない子どもと父親の奮闘記の結末だ。

丸山「死んだら　もう　帰ってこないんだ
　　　死ぬと　その人は　もう　息をしなくなって
　　　体も動かなくなって…。
　　　お話しする事も 笑う事も
　　　御飯を食べる事も　遊ぶ事もできなくなる。
　　　みんなで　一緒に暮らす事もできなくなって…
　　　もう　二度と会えないんだ」

数年前に 50歳過ぎの時に母を亡くしたオッサンだが、今回を見て泣いてしまった。

オッサンでも、高齢でいつ亡くなっても不思議でない母の‘死’を1年くらいは引きづって、ようやく数年前から毎朝、朝日に向かって南無阿弥陀仏を十念唱えるようになったのだ。

心の病を抱えた子に限らず、幼い子どもなら突然に親の死を簡単に受け入れられないとは思う。

でも、「いくらドラマでも、物分かりや良すぎやしないか？」は愚問だと思う。

これは、ご都合主義が許される “ドラマ” だからだ。

“ドラマ” だからこそ、父の真剣な言葉に反応して、子どもなりに現実を咀嚼して行動した… と思うし、そう描いたからこそ「グリーフケア」の姉弟のやり取りが名シーンになったと思う。

これくらいホワ～ッとした未来につながるエンディングがちょうど良い

もう一つの、いや “縦軸” である… ドジな研修医で発達障害（ADHD）の主人公・志保（松本穂香）と児童精神科「さやま・こどもクリニック」の院長・佐山（山崎育三郎）、クリニックのメンバーたちの関係についても一応の結末が描かれた。

原作が未完だから… との事情もあるだろうが、これくらいホワ～ッとした未来につながるエンディングがちょうど良いと思う。

しっかりと、凸凹（でこぼこ）を抱える自らも発達障害の児童精神科医と研修医が、生きづらさを有する子どもと親の両方に真正面から向き合う姿を通して…

家族や社会を巻き込むことが本当の解決、未来につながるってことの大切さを描き切ったと思う。

あとがき

最終回は、意外と原作の漫画とは違った表現が多用されており、「最終回くらい実写ドラマのオリジナルさ」を出していれば、もっと評価は違ったかもしれません。

個人的には 2019年夏ドラマの『セミオトコ』以来、最終回まで感想を書いたテレ朝系「金曜ナイトドラマ」枠でした。
これくらい “大人向け” ならオッサンでも楽しめます…（笑）

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100万回 言えばよかった （第9話・2023/3/10） 感想

TBS系・金曜ドラマ『100万回 言えばよかった』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、LINE

第9話『キレイな魂』の感想。

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直木（佐藤健）と譲（松山ケンイチ）は、希也（永島敬三）と莉桜（香里奈）、千代（神野三鈴）が絡む事件と、直木が殺された事件に関する捜査状況に納得できずにいた。悠依（井上真央）に電話をかけた譲は、悠依が勝（春風亭昇太）の家にいると知り、直木と共に現地へ。譲はそこで知り得た情報を先輩の田島（少路勇介）に連絡。一方、悠依のそばに行った直木はようやく自分が死んだ時のことを思い出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?､朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ｣）
演出：金子文紀（過去作/恋つづ､逃げ恥､俺の家の話） 第1,2,5話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船､ｱﾄﾑの童） 第3,6,8話
　　　古林淳太郎（過去作/理想ﾉｶﾚｼ） 第4,9話
　　　渡部篤史（過去作/ﾁｱ☆ﾀﾞﾝ､ﾚﾝﾀﾙの恋） 第7話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､知ってるﾜｲﾌ､俺の家の話）
主題歌：マカロニえんぴつ「リンジュー・ラヴ」
※敬称略

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連ドラの最終話直前回としては、うまくまとめてきた

いよいよ、最終話直前回ってことで、その前にこれまでを整理整頓しておきましょう！ って感じだ。

特に、直木（佐藤健）が殺された事件の真相を視聴者に提示ってことだろう。

時間軸の行ったり来たりが多少多くて、クドい印象は無くもないが。

ただ、それをやらないと、ただの刑事ドラマの謎解きパートと同じだから、やはり今作らしさを含めて過去から現在を描いたのは悪くない。

そして何より、事件の真相がハッキリしないことには、先に進まれても困るわけで。

莉桜（香里奈）の立ち位置を含めて、悠依（井上真央）と直木と池澤英介（荒川良々）の里親・広田勝（春風亭昇太）の関係、洋食店「ハチドリ」と子ども食堂の関連性などが分かりやすく描かれ、連ドラの最終話直前回としては、最終話に期待をさせつつ、うまくまとめてきた。

悠依「ちゃんとしたお別れなんて ないのかも」

「なぜ幽霊が瞬間移動しないの？ 」とか、「刑事が民間人が殺されそうなのに傍観？」とか、「静電気＆落雷パワーって？」とか、まあツッコミどころがないわけではない。

ただ、当ブログでは当初から書いているように…

今作は、基本的に若年層向けな “胸キュン” 路線ではない。

残された時間を考えるようになる（なった）世代の人たちに向けて、「“やり残したこと” をどうするのか？」を問う作品であり、次の悠依の台詞が示しているように「人生の応援歌」でもあるのだ。

悠依「もちろん
　　　面と向かって ちゃんと伝えたいこと伝えて
　　　お別れできたら素敵だけど
　　　でも… ちゃんとしたお別れなんて ないのかも」

そう考えると、やはり「胸キュンしないなぁ…」とか、「サスペンスとしてハラハラしないけど…」とか、要するに今作に対して、厳格に「ラブロマンス」、「推理サスペンス、「ファンタジー」のような区分けはできないし、必要ないと思う。

ただ、恐らく間違いないのは、今作が “後味” として残そうとしているのは「切なくてほっこりできるファンタジーラブストーリー」だろうから。

「直木のいない世界」で生きる人は正に「魂が抜かれた…」

今回で、さり気ない台詞だが今作の最終話直前回として、すべての登場人物の心情や立場をうまく表現していた台詞があったから紹介してみる。

それは、事件の真相が分かって捜査本部が縮小されると決まった際に、譲と直木の関わる「西山町女性絞殺事件」を捜査する神奈川県警 先浜警察署の刑事・田島宏一（少路勇介）の次の言葉だ。

田島「お前 何か 魂抜かれたみたいな顔してるから」

直木の魂がいなくなった「直木のいない世界」で生きることを決めた終盤の悠依なんて、正に「魂が抜かれた…」そのものだ。

最終回の野暮な詮索はやらないが、現実ではできない “100万回 言えばよかった” が見らえれば、なかなか心地よいラストになるとは思う。

あとがき

成仏できず現世に留まっている幽霊・樋口（板倉俊之(インパルス)）はどうなるのだろう？（笑）

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