星降る夜に〔全9話〕 （第7話・2023/2/28） 感想

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テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『星降る夜に』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第7話〔全9話〕『花火の中の涙―掴んだ手はもう離さない』の感想。

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鈴（吉高由里子）しかいない診察室に入ってきたのは、鈴を相手に医療ミスの裁判を起こし、今も逆恨みする伴（ムロツヨシ）。鈴を「人殺し」とののしり、私生活まで調べ上げている伴は、深夜（ディーン・フジオカ）にも悪態をつき、また来ると言い捨てる。夜、鈴が病院を出ると、一星（北村匠海）が待っていた。心配した深夜が迎えを頼んだのだ。一星と酒を飲みながら話した鈴は、少し心が軽くなる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大石静（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､大恋愛､知らなくていいｺﾄ､恋する母たち）
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､にじいろｶﾙﾃ） 第1,2,5,6話
　　　山本大輔（過去作/民王､おっさんずﾗﾌﾞ､緊急取調室3､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ） 第3,4,7話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男-そんなｺﾄで訴えます?-）
主題歌：由薫「星月夜」
挿入歌：NCT ドヨン「Cry」
※敬称略

新人医師の深夜のキャラや設定は悪くない

鈴（吉高由里子）の恋バナの相手が一星（北村匠海）だけだと “お子様ランチ的な恋バナ” としては成立しても、今期は各局が取り組んでいるベテラン脚本家による恋バナ合戦には勝てないし、そもそもテレ朝の色を出すには大人の層も取り込んで…

新人医師の深夜（ディーン・フジオカ）を投入しているのだろう。

今回はやたらと＜恋愛感情なの？＞的な要素が散りばめられており、ようやく見せてきたか… と。

ただ、単なる当て馬ではなく、深夜の設定を伴宗一郎（ムロツヨシ）との比較対象としてうまく利用しており、同時に一星との鈴への思いの違いも比較して、“ドラマ” としてはいい感じではある。

迷走に見えてしまうのは得策ではないと思う

しかし、連ドラの通過点として見ると、やや唐突に＜恋愛感情なの？＞が盛り込まれており、ややこれまでの今作とは違った雰囲気になったのは、ぼちぼち最終章を迎える連ドラとしては惜しいと思う。

更にいうなら、鈴のファッションショーとか、院内であれだけ騒げば十分に警察案件だし、看護師の妊娠を救う “変装” や “推し” の話もファンタジーのレベルで、一体どの視聴者賞に向けて作っているのか分からなくなってしまったのは残念でならない。

また、遺品整理会社を扱うドラマとして、「特殊清掃」を扱うのは悪くないが、ここも食べ物を使っておちゃらけるのは何とも言い難い…

まあ、ここへきて迷走するはずはないと思うが、迷走に見えてしまうのは得策ではないと思うが…

あとがき

伴が職場にまで押しかけて来て迷惑かけたのに、ショッピングにディナーにキャンプで花火って（苦笑）

まっ、いろんな意味でファンタジー満載ってことで（笑）

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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拍手コメント返信(2023/2/28)その2:「すきすきワンワン！特集」 ※オッサンが岸優太さんを熱く語ります！

2023/03/01 21:39 記事更新

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

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[拍手投稿]  名無しさん （2023-02-28 15:18:53）
すきすきワンワン！ （第6話・2023/2/27） 感想

マニアックな視点での解説を毎週楽しく拝読させていただいています。 素人には全く気づかないポイントばかりでドラマの魅力がさらに面白く感じます。 「これ以上書くとさらに長くなるので...」と仰らずもっと岸くんの演技についての考察を拝読したいです！ 第7話もたのしみにしています。

↓ここから管理人返信↓

細かいポイントばかりですが、楽しんでいただけば嬉しいです。

「これ以上書くとさらに長くなるので…」と書いたのは、『すきすきワンワン！』のあとに朝ドラ『舞いあがれ！』の感想が控えており、全部終わると本業の仕事ができないので一区切りをつけました。

機会がありましたが、「拍手への返信」や他の投稿で書きますので、また読んでくださいね。

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[拍手投稿]  masakoさん （2023-02-28 16:25:30）
拍手コメント返信(2023/2/28):「すきすきワンワン！(第6話)」

視聴後に毎回読ませていただいています。 ～普遍的なテーマを扱った今作らしい素敵な台詞～ エリー「過去が 今を救うことだってある」この台詞を聞いた時、ハッとしました。主題歌の『We are young』に”過去の自分がきっと君の背中を押すよ”という歌詞があるのです。2番にある歌詞なのですが、偶然なのでしょうか？ 30分弱という短いドラマですが、人生の大事なことを気づかせてくれるドラマですね。これからの解説も楽しみにしています。あとどうでもいいことなんですが、お庭の蜜柑美味しそうに色づいてきましたね。

↓ここから管理人返信↓

作詞担当の玉置浩二さんは、King & Princeの解散の話を聞いて、彼らに贈る歌詞曲を書いたと、何かで読みました。

それが本当だとすると、恐らく今作の企画もだいぶ前から始まっていたでしょうから…

今年、卒業する中学生や高校生はコロナ禍で同級生の顔も知らない、同じ学校行事の思いでもないまま卒業するそうで。

そんなコロナ禍で思う存分自分を発揮できなかった人や、悔いが残る人たちへの「過去が 今を救うことだってある」というメッセージであり…

もうmasakoさんならお分かりだと思いますが、その人たちの中にキンプリのメンバー、特に去る人たち、そして岸さんも含まれており、自然と玉置さんの歌詞とリンクしたのではないでしょうか？

私の思い込みですが…

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[拍手投稿]  かいんさん （2023-02-28 19:23:15）
すきすきワンワン！ （第6話・2023/2/27） 感想

色々な視点からドラマを楽しむ事ができて、とても読み応えある面白いコラムをありがとうございます。これを読んで作り手にとって、本当に拘りがあり大切に作られた事がよく伝わります。 岸くんの舞台を観劇すると、岸くんは毎回本気で泣いてるんです。こんな熱いけど細かい所まで作り込んでくる繊細な演技をする器用な役者さんは、若いのに珍しいなと思ったのが第一印象です。私の中では菅田将暉さん染谷将太さん森田剛さんみを感じて大好きな役者さんになりました。岸くんが演じる事で役が魅力的になって、そこに本当に生きてるんですよね。この若さと経験数で毎回別人になれる憑依性も魅力です。 歌や演技も岸くんの表現者としての才能は唯一無二で是非見ていただきたい。そこに世界観を作る事ができる人なんです。元々の才能にプラスでストイックに努力するので進化が止まりません。彼を古くから知るジャニーズ仲間は天才と呼んでいます。どうかまた岸くんの演技が見れますように。本当にそれを強く望んでいます。 すきすきワンワンもより多くの人に見ていただきたい素敵な作品で、巡り会えた事に感謝してます。

↓ここから管理人返信↓

熱い思いをありがとうございます。

私、岸さんの歌声、歌う時の佇まい、歌への心の込め方も好きです。

曲を聞くと、ソロは一瞬で聞き分けられますけど、コーラスに回っている時や、「スキャット」や「フェイク」をやっている時の岸さんがメッチャ好きなんですよね。

オッサンですけど、ちゃんと聞いてます！

ソロの時と違って、他のパートの音程、声質、声量、オケとのバランスを常に微妙に調整しつつ、岸さんらしい声を届けてませんか？

ああ、また長くなっちゃった（笑）

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[拍手投稿]  るるるさん （2023-02-28 20:00:33）
すきすきワンワン！ （第6話・2023/2/27） 感想

いつも興味深い考察、楽しく拝見しております。 私は岸優太くんのお芝居大好きなので、岸くんの演技の好きなところを言語化して頂けて首がもげるほど同意しながらよんでおります。 また、カメラアングルの話も楽しく、今回も「お？コレは猫目線？」と思いつつ見てたので答えが合っててとっても嬉しく思いました。 これからも岸優太くんをよろしくお願いします。

↓ここから管理人返信↓

だんだん、演出を見極められるようになっているのは驚きであり、本当にうれしいです。

やっぱり、岸さんのファンの方たちって岸さんの見て聴いているから、研究熱心であり、真面目な方が多いんですね。
恐縮ですが、私もファンの一人です（汗）

最終回まで一人でも多くの人たちに見てほしいですし、私を含めたファンの気持ちも伝えていきたいと思います。

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[拍手投稿]  にゃたろうさん （2023-02-28 20:24:42）
すきすきワンワン！ （第6話・2023/2/27） 感想

いつも感心しながら拝読しています。 作ってくださってる方々の意図やそうすることの意味など本当になるほどな?と思いながら何度もその回を観たくなって、エンドレスでちょっと困ったりもしています笑 岸くんの演技は本当にその場面に生きている人物になっていてすごく惹き込まれます。 考察読むの楽しみだけど、最終回に向かってほしくない微妙な気持ちです…。

↓ここから管理人返信↓

「おかわり」のお供になっているでしょうか？（笑）

私も、感想を書くために5回は録画を見直しして、更に再生と一時停止を繰り返して、最後にTVerでキャプチャしているので、エンドレスです…

岸さんの演技、最終回までちゃんと見届けましょう！

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皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

※急いで投稿したので、誤字脱字があったらごめんなさい…

〔お願い〕

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第103回・2023/2/28） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第103回〔全126回〕／第22週『冒険のはじまり』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

金網業者の小堺（三谷昌登）とうめづで待ち合わせをしていた舞（福原遥）は、やってきた小堺から会社をたたむと告げられる。しかし舞は、さばさばと話す小堺がいまだに金網作りに対する深い愛情を持ち続けていると感じる。そんな小堺の姿から舞は、めぐみ（永作博美）がかつてIWAKURAの社員全員に会社をたたむと告げた日のことを思い出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

---

今回も「盛りあがれ！」の予兆の欠片も見受けられなかった

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

今日はぬっかですもんねー。春ん来たごっちゃよ
（今日は暖かいですね。春が来たみたい）

どうやら、たくさんの読者様が私の “応援したい気持ち” に気づかれたようで何よりです（笑）

昨年末ごろから俵万智さんが SNSで必死に今作をアゲているのは短歌を扱っているからだと思っていたら、昨夜(2/26)放送のNHK『プロフェッショナル 仕事の流儀』にご出演で。

更に、又吉直樹さんがインタビュー・ゲストでした。

なるほどですね（笑）

結局、今回を見終えても「盛りあがれ！」の予兆の欠片も見受けられなかったから、書くほどの感想は無いですが…

「コサカイ鋼業株式会社」の再建エピソードは根本から間違ってる

下書きをしていて、あれこれ書こうかと思ったのだが、結論から書いちゃおう。

そもそも、この度の「コサカイ鋼業株式会社」の再建エピソードは根本から間違っているのだ。

自慢するわけではないが、私も千葉県の南冒頭地域で大学と地元産業での産学連携のど真ん中に “異色のクリエーター” として長年参加してきた立場で言わせてもらうと…

先日の「オープンファクトリー」の件と一緒で、地元産業と無関係な浪速大学で都市ブランディングを専門に准教授・渥美（松尾鯉太郎）や学生が参加したように…

今回のエピソードも、市役所や同業者でなく、地元には縁はあってもしがらみのない “素人” や “よそ者” が積極的に参加しているように描くべきなのだ。

当然、“ドラマ” だから主人公の見せ場を作りたいだろうから、そこは主人公が “素人” や “よそ者” を連れて来る役にすれば良かっただけなのだ。

むやみに"主人公アゲ"を目論むから意味不明な展開になる

しかし、いつも肝心なところは主人公に簡単に功績を与えて “主人公アゲ” をやって満足するから、こんな意味不明な展開になるのだと思う。

だって、考えれば簡単なことだ。

数年目のネジ屋の娘の主人公が思いつくアイデアと活躍で、50年も続けてきた金網工場がいよいよって経営難から救済されるなんて、いくら “ドラマ”、いくら “朝ドラ” でも現実無視も甚だしいほどのファンタジーだからだ。

プロの脚本家でない “異色のクリエーター” なら、こう書いたと思う。

先日の「オープンファクトリー」の慰労会の会場を、それこそ大学生たちが好きそうな「ノーサイド」にして…

地元工場の経営者たちと渥美准教授と学生たちを集合させて、主人公が「経営難で参加できない工場もあるんです。協力してもらえませんか？」と願い出て、手柄を持たせるだけでよかったと思う。

あとは、噂が浪速大学から河内大学へ及んで、まずは倒産寸前の「曽根金型製作所」を救うプロジェクトを大学の枠を超えた学生たちが立ち上げて、年齢も若い舞ちゃんが産業側のリーダーとなって協力するだけでよかったのでは？

そうすれば、なにわバードマンの連中も出演させられるから、NHKとしてもうま味があったと思うし（笑）

すり替えるのは "メイン" の得意技だから驚かないが…

前回と今回を比べて異様なのは…

前回では曽根金属は相当な経営危機を強調していたのに、3週間が経過して「ハンモック」の試作品が完成した段階で、ほぼ倒産危機が関係なくなって、話が産学連携にすり替わっていること。

まあ、すり替えるのは “メイン” の得意技だから驚かないが。

昨日、読者様のコメントに書いたから、感想にも書いちゃうが。

そもそも、「オープンファクトリー」にも「ひし形金網」という “オモチャ” にもネタ元がある。

オープンファクトリーは下記が「オモチャ」のネタ元。

「オープンファクトリー　こーばへ行こう！」

金型のネタ元はこちら。
いずれも、東大阪市の「共和鋼業株式会社」さん。

「ひし形金網職人ってすごいんだぜ？？？」
金網の工芸品

"オモチャ"のために、わざわざ元ネタにない要素を盛り込むから…

読めば分かるが、簡単に書いちゃうと、元ネタは “共和鋼業株式会社と近畿大学・文芸学部の産学連携で生まれた「グラフィックフェンス」” だ。

そして、別に共和鋼業は倒産寸前でなく、東大阪市で工場の騒音問題解決を機に始まった「オープンファクトリー」のイベントの一環として産学連携をやっただけ。

そう、いつものことだが、“オモチャ” で遊ぶために、わざわざ元ネタにない要素を盛り込んだのだ。

そして、その上で “舞ちゃんのお手柄” まで盛り込んだ。

普通に考えれば、前述の「こうしたらよかったのに… 講座」のような展開にすれば、何てことはなかった。

しかし… である（困）

あとがき

貴司は夫だからしょうがないとしても…

山口紗弥加さんのファンですけど。
記者の御園、要ります？

記事のネタだけでなく、まだ舞ちゃんからおねだりするつもりでしょうか（苦笑）

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99 100 101 土
第22週『冒険のはじまり』
102

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拍手コメント返信(2023/2/28):「すきすきワンワン！(第6話)」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  ceさん （2023-02-28 13:51:35）
すきすきワンワン！ （第6話・2023/2/27） 感想

毎回興味深く読ませていただいております。 第6話はだいぶ演出に気づいて見ることができました。 あとがきの岸くんについての記述は ファンとしてとてもうれしいものです シェアさせてください。 何度も読んでドラマお代わりを楽しみたいと思います。 ありがとうございます。

↓ここから管理人返信↓

徐々に「演出」に気づいてくださるのは嬉しいです。

「ああ、これ、演出なのかなぁ」と思って見ると、作り手たちの苦労や伝えたいことが、より伝わってきますよね。

岸さんの演技力、いや存在感含めて、もっとアイドル、ジャニーズ、キンプリの枠を超えて評価してほしいですね。

私も非力ながら応援します！

※修正しておきました（謝）

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すきすきワンワン！ （第6話・2023/2/27） 感想

2023/03/04 05:11 記事更新

日本テレビ系・シンドラ『すきすきワンワン！』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、YouTube

第6話『元ネコ vs 元イヌ』、EPG欄『犬と猫　狭間で揺れるダメ男』の感想。

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てん（浮所飛貴）に対し、元飼い犬としての想いだけに止まらない、“愛”を感じ始めた炬太郎（岸優太）。ある日、炬太郎の元に突然現れたのは、高校生の時に知人から一時的に預かったセレブ猫・エリザベスの記憶を持つ女・エリー（松本まりか）！好き勝手なエリーに敵対心と嫉妬心を抱くてん。元イヌ、元ネコとの三角関係にたじろぐ炬太郎は、エリーから「私の会社で働かない？」と誘いを受ける...。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､死にたい夜にかぎって､古見さんは､ｺﾐｭ症です｡）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､新･信長公記） 第1,2,5,6話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ） 第3,4話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
主題歌：King & Prince「We are young」
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い､ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞｽﾀｲﾙ）
※敬称略

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演出における「編集とカメラアングルの妙」について

今回も、演出を中心に脚本やその他のことを綴っていこうと思う。

最初から、メッチャ細かいことで恐縮だが。

演出における「編集とカメラアングルの妙」について書いてみる。

冒頭で、天（浮所飛貴）が炬太郎（岸優太）に和菓子屋の話をして、炬太郎が自転車に乗って帰るシーンの2カットに注目。

まず、ちょっとした違和感に気づいただろうか？

下記の2つのカットの編集だ。

©日本テレビ

©日本テレビ

1つ目は、前のカットのカメラ位置は「いつもと同じくらい」の低い位置で固定されてるのに、次のカットは「地面ギリギリ」まで下げた位置で手持ちカメラになっていること。

2つ目は、炬太郎の動作がカットでつながっていないこと。

前のカットの炬太郎は、やっとサドルに座って一漕（こ）ぎ目をするかしないかまでで終わり。

しかし次のカットの炬太郎は、サドルからお尻を上げて立ち漕ぎしている。

これ、普通に撮影しようと思えば、岸優太さんに同じ動作をやってもらうだけだから簡単なことだ。

だとすると、＜あえて＞作っている違和感ってことになる。

カメラが「誰の視点であるか？」を変化させるための工夫

では、なぜ、そんなことするの？

それは、前のカットまでのカメラは「視聴者目線」だけど、次のカットは「視聴者目線でない」ことを印象付けるためだ。

そう、この続きを見れば、目線の持ち主が炬太郎が高校生の時に知人から一時的に預かったセレブ猫 “エリザベスさま” だと分かる。

でも、この時点での作り手の立場は「視聴者とも、犬のてんとも違う」と思わせて、先の展開へ興味を引きたいから、あえて違和感を作ったのだと思う。

こういう、わざと違和感を作る演出はよくある手法だが、やり過ぎると監督や俳優たちの「ミス」に見えちゃうから意外と繊細な配慮が必要なのだ。

もちろん、今回は成功している。

いつもの夜とは違った雰囲気を創出する目的で青い影を強調

当ブログの感想を読んでくださっている人なら、下図のシーンにはとっくに注目したのでは？

©日本テレビ

今回の演出はメイン監督の中島悟氏だから、例の枝が障子窓の外に映っていた。

で、注目すべきは光の色だ。

今回は、青色を強調した照明で枝の影を映している。

恐らく、猫には何となく怪しい雰囲気があって、猫には幽霊みたいな動作の特徴があるともいわれているから、やはり怪しい夜の雰囲気と言えば、ハロウィーンのイメージにも通じる「青」や「紫系の青」の夜。

今回も、いつもの夜とは違った雰囲気を創出する目的で、青い影を強調したと思う。

詩人≪萩原朔太郎≫の詩集『青猫』をご存じだろうか？

で、ここから妄想（笑）

実は、昭和のころに活躍した詩人に≪萩原朔太郎≫と言う人がいる。

既に「朔太郎（さくたろう）」と「炬太郎」に何やら縁を感じるわけだが。

その朔太郎の有名な詩集のタイトルが『月に吠(ほ)える』と『青猫』の2編。

青猫 萩原朔太郎詩集

どちらも、人生における平穏、長閑、怠惰、不安定さ、倦怠などの情や情けをうたっているのだ。

もしかすると、脚本の水橋文美江氏のヒントになっていたのかもしれない（妄想ですが）

効果音による２か所の"ミスリード"が効果を発揮している

今度は、以前にも書いた効果音のお話。

今回は、雪井家に湊エリー（松本まりか）がやってくるシーンで、2つほど。

1つ目は、エリーは登場しないが、エリーと思われるキャラが雪井家の表札を見ているカット。

©日本テレビ

ここ、よく見ると、カメラを画面の右から左へ影が横切る、と同時に撮りの羽が羽ばたく音が重なる。

当然、前段のハロウィーンのイメージにも通じる「コウモリが飛ぶ怖い夜」を連想させている。
もう1つが…

©日本テレビ

最初の吊り橋（ロケ地は、東京都あきる野市にある「はるか橋」 ※Googleマップ）から玄関先までのカットではわずかに風は吹いているがマイクでは録音されないレベルで、実際に現場での小鳥のさえずりなどが聞こえる。

しかし、エリーが玄関前に立って中を覗き見るカットでは、後ろの木々が一切揺れていないのに “風の音” がする。

当然、演出上の効果音として後付けされているものだが。

これが、怪しげな劇伴と相まって、この時点では騒動の火付け役的な危険なキャラクターであると、ミスリードしている。

ちなみに、「ミスリード」は「視聴者や読者を意図的に違う方向に導くこと」。

ミスリードをうまく使うと、最初に「いかにも…」って感じの印象を植え付けて、後半で「そうだったの！」と驚きを与えることができる。

しかし、簡単なようで実際に使うのは難しく、最も失敗しやすいのは「そうだったの？」と予想や期待を裏切らない展開しか見せられない時だ。

普遍的なテーマを扱った今作らしい素敵な台詞

今回は、次回（第7話）次第ではあるが…

エリーは単純に “二人の仲を引き裂く悪役” ではなく…

例えば、今だけを見て判断しないとか、自分だけの判断基準になる物差しを心に持っているとか、心底から真面目な性格だとか、今まで見せてこなかった主人公の本質的なもの事や将来への考え方を視聴者に提示する役割があったと思う。

そして、このことを証明したと思うのが、次のエリーの台詞だ。

エリー「過去が 今を救うことだってある」

炬太郎が一所懸命に書いた卒論を過去として描かれた台詞だが、更に高校時代に3か月間だが可愛がってくれた “炬太郎への恩” のこともさしているわけだ。

過去が現在、そして未来につながっており、影響を与え続けるという普遍的なテーマを扱った今作らしい素敵な台詞だと思う。

台詞、イントロ、台詞がごちゃごちゃしないような編集

最後に「なるほどね」と思った部分。

それは、エンディングの主題歌とスタッフ・クレジットのこと。

いつものことっていえば、いつものことだが。

主題歌・King & Prince「We are young」が入るタイミングがいい。

下記の、てんが「ヤダ！」を連呼する時に「雪井炬太郎」のクレジットが入って…

©日本テレビ

「てん お前 好きな人 いるんだろ？」の炬太郎の台詞終わりで半拍だけ間を空けて主題歌が入ってくる。

「We are young」はイントロがピアノのワンタッチしかないから、ピアノの分の間を空けて、てんの「何？ 急に…」を続けてる。

ちゃんと、台詞、イントロ、台詞がごちゃごちゃしないように編集されている。

この後は、岸優太さんの畳み掛ける台詞と芝居、それを受ける浮所飛貴さんの演技と言葉少なめに心情の変化をする天（てん）を見せていくわけで。

微妙にクレジットのタイミングも工夫されている

更にここで「なるほどね」って思ったのは、「演出　中島 悟」のクレジットが、岸さんと浮所さんのアップに掛かっていないこと。

厳密にいうと、てんの「ばか～！」に僅かに引っ掛かっているが、ここは主演、主役との差別化の意味もあるから悪くない。

©日本テレビ

今作は毎回 CMと予告編をカットすると本編が「23分10秒間」で、演出のクレジットは「22分45秒～23分00秒」までに入るから、内容、演技を壊さない、分断しないように、微妙にクレジットのタイミングも工夫されていると思う。

もちろん、今作に限った編集ではないが、30分という短い放送尺のドラマだと、1秒ズレただけで印象が大きく変わることへの配慮だと思う。

櫨山裕子Pの"岸優太の芝居は「ビビッド」"に共感！

第3話の感想に書いた、『岸優太さんや監督がおっしゃる「生感」を考えてみる』を覚えていらっしゃるだろうか？

その時には私は「生感」を、“本能的、感覚的、動物的に感じるもの” と解釈してみた。

そしたら、今朝に次のネット記事を見つけた…

『すきすきワンワン！』櫨山裕子P、岸優太の芝居は「ビビッド」主人公に起用で設定にも変化【インタビュー】 | ORICON NEWS

「芝居は、周りの人の気持ちや感情をどう受け止めるかというところが一番大事だと思っていて、岸さんは、ものすごく相手のセリフをよく聞く人だなという印象です。割とポンポンとセリフが飛び交うドラマなのですが、岸さんは予想以上に、ものすごく一回前の人のセリフを飲み込んでからセリフを言う。ちょっと驚いたというか、いい意味で炬太郎のキャラクターが、予想より真面目な人になっていました。

「現場では、生活感とかリアリティーを大事にしていたので岸くんは“座長感”というよりは、なんかこっちの空気にセリフを入れて飛び込んでくるみたいなイメージです。

これを読んで、ハッとした。

「ビビッド(vivid) 」とは、いきいきしたさまや、真に迫っているさまのことを指す。

そう、これこそ、“本能的、感覚的、動物的に感じるもの” であり、「生感」ではないかと。

そして、「炬太郎のキャラクターが、予想より真面目な人になっていました」についても、撮影現場において 岸さんの存在が “架空の炬太郎” に影響と与えているってことなのだ。

この辺は、冒頭のてんとの電話を切って、背中を丸めて自転車をこぐ炬太郎からにじみ出る “真面目さ” からも容易に分かると思う。

あとがき

ドラマや映画で、「B級ブサメン」や「天然のゆるキャラ」を、イケメンが演じることってありますよね。

もちろん、「あの人がB級やるの？」とか、「あの人がダメ男を？」とか。

演者さんのルックス要素を逆手に利用した配役で、まあありがちだし、ベタなのでまあまあ成功します（笑）

でも、一方で「全然、B級男に見えない！」とか、俳優さん自身から感じちゃう「イケメンの私がブサイクを演じてますが、何か!?」的な部分が鼻につく人もいますよね。

でも、岸さんって、今作のクズ男の炬太郎を始め、『お兄ちゃん、ガチャ』（日テレ/2015）のガチでカッコいいトイ / 御手洗明彦 役もできちゃうし、『ナイト・ドクター』（フジ/2021）の 深澤新 役みたいなフツーの人もこなしちゃう。

＜俳優・岸優太＞の魅力って、全く「キンプリのリーダーでバリバリのアイドルの岸ですけど… 感」は無いけど、「岸優太じゃないとできない… 感」はあるって感じ… ここなんですよね。

誰が演じても似たような感じになるのは面白くないんです。

でも、岸さんの演技には、いい意味で私の意表を突くものが多くて、それが演じるキャラクターの個性になる。

例えば下記の「そこの番犬！」って言われたのは天なのに、炬太郎がビビっちゃってる。

©日本テレビ

両手を股間の前で合わせて、一歩下がってクッションの上にあがって、ビビりあがっている感じを醸し出しているのです。

こういうお芝居が、さらっとできちゃうし、自然に見えちゃうのが＜俳優・岸優太＞の魅力なんですよね。

これ以上書くと更に長くなるので、今回はこの辺で…

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拍手コメント返信(2023/2/28):「すきすきワンワン！(第6話)」

拍手コメント返信(2023/2/28)その2:「すきすきワンワン！特集」 ※オッサンが岸優太さんを熱く語ります！

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