ディレクターの目線blog

連続テレビ小説「舞いあがれ！」※今後の感想について(暫定版)

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっとこうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。
◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由

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[16回]

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」（第119回・2023/3/22）感想

2023/03/22 (Wed)09:35:13 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第119回〔全126回〕／第25週『未来を信じて』の感想。

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

舞（福原遥）は喫茶ノーサイドで、店員として働く佳晴（松尾諭）が店になじんでいる姿をほほえましく見ながら悠人（横山裕）を待っていた。そして悠人が来ると、「空飛ぶクルマ」の開発に乗ってくれそうな投資家はいないかと相談する。悠人は舞の情熱にほだされ、投資家を紹介すると約束する。そんな中、悠人のスマホにメールの着信が入り、久留美からかと尋ねると、悠人はうなずく。ちゃんと連絡を取り合っている二人を舞はうれしく思う。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22,24週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18,23,25週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18,24週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
　　　小河久史（過去作/｢ｽｶｰﾚｯﾄ本編｣助監督､｢おちょやん総集編｣助監督） 第23週
　　　大野陽平（過去作/夜ﾄﾞﾗ｢ここは今から倫理です｡｣第6回のみ､朝ﾄﾞﾗ｢ちむどんどん｣第9週のみ） 第25週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

ご案内

今作の感想は、既に一度離脱しております。
従いまして、今後は管理人が最終回まで完全予想した内容をもとに書きますので、下記を読んでいただいていないと分からない場合があります。

WBCの決勝戦中で『舞いあがれ！』どころじゃない(苦笑)

あがだ、お元気と？おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？私が管理人の “みっきー” です！）

WBCの決勝戦中で『舞いあがれ！』どころじゃないので、サクッと済ませます（謝）

妻の舞ですらスルーだから"スランプの貴司"は私もスルー

貴司「もうこういう歌は詠めません」

え～と、あの状況だったら「もうそういう歌は詠めません」だと思うが、まあいいや。

ついでに、津田道子（たくませいこ）が「望月道子」になっていたが、あの展開からすると佳晴（松尾諭）が「津田佳晴」なったほうが、しっくりくると思うが、それももういいや。

とにかく、スランプ真っ只中の貴司（赤楚衛二）は、妻の舞（福原遥）と同様に‘私’も全く興味がないからスルー。

今週の脚本と演出で、特に評価したいのは"主人公"の描き方

とはいえ、貴司と祥子（高畑淳子）の義理の関係の描き方は悪くない。

いやいや、やはり “サブ” ではあるが、佃良太氏の脚本と大野陽平氏の演出は一言でいって「丁寧」に尽きる。

特に評価したいのは、主人公・舞の描き方だ。

多少は鼻につくあざとさや、異様なトントン拍子加減はあるが、それは全体の構成を作った “メイン” が “サブ” に押し付けた悪行のしわ寄せだから、ただただ不憫なだけ。

その部分を引き算すれば、舞が仕事、家事、子育て、ご近所付き合いを頑張っているように “見え” てはいる。

更に脇役である悠人（横山裕）や御園（山口紗弥加）、更に‘章にいちゃん’こと結城（葵揚）の「舞との関係性」や「舞を助ける気持ち」、「舞と一緒にやりたい」が、ちゃんと描き込められてはいる。

こうやって見比べてしまうと、如何に “メイン” が脇役は脇役として “ただの脇役” としか描かず、存在しなくても物語は “舞ちゃんのお手柄” だけで進んでいたことがバレる…（苦笑）

これまでも何度も書いてきたが、“連ドラ” の物語は特に、主人公単独で成立してはダメで、むしろ周囲の人たち（脇役）がいてこその主人公にして “周りの人たちのために…” 的なエネルギーが物語をけん引するほうが、自然に展開していくのだ。

要するに、「主人公と脇役のやり取り」をメインして作り込まなきゃダメってこと。

それが、“サブ” はできるのに、肝心な “メイン” はできない… それが、今作の現状、実情なのだ。

舞たちが刈谷たちに紹介するのを"技術者"にするべきだった

さて、WBCが気になってしょうがないから、これだけは書いておきたいことだけ書いて締めくくろう。

それは、今回でも登場した「技術教室」だ。

私は「こんねくと」は、舞たちが東大阪にある技術を世に知らしめるために “起業” したと理解している。

だったら、「こんねくと」が刈谷（高杉真宙）たちの「ABIKILU」に送り込むのは‘投資家’でなく‘技術者’や‘職人’では？ ってこと。

正しく書けば、「こんねくと」が‘技術者’や‘職人’を「ABIKILU」に紹介するような展開にするべきだったのでは？ と、思うのだ。

それこそ、舞たちが「IWAKURA」の技術者だけでなく、東大阪の技術者や職人たちの協力がないと「空飛ぶクルマ」の試作機が完成しないことに尽力するほうが、どれだけ「舞ちゃんのお手柄」が自然に見えたか… と、思う。

大人の事情で悠人を盛り込む必要があるなら、舞に「儲け話があるって聞いたけど」で程度で十分だし。

まあ、最も容易なのは東大阪の工場の状況を知っている設定の、なにわバードマンのOBで東大阪市経済部モノづくり支援室主任・安川（駿河太郎）と、元なにわバードマンで今は浪速大学で都市ブランディングが専門の准教授・渥美（松尾鯉太郎）が「こんねくと」の社外オブザーバー的に協力している設定にするだけでよかったと思う。

あとがき

ご都合主義がまん延してはいますが、もう残り７、８回しかないのでどうでもいいです。

最終回を見終えて「終わり良ければ総て良し」にしてくれるなら。

今朝の春のお花の写真

今回は、近所のスイセン畑でうっすらと霧が立ち込める中で撮影しました。

黄色い水仙の花言葉は「もう一度愛してほしい」「私のもとへ帰って」です。

今週の脚本家と演出家の気持ちを感じた気分です…

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[33回]

これまでの感想を読む

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すきすきワンワン！（第9話・2023/3/20）感想

2023/03/21 (Tue)20:47:08 ドラマ

日本テレビ系・シンドラ『すきすきワンワン！』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、YouTube

第9話『犬の涙』、EPG欄『サヨナラで　コロッケ分け合う　バカップル』の感想。

インターン経験を経て、一回り成長した炬太郎（岸優太）は「フツーの小さな幸せと、たったひとり、自分のことをわかってくれる人がいればいい」、と身の丈にあった今の生活、てん（浮所飛貴）と共に暮らす穏やかで楽しい日々の大切さを改めて噛み締めるのであった。そんなある日、どこかてんの様子がおかしいことに気づく炬太郎。てんから犬の記憶が消えてしまうかもしれない。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､死にたい夜にかぎって､古見さんは､ｺﾐｭ症です｡）
　　　工藤鈴子（過去作/詳細不明） 第7話
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､新･信長公記） 第1,2,5,6,9話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ） 第3,4,7,8話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
主題歌：King & Prince「We are young」
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い､ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞｽﾀｲﾙ）
※敬称略

言い訳で～す

待ってくださった読者の皆様、第9話の感想の投稿が遅くなり申し訳ございません。

早朝から激しい腰痛で、ホテルの仕事があって、仕事の合間を縫って２つのドラマの感想を投稿して、ようやく終業したのでこっそりホテルのロビーで、コツコツ画像処理して…

やっと、投稿にたどり着きました…

「動く影」で、作り手が何を見せたいのかが見えてくる…

では、早速ですが感想…

今回を含めて「残り２話」の今作だから、演出担当は当然のメイン監督である中島悟氏であることは予想ができた。

でも、当ブログを読んでくださってきた読者様なら、もしかしたら冒頭あたりで「？」っと思ったかも。

そこの解説の前に、是非とも気づいてほしい演出があったので解説してみる。

それは、炬太郎（岸優太）のスマホが鳴る直前の‘てん’（浮所飛貴）が柱の傷に最初に気づくカットだ。

‘てん’が柱に寄って行って、そのあと‘てん’の姿が消えて柱だけのアップになる（下図）

©日本テレビ

ここで注目してほしいのが「動く影」だ。

当然、影の主は‘てん’なのだが、「動く影」によって “映っていない‘てん’” が柱に近づいてのぞき込んでいるのを感じ取れたと思う。

この直後に、‘てん’が指で柱の傷を触るカットがあるが、その時には「影」はない。

これ、「動く影」のカットは “てんの目線” になっており、影のないカットは “第三者目線” になっているのだ。

このことによって何が分かるのか？

それは、今回が‘てん’の内面、心情を描くことに重きを置いているってことだ。

簡単に言えば、「視聴者に‘てん’の気持ちになってほしい」という演出意図が強めだってこと。

影だけでも、いろんなものが見えてくるってわけだ。

なぜ、中島氏の演出なのに"木々の影"がないのか？を考える

上記の演出意図が別の効果で分かるのが、前述しておいた、冒頭の「？」だ。

そう、中島氏の演出の場合は、これまで基本的に炬太郎の家の障子窓に庭の “木々の影” が強く映っていた。

その “木々の影” の強弱で、中島氏か丸谷俊平氏のどちらかの演出かを見分けてもきた。

では、なぜ、中島氏の演出なのに “木々の影” がないのか？

それは、序盤、中盤、終盤から私が選んだ「4つのカット」を見比べると、何となく想像がつくのだ。

©日本テレビ

私の完全な妄想、予想、空想… 何でもよいのだが、「木々の影＝‘てん’の‘てん’としての記憶の濃淡」を表しているのではないかと思う。

要するに以下のように思うのだ。

●木々の影が濃い（ある）＝‘てん’としての記憶が鮮明なとき
●木々の影が薄い（ない）＝‘てん’としての記憶がぼやけているとき

このように考えると、次のような描写に筋が通ると思うのだ。

●まだ犬の‘てん’だった頃は‘てん’の記憶しかないのだから、影は濃くて当たり前だ。
●‘てん’が‘天’の身体を借りて現れた当初も‘てん’の記憶は鮮明だから、影は強く出るのも合点がいく。
●今回の‘てん’としての記憶がぼやけている、曖昧な時は若干影が薄めに出ている。

こうして考えてみると、これまでの９話分で、実は “じわじわと” ‘てん’としての記憶に濃淡があったという “フラグ” になっていたとも受け取れる。

いや、そう受け取れば、演出家が交代する度に影の強弱があることを２人の演出家が修正しなかった理由も頷けるのだ。

まあ、こればかりは中島氏に伺わなければ真相は闇の中だが、こうやって考えると、中島氏が演出した湊エリー（松本まりか）が登場する前の第5話『犬と片想い』で＜影が薄いカット＞があるのが、意味深に感じる…

前半では、炬太郎が周囲の目を気にしているのに対して…

さて、今回は紹介したい演出がまだまだあるから続けていこう！

次は、この２つのシーンだ。

１つしか買えなかったコロッケを炬太郎と‘てん’が分け合って食べる微笑ましいシーンだ。

©日本テレビ

上は前半で、下が終盤のシーンから選んだのだが。

これ、同じ日の同じ場所でほぼ同じ時間で＜衣装だけ替えて＞ロケ撮影をしているのは気づくと思う。

でも、明らかに違う‘点’がある。

それは、前半では炬太郎が周囲の目を気にしているのに対して、終盤の炬太郎は堂々としているのだ。

もちろん、演出家の演技指導による変化だと思うが。

注目してほしいのは浮所飛貴さんはできるだけ “同じ演技” をしているのに対して、岸優太さんだけ “同じ演技” に “キョロキョロ” が加わっているのだ。

日差しの"色温度"でも、炬太郎の心理状態が表現されている

この２つのシーンの間に、撮影時刻が昼過ぎから夕方直前になっていることは日差しの色温度の違いで分かる人には分かる（笑）

色温度（いろおんど）とは、簡単いうと太陽光や照明器具などすべての光源が発する光の色を表す尺度のこと。

もっと簡単にいうと、昼間の日差しは白色から黄色い色で、夕方は夕焼けのオレンジ色っぽい色に変化するって感じ。

ほら、よく見ると炬太郎が赤いアウターを着ているシーンのほうが、‘てん’の白色の衣装も背景の看板も全体的に赤っぽいと思う。

まあ、そのことが視聴者には無意識に「夕方＝ほんわかと温かくも切ない感じ」として効果的に働いていることも分かると面白いと思う。

このように、（たぶん）冬の撮影は午後の日当たりの時間が短いから、相当テンポアップして撮影しないと難しい。

そんなタイトなスケジュールの中で、敢えてロケ撮影を行いのだから、前述の「色温度」の違いは効果的に利用するのは当然だ。

これを逆の順番で撮影したら、真逆の効果が出てしまうのだから。

ホント、撮影現場は時間との戦いなのだ。

炬太郎と‘てん’がキャッチボールをする場面でも色温度…

そのことが分かるのは、炬太郎と‘てん’がキャッチボールをするシーンでも見てとれる。

こちらは、「回想シーン」と「現在」を同じ場所で撮影している。

©日本テレビ

でも、「雲」のカタチが違うから、時間差で撮影していると思うが、これも「回想」を若干セピア色に処理することで、色温度の違いを効果的に利用している例になると思う。

この辺はうまく重ねられているので、時間があったらよく見てほしい。

ピントの位置で"作り手が伝えたいこと"が見えてくる

今回では、最後の演出の紹介だ。

それは、‘てん’の記憶が薄れていることに気づいた二人が「ちゃんと話そう」と決めた直後のカット。

ワンカットでカメラが横移動しながら、ピントが「柱の傷」から「今の二人」に移動しているのが分かると思う。

©日本テレビ

ピン送り（「ピント送り」とも言う）という撮影技術だ。

普通はカメラは固定してピントだけ、例えば「手前から奥へ」合わせるような使い方をするが、今回は、カメラの横移動と同時にピントも動かしている。

この演出で、「すべての始まりが柱の傷」であり、「結論を出すのは顔が見えている主人公の炬太郎」であることが提示されている。

最後に、全編に利用されている"色の演出"を掘り下げてみる

そう、実は “ピン送り” の演出もさることながら、実はここで‘てん’が “後ろ向き” なのがポイントってわけ。

白い襖と白い衣装の‘てん’が一体化したような印象を作ることで、視聴者に見えている青の衣装と衣装ケース、赤の座布団と吊るしの衣装が呼応して強い印象を与える中で、顔半分に強い光が当たっている炬太郎で半信半疑の心情を描いているのだ。

もちろん、‘てん’が白い犬で白色の “純粋、清潔、神聖” のイメージに対して、“情熱的・リーダーシップ・自信” を意味する赤色を避（よ）けて、やや濃いめの青色で “緊張感・孤独・内向き” な炬太郎を際立たせる演出になっている。

結局、このシーンの前に、例の “平和・健康・癒し” を意味する「緑色の炬太郎」があって、真ん中に「青色の炬太郎」があり、ピン送りを挟んで「赤色の炬太郎」になるという、色を利用した演出が今回の全編に使われていたのだ。

そう考えると敢えてキャプチャ画像は掲載しないが、予告編に登場したオレンジ色の衣装を着た炬太郎が、 “陽気・社交的・向上心” を表している可能性も大いにあるってことだ。

あとがき

今回の「俳優・岸優太」の最大の見どころは、やはり “ピン送り” のあとの “動揺を隠せないコタくん” ではないでしょうか？

浮所さんの泣きの演技も素晴らしいのですが。

両手をコタツの中に入れたまま “静の芝居” で爆発しそうな感情を抑えているのを魅せる。

ここ＜コタツに手を入れたまま＞が重要なんですよ。

だって、‘てん’は２カット入る回想シーンで大きく手を動かしているから、それとの対比をしているわけなので、炬太郎は絶対に手は動かさないほうがリアルに見えるわけです。

当然、岸さんと浮所さんのお芝居の息が合っているからこその相乗効果もあります。

よかったら、じっくり見てみてくださいませ。

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【これまでの感想】
第1話第2話第3話第4話第5話第6話第7話第8話

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[51回]

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」（第118回・2023/3/21）感想

2023/03/21 (Tue)15:02:24 ドラマ

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第118回〔全126回〕／第25週『未来を信じて』の感想。

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
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「こんねくと」では笠巻（古舘寛治）が講師となり定期的に行っている子どもへの技術教室が行われていた。その後で、舞（福原遥）は笠巻になにわバードマンにいた刈谷（高杉真宙）が「空飛ぶクルマ」作りに取り組んでいると話す。そして舞は御園（山口紗弥加）に、「こんねくと」も何か協力できないかと相談し、空飛ぶクルマが実用化されれば東大阪にも大きなチャンスだと言う。笠巻はそれを聞き、技術教室と同じで未来への投資だなと、相づちを打つ。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

ご案内

「技術教室」と「オープンファクトリー」との違いが曖昧…

申し訳ないですが、今日は超忙しいため、いつも以上に「分かる人だけ分かればいい感想」ってことでご了承ください。

金曜日の放送で…

舞「会社として子供たちに
　　ものづくりのよさを伝えていきたいと思てまして」

。。。と、始まった「技術教室」だが。

個人的には、今一つ「オープンファクトリー」との違いがモヤモヤしたままである。

面倒だから種明かしをしておくと、下記がネタ元だと思う。

NPO法人東大阪地域活性化支援機構の社会教育支援事業「モノづくり体験教室」
https://npo-higashiosaka.org/?page_id=53

私が見つけたネタ元が正しければ、やはり “ほぼオープンファクトリー” ではある。

ただ、「オープンファクトリー」は、地域住民に工場を知ってもらうのが目的で。

「モノづくり体験教室」は、モノづくりの啓発を推進することを目的だから明確な違いがある。

で、モヤモヤする原因は幾つもあるが、一つは「騒音問題」の顛末が宙ぶらりんだからだ。

それこそ「住民の人たちは IWAKURAを含めた教場を利貸してくれるようなりました」のナレーションでも入れれば、「技術教室」が別物だと分かるが、まあ “メイン” は風呂敷は畳まないので…（苦笑）

「こんねくと」は「IWAKURA」の子会社でしょ？

別に、今さら揚げ足取りや粗探しをするつもりは毛頭ない。

しかし、今作が一応 “連ドラ” であるなら、最低限の “つながり” は描いてほしいのだ。

例えば、「こんねくと」は「IWAKURA」の子会社だ。

だったら、東大阪のモノづくりを体験させるなら、親会社「IWAKURA」から現役バリバリの職人を連れてくることこそが、子会社、いや “元営業エース” の裏技であり、「こんねくと」だからこそできる「技術教室」なのでは？

それこそ、「笠巻さんも参加するから」ってことで、愛弟子の結城（葵揚）や、笠巻がやったねじ製造の講習会の自主的参加者だった土屋（二宮星）ら若手も加わったら良かったと思う。

ただ、そうなると、親会社との交渉などの幾つかのシーンが増えて「残り2週」を超えてしまうのは明らかだ。

だから、メイン” からの引き継ぎ事項である、とにかく笠巻（古舘寛治）を再登場させて「舞ちゃん、スゴイ！」と「未来への投資」を言わせよ！を完了するために無理やりに「空飛ぶクルマ」エピソードの中に盛り込むしかなかったのだろう。

本当に、佃氏が気の毒だ。

佃氏の脚本、大野氏の演出は決して悪くない

ただ、前回も書いたが、佃氏の脚本、大野氏の演出は決して悪くない。

まず、主人公の “空を飛びたい” の夢や思いを、スランプ中の夫である貴司（赤楚衛二）妻へ優しさを通して、本編に組み込んでいる。

更に、“メイン” が避けがちな… 母・めぐみ（永作博美）らを交えての家族の語らいや、刈谷（高杉真宙）たちとの上下関係を含んだやり取りを、登場人物たちの “言葉” によって、しっかりと “気持ち” を伝えようとしているのが伝わってきた。

前回では、ややアングルやサイズに変化がないといったカメラワークや編集も、今回のように「しっかり見せる」目的なら、むしろ奇を衒わない演出に見えるし、何よりも “ホームドラマ” らしくて好感が持てる。

特に評価したいのが、御園（山口紗弥加）の描き方だ。

先日、「大事な御園のリアクションが映っていない」と苦言を呈したが、今回の舞（福原遥）と御園は、ちゃんと “バディ” に見えた。

社長をうまくコントロールしつつ、前に立てて、「こんねくと」には必要不可欠な人材に見たのだ。

付け加えるなら、笠巻を交えたやり取りなんて、あざとさも強引さもなく、自然な感じの今後のネタ振りに見たし。

やはり、“メイン” のように妙なこだわりがない分、描くべきことが明瞭だから整理整頓できるのだろう。

従って、「技術教室」ですら無駄遣いせず、今後の展開の “フラグ” としてうまく活用できたのだと思う。

あとがき

着々と最終回に向かっているって感じですね。

おまけ

今朝は腰痛がひどくて…

でも妻も担当の理学療法士さんも「あたなの腰痛は動いて血行を良くした方がいい」ってことで、歩ける範囲で川辺まで行きました。

曇り空の中でしたが、スイセンに似たすら～っと葉に、スズランのような下向きのベル形の花が可愛らしい「スノーフレーク」が咲いていました。

花言葉の「純潔」、「汚れなき心」に癒されます…

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罠の戦争（第10話・2023/3/20）感想

2023/03/21 (Tue)13:28:30 ドラマ

関西テレビ制作・フジテレビ系・新月10ドラマ『罠の戦争』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第10話『復讐される側へ…正体現す裏切り者』、ラテ欄『最終章！復讐される側へ…裏切り者は一体誰だ！？絶体絶命』の感想。

首相補佐官に起用された亨（草なぎ剛）に政治資金規正法違反の疑いがかかる。鶴巻（岸部一徳）の仕業とにらんだ亨は野心に燃え、鶴巻の完全排除を誓う。一方、由貴（宮澤エマ）が亨に頼まれた物を事務所に届ける。亨への信頼を失っている由貴が協力に動いたのは、ある人物の差し金だった。鶴巻の不正を暴くことに躍起になる亨は、次第に議員本来の職務をおろそかにし…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

原作：なし
脚本：後藤法子（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､都市伝説の女）
演出：宝来忠昭（過去作/嘘の戦争､姉ちゃんの恋人､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉｼﾘｰｽﾞ） 第4,5,7,9話
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密､姉ちゃんの恋人） 第1～3,6,8,10話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､日本沈没-希望のひと-）
主題歌：香取慎吾×SEVENTEEN「BETTING」
ナレーション：柳沢三千代（過去作/ｱﾆﾒ｢それいけ!ｱﾝﾊﾟﾝﾏﾝｼﾘｰｽﾞ｣ｶﾚｰﾊﾟﾝﾏﾝ声優）
プロデューサー：河西秀幸（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､GTOｼﾘｰｽﾞ）
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密）
※敬称略

‘出る杭は打たれる’の諺のように展開するしかないだろう

今回も、筋書きの考察はやらない。
野暮だし、「先が見たくなる連ドラ」として純粋に楽しんでいるから。

第5話の総選挙以来、第4話までの「息子の事故の真相を暴く熱血漢の主人公」は回を重ねる毎に薄まってきた今作。

そのため、次のようなやり取りが出てくるのは、ある意味当然のことだ（苦笑）

竜崎「変わったね。君」
鷲津「議員として生きるか死ぬかの毎日ですから」

もやは完全に「権力という魔物に憑りつかれた主人公」を描く “ドラマ” になった。

そのため、主人公が暴走すれば、‘出る杭は打たれる’の諺のように展開するしかないし、もう1話あるわけだから、やや強引ではあっても今回のような展開、落としどころで最終回に連結するしかないのは理解できる。

奮闘がメインでなく、実は退路をふさがれていくほうが…

だからこそ… というわけで、これまでできるだけ擁護してきたが、今回は公平に本音を書いてみようと思う。

私は、主人公が「息子の敵を討つ父親」から「真実を捻じ曲げる社会悪をぶっ壊す議員」に “転身” する展開自体は否定してない。

もちろん好みはあるだろうが、それこそが過去の『銭の戦争』、『嘘の戦争』との差別要素だから、シリーズであっても新鮮味を付加するのは悪くないと思う。

であるから、なおさら次のように思うのだ。

「息子の敵を討つ父親」が孤軍奮闘して巨悪にたどり着く姿を描いた前半戦はそこそこにして、孤軍奮闘するも空しく、逆に相手を追い込んでいるつもりが、実は自分の退路をふさがれていく姿を描くべきだったのでは？ と。

要するに、主人公が次々とイケイケどんどんで相手に立ち向かうだけでなく、やればやるほど後戻りもできない環境を構築していくってこと。

だって、居間の展開であれば、主人公は基本的に息子が元気になったわけだから、（有権者を裏切ることにはなるが） “仇討ち” 的にはいつ議員を辞めてもいいわけで。

そうやって描いてくれば、最終回直前で、鶴巻（岸部一徳）の政界引退、鷹野（小澤征悦）の裏切り、竜崎（高橋克典）のあれこれ… で引っ張らずにではなく、退路を断たれた主人公の最後の決断を最終回の見どころにできたのに… と思う。

あとがき

とにかく、最終回はスカッとさせてくれることと、鷲津家が元の明るい家族で終わるのを期待します。

どうでもいいっちゃいいこと

最後にどうでもいいっちゃいいですけど、一度気になったら気になってしょうがない性格なので。

©関西テレビ・フジテレビ

壁の埋め込み型スイッチですが…「オン」ですよね。

室内の電灯は消えてますけど…
撮影現場が相当に混乱していた、大変だった… ってことだと思います。

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