6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱 （第6話・2023/2/18） 感想 ※ちょこっと追記

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱』
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第6話の感想。

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航（橋爪功）の部屋を整理する星太郎（高橋一生）は、片付けの先送りを反省する航の言葉で、クラス会へ顔を出そうと考えを変える。そんな中、ひかり（本田翼）は星太郎に母親の写真を見せてほしいと頼む。写真の人物を知っていると告げたひかりは、航の秘密も知ったかもと言い出す。やがて、花火を打ち上げた星太郎はそのまま帰宅。クラス会には思わぬ人物が参加していて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：橋部敦子（過去作/救命病棟24時1,2､僕ｼﾘｰｽﾞ3部作､僕らは奇跡でできている）
演出：藤田明二（過去作/復讐法廷､ｴｲｼﾞｽﾊﾗｽﾒﾝﾄ､やすらぎの郷） 第1～3,6話
　　　竹園元（過去作/ｾﾐｵﾄｺ､ﾓｺﾐ､ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ ﾋｰﾛｰｽﾞ､となりのﾁｶﾗ） 第4,5話
　　　松尾崇（過去作/ﾄﾞﾗﾏSP｢ｴｱｶﾞｰﾙ｣の助監督）
音楽：森英治(過去作/ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
音楽プロデュース：S.E.N.S. Company（過去作/ﾄｯﾄちゃん!､ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
主題歌：ケツメイシ「夜空を翔ける」
エグゼクティブプロデューサー：内山聖子（過去作/ﾄﾞｸﾀｰX 6,7､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､七人の秘書､ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ）
※敬称略

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まえがき

前回の感想で「離脱するかも…」と書いて、私自身も離脱するつもりでしたが…

昨夜、仕事から帰って来たら今作の大ファンの妻がリビングでリアタイ視聴しており、チラッと画面を見たら序盤での星太郎（高橋一生）と水森ひかり（本田翼）が茶の間で向き合っている映像だけ見て(音声は聞いてない)見て、「今回の演出は藤田さんだ！」とピ～ンときました。

そこで、藤田さんの演出が良かったので、感想も書きます…

演出が藤田氏に戻り、"連ドラ"としての面白味が増した

では、今回の感想。

前回の感想に書いた通り、脚本が橋部敦子氏で、第3話からの演出担当が竹園元氏で、音楽プロデュースがS.E.N.S. Companyで、テレビ朝日系「土曜ナイトドラマ」枠だから、そのタッグで作られたドラマ『モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～』（テレ朝/2021）のような雰囲気が今回も漂ったのは間違いない。

『モコミ～』のようになってほしくないことは、もう蒸し返さないが。

ただ、やはり “演出” で雰囲気というのはガラリと変わるわけで。

例えば、第3,4話担当の竹園氏は脚本通りにコミカルに演出しちゃった。

それが間違っているわけではないが、やはり今作のメイン監督は藤田明二氏であって、藤田氏が第1,2話で構築した雰囲気やキャラ設定は “連ドラ” ゆえに踏襲してもらわないと困るのだ。

ひかりの役割が増えたため、航の描き方に変化をつけてきた

しかし、困ったことに(？)どうやら脚本自体が後半戦のシリアス＆サプライズ展開の助走として、敢えてコミカル路線に書いてメリハリを作っている節があるのだ。

そのことは、会話の内容、特に中盤での星太郎と航とのやり取りが異様なほどにコミカルになっていることから感じ取れる。

ということで、いつもなら3週続けて雰囲気が変わったら、間違いなく離脱なのだが、私の袖を引っ張ったのが藤田氏の演出だ。

一つ例を挙げるとすれば、下記のシーンだ。

©テレビ朝日

幽霊の航が音声だけ先行して登場する場面。

このカットのあとに、実際に星太郎の横に航がいるカットに切り替わる。

今回は、航の登場の仕方に映像的な工夫が幾つもあって、竹園氏の時も無くはなかったが、藤田氏の演出のほうが脚本とのバランスがいいのだ。

まっ簡単に言うと、脚本がコミカルな時は演出はオーソドックスで、脚本がシリアスな時はややコミカルに… のさじ加減が＜私好み＞だってことなのだが。

例えば、ここを通常のように最初から3人揃った「3ショット」で作っちゃうと “いつも” の感じになっちゃう。

いつもの感じになるのは、前2回がひかりが蚊帳の外で物語が進んだことからすると正しい軌道修正だが、今回のストーリーから、ひかりは今作のある種の “ストーリーテラー” であり、物語の “けん引役” の役割が加わっている。

要するに、ひかりは今の星太郎と航の関係を “かき回す役割” を担って、物語を結末まで導く係ってことだ。

だからここでは、第3話まで描いてきた “幽霊が見える男と幽霊と幽霊は見えない女の… 奇妙な3人の同居生活” から次の段階へ移行する “つなぎ目” であり “転換点” を強調するために、敢えて航を別枠で合成する手法で “3人の同居生活” らしさを払拭する演出に切り替えたと推測する。

航を敢えて"合成"することで得られる演出的な効果

興味深いのは、今回はほぼ “3ショット” がないことだ。

唯一というべき印象的な事務所でのやり取りも、幼馴染の田中（小久保寿人）が加わっているから “4ショット”。

いや、正しくは “3ショット＋1” かもしれないが（笑）

©テレビ朝日

更に、 4年前に別れた星太郎の恋人・由紀子（安藤聖）が来訪した時も、航は合成で参加していた。

©テレビ朝日

やはり、この辺の演出、要は敢えて映像的には “幽霊らしく” 描くことで、次の展開、いわゆる実は航が “星太郎の妄想” の産物であるという結論を楽しいサプライズにするための工夫になっていると思う。

星太郎を俯瞰で見ているのは、誰なのか…

それの最も「なるほどね」と思わったのが、次のシーン。

星太郎が前回にも登場した「望月煙火店」の家の前に佇む少年（塚尾桜雅）を見た後に、自室にこもってノートを読むシーンだ。

©テレビ朝日

珍しくカメラが俯瞰(鳥の目線のように上から撮影するアングル)で星太郎を捉えている。

これは、この類の作品の場合は、「死者の視点」、「あの世からの視点」を象徴するアングルだから、演出によって終盤手前で更に “幽霊っぽさ” を強調しているわけだ。

だから、このカット以降の本編に航は登場しない。

そして、星太郎にも航が見えなくなる… なかなか巧みな映像効果による演出だと思う。

あとがき

今期って、幽霊に限らず、死んだ人やペットの姿が登場する連ドラが今作以外に私が見ているだけで、井上真央×佐藤健×松山ケンイチのドラマ『100万回 言えばよかった』（TBS/2023）と、King ＆ Prince・岸優太が"元愛犬"美 少年・浮所飛貴と恋!? する『すきすきワンワン！』（日テレ/2023）があります。

いずれも、イマジナリー（実在しないさま・架空であるさま）をリアルに感じさせるために、脚本、演出、俳優さんたちの個性が光って面白いです。

意外と、イマジナリーな存在に現実味を感じさせる工夫として映像的な類似点があって、そこを比べて楽しむのもアリだと思います。

最後に、やっぱり個人的に藤田明二さんの演出のほうがしっくりきます…

おっと、下衆なのでストーリーの考察はやりません。

追記

これまでの全話の録画を妻と見ながら話していて気づいてことがありましたので。
それは、高橋一生さんの演技と見(魅)せ方が、前回までは橋爪功さんとの掛け合いになっていたのに、今回は航に対する目配せのやり方などが僅かに少なくなっている事です。
それは航を演じる橋爪さんも連携しておられて、星太郎と目を合わせる回数が減り気味に。
更に、ひかりを演じる本田翼さんも高橋さんの目を見て話すようになっていました。
ほんの僅かな変化ですけど、演技や見せ方によって話が進展していることを伝えているように思いました。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第20週/土曜日版・2023/2/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第20週『伝えたい思い』の「土曜日版」の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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新聞記者の御園（山口紗弥加）が IWAKURA の女性社長であるめぐみ（永作博美）に興味を持つ。御園からは町工場の魅力を発信することを促され、舞は職人たちの思いを伝えるためのブログに取り組む。一方、貴司（赤楚衛二）は編集者の北條（川島潤哉）から課された新しい短歌作りに苦しんでいた。貴司の短歌のファンという史子（八木莉可子）がデラシネに出入りするようになり、舞は戸惑う。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19,20週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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二人が告白し合う場所は"デラシネ"のほうがよかったか？

今回は、いつもは紹介しない非公開で投稿される私へのご意見コメントを紹介してみる。
だって、こうやって取り上げないと質問に答えられないし…

二人が告白し合う場所は “デラシネ” のほうがよかったと思うんですが…

う～～～～～～～ん。

前回の感想でもちょっと触れたが、わかり切ったことだから敢えて書かなかったことを書かざるを得ないようだから書いてみる。

今の「デラシネ」は貴司の創作活動の場所 兼 職場だから…

まず大前提として…
“ドラマ” において「舞台(シーン)設定」には必ず意味がある(はずである)と思う。

今作を見ていれば自然に分かることだが、「デラシネ」は舞（福原遥）や貴司（赤楚衛二）にとっては子どもの頃は「秘密基地」だった。

言わば、「自分の部屋」は “自分の内側” や “心の内面” を投影した場所ではあるが、＜特に日本では＞親が入ってくる可能性がある「子ども部屋」は “秘密とは無縁な場所” なのだ。

今作でも親やきょうだいがズカズカと入ってくる描写が多いことでも分かるはずだ。

しかし、逆に「デラシネ」は基本的の親が来ない “親への秘密を隠せる場所” という設定だった。

だから、貴司が「デラシネ」の店主になるまでは、設定が踏襲されていた。

だが、貴司が「デラシネ」の店主になった時点で、その設定は崩壊した。

「デラシネ」は、貴司の創作活動の場所であり、職場になったのだ。

だから、いくら舞がストーカーの如く「デラシネ」に立ち寄って入り浸っても、相手の職場で “恋バナ” は基本的にあり得ないと思うのだ。

逆に考えれば分かりやすい。

貴司が舞のことが気になって、用もないのに「IWAKURA」に来てはお茶を飲んで喋っている中で、「僕は舞ちゃんが好きだ」は “無い” のだ。

元カレの柏木と別離した公園しか選択肢は無かったと思う…

もちろん、感覚は人それぞれだから、「いいじゃん」と思う人もいるとは思うが、私からすれば金曜日分で舞が秋月史子（八木莉可子）を自分の部屋に簡単に招き入れちゃったことすら「ん？」なのだが。

だから、そもそも東大阪では舞台設定が乏しい今作では、「デラシネ」、「貴司の部屋」、「舞の部屋」でなければ、ましてや「うめづ」、「ノーサイド」も無しなら、元カレの柏木（目黒蓮）と別離した公園しか選択肢は無いのだ。

それこそ、史子の “残り香” を感じる「デラシネ」で告白だったら、また脚本家や演出家のセンスを疑ってしまったが、そこは一安心だ（苦笑）

それと、そもそも論として、30歳前後の息子や娘の、それもお隣さん同士で、幼なじみの恋愛に、親があそこまで鑑賞するのは時代ってことなのか？ と、ず～～っと思って見ていたのは、私がオッサンだからだろうか（笑）

皆に愛される舞ちゃんが頑張った"恋のお話"ってことで…

さて、「土曜日版」の感想だ。

といっても、大した感想は思いつかない。

まあ、敢えていうなら、「本編」では主人公の恋敵的に描かれていた史子を含めて、脇役たちが主人公の恋の成就を一生懸命に後押しする “応援団” となって、その応援を受けて舞ちゃんが気持ちを伝えて、貴司くんも答えましたとさ… めでたしめでたし。。。という感じに仕上げっていたということだろうか。

この程度のことなら、わざわざ史子を使って舞の背中を押すまでしなくても、既出の編集者・リュー北條（川島潤哉）が貴司の短歌を読んで、貴司の背中を押して、短歌集作成に身を入れさせる展開でもよかったような…

先日も書いたが、今期で放送中の大御所脚本家たちを始め、若手や中堅脚本家たちが頑張ってる “恋バナの連ドラ” と違いがハッキリしてしまったように私は思う。

まあ、世間では下記のような騒ぎらしいから、我が家には違う電波が届いていたとは思う（笑）

「舞い上がれ！」神回にSNS号泣の嵐「朝から涙腺崩壊」「感動した」「胸キュン死にそう」 - ドラマ : 日刊スポーツ

あとがき

本来なら、ヒロインの恋が成就したのですから、感動とは言わずとも「よかったね」的な気持ちになりそうですが、私が醒めて見ているせいか、柏木との恋バナの時も「ふ～ん」だったんですよね。

やはり、風呂敷の畳み方が私の好みじゃないんでしょうね。
いや、広げるだけ広げて、畳む時が雑だからシワくちゃになっているのが気になるのです…

予告編の内容には触れませんが、更に風呂敷が広がるようなので脚本は “メイン” の桑原亮子さんだと思います。
また、金曜日できれいに畳んでほしいです。。。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96

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リエゾン－こどものこころ診療所－ （第5話・2023/2/17） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『リエゾン－こどものこころ診療所－』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第5話『『この冬No.1泣ける』と話題／ヤングケアラーの小学生』の感想。
なお、原作の漫画・原作・漫画：ヨンチャン、原作：竹村優作「リエゾン -こどものこころ診療所-」は既刊11巻（2023年1月23日現在）をすべて読了。

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向山（栗山千明）はスクールカウンセラーを務める小学校の会議に出席。6年生の茜（古川凛）が、脳梗塞で体が不自由になった母・由香（奥菜恵）の世話や家事を一人で担う‘ヤングケアラー’だと知る。成績優秀だった茜は、介護や家事に追われて中学受験に失敗していた。だが、面談で茜は大丈夫だと回答。志保（松本穂香）が学校の対応に不満を抱く中、佐山（山崎育三郎）は茜を心配する向山の背中を押す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ヨンチャン(原作･漫画)､竹村優作(原作)「リエゾン-こどものこころ診療所-」
シリーズ構成：吉田紀子
脚本：吉田紀子（過去作/ﾐｽﾄﾚｽ~女たちの秘密~､その女､ｼﾞﾙﾊﾞ） 第1～3,5話
　　　ニシオカ・ニール（過去作/ごほうびごはん） 第4話
演出：Yuki Saito（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ1,2､書けないｯ!?~脚本家） 第1,2,5話
　　　小松隆志（過去作/まだ結婚できない男､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ､泣くな研修医） 第3,4話
　　　竹園元（過去作/ｾﾐｵﾄｺ､ﾓｺﾐ､ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ ﾋｰﾛｰｽﾞ､となりのﾁｶﾗ）
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男-そんなｺﾄで訴えます?-）
主題歌：コブクロ「エンベロープ」
挿入歌：MOMO SANA MINA from TWICE「Bouquet」
※敬称略

"ドラマ","連ドラ"としての方向性が明確になった

実は、今回の内容次第では感想を投稿しないまま〔離脱〕するつもりだったが。
コメントや拍手で応援と共感してくださる読者様のためと、作品関係者へのリスペクトを込めて書こうと思う。

今回の感想を投稿しようと思ったのは、今回で、番宣等で謳(うた)っていた「発達障害医や病院の医療ドラマ」ではなく、完全に原作寄りの… 児童精神科病院を舞台に、心の病を抱える子どもたちの解決に向き合う医療ヒューマンドラマの方向に舵を切ったことが明確になったから。

向山和樹（栗山千明）の台詞ではないが…

和樹「人は時に 明確さに救われます」

やはり、テーマ性があるなら明確にしてもらったほうがモヤモヤが晴れて見やすくなるのだ。

"子供の立場になって考える"ことの重要性を描いた

さて、本編の感想だ。

今回は、原作漫画の第7巻に収容されている『ヤングケアラー』の実写ドラマ化だ。

リエゾン ーこどものこころ診療所ー(7) (モーニング KC)

原則的に原作となった作品と比較しない立場だが…

原作よりも “重さと苦しさ” や “リアルさ” を若干薄めにし、更に和樹の過去のくだりもバッサリカットしてきた。

そして、脳梗塞で体の不自由な母の面倒を見るが自身は “ヤングケアラー” の自覚がない小学6年生の女児・足立茜（古川凛）の現状と、和樹のこれまでの人生エピソードを重ねて、“子供の立場になって考える” ことの重要性を描いてきた。

このことで、視聴者に「ヤングケアラー実態」を伝える役割と、登場人物の設定の深掘りの両方を実現したとは思う。

まあ、その分、佐山卓（山崎育三郎）や遠野志保（松本穂香）の出番は減ったし、和樹が現職に就く意味は先送り気味(描かない?)になったが…

「見て見ぬふりをしない」や「無知の怖さ」を描いたと思う

連ドラの折り返し地点としては、和樹の掘り下げを前半でやったのは悪くない。

和樹「ただ 目の前で起きている事に 対応する事しかできずに
　　　小さな世界のなかだけで完結してしまう。
　　　自分が無理している事すら気づかず
　　　それを誰かに訴えることもできない。それが 子どもです」

もっと和樹と茜を重ねた方がよかった… という残念さはある。

しかし、今作が「見て見ぬふりをしない」、「現実を知ることの大切さ」、「無知の怖さ」が、ヤングケアラーの存在を始め、発達障害、解釈を広げれば「LGBTQ+/SOGIE」などの多様性の問題などの理解に重要なことは示したと思う。

深夜ドラマ、その上テレビ朝日系「金曜ナイトドラマ」枠にこれ以上のものを求めるのは、やはり野暮だと思う。

その意味では、人気、実力のある子役を使ったドラマとしては、医療ヒューマンドラマとして今回は踏ん張ったし、頑張ったと思う。

あとがき

第5話になっちゃいましたけど、ようやく、心に生きづらさを抱える子どもと家族に寄り添う医療ヒューマンドラマになってきましたね。

発達障害を前面に出さず、“児童精神科らしい案件” をメインにした方がよいと思います。

まあ、ぶっちゃけちゃえば前回よりも “連ドラ” らしいし、内容がスッキリ見えたのは「脚本家の技量の差」でしょうけど…（笑）

次回の感想も、内容次第ってことで…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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100万回 言えばよかった （第6話・2023/2/17） 感想

TBS系・金曜ドラマ『100万回 言えばよかった』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、LINE

第6話『恋わずらいの生存率』の感想。

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莉桜（香里奈）が悠依（井上真央）からの手紙を受け取った頃、直木（佐藤健）は樋口（板倉俊之）と共に、成仏する方法を知る幽霊を探していた。そんな折、悠依の引っ越しを知った直木は、急いで止めようと譲（松山ケンイチ）の元へ。悠依はハヨン（シム・ウンギョン）に引っ越しを手伝ってもらっていた。その後、直木は譲の姉・叶恵（平岩紙）に会い、成仏のためのヒントをもらう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?､朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ｣）
演出：金子文紀（過去作/恋つづ､逃げ恥､俺の家の話） 第1,2,5話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船､ｱﾄﾑの童） 第3,6話
　　　古林淳太郎（過去作/理想ﾉｶﾚｼ） 第4話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､知ってるﾜｲﾌ､俺の家の話）
主題歌：マカロニえんぴつ「リンジュー・ラヴ」
※敬称略

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映像的に面白かったし、興味深かったのは「4人の会話劇」

まず、映像的に面白かったし、興味深かったのは「4人の会話劇」だ。

これまでも「生きてる人と幽霊」、「幽霊同士」の会話劇はあった。

しかし、そこは譲（松山ケンイチ）と直木（佐藤健）、直木と 直木と同じ成仏できず現世に留まっている幽霊・樋口（板倉俊之(インパルス)）の2パターンだけだった。

でも今回は譲の姉・叶恵（平岩紙）が参加。

おかげで、同放送枠のドラマ『俺の家の話』（TBS/2021）を思い出してしまった。

まあ、幽霊が… という意味では『妻、小学生になる。』（TBS/2022）も同じだが。

とにかく、流石に「幽霊2人と生きてる人2人の会話劇」は新鮮だし、斬新だし、これぞ “フィクション” という感じだ。

樋口に至っては、子どもたちと遊んじゃって！

ちゃんと演技ができる俳優陣を揃えてこそ「幽霊が見える」が成立する

「4人の会話劇」は短いシーンではあるが見事だったのは…
しっかりと生きてる人と幽霊の描き分けができている)ことだ。

そう、実は今まで書かなかったことだが、この放送枠に限らないが、最近「幽霊が見える」的な作品が多い（今期も、もう1作品あるが）。

普通なら『世にも奇妙な物語』風のキワモノ的な作品になりがちだが、前述の『俺の…』や『妻…』も、「幽霊が見える」が成立させる作品は、ちゃんと演技ができる俳優陣を揃えているのが共通点だ。

やはり、頭では理解していても、映像になると一瞬頭で処理する時間がかかってしまう。

「今、この人って、誰に見えてて、誰には見えてないんだろう？」って。

もちろん、演出として敢えて分かりにくくして混乱させることで、登場人物に共感させるテクニックもある。

逆に今回のように、とても分かりやすく描写する時もある。

今回は、台詞にもあった現世への「思い残し」を説明するために、意図的に樋口を絡めることで “成仏できない魂と肉体” を小難しくなく、むしろコミカルに描いて、今作を謎解きミステリーではないと知らしめることにも成功した。

なかなか、うまい脚本と演出だと思う。

これまで作り上げてきた "三角関係" を一気に表層化！

総話数は不明だが、連ドラとしては折り返しているだろうから、これまで作り上げてきた “三角関係” を一気に表層化させてきたという感じだ。

普通の “恋バナ” だって “三角関係” を形成するのは難しい。

「当て馬」を作ればあざとくなるし、最初からだと面白味がない。

そこで今作は「殺人事件」の上に「幽霊」と「警察官」を作って、コツコツと “三角関係” を積み上げてきたわけだ。

そして、ある意味で「命を懸けた恋愛」を、冒頭近くの次の譲の台詞に込めて描いた… と、思う。

譲「愛する人との未来を諦めない そういう人なんです」

「切なくて温かいファンタジーラブストーリー」としては、順調に進んでいると思う。

ややごちゃごちゃしてきた印象を残したのが心配…

ただ、好みが分かれそうな部分として心配な点も出てきた。

それは、今回の演出担当である山室大輔氏の作風にもよるのだが。

山室氏は第3話で、重たい空気と妙な空気を、軽やかな空気と温もりのある空気へ見事に変えた演出をやった。
それはこの第6話でも存分に発揮されたが…

今回は脚本が原因ではあるが、ややごちゃごちゃしてきた印象を残したのが心配ではある。

そう、いよいよ「捜査」の進展を描き始めたわけだが、お分かりのとおり、「捜査」も「事件」も、描いたい主軸であろう「三角関係」を構築している “パーツ” 以外の何ものでもないから…

脚本も演出も、やや必死に主人公・悠依（井上真央）とかかわらせない（無関係の）ように都合よく描いてしまっているから、関係性が掴みづらくなっている。

でも、ここで全容を掴みやすく描いてしまうと “謎解き” がメインになってしまうから、やむを得ないとは思うが。

とはいえ、うまく謎を引っ張って、最終回まで楽しませてくれそうな気は益々してきたのが第6話だった…

あとがき

もしかして、「すみやかに霊から離れなければ命を削られ やがて命を落とす」から脳神経内科医・宋（シム・ウンギョン）が設定されているのかも？

とにかく、下衆な？ 憶測や考察はやらずに楽しみます。

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ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～〔全8回〕 （第5話・2023/2/16） 感想

BS-TBS・BS-TBS4K系・『ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～』〔全8回〕
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、Tiktok

第5話『先輩のヒミツ』、カクテル『ジャック・ローズ』、カクテル言葉『おそれを知らない元気な冒険者』の感想。

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雨が降り始めた夜、「BAR1511」に訪れたのはスーツ姿の男性。男性は、新米バーテンダー坂井（中村米吉）の大学時代の先輩、梶田翔吾（平原テツ）だった。偶然の再会に喜ぶ梶田と坂井。学生時代はよく一緒に飲んでいた二人だが、梶田が大手の靴メーカーに就職してからは、8年近く会っていなかった。雨で客も少なく遅い時間なこともあり、坂井はあかり（紫吹淳）から「今日はあがっていい」と言われ、1511のカウンターで梶田との会話に花を咲かせる。梶田がそろそろ帰ろうと席を立った時、坂井は突然「仕事、辞めないでください」と声をかける。なぜ坂井は？そして 梶田の答えとは？あかりは梶田のためにカクテル「ジャック・ローズ」を作る。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：川口清人（過去作/ｱﾊﾟﾚﾙ･ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ､HOTEL -NEXT DOOR-） 第1,2話
　　　たかひろや（過去作/特捜9） 第3～5話
演出：杉山泰一（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ） 第1,3話
　　　保坂克己（過去作/ﾄﾞﾗﾏ｢天気予報の恋人｣演出補） 第4,5話
　　　井川浩哉（過去作/映画｢一度も撃ってません｣助監督） 第2話
主題歌：May J.「Perch」
※敬称略

今回は、ちょっと捻りを利かせた… いい話

拍手で応援と共感してくださる6人の読者様のためと、作品関係者へのリスペクトを込めて、離脱するつもりだったが書こうと思う

今回は、ちょっと話をひねってきた。

主人公・星野あかり（紫吹淳）が今週のサブタイトルのカクテルを客に勧めるのではなく、「ジン・トニック」で前振りをしておいて、客の梶田翔吾（平原テツ）が「ジャック・ローズ」を注文してから、カクテル言葉を告げるパターンだ。

やはり “連ドラ” では、いつも同じ展開だと飽きてくるから、こういう工夫は悪くない)。

まあ、ストーリー自体はこれといったことはないが（苦笑）

しかし、「ジン・トニック」と「ジャック・ローズ」を、純正オリジナルのレシピと、我が国流のレシピを比べて、見る角度、置かれた立場で、違った価値観になる… という展開は、なかなか面白かった。

2000年代初頭、"ジャック・ローズ"は"レモン・ジュース"で作っていた…

で、ここでバー好きな管理人のうんちくというか、経験談を。

実は、「ジャック・ローズ」は今では「ライム・ジュース」が一般的だが、2000年代前半は「レモン・ジュース」が一般的だった。

それは若い人は信じられないかもしれないが、2000年代前半は東京以外では「生ライム」が簡単に手が入らなかったり、大変高価でカクテルに使えなかったからだ。

私は、その頃、東京から千葉県館山市のオーベルジュにあるバーによく通っていて、そこにも当然「生ライム」はないし、そもそも館山市に「生ライム」が売ってなかったのだ（苦笑）

そこで、私は東京のデパートで一番いいライムを買って持っていき、バーテンダーさんたちと「ギムレット」を味わうのが楽しみだった。

もちろん、今では館山市でもイオンでレモンのように買えちゃうが…（笑）

あとがき

やはり、カクテルの話は面白いですね。
来週は、私が大好きな「ギムレット」！
今夜は久しぶりに「ギムレット」でも作ろうかな…

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