連続テレビ小説「おむすび」 （第23回・2024/10/30） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第23回／第5週『あの日のこと』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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永吉（松平健）の音頭で糸島フェスティバルの打ち上げの宴会が米田家で開かれ、ハギャレンのメンバーや永吉同様にホークスを応援する仲間など関係者大勢が集まる。結（橋本環奈）も翔也（佐野勇斗）とともに参加するが、歩（仲里依紗）は参加せず自分の部屋に閉じこもる。台所では佳代（宮崎美子）たちが郷土料理・そうめんちりを料理するが、愛子（麻生久美子）は糸島に移住した時のことを思い出す。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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今作の大失敗は、全ての"初期設定"をおろそかに描いたこと

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
先週から今週にかけて数日間連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週から、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

そもそも論として、今作の大失敗はドラマが進むための重大要要素である “初期設定” をおろそかに描いた… ことだ。

どの登場人物がどんな過去を背負って今を生きているのか？

主人公・米田結（橋本環奈）はおろか。

問題の姉、両親、祖父と祖母といった米田家の “初期設定” が描かれていない。

そんな状態で、ハギャレン、書道部、野球部、「スナックひみこ」などを、これまた “初期設定” をほぼ描かずに組み込んで回しはじめた。

もう、この時点で “連ドラ” 以前に、“ドラマ” として致命傷を負っていたのだ。

やはりここは、何よりも、“米田結とは、どんな人間なのか？” を徹底的に描くべきだった…。

今後の展開で変わるにしても、劇中の “今” の主人公を明瞭に提示すること、それ以外に重要な “初期設定” なんてないのだ。

結局、“今” が何一つ明瞭になっていないから、その先、そう「先が気になる」「次回が見たくなる」になるはずがないのだ。

最大級の積み残しのお荷物が、今盛り込んでいる　"過去"

さらに。

初期設定” をほぼ描かずに組み込んで回しはじめたことの弊害も、山ほどある。

その、積み残しの最大級のお荷物が、いま今作が必死に後出しジャンケンで盛り込んでいる “過去” だ。

＜阪神淡路大震災のくだりを見たい＞ と思っている人は別にして。

全くそうではない私だって、この “過去” を盛り込むことについては、賛成する部分もある。

だって、今作がこれまで意味不明に、かつ異常なほどに強調してきた父・聖人（北村有起哉）と長女・歩（仲里依紗）の仲たがいの “原因” を描くという意味では間違ってはいないからだ。

ただ、結局これも、＜結と歩の仲たがいの原因＞ よりも、物語として重要か？ と問えば、ほぼ全員が「ノー」と答えるのでは？

結局、今回の “過去” で分かったのは、心のけじめがついていない歩の気持ちを考えずに糸島移住を決めた父を恨んでいる… ってだけのこと。

この程度なら、ナレーション処理で十分だったし、リリー・フランキーさんのナレーションだって、もう少し聞きたいのだ（笑）

1か月たっても、これだけ分からないことだらけにしておいて…

まだ、いまだに積み残しの大きな荷物はある。

それは、これまで小出しにし続けている ＜なぜ歩が、地元の福岡では「伝説のギャル」‘アユ’と呼ばれるまでになったのか？＞ と、＜‘アユ’にまつわるトラブルの数々＞ だ。

結局、震災を組み入れたところで、まだまだ描かれていない、描く必要がある “過去” が山積みだってことなのだ。

これだけ分からないことだらけにしておいて、「先に興味を持って！」、「次回を楽しみにして！」は、もはや苦行、拷問に近い。

申し訳ないが、積み残しの荷物を引っ越し用のトラックに丁寧に積み込んでいる暇は、もう今作にはない。

一日も早く、全部の荷物をトラックに積んで、1秒でも早く引っ越し先で荷解きするべき。

まあ、もしかすると、結が「栄養士になる」までは、段ボール箱を一つ一つ開けては覗き見るような展開になる恐れもあるが（苦笑）

「朝ドラに、"考察系ドラマ" の手法は似合わない！」

視点を変えよう。

この、大量の積み残しの荷物を解かずに、最終回まで小出しにするのが、巷で流行している？ いわゆる “考察系ドラマ” の類だ。

私は、ハッキリ言って好きではないジャンルだから見ないが、好きでないから分かるのだ。

今作には “考察系ドラマ” と同じ匂いがする… と。

あとからあとから「実は…」の連続で、少したまってくると「どんでん返し」をやるやつだ。

でも、多くの読者様は気づいていると思う。

「朝ドラに、“考察系ドラマ” の手法は似合わない！」

そう、週1回、3か月くらいなら良くても、毎朝週5回、半年間もやられたら…

まあ、プロの脚本家と演出家が作っているのだから、そこまで愚かな挑戦はしないとは思うが。

やはり、いくら作り手が「こういうのを作って見せたい」と思いを込めたところで、視聴者を置いてきぼりにして進めたら、付いていく視聴者はそうはいないと思うのだ。

あとがき

今回も、唐突に “米田家のおむすびの魔力” を利用しましたよね。

これだって、しっかりと、“米田家のおむすび” を食べると○○みたいな吉が起こると “過去” の事例を盛り込んだらよかったと思います。

“米田家のおむすびの魔力” にしても、“米田家の呪い” にしても、それこそ “ギャルの掟” だって、根拠もなければ、神通力もほぼないのが問題なんですよ。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20  土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 

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主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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2025年1月期/冬ドラマの期待度の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!?の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。

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NHKドラマ10「宙(そら)わたる教室」 （第4話・2024/10/29） 感想

NHK・ドラマ10『宙(そら)わたる教室』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)

第4話〈全10話〉『金の卵の衝突実験』の感想。

なお、原作(小説)となった伊与原新『宙わたる教室』は未読。

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科学部の発足に向けて集まった岳人（小林虎之介）、アンジェラ（ガウ）、佳純（伊東蒼）が実験装置の制作に手こずる中、藤竹（窪田正孝）は七十代の生徒、長嶺省造（イッセー尾形）にも科学部参加を呼びかける。昔、町工場を営んでいた長嶺の技術を貸してほしいと藤竹は頼むが長嶺は拒否。そんなある日の木内（田中哲司）の授業中、長嶺は価値観の違いから岳人ら若い生徒たちと衝突。科学部に誘うどころではなくなってしまう。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

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原作(小説)：伊与原新『宙わたる教室』第70回「青少年読書感想文全国コンクール」課題図書・高等学校の部に選出）
脚本：澤井香織（過去作/夜ﾄﾞﾗ｢ﾕｰﾐﾝｽﾄｰﾘｰｽﾞ｣ (第3週/最終週｢春よ､来い｣,特集ﾄﾞﾗﾏ｢むこう岸｣）
演出：吉川久岳（過去作/猫探偵の事件簿,ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰﾄﾞﾗﾏ｢猫探偵の事件簿｣)」 第1～4話
　　　一色隆司（過去作/大河ﾄﾞﾗﾏが生まれた日,育休刑事）
　　　山下和徳（過去作/映画｢ｽﾍﾟｼｬﾙｱｸﾀｰｽﾞ｣）
音楽：jizue（過去作/下剋上球児）
主題歌：Little Glee Monster「Break out of your bubble」
制作統括：橋立聖史（過去作/猫探偵の事件簿ｼﾘｰｽﾞ,だれかに話したくなる山本周五郎日替わりﾄﾞﾗﾏ）
　　　神林伸太郎（過去作/ﾕｰﾐﾝｽﾄｰﾘｰｽﾞ）
　　　渡辺悟（過去作/卒業ﾀｲﾑﾘﾐｯﾄ,ﾐﾜｻんなりすます）
※敬称略

過去3話の3人を描いてきたからこそ描くことができる物語

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勝手な想像だが。

すでに今作は〔全10回〕であることが告知済みであるから、恐らく次回（第5話）が全体の折り返し地点だ。

だとすると。

第1話の主人公が、読み書きが苦手なために中学から不登校になり、不良となった柳田岳人（小林虎之介）。

第2話の主人公が、四十歳を過ぎ、夫と娘の後押しを受けて東新宿定時制の高校生になった越川アンジェラ（ガウ）。

第3話の主人公が、オーバードーズとアムカ(リスカ)を続ける保健室登校を続ける1年生の名取佳純（伊東蒼）。

この3人を描いてきたからこそ描くことができる物語であると同時に。

今回で、何気にカメラが追従していたキャバクラで働いている庄司麻衣（紺野彩夏）が第5話の主人公である（だろう）ことが見えてくるわけだが。

もしかすると、今回の“働きながら定時制に通いたかった昭和の女性” のエピソードを起点に。

“働きながら定時制に通う今どきの女性” の挿話へシフトしつつ、前半戦を終えるのかもしれない。

今回は、私の心に刺さった数々の名台詞を挙げながら…

さて、ご常連さんの読者様はお気づきのとおり、今作の感想は、全く意図はなく「どう書いたら私の思いが伝わるか？」だけを考えて、毎回感想のスタイルを変えてきた。

そうなると、劇中の… 青年時代高校に通えなかったため、学び直すために定時制に入学した長嶺省造（イッセー尾形）にどちらかというと年齢が違いアラ還(あらかん)の私は、つい意固地になって「絶対変えるぞ！」と思うのだ。

そこで、今回は、私の心に刺さった数々の名台詞を挙げながら書いてみる。

科学に限らず"自ら手を動かして"いろんなものを変えられる

結果的には、主人公・理科教師の藤竹叶（窪田正孝）が省造を巧みに科学部に引き込むためのセリフだが。

藤竹「科学って聞くと 頭でっかちなイメージ
　持たれがちなんですけどね。
　実際は 手を動かして アイデアを形にする
　ものづくり的要素が必要不可欠なんですよ」

その一方で、広い意味での「仕事」「勉強」「世渡り」、そして「人生」だって、“手を動かして アイデアを形にする、ものづくり的要素が必要不可欠” なのだ。

例えば、先日行われた総選挙だって、一人ひとりの投票行動という“手を動かして アイデアを形にする、ものづくり的要素” があるから、政治や政権や世の中を変えることができる。

そう考えると、この藤竹のセリフは大げさに言えば “宇宙的” な広がりを持つ言葉なのだ。

入院中の江美子のほうが世間を知っている表現によって…

省造と病気を患い退院のめどが立っていない、省造の妻・長嶺江美子（朝加真由美）とのやり取りだ。

省造「アタリ ハズレがあるのは昔から同じだろ。
　私なんか大ハズレだ。カプセルの中身は空っぽだったよ」
江美子「私たちの時代は せいぜいアタリでも
　高校に行けるぐらいだったでしょ？
　でも 　今の子たちはもっとキラキラしたものを
　いっぱい目にしている。
　そこで自分が引いたカプセルがハズレだったら
　そりゃあ　やりきれないと思うわ」

いわゆる、ひと言で表現してしまえば “時代が違う” だ。

しかし、私もアラ還（アラウンド還暦＝60歳前後の世代のこと）になって思うのは。

確かに、時代が変わっても同じようなこと、差別や偏見、貧困や不平等などの社会問題はある。

でも、「VUCA（ブーカ：Volatility（変動性）、Uncertainty（不確実性）、Complexity（複雑性）、Ambiguity（曖昧性）の頭文字をとった造語）時代」と言われる…

私の若いころとは比べ物にならない情報過多で、移り変わりが激しい時代とは、やはり“体感”として全く違うと思うのだ。

そのことを、このやりとりによって、江美子から省造が感じ取るわけだ。

これ、中高年になると、なかなか若い世代と話す機会も減るし、話す必要もなくなって、ついつい小さな世界に閉じこもっていることに、意外にも気づかないものなのだ。

この描写では、若い世代と交流している風の省造よりも、入院中の江美子のほうが世間を知っているとなっていた。

やはりこれも、広義の“手を動かして アイデアを形にする” ではないだろうか？

自ら自分とは違う価値観を能動的に知ろうとしないと、受動的にしていては一方的な価値観は変わらない… と。

老若男女問わず、"○○警察"が巷に現れては消えるが…

省造が自分の人生を、いや、妻の人生をクラスメイトらに講義する場面のセリフだ。

省造「若い頃 私の原動力の怒りはね
　外に向かってた。
　今 自分に向かってますよ。
　許せない 自分が！」

「昭和のオヤジは怒りっぽい」なんて印象が、若い人にはあるかもしれない。

もしかすると、その昭和のオッサンたちの怒りは、許せない自分に向けての怒りの可能性もあるってことだ。

自分が悔いても悔やみきれないから、大きなお世話だと分かっていても若い人たち「やるな！」と静止したくなる。

ただ、今回のエピソード、過去の物語を見ても、若者に限らず、多くの人たちは意外に考えて行動しているのだ。

しかし、自分の思い通りにやってくれないから、怒って、正そうとする。

自分がやっている行いの全てが “正義” だなんて、何の根拠もないし、証明もされていない、思い込みだけなのに… だ。

ただ、省造の救いは、今になってではあるが、自分を冷静に見られていること。

そして、妻・江美子のことを心から愛して、理解しようと必死なこと。

だから、この省造の心の叫びが刺さるのだ。

「食えん」は、なかなか素敵な言葉選び

私が、今回で最も好きなセリフ、やりとりが次だ。

藤竹「策士ですね 奥様」
　（中略）
省造「あんた食えん。妻より食えん」

今作で最も “策士” である主人公をうまく強調する表現になっていると同時に。

「人当たりはやわらかいが、実はずる賢くて気が許せない」の意味の「食えない」という言い回しを巧みに利用して、省造が75歳であることを見せたと同時に。

策士である妻に対する愛情に似たものを、省造が藤竹に感じ取った瞬間も表している。

「食えん」は、なかなか素敵な言葉選びだ。

そして、ラストの藤竹のモノローグ。

藤竹(M)「天体の衝突は 時に
　さまざまな生物の絶滅の原因になる。
　しかし同時に
　新しい別の何かの始まりでもある」

この独白こそ、今作のテーマであると書くのは無粋すぎるか（笑）

あとがき

当ブログでは、‘演技の怪獣’と呼ばせていただいているイッセー尾形さんの約10分間の長尺の人生語りが素晴らしかったです。

緊張感と緊迫感が凄すぎて… と思ったら、いい塩梅にアンジェラが馴れ初めのくだりでインターバル。

コミカルとシリアス、緊張と緩和のバランスが見事な第4話でした。

若い人たちには刺さらないかなぁ

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オクラ～迷宮入り事件捜査～ （第4話・2024/10/29） 感想

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『オクラ～迷宮入り事件捜査～』
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第4話『クール刑事暴走!?事件被害者は元恋人』の感想。

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飛鷹千寿（反町隆史）は、加勢英雄（中村俊介）から過去の殉職者・結城真一（平山祐介）の遺体に銃撃跡があったと知らされ、未解決事件の進展について問い詰められる。一方、不破利己（杉野遥亮）は2年前のホステス殺人事件の情報を警視庁に提供。犯人・新山博一（後藤剛範）は証拠不十分で逮捕されなかったが、利己は新たな情報を掴み千寿と工場へ向かう。結城倫子（白石麻衣）らは、美佳が利己の元恋人と知る。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：武藤将吾（過去作/怪盗 山猫,3年A組,ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ-刑事Yの反乱,桜の塔）
演出：柳沢凌介（過去作/ONE DAY~聖夜のから騒ぎ~,真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,Re:ﾘﾍﾞﾝｼﾞ-欲望の果てに-） 第1,2話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1､2,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,競争の番人,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ） 第3,4話
　　　尾﨑隼樹（過去作/映画｢劇場版 ﾙﾊﾟﾝの娘｣,映画｢室井慎次 敗れざる者｣助監督）
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室.Believe-君にかける橋-,ﾏｳﾝﾃﾝﾄﾞｸﾀｰ）
主題歌：Kroi「Jewel」
Ｐ：足立遼太朗（過去作/僕たちの校内放送,Believe-君にかける橋-,高額当選しちゃいました）
※敬称略

今回からが「第2章」か？

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前回から、見違えるような作品になった今作。

コミカルとシリアスのメリハリも良いし。

今回も、演出担当がフジテレビ系では比較的スタイリッシュな映像をつくる森脇智延氏だったので、野暮ったさもなく。

きっと、前回までと捜査一課長の加勢英雄（中村俊介）の態度が一変していることから、今回からが「第2章」ということだろう。

今作は「前編＝後編のためになくてならない物語」になって

そんな新章の幕開けとしての「前後編」らしい。

偶然だろうが、先日放送されたフジテレビ系・月9『嘘解きレトリック』も前後編だった。

よほど、「固定客を放したくない！」のは理解するが、私は間延びする傾向が強いから好きではない。

しかし今作は、「前後編」にはなっているが、『嘘解きレトリック』との明確な相違点がある。

それは、あちらは「前編＝後編のための単純な説明」なのに対して。

今作は「前編＝後編のためになくてならない物語」になっている点だ。

これだけで、単純に「前後編はダメ」とは言えない理由になると思う。

最近の連ドラの中でも、かなり巧妙な “捻り方”

もう一つ、今作を見て「前後編はダメ」とは言えない理由がある。

それは、今回だけで、しっかりと “ドラマ” として ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ をやっているからだ。

とにかく、 最近の連ドラの中でも、かなり巧妙な “捻り方” が施されている。

まず、不破利己（杉野遥亮）と飛鷹千寿（反町隆史）の “バディもの” として、今回は不破を前面に出し、飛鷹を後退させることで、「第1章」との違いを捻っている。

さらに、飛鷹が後退したことで “縦軸” が薄まるので、“バディもの”らしさが際立った。

これくらいの納得感があれば「後編を見てみたい！」

また、被害者であるホステス・不知火美佳（樋井明日香）の息子・壮太（石塚陸翔）の次のひと言から捻り始めて。

壮太「事件が解決しなきゃ 駄目なんですか？」

飛鷹の次のセリフで、解決編が終わったと見せかけ。

飛鷹「真実の深さが違うんだよ」

そこからの、いい感じのどんでん返しで「後編」へ。

これくらいの納得感があれば、前後編でも、「後編を見てみたい！」と思える。

“連ドラ” としても、なかなか良くできていると感心するばかりだ。

あとがき

壮太の記憶力が、ドラマ『嘘解きレトリック』の浦部鹿乃子並みなのが気になりますが（笑）

まあ、超能力急でないと話が進まないのでしょうがないですね。

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連続テレビ小説「おむすび」 （第22回・2024/10/29） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第22回／第5週『あの日のこと』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

１９９５年１月１７日、阪神・淡路大震災に遭遇して学校の避難所で過ごしていた６歳の結（磯村アメリ）は、聖人（北村有起哉）と愛子（麻生久美子）が外の被災状況を見に行った隙に、姉・歩（高松咲希）とともに自宅を見に行く。到着すると、そこには呆然と立ち尽くす両親がいて、結は現実とはとても思えない倒壊してしまった家を目の当たりにする。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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今週の演出担当の名前は、覚えていたほうがいい

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―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
先週から今週にかけて数日間連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週から、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

今週の演出担当「松木健祐」氏の名前は、ホント覚えていたほうがいい。

きっと、今後にも「？？？」の描写や表現があったら確認するべきだと思うからだ。

随所に見え隠れする演出意図が、あからさまでいやらしく。

映像処理が、意図をむき出しで下品に見える。

前回で指摘したのは、アバンタイトルの終盤の終盤、主題歌とのつなぎ目の演出だ。

糸島フェスティバルが終わって海辺で一人で座っていた結（橋本環奈）が、翔也（佐野勇斗）に、よく寂しそうな顔をしているのはなぜかと聞かれ。

その理由を、当時の回想シーンへつなげるくだりのことだ。

結「あん時 うちは まだ6歳で。
　家族で神戸に住んどった」

この直後に、波の音をひと際大きく演出したのだ。

私は、前述したように、阪神淡路大震災を扱おうとする直前に、多くの視聴者に “津波の音” から東日本大震災を想起させて、不必要に怖がらせようとする演出との判断だ。

9年前の神戸の人たちの生活音をいかすだけで良かった…

「考えすぎでしょ？」「強引にリンクさせすぎ！」と思うのは否定しないが、私は先の演出は認めない。

映像を見たら分かるが、9年前の翔也（佐野勇斗）と 6歳の結（磯村アメリ）の背後には電車が走ってるのだ。

だったら、わざわざ現場の環境音を無音にして “波(ほんとは津波だが)”の音ではなく。

電車の音を含めた、9年前の神戸の人たちの生活音をいかすだけで良かったのだ。

いや、先週の第4週の演出担当・小野見知氏ですら…

火曜日放送の第17回のメインタイトル映像明けの回想シーンの ど頭で…

踏切（ロケ地・畑原踏切）を横切るマルーンカラー（茶色系統）の阪急電鉄の列車の走行音をちゃんと効果的に利用していたのだ。

普通の人々の生活を描いているのに、生活音をそのままいかすだけで物足りないとでも言うのか!?

なぜ震災の映像に,"現在の結"のどアップを4回も入れるの？

そして。
今回も種類は異なるが、似たような露骨な演出があったので言及しておく。

今回も、奇しくもアバンと主題歌であるB'z「イルミネーション」のイントロの部分にあった。

それは、“現在の結” の “どアップ” だ。

その後も、幾度も（結果的に「合計4回」ありました）盛り込んであったが。

確かに、“大人の事情” で、子役だけでは視聴率が稼げないとの判断もあろう。

しかし、一度きりならともかく、何度も組み込む必要があるのか？ ってこと。

わざわざ盛り込んだ過去「描くなら続けて見せてよ」では？

別に、「橋本環奈さんの顔を必要以上に見たくない」なんて、みじんも思わない。

世間には、橋本環奈さんの顔のアップ（目のクマ）が気になってしょうがない人もいるようだが。
出展：橋本環奈「やっぱり気になる…」不評の朝ドラ『おむすび』の視聴者離れを加速？多忙ぶりを示す“エグいクマ” | 週刊女性PRIME 

私が主張したいのは、“過去(回想シーン)”の中に“現在(進行中)”を挟むと、必然的に時間軸が行ったり来たりして。

その時間軸の行き来によって、せっかく描いている “過去(回想シーン)” の緊張感や緊迫感などが一旦切れてしまうからだ。

どんなに頑張って、避難所や被災地の撮影現場を作り。

当時の体験者の経験談や協力のもとにエピソードを構築し、撮影もし。

子役を含めた俳優陣の演技で、当時の現場の雰囲気を再現したところで。

“現在(進行中)”を挟んだ途端に、「でも、結も歩も今は元気で生きているんだよね」と、気が抜けてしまうのだ。

当然、ここでも「生きてて良かったと思えて悪くない」と感じる人もいるとは思うが。

おそらく、普通の感覚なら「描くなら、続けて見せてよ」ではないのか？

コミュニケーションにおいて､視覚情報が55%も影響を与える

なぜ、そう感じるのか？

すでに、医学的、学問的にエビデンス1971年の著書で提唱した「メラビアンの法則」の中の「視覚情報の影響度」だ。

簡単に説明すると、人と人とのコミュニケーションにおいて、視覚情報が55%、聴覚情報が38%、言語情報が7%という割合で影響を与えるとされているのだ。

もっと簡単に言えば、「目で見る印象が一番強烈である」ということ。

だから、「第一印象を良くしたければ、まずは見た目が大事！」というわけだ。
出展：メラビアンの法則とは？【わかりやすく解説】第一印象、誤解 - カオナビ人事用語集 

だから、先週の金曜日のパラパラダンス中にやっていたような、結のモノローグを活用したら良かったのだ。

あの際は、踊っている“今”の映像に、結の “今” の「楽しー！」気持ちをモノローグに乗せたが。

あのとき、あえて “過去” のダンスの猛特訓シーンやハギャレン解散宣言などの回想は挟まなかった。

回想はなくても、適切な“音・音声＝モノローグ” によって、見えていない視覚情報を補ったのだ。

だから今回だって、倒壊した自宅兼店を見て呆然と立ち尽くす子どもの結に…

結「うちの家が…。
　みんなで 昨日まで一緒に暮らしとった家が…」

直後の「（家が）なくなとって」は削除して、モノローグとして重ねるだけで良かったのだ。

見たいのは過去ではなく、過去があっての今と未来では？

ホント、しつこくて申し訳ないが、もう少しお付き合いいただきたい。

私が、基本的に“歴史モノ”に興味関心が薄いのは、自分ではどうしようもない “過去の人たちの話” だからだ。

だから、名もなき遠い過去の人たちの生活である「縄文時代」や「古墳時代」には大いに興味関心がある。

何の話？… と思われると思うが、ちゃんと帰着するから読んでほしい。

どんな人間だって（例外はあります）、生きている限り（例外はあります）は基本的に “過去” があるから “現在” があって “将来” を夢見る（例外はあります）と思う。

そして “ドラマ”、特に “連ドラ” を見るときに気になるのは、「先が気になるか？」「次回が見たくなるか？」ではないだろうか？

そう、結局、朝ドラ、この『おむすび』に求めているのは、 「先が気になるか？」「次回が見たくなるか？」であり。

“過去” があったからこその “現在” で、それの先にどんな “将来” があるのか？ を見たいだけでは？

いや、“過去” があって、“現在” があって、それの先にあるであろう “将来” を描くことこそが “物語” であり、 “ドラマ” そのものなのだ。

「じゃあ、時代劇や大河ドラマは？」となるか…

それだって冷静に考えれば、『光る君へ』であるなら、紫式部の“過去” があって、“現在” があって、それの先にあるであろう “将来” を描いている、そう “生涯” を描いているのだ。

時間軸どおり、時系列どおりに放送すれば良かっただけ！

だから、本来、糸島フェスティバルが終わった時点の『おむすび』が描くべきなのは、敬愛する桑田佳祐氏の名曲同様に “祭りのあと” であるべきなのだ。

それこそ、ギャルの良さを再認識した結と、もやもやしっぱなしの歩を囲んで、米田家で糸島フェスティバルの打ち上げをやったら良かったのだ。

そして、まずは、ギャルが親バレした結と家族らのコントをやって。

そのまま9年前に戻らずに、“もっと近い過去” である「歩の高校生時代」の話で紛糾し。

そこから、先日にも書いた「アユのスピンオフ」にリンクさせたら良かったのだ。

そうすれば、“過去” に地元の福岡では「伝説のギャル」‘アユ’と、“現在” で‘二代目アユ’的な結を重ねて見ることともできたのだ。

いつもは「原因を描かずに結果だけ描く」のに、なぜ、糸島フェスティバルだけ「原因を描いて結果を描かない」のか意味が分からないのだが。

それだけ、ギャル、パラパラ、震災という客寄せ要素を盛り込むのに苦戦しまくったということだろう。

できなければ、無理にやらなければ良いだけのこと。

時間軸どおり、時系列どおりに放送すれば良かったのだ。

そうすれば、子ども時代の結と歩、真紀ちゃんとの関係が、まずは視聴者に印象づいて。

その上で、物語が進んだに違いないのだ。

そうしておけば、今回のCDを聴く歩だって、もっと自然に感動できた… と思う。

あとがき

昨日、読者のルール―さんからいただいたコメントにお答えしたことを、ここで改めて紹介しますね。

ルール―さんは、結が語り出す部分が説明っぽかったとおっしゃったわけです。
で、私が提案しました。

自分を心配してくれている翔也を見た結が、こう切り出せば良かったのです。

結「河童だって
　あの阪神淡路大震災は知ってるよね
　あのとき うちはまだ6歳で被災したの…」
翔也「知んなかった。
　そりゃあ、えんがみた(ひどい目にあった)なぁ」

極論を言えば、この二つのセリフだけで、回想シーンなんてワンカットも要らなかったと思います。

どうしてもというなら、NHKにある震災の資料映像に上のやりとりをモノローグとして重ねるだけで良かったと思います。

唯一の良かった点とするなら、過去にあったことなので「原因を描かずに結果だけ描く」よりも、「描かないよりマシ」ってことだけです。

みっきーの植物図鑑（第243回）

気分転換に、「みっきーの植物図鑑」をやりましょう。

昨日、農協の直販所で購入した、朝採りの黒豆（枝豆）を茹でました。

千葉県では、秋に、おせち料理で有名な「丹波黒豆」の枝豆を収穫することができます。

千葉県北部の栄町が有名産地ですが、北西部でも栽培されています。

普通の枝豆よりも、丸くて大きく、食べるとプリッとしていておいしいです。

この季節限定の旬の地産地消ですね。

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20  土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 

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主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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嘘解きレトリック （第4話・2024/10/28） 感想

フジテレビ系・月9『嘘解きレトリック』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第4話『死んだのは人間?人形?人形屋敷で起きた怪事件』の感想。
なお、原作(漫画)である都戸利津『嘘解きレトリック』 は未読。

---

九十九夜町で祝左右馬（鈴鹿央士）と浦部鹿乃子（松本穂香）は夜逃げ中に置引犯を捕まえる。足を掛けた雅（北乃きい）は左右馬の知人で、２人に「人形屋敷」への取材旅行を提案。屋敷の一人娘・品子（片岡凜）は人形のようで、妙な噂（うわさ）がある。案内役の柴田（佐戸井けん太）から、女中のイネ（松浦りょう）が死体だと思ったのは実は人形で、イネも後に死亡したことを聞く。左右馬たちは品子と会い、事件の真相に迫る。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

---

原作(漫画)：都戸利津『嘘解きレトリック』 
脚本：武石栞（過去作/ｷｰ局地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第1,3話
　　　村田こけし（過去作/ｷｰ局地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第2話
　　　大口幸子（過去作/ｶｲｼﾞ2 ~人生奪回ｹﾞｰﾑ~3名共同脚本の1名） 第4話
演出：西谷弘（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,ｼｬｰﾛｯｸ+ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第1,3話
　　　永山耕三（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯,ｼｬｰﾛｯｸ+ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第2話
　　　鈴木雅之（過去作/元彼の遺言状,ONE DAY~聖夜のから騒ぎ~） 第4話
　　　岩城隆一岩城隆一（過去作/絶対正義,ｱﾗｲﾌﾞ,競争の番人←すべて演出捕,「いちばんすきな花｣第9話のみ担当）
音楽：菅野祐悟＆眞鍋昭大（過去作/花咲舞が黙ってない2024）
主題歌：eill「革命前夜」
撮影：長谷川諭（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ,,ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ,世にも奇妙な物語）
照明：田部谷正俊（過去作/映画｢ｻﾑﾗｲﾌ｣,映画｢県庁の星｣,映画｢感染2004｣）
VFX：菅原悦史 （過去作/映画｢劇場版 ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ -ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ緊急究明-｣,映画｢逃走中 THE MOVIE｣）
選曲：藤村義孝（過去作/映画｢劇場版ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ｣,映画｢七人の秘書 THE MOVIE｣,映画｢ｺﾞｼﾞﾗ-1.0｣）
美術プロデューサー：三竹裕典（過去作/映画｢劇場版 ﾙﾊﾟﾝの娘｣,映画｢劇場版ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ｣,　映画｢翔んで埼玉~琵琶湖より愛をこめて~｣）
美術デザイン：柳川和央（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ,ｼｮﾑﾆ2013,正義の天秤）
フードコーディネーター：はらゆうこ（過去作/VIVANT,ﾐｽﾃﾘと言う勿れ, ﾄﾞｸﾀーX~外科医･大門未知子~,99.9％ -刑事専門弁護士）
Ｐ：鈴木吉弘（過去作/電車男,ｶﾞﾘﾚｵ,ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,この素晴らしき世界）
　　　狩野雄太（過去作/知ってるﾜｲﾌ,ｽﾀﾝﾄﾞUPｽﾀｰﾄ,366日）
※敬称略

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今回で最も評価したい描写は…

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今回で最も評価したい描写は。

序盤2分20秒あたりからの、“人の嘘が聞き分けられる能力”を持つ浦部鹿乃子（松本穂香）の自身の超能力を説明するモノローグだ。

鹿乃子(M)「助手である私の耳には
　嘘が聞こえます
　（中略）
　人が嘘をつくとき
　声に金属をたたいたような
　かたい こだまが かかる」

今回は、展開上で鹿乃子の超能力の回数が少なかったせいもあるが。

演出担当が今作は初担当の鈴木雅之氏のために、前3話を踏襲していないとも受け取れる。

実は、私は、少しだけ “あの音”の多さが気になっていたのだ。

「嘘を聞いた回数＝効果音の数」を丁寧にやっていただけだが、時々セリフにかぶりすぎて聞き取りにくいことがあったのだ。

きっと、第1話の冒頭で、この説明をやっていたら、耳障りなことを少しは気にならずに済んだと思うのだ。

まあ、今さら… ではあるが。

私が最も評価しないのは…

いい感じで ＜音の説明＞ があった以降は、物語が進む度に暗雲が立ち込め始めた。

気になったのは、下記の五つ。

　●不自然に、有名な俳優が多く出演していること
　●不自然に、それらを目立たせていること
　●不自然に、いつもより展開が遅すぎること
　●不自然に時間軸をいじって、時間稼ぎをしていること（序盤15分間）
　●上記の四つから、前3話と作風が変わってしまったこと

好みはあると思うが、私が最も評価しないのは。

ちょうど昨日放送された朝ドラ『おむすび』に書いたばかりのことと同じ理由だ。

私がいつも言うように「時間軸を行き来する “連ドラ” に、滅多に “名作” はない！」のだ。

もちろん、時間軸をいじっていたのは、序盤15分間の探偵事務所を営む祝左右馬（鈴鹿央士）らを案内役の柴田（佐戸井けん太）が案内するやりとりの部分 “だけ” ではある。

しかし、その部分こそが「ツカミ」として大事だったのだ。

原作があるのは承知しているが、いずれにしても、できれば「ツカミはオッケー！」にしてほしかった。

二つの事件を何気に盛り込んだつもりだろうが、分かりにくくては意味がないのだ。

したがって、私の今作への絶大なる期待感も大いなる評価も、今回で一時停止させていただく。

で、上記の評価を大前提に、今回の感想をひねり出してみる。
※本当は、「あとは、次回次第」として、ここで感想を終えても良いと思うので。

品子は、“手作りの赤い腕輪”こそしていなかったが（笑）

ネタだけ見れば、現在同局で放送中のフジテレビ系・水曜22時枠『全領域異常解決室』に似ているし。

中高年世代なら、昭和のミステリー、オカルト系のはしりともいうべき横溝正史の「金田一耕助シリーズ」の『八つ墓村』、『犬神家の一族』、『獄門島』、『女王蜂』を思い出したのでは？

もちろん、もっと古くは、江戸川乱歩大先生の作品群が控えているが。

それはともかく。

不安だった15分間が終わったら、“いつもの探偵モノ” になってきたので一安心だ。

“連ドラ” としては、前3話同様に、鹿乃子の超能力、左右馬の観察眼の鋭さを、分かりやすく提示し。

新キャラクターである、左右馬の友人で刑事の端崎馨（味方良介）の姉で、心霊・怪奇系雑誌「魔境探報」の記者・雅（北乃きい）の設定もちゃんと提示してきた。

「人形屋敷」と呼ばれる綾尾家のオカルトチックにふさわしいロケ地やスタジオセットの付く込みも悪くないし。

一人娘の品子（片岡凜）は、“手作りの赤い腕輪” こそしていなかったが（笑）

朝ドラ『虎に翼』（NHK／2024年前期）で、唯一のオカルト系キャラともいうべき ＜美佐江＞ を彷彿させる意匠造形も悪くななかった。

不可思議な現象と、現実の出来事を、うまく組み合わせた “謎解きモノ” としても、いい感じだ。

あとは、結末で視聴者を納得させられるか？ だけだ。

「Why Japanese people!? なぜ、前後篇にしたの!?」

但し、最大の懸念、いいや、最大のマイナス要素なのは。

「Why Japanese people!? なぜ、前後篇にしたの!?」

ゲストも多く、ロケ費用もかさむから、前後編で2話分の製作費を費やしたい… のかもしれない。

配信の再生数を稼ぐために、一粒で二度おいしい… をやりたいのかもしれない。

“大人の事情” は理解しなくもないが、これまた、次のこともほぼ命題なのだ。

「地上波ドラマにおける “前後編” の多くが、前編を見なくても困らない」

今作が、これを思いきり払しょくしてくれることを願うばかりだ。

鈴木雅之氏の腕が冴えるのは"チームが活躍する物語"が多い

最後に、『ディレクターの目線blog』らしいことを書こう。

今回の演出担当は、フジテレビのドラマにおける名物ディレクターともいうべき鈴木雅之氏だ。

今でも多くの人が語り継ぐ名作ドラマ『古畑任三郎』の第26回『古畑任三郎 vs SMAP』（フジ／1999）をはじめ。

90年代には『王様のレストラン』、『ロングバケーション』、『総理と呼ばないで』などを大ヒットさせ。

2000年代には、あの『HERO』、そして『ラジエーションハウス～放射線科の診断レポート～』のチーフ演出を担当したディレクターだ。

近年では、『元彼の遺言状』や『ONE DAY～聖夜のから騒ぎ～』など、決して高評価な作品ばかりではないが。

鈴木氏の演出の特徴である、真正面から被写体をとらえるカメラアングルや、テーブルや廊下などに追従して動くカメラワークなどは、今作でもいかされていた。

ただ、過去の大ヒット作品群を見ればわかると思うが。

鈴木氏の演出が冴える、映えるのは、「チームが活躍する物語」が多いのだ。

今作は、『元彼の遺言状』に似た「バディが活躍する物語」である。

そのために、鈴木氏の手腕が良いほうに働くことを願うばかりだ。

あとがき

結局、前編は説明だけでしたね。

あえて「前後編」にする必要はなかったと思います。

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