夜ドラ「ワタシってサバサバしてるから」〔全20回〕 （第20回/最終回・2023/2/9） 感想

NHK総合・夜ドラ『ワタシってサバサバしてるから』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第20回/最終回〔全20回〕『これがワタサバ女の生き様だ』の感想。
なお、原作の漫画・原作：とらふぐ・作画：江口心『ワタシってサバサバしてるから』は、既刊2巻（2022年12月現在）既読。

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早乙女京子（栗山千明）との生配信で、自らの不祥事を暴露してしまった網浜奈美（丸山礼）は世間から非難を浴び、ＧＯＧＯＣＩＴＹを辞めることに。再び無職となった網浜は、頼みの綱のジェームズ（栗原類）にも見捨てられる。今度こそ絶体絶命。網浜はとうとう行方をくらませてしまう。本田麻衣（トリンドル玲奈）や山城達也（犬飼貴丈）、安藤晴香（若月佑美）ら皆が、網浜のことを噂する。網浜はいったいどこへ行ったのか…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・原作とらふぐ(原作)/江口心(作画)「ワタシってサバサバしてるから」
脚本：福田晶平（過去作/東京怪奇酒､吉祥寺ﾙｰｻﾞｰｽﾞ）
演出：伊藤征章(FCC)（過去作/ｺﾝﾄ番組｢笑う犬｣ｼﾘｰｽﾞ､｢ﾜﾝﾅｲR＆R｣）
音楽：信澤宣明（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾊｺﾂﾞﾒ）
プロデューサー：大瀬花恵(FCC)（過去作/白い濁流､ｲﾝﾌﾙｴﾝｽ[WOWOW]）
制作統括：中山ケイ子(FCC)（過去作/いりびと－異邦人－[WOWOW]）
　　　　　訓覇圭(NHK)（過去作/あまちゃん､ﾊｹﾞﾀｶ､ﾄｯﾄテレビ､17歳の帝国）
※敬称略

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"きれいごと"でまとめました…という感じで完全に肩透かし

あの『相棒』シリーズで “中園参事官” を演じておられる小野了さんが、二日後放送の今作では “所轄のおまわりさん” を演じた今作の最終回だ。

原作が連載継続中のため、(数話前から)実質的に “ドラマ” のオリジナルの結末だったわけで…

というか、大人の事情でどうしても結末を作らなくてはいけないから、「最終回では主人公を好きなる！」で引っ張って、“きれい” に、いや正しくは “きれいごと” でまとめました… という感じで、完全に肩透かし…

あとがき

これが、今の NHKの “弾けたドラマ” を作る限界かなぁ？

作れないなら、無理やりに「1年後」へ時間経過なんてさせないで、最初から原作に忠実に作って「つづく」でいいのに？

最後なので書いちゃすけど、原作はちゃんと「サバサバ」の意味を解釈して描いているのに、今作は「サバサバ」と「ワガママ」をごちゃ混ぜにしたのも解せませんでした…

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
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警視庁アウトサイダー （第6話・2023/2/9） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『警視庁アウトサイダー』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、TicTok

第6話『コスプレの神、降臨!?』、EPG欄『急展開…架川、襲撃!?激レアアニメグッズ殺人の謎』の感想。
なお、原作の小説・加藤実秋｢警視庁アウトサイダー｣シリーズ（角川文庫）は未読。

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光輔（濱田岳）と直央（上白石萌歌）は看護師の静香（高橋美津子）が階段から突き落とされ意識不明となった事件を捜査。静香が持っていたアニメグッズから、ある殺人事件との関連が浮上する。一方、休暇を取った英児（西島秀俊）は、長野で10年前の事件に関係するホステス・史江（高橋かおり）に会うが、別の人捜しをする羽目になる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：加藤実秋｢警視庁アウトサイダー｣シリーズ（角川文庫）
脚本：髙橋泉（過去作/映画｢凶悪｣｢ﾐｭｰｼﾞｱﾑ｣｢ｿﾗﾆﾝ｣､TVﾄﾞﾗﾏ｢わにとかげぎす｣）
脚本協力：朝倉燎子（過去作/｢恋はDeepに｣､｢六本木ｸﾗｽ｣のﾘｻｰﾁ担当） 第3～6話
演出：木村ひさし（過去作/99.9-刑事専門弁護士-ｼﾘｰｽﾞ､ｼｪﾌは名探偵） 第1,2,5話
　　　向井澄（過去作/｢ｼｪﾌは名探偵｣第5話と最終回のみ演出） 第3,4話
　　　日高貴士（過去作/｢新･信長公記~ｸﾗｽﾒｲﾄは戦国武将~｣第7話のみ演出） 第6話
音楽：末廣健一郎（過去作/逃げるは恥だが役に立つ､私の家政夫ﾅｷﾞｻさん）
主題歌：山下達郎「LOVE‘S ON FIRE」
ｴｸﾞｾﾞｸﾃｨﾌﾞ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：服部宣之（過去作/となりのﾁｶﾗ､ﾄﾓﾀﾞﾁｹﾞｰﾑR4）
※敬称略(「日高貴士」の「高」は「はしごだか」)

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長濱ねるコスプレ回で"コメビカリ様"を見られただけで…

申し訳ないが、だいぶ前から長濱ねるさんを始めとした出演者の頑張る姿を応援するドラマになっている今作。

従って、今回は「長濱ねるコスプレ回」として “コメビカリ様” を見られただけで満足だ…（笑）

©テレビ朝日

これで感想を終えてもよいのだが、一応は真面目に当ブログらしい感想 “も” 書いてみる…

やり過ぎの演出で、物語が余計に分かりにくくなった

冒頭から小ネタというより、突拍子もない演出や意味不明で唐突な場面転換が多過ぎて違和感だらけだったのだが、クレジットを見たらナント第6話にして今作初担当の演出家、日高貴士氏の演出だった。

言っちゃ悪いが、“木村ひさしワールド” を模倣しようとしても、乗り越えようとしても無理なのだ。

やはり物事には「やり過ぎ」にだってそれなりの「さじ加減」が必要で、その塩梅こそが “ワールド” になり得るのだ。

というわけで、脚本を語る前に、演出がこれまでと違い過ぎる上にやり過ぎているから、今一つ内容が分かりにくかったのが残念でならない。

日高氏が頑張ったのは認めるが…

春蘭市での架川をメインにして描くだけでよかったのでは？

内容が分かりにくいのは演出だけのせいではなく、当然に脚本にも責任がある。
それは、複数案件を描いたこと。

一つは “縦軸” に関係している案件ではあるが、それでも盛り込み過ぎ感は否めない。

特に困ったのは、どう見積もっても “縦軸” は終わってみれば「そんなことだったんだ…」程度の内容を膨らませているだけでも必死に見えるのに、更にエピソードを盛り込んだら、必要以上に “縦軸” が複雑に見えちゃって興味が湧きにくいのだ。

いや、そもそも、「看護師が階段から突き落とされる事件」と「半年前、アニメファンが殺害された未解決事件」は関連したところで、肝心の “縦軸” とはほぼ無関係なのだから。

春蘭市での架川英児（西島秀俊）とバーテンダー・立石（正名僕蔵）のやり取りをメインにして描くだけでよかったと思うが…

あとがき

演出は別にして、少しはシリアス路線にしようというつもりがあるのでしょうか？

それにしても、EPG欄のサブタイトル『急展開…架川、襲撃!?激レアアニメグッズ殺人の謎』の時点で、ただの盛り込み過ぎ（苦笑）

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第90回・2023/2/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第90回〔全126回〕／第19週『告白』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうがよいです。

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２０１４年６月。貴司（赤楚衛二）の短歌が好きだという秋月史子（八木莉可子）がデラシネを訪れる。史子は、持って来た自作の短歌を貴司によんで欲しいと頼む。舞（福原遥）が店番をする中、貴司は史子の短歌をよみ、良い歌をよませてもらったとお礼を言う。すると史子は、突然涙を流し、人に見せるのは怖かったが、貴司の短歌をよんで、貴司になら自分の短歌を見せられると思ったと告白する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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これまで敢えて触れてこなかったことについツッコミます！

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

ここ最近ほどは、褒めるときは…

「描こうとしていることは理解しているつもり」
「描いていること自体は間違っていない」

くらいしか、言葉が思いつかない今作も、今回で第90回となりました。

区切りがよいので、これまで敢えて触れてこなかったことについて、終わりのほうでツッコミを入れようと思います。

最近の舞は"ヒロイン特権"で課を出して首を突っ込むだけ…

さて、とにかく「働かない舞ちゃん」である（苦笑）

いや、「働け！ 舞ちゃん」のほうである（笑）

いいや、もはや “舞ちゃん” が働こうが働かなかろうが、既に今作において “舞ちゃん” は “脇役以下” なのだ。

思い返してほしい。

先週の貴司（赤楚衛二）の受賞と夢の話、久留美（山下美月）の結婚話、前回で終わった悠人ニーニー（横山裕）のインサイダー取引の話のいずれにも主人公・舞（福原遥）は顔を出し首を突っ込んではいるものの、ヒロイン特権で優位に登場しているだけに見えてしまう。

その理由も簡単で。

まず、貴司と久留美については、舞が二人の “幼なじみ” であり “親友” であるという理由でかかわっているように描いていたが。

そもそも論として、幼少期から舞が二人の “幼なじみ” なのは間違いないが、“親友” であるとは強調していないから、首を突っ込んであれこれ言ったところで「なんで、舞が言うの？」って、なっちゃうのでは？

家族で兄の悠人と、舞をもっと絡ませていくべきだった…

悠人に関しては、そもそも論として、主人公・舞にとって “家族” であり “実兄” なのに、悠人を “工場の街嫌い”、“実家嫌い”、“両親嫌い” の設定にしてしまったから、極端にホームドラマなのに悠人だけは “家族らしい” 描写が少ない。

それでも、母・めぐみ（永作博美）とのやり取りは悠人上京後もそれなりに描かれているため、先日の描写も「めぐみと悠人」についてはさほどの違和感は覚えないが、舞とのやり取りは違和感だらけになった。

もう一つ加えれば、先日の悠人が雨の中倒れて、久留美と佳晴（松尾諭）が介抱したくだりだって、前回の感想で書いたように、脚本の順番が雑だから、舞の言葉に微塵も説得力がなかったのだ。

普通に「知り合いに会いたくない悠人」を「孤独なお兄ちゃんを心配する妹」が見つけだけで済んだのは言うまでもない。

これまで敢えて触れてこなかったこと「幼なじみ＞親友」？

そして、今回では中盤8分頃の、舞がこれ見よがしに笑顔で、貴司と貴司の短歌のファン・秋月史子（八木莉可子）のことを久留美に話すくだりだ。

まあ、先週の結婚話、先日の悠人の騒動で、久留美との関係はそれなりに “密” に描いているから、今回もおのろけ半分で話題にすること自体は悪くない。

でも、すぐに久留美に報告する舞に違和感を覚えてしまう…

では、そろそろ序盤で宣言した「これまで敢えて触れてこなかったこと」を書こうと思う。

一つ目は、「幼なじみ ＞ 親友」なの？ ってことだ。

久留美を登場させるなら、親友の舞が連れてきた意味を描いてほしい

10分頃に、お好み焼き屋「うめづ」で久留美と「五島編」のキャラクターたちが全員集合！ する場面があった。

ここで注目してほしいのが、次の二つの他己紹介をする台詞だ。

　舞「親友の久留美です」
　　　※　　　※
一太「幼なじみの舞です」

これを聞いて「？」と思った人は鋭い感性の持ち主だと思う。

今回の演出、映像を見て、あなたは “親友の久留美” と “幼なじみの舞” のどっちが “親しい関係”、“心を許し合っている仲” に見えただろうか？

私は、圧倒的に後者のほうが、 “親しい関係” であり “心を許し合っている仲” に見えたのだが。

もちろん、現場の人数配分の関係で、久留美が控えめになるのは理解するが、だったら “親友の舞” が気を遣って、場に馴染ませてもよさそうな…

結局、そういう舞の気遣いを脚本も書かないし、演出もしないから「幼なじみ ＞親友」という構造が見えてしまうのだ。

断っておくが、ダメとか違和感だらけ… と言っているのではない。

せめて、主人公を登場させるなら、主人公がいる意味を描いてほしいのだ。

そして、これ見よがしに久留美を登場させるなら、親友の舞が連れてきた意味を描いてほしい、ただそれだけ。

舞と久留美と貴司の三人は"打ち解けている"ように見えない

例えば、終盤での信吾（鈴木浩介）とめぐみのやり取り、一太と舞のやり取り、あれなんてどこから見ても “幼なじみ” そのものだった。

そう、親しみ深さ、和気あいあいさ、フレンドリー、簡単に言えば “打ち解けている” ように見えるってこと。

それが、舞と久留美と貴司の三人には感じにくいのだ。

恐らく、ここ最近の描写で例えるなら、舞と、以前は嫌味を言いまくっていた山田紗江（大浦千佳）との関係性のほうが “打ち解けている” ように見えると思う（苦笑）

結局、当初の「五島編」の時から “先の展開” を見据えて、逆算した初期設定を作って描き続けずに、思い付き、描きたいことだけ描くから、このように連続性が担保されない “その場しのぎ” 的な描写の連続になってしまうのだ。

脚本＆演出として"親友"という描写は、これで良いのか？

最後に、もう一つの「これまで敢えて触れてこなかったこと」を。

それは、今作の “メイン” を中心とした脚本家と演出家は、「幼なじみ」と「親友」を使い分けているが、「幼なじみ」のほうはいいとして、「親友」のほうはこれでいいのか？ ってことだ。

もちろん、「幼なじみ」は幼い頃から仲が良い人で、「親友」は互いに心を許し合っている友、きわめて親しい友人のことだと分かってはいるが。

だとしても、久留美って舞にとって “親友” といえるのだろうか？？？

あとがき

私としては、舞にとって久留美は「幼なじみ」でそれ以上でも以下でもなくて。
むしろ、舞にとって一太は「幼なじみ」を超えた「心友（心から理解し合っている友人）」で。
舞にとって山田さんは「新友（最近仲良くなった友だち）」に見えます。

少々、言葉遊びのように聞こえてしまうかもしれませんが、「親友」「幼なじみ」「心友」「新友」って微妙に違うはずなのに、今作ではごちゃ混ぜになってませんか？

とにかく、劇中の短歌を書くのに割いた時間を、本編の脚本を書くのに費やしてほしいのですが…（失笑）

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89

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夜ドラ「ワタシってサバサバしてるから」〔全20回〕 （第19回・2023/2/8） 感想

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第19回〔全20回〕『これがワタサバ女の生き様だ』の感想。
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ゴシップ記事に取り上げられ、網浜奈美（丸山礼）は、いまや世間の注目の的だった。歯に衣着せぬ物言いに、賞賛の声があがったのだ。そうと知った早乙女京子（栗原千明）は、これは注目されるチャンスだと、網浜と一緒に動画生配信することを思いつく。配信当日、緊張した網浜は酒を口にしてしまい、調子に乗りすぎて、自らの過去の不祥事まで暴露してしまう。事態は一転、大炎上して網浜と早乙女への非難が殺到する。
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原作：漫画・原作とらふぐ(原作)/江口心(作画)「ワタシってサバサバしてるから」
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丸山礼さんのネタのような仕上がりにしたらよかったのに…

真面目に感想を書くような作品ではないと思うが。

今回の動画生配信の場面、光陵出版社の「編集部 編」や「人材開発室 編」のように、丸山礼さんのネタのような仕上がりにしたらよかったのに。

やはり、「GOGOCITY 編」になって、いささか普通になってしまっていたから、最終回直前でぶっ飛んでほしかった。

あとがき

いよいよ、絶体絶命か？？？
「いい人」になる可能性はゼロですけど（笑）

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リバーサルオーケストラ （第5話・2023/2/8） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『リバーサルオーケストラ』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok、LINE

第5話『最強コンビ崩壊!? 波乱の酒蔵合宿!!』、ラテ欄『練習場がナイ　最強コンビ崩壊!? 波乱の酒蔵合宿』の感想。

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初音（門脇麦）は翌月の定期演奏会に向け、バイオリンの練習に励んでいた。ところが、納得のいく音が出せず、歯がゆい思いをする。そんな中、玉響に緊急事態が。いつもの練習場が使えなくなってしまったのだ。すると、朝陽（田中圭）が思わぬ場所を用意する。さらに、朝陽は急きょ10日後の「バレンタインガラ」への参加を表明。しかも新しい曲を演奏するといい…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：清水友佳子（過去作/夜行観覧車､わたし､定時で帰ります､朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣､最愛）
演出：猪股隆一（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､35歳の少女､ｺﾝﾄが始まる） 第1～3話
　　　小室直子（過去作/怪盗 山猫､3年A組､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ､真犯人ﾌﾗｸﾞ） 第4話
　　　鈴木勇馬（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､今日から俺は!､俺の話は長い） 第5話
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/逃亡医F､ﾀﾞﾏせない男､受付のｼﾞｮｰ）
音楽：清塚信也（過去作/コウノドリ1,2）
　　　啼鵬（ﾊﾞﾝﾄﾞﾈｵﾝ奏者・過去作/朝ﾄﾞﾗ｢てっぱん｣）
※敬称略

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トラウマがあるのに放置して、新キャラに新曲…

第5話で演出が今作初担当の鈴木勇馬氏になって、冒頭から初音（門脇麦）のキャラが若干コミカル寄りの演技に修正させているのは気になるが…

というか、前回で主人公は「チャイコン」にトラウマがあると悩んでいるにもかかわらず、ビオラのみどり（濱田マリ）の悩みの解決に奔走し…

今回の冒頭でも「チャイコン」のトラウマがあるとしながら “解決” は放置して、玉響の緊急事態と新曲「カルメン組曲」を盛り込んできた。

とはいえ、新キャラの音楽雑誌「フェルマータ」の副編集長・後藤かおり（相武紗季）と音楽ライター・小森廉太郎（山中聡）の取材を通して “トラウマ” を盛り込んで…

流石に、エピソードを盛り込み過ぎでは？

脇役たちを回して主人公中心に物語自体が進行してはいるが、半分を過ぎても個々のエピソードが散りばめられすぎて、今一つ “まとまり感” に乏しいのが残念。

まあ、新曲だし、練習場も違うから、オーケストラ演奏の部分を多めに盛り込みたいのは理解するが、やはり初音（門脇麦）を見ている団員たちが登場するのが正味 4/5を過ぎでは流石に遅すぎるような。

まあ、これもそれもエピソードの盛り込み過ぎが原因だと思うが。

あとがき

これで、主人公のトラウマは解消したってこと？？？

大人たちの青春ドラマとしては悪くないと思いますけど。
ぼちぼち、感想は離脱かなぁ…

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