拍手コメント返信(2023/2/28):「すきすきワンワン！(第6話)」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  ceさん （2023-02-28 13:51:35）
すきすきワンワン！ （第6話・2023/2/27） 感想

毎回興味深く読ませていただいております。 第6話はだいぶ演出に気づいて見ることができました。 あとがきの岸くんについての記述は ファンとしてとてもうれしいものです シェアさせてください。 何度も読んでドラマお代わりを楽しみたいと思います。 ありがとうございます。

↓ここから管理人返信↓

徐々に「演出」に気づいてくださるのは嬉しいです。

「ああ、これ、演出なのかなぁ」と思って見ると、作り手たちの苦労や伝えたいことが、より伝わってきますよね。

岸さんの演技力、いや存在感含めて、もっとアイドル、ジャニーズ、キンプリの枠を超えて評価してほしいですね。

私も非力ながら応援します！

※修正しておきました（謝）

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皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

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すきすきワンワン！ （第6話・2023/2/27） 感想

2023/03/04 05:11 記事更新

日本テレビ系・シンドラ『すきすきワンワン！』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、YouTube

第6話『元ネコ vs 元イヌ』、EPG欄『犬と猫　狭間で揺れるダメ男』の感想。

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てん（浮所飛貴）に対し、元飼い犬としての想いだけに止まらない、“愛”を感じ始めた炬太郎（岸優太）。ある日、炬太郎の元に突然現れたのは、高校生の時に知人から一時的に預かったセレブ猫・エリザベスの記憶を持つ女・エリー（松本まりか）！好き勝手なエリーに敵対心と嫉妬心を抱くてん。元イヌ、元ネコとの三角関係にたじろぐ炬太郎は、エリーから「私の会社で働かない？」と誘いを受ける...。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､死にたい夜にかぎって､古見さんは､ｺﾐｭ症です｡）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､新･信長公記） 第1,2,5,6話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ） 第3,4話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
主題歌：King & Prince「We are young」
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い､ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞｽﾀｲﾙ）
※敬称略

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演出における「編集とカメラアングルの妙」について

今回も、演出を中心に脚本やその他のことを綴っていこうと思う。

最初から、メッチャ細かいことで恐縮だが。

演出における「編集とカメラアングルの妙」について書いてみる。

冒頭で、天（浮所飛貴）が炬太郎（岸優太）に和菓子屋の話をして、炬太郎が自転車に乗って帰るシーンの2カットに注目。

まず、ちょっとした違和感に気づいただろうか？

下記の2つのカットの編集だ。

©日本テレビ

©日本テレビ

1つ目は、前のカットのカメラ位置は「いつもと同じくらい」の低い位置で固定されてるのに、次のカットは「地面ギリギリ」まで下げた位置で手持ちカメラになっていること。

2つ目は、炬太郎の動作がカットでつながっていないこと。

前のカットの炬太郎は、やっとサドルに座って一漕（こ）ぎ目をするかしないかまでで終わり。

しかし次のカットの炬太郎は、サドルからお尻を上げて立ち漕ぎしている。

これ、普通に撮影しようと思えば、岸優太さんに同じ動作をやってもらうだけだから簡単なことだ。

だとすると、＜あえて＞作っている違和感ってことになる。

カメラが「誰の視点であるか？」を変化させるための工夫

では、なぜ、そんなことするの？

それは、前のカットまでのカメラは「視聴者目線」だけど、次のカットは「視聴者目線でない」ことを印象付けるためだ。

そう、この続きを見れば、目線の持ち主が炬太郎が高校生の時に知人から一時的に預かったセレブ猫 “エリザベスさま” だと分かる。

でも、この時点での作り手の立場は「視聴者とも、犬のてんとも違う」と思わせて、先の展開へ興味を引きたいから、あえて違和感を作ったのだと思う。

こういう、わざと違和感を作る演出はよくある手法だが、やり過ぎると監督や俳優たちの「ミス」に見えちゃうから意外と繊細な配慮が必要なのだ。

もちろん、今回は成功している。

いつもの夜とは違った雰囲気を創出する目的で青い影を強調

当ブログの感想を読んでくださっている人なら、下図のシーンにはとっくに注目したのでは？

©日本テレビ

今回の演出はメイン監督の中島悟氏だから、例の枝が障子窓の外に映っていた。

で、注目すべきは光の色だ。

今回は、青色を強調した照明で枝の影を映している。

恐らく、猫には何となく怪しい雰囲気があって、猫には幽霊みたいな動作の特徴があるともいわれているから、やはり怪しい夜の雰囲気と言えば、ハロウィーンのイメージにも通じる「青」や「紫系の青」の夜。

今回も、いつもの夜とは違った雰囲気を創出する目的で、青い影を強調したと思う。

詩人≪萩原朔太郎≫の詩集『青猫』をご存じだろうか？

で、ここから妄想（笑）

実は、昭和のころに活躍した詩人に≪萩原朔太郎≫と言う人がいる。

既に「朔太郎（さくたろう）」と「炬太郎」に何やら縁を感じるわけだが。

その朔太郎の有名な詩集のタイトルが『月に吠(ほ)える』と『青猫』の2編。

青猫 萩原朔太郎詩集

どちらも、人生における平穏、長閑、怠惰、不安定さ、倦怠などの情や情けをうたっているのだ。

もしかすると、脚本の水橋文美江氏のヒントになっていたのかもしれない（妄想ですが）

効果音による２か所の"ミスリード"が効果を発揮している

今度は、以前にも書いた効果音のお話。

今回は、雪井家に湊エリー（松本まりか）がやってくるシーンで、2つほど。

1つ目は、エリーは登場しないが、エリーと思われるキャラが雪井家の表札を見ているカット。

©日本テレビ

ここ、よく見ると、カメラを画面の右から左へ影が横切る、と同時に撮りの羽が羽ばたく音が重なる。

当然、前段のハロウィーンのイメージにも通じる「コウモリが飛ぶ怖い夜」を連想させている。
もう1つが…

©日本テレビ

最初の吊り橋（ロケ地は、東京都あきる野市にある「はるか橋」 ※Googleマップ）から玄関先までのカットではわずかに風は吹いているがマイクでは録音されないレベルで、実際に現場での小鳥のさえずりなどが聞こえる。

しかし、エリーが玄関前に立って中を覗き見るカットでは、後ろの木々が一切揺れていないのに “風の音” がする。

当然、演出上の効果音として後付けされているものだが。

これが、怪しげな劇伴と相まって、この時点では騒動の火付け役的な危険なキャラクターであると、ミスリードしている。

ちなみに、「ミスリード」は「視聴者や読者を意図的に違う方向に導くこと」。

ミスリードをうまく使うと、最初に「いかにも…」って感じの印象を植え付けて、後半で「そうだったの！」と驚きを与えることができる。

しかし、簡単なようで実際に使うのは難しく、最も失敗しやすいのは「そうだったの？」と予想や期待を裏切らない展開しか見せられない時だ。

普遍的なテーマを扱った今作らしい素敵な台詞

今回は、次回（第7話）次第ではあるが…

エリーは単純に “二人の仲を引き裂く悪役” ではなく…

例えば、今だけを見て判断しないとか、自分だけの判断基準になる物差しを心に持っているとか、心底から真面目な性格だとか、今まで見せてこなかった主人公の本質的なもの事や将来への考え方を視聴者に提示する役割があったと思う。

そして、このことを証明したと思うのが、次のエリーの台詞だ。

エリー「過去が 今を救うことだってある」

炬太郎が一所懸命に書いた卒論を過去として描かれた台詞だが、更に高校時代に3か月間だが可愛がってくれた “炬太郎への恩” のこともさしているわけだ。

過去が現在、そして未来につながっており、影響を与え続けるという普遍的なテーマを扱った今作らしい素敵な台詞だと思う。

台詞、イントロ、台詞がごちゃごちゃしないような編集

最後に「なるほどね」と思った部分。

それは、エンディングの主題歌とスタッフ・クレジットのこと。

いつものことっていえば、いつものことだが。

主題歌・King & Prince「We are young」が入るタイミングがいい。

下記の、てんが「ヤダ！」を連呼する時に「雪井炬太郎」のクレジットが入って…

©日本テレビ

「てん お前 好きな人 いるんだろ？」の炬太郎の台詞終わりで半拍だけ間を空けて主題歌が入ってくる。

「We are young」はイントロがピアノのワンタッチしかないから、ピアノの分の間を空けて、てんの「何？ 急に…」を続けてる。

ちゃんと、台詞、イントロ、台詞がごちゃごちゃしないように編集されている。

この後は、岸優太さんの畳み掛ける台詞と芝居、それを受ける浮所飛貴さんの演技と言葉少なめに心情の変化をする天（てん）を見せていくわけで。

微妙にクレジットのタイミングも工夫されている

更にここで「なるほどね」って思ったのは、「演出　中島 悟」のクレジットが、岸さんと浮所さんのアップに掛かっていないこと。

厳密にいうと、てんの「ばか～！」に僅かに引っ掛かっているが、ここは主演、主役との差別化の意味もあるから悪くない。

©日本テレビ

今作は毎回 CMと予告編をカットすると本編が「23分10秒間」で、演出のクレジットは「22分45秒～23分00秒」までに入るから、内容、演技を壊さない、分断しないように、微妙にクレジットのタイミングも工夫されていると思う。

もちろん、今作に限った編集ではないが、30分という短い放送尺のドラマだと、1秒ズレただけで印象が大きく変わることへの配慮だと思う。

櫨山裕子Pの"岸優太の芝居は「ビビッド」"に共感！

第3話の感想に書いた、『岸優太さんや監督がおっしゃる「生感」を考えてみる』を覚えていらっしゃるだろうか？

その時には私は「生感」を、“本能的、感覚的、動物的に感じるもの” と解釈してみた。

そしたら、今朝に次のネット記事を見つけた…

『すきすきワンワン！』櫨山裕子P、岸優太の芝居は「ビビッド」主人公に起用で設定にも変化【インタビュー】 | ORICON NEWS

「芝居は、周りの人の気持ちや感情をどう受け止めるかというところが一番大事だと思っていて、岸さんは、ものすごく相手のセリフをよく聞く人だなという印象です。割とポンポンとセリフが飛び交うドラマなのですが、岸さんは予想以上に、ものすごく一回前の人のセリフを飲み込んでからセリフを言う。ちょっと驚いたというか、いい意味で炬太郎のキャラクターが、予想より真面目な人になっていました。

「現場では、生活感とかリアリティーを大事にしていたので岸くんは“座長感”というよりは、なんかこっちの空気にセリフを入れて飛び込んでくるみたいなイメージです。

これを読んで、ハッとした。

「ビビッド(vivid) 」とは、いきいきしたさまや、真に迫っているさまのことを指す。

そう、これこそ、“本能的、感覚的、動物的に感じるもの” であり、「生感」ではないかと。

そして、「炬太郎のキャラクターが、予想より真面目な人になっていました」についても、撮影現場において 岸さんの存在が “架空の炬太郎” に影響と与えているってことなのだ。

この辺は、冒頭のてんとの電話を切って、背中を丸めて自転車をこぐ炬太郎からにじみ出る “真面目さ” からも容易に分かると思う。

あとがき

ドラマや映画で、「B級ブサメン」や「天然のゆるキャラ」を、イケメンが演じることってありますよね。

もちろん、「あの人がB級やるの？」とか、「あの人がダメ男を？」とか。

演者さんのルックス要素を逆手に利用した配役で、まあありがちだし、ベタなのでまあまあ成功します（笑）

でも、一方で「全然、B級男に見えない！」とか、俳優さん自身から感じちゃう「イケメンの私がブサイクを演じてますが、何か!?」的な部分が鼻につく人もいますよね。

でも、岸さんって、今作のクズ男の炬太郎を始め、『お兄ちゃん、ガチャ』（日テレ/2015）のガチでカッコいいトイ / 御手洗明彦 役もできちゃうし、『ナイト・ドクター』（フジ/2021）の 深澤新 役みたいなフツーの人もこなしちゃう。

＜俳優・岸優太＞の魅力って、全く「キンプリのリーダーでバリバリのアイドルの岸ですけど… 感」は無いけど、「岸優太じゃないとできない… 感」はあるって感じ… ここなんですよね。

誰が演じても似たような感じになるのは面白くないんです。

でも、岸さんの演技には、いい意味で私の意表を突くものが多くて、それが演じるキャラクターの個性になる。

例えば下記の「そこの番犬！」って言われたのは天なのに、炬太郎がビビっちゃってる。

©日本テレビ

両手を股間の前で合わせて、一歩下がってクッションの上にあがって、ビビりあがっている感じを醸し出しているのです。

こういうお芝居が、さらっとできちゃうし、自然に見えちゃうのが＜俳優・岸優太＞の魅力なんですよね。

これ以上書くと更に長くなるので、今回はこの辺で…

SNSで当ブログのことを紹介してくださる皆様へ

ガッツリと転記転載しない範囲でしたら、紹介してくださって構いません。
一言、非公開コメントで書き込んでくださると、もっと嬉しいです！

こんな投稿もあります！

拍手コメント返信(2023/2/28):「すきすきワンワン！(第6話)」

拍手コメント返信(2023/2/28)その2:「すきすきワンワン！特集」 ※オッサンが岸優太さんを熱く語ります！

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罠の戦争 （第7話・2023/2/27） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『罠の戦争』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第7話『真犯人が判明！政界が隠す事件の真実』、ラテ欄『真犯人が判明!政界が隠す事件の真実とは?鴨井大臣を断罪だ』の感想。

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泰生（白鳥晴都）の事件があった日の夜、鴨井（片平なぎさ）が鶴巻（岸部一徳）の幹事長室に駆け込む姿を捉えた防犯カメラの映像を見た亨（草なぎ剛）は、鴨井に泰生を突き落としたのは誰かと問い詰める。鴨井の様子を見た亨は犯人が誰かを確信。だが、鴨井を尊敬する可南子（井川遥）にはそれを言えない。眞人（杉野遥亮）に対しても、兄の陳情をないがしろにしたのは自分だと言えず…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：後藤法子（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､都市伝説の女）
演出：宝来忠昭（過去作/嘘の戦争､姉ちゃんの恋人､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉｼﾘｰｽﾞ） 第4,5,7話
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密､姉ちゃんの恋人） 第1～3,6話
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､日本沈没-希望のひと-）
主題歌：香取慎吾×SEVENTEEN「BETTING」
ナレーション：柳沢三千代（過去作/ｱﾆﾒ｢それいけ!ｱﾝﾊﾟﾝﾏﾝ ｼﾘｰｽﾞ｣ｶﾚｰﾊﾟﾝﾏﾝ声優）
プロデューサー：河西秀幸（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､GTOｼﾘｰｽﾞ）
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密）
※敬称略

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ようやく登場した泰生の突き落とし事件の目撃者・鯨谷美也

今回も、筋書きの考察はやらない。

なぜなら、「先が見たくなる連ドラ」として純粋に楽しんでいるから。

さて、ようやく登場した泰生の突き落とし事件の目撃者・鯨谷美也（冨手麻妙）。

例のバスに乗っていた高齢女性（塚田美津代）も目撃者が複数いるようなことを言っていたから、登場しないのかと諦めていたところへの登場だ。

これも勘ぐれば、民政党幹事長の鶴巻憲一（岸部一徳）の差し金？ とも思えなくもないが、今作は変なところで捻らないから、とにかくさっぱりしたのは間違いない。

更に、証言していたから、厚生労働大臣・鴨井ゆう子（片平なぎさ）を本格的に “罠の戦争” の土俵に上げるキーパーソンとしては面白いキャラクターだったと思う。

どんな結末になるのか楽しみでしょうがない

連ドラとしては、ついに本性をあらわにした役者がそろった… という感じだろう。

総和数は不明だが、今枠は〔全10話〕が通例だから、ラスト2回が最終章とするなら、次回が最後のどんでん返しをやるタイミングだ。

今作の特徴として、政界を描くドラマの割に登場人物が少ない点がある。

既に、トップの総理大臣・竜崎始（高橋克典）まで登場しているから、あとは “本当の黒幕” は誰なのか？

いや、主人公・鷲津亨（草彅剛）にとっての “敵” が誰なのか？ よりも、主人公がどこを “戦争の終わり” に位置付けるかによって、実は最終回はどうにでもなるのだ。

だって、「日本の政治家は腐ってる！」となったら、議員宿舎や議事堂を破壊しなけりゃいけないし（苦笑）

そんなことを考えると、どんな結末になるのか楽しみでしょうがない。

今作を見ていて、いろいろ考えさせられることもある

また、今作を見ていて、いろいろ考えさせられることもある。

もちろん、今作への評価には全く関係ない話だが。

例えば、頭脳明晰だった秘書が「息子の敵を取る」ために国会議員になったのは、どうだったか？ とかね。

最近ニュースを騒がせている、不逮捕特権とガー○ー議員の問題なんてリンクしてくるし。

報道で伝わってくる様々な事件や事故の内容の一体どれくらいが、権力によってコントロールされている虚構なのか？ とか。

こういうことを考えると、予想以上に冷静さを失っていく鷲津亨、その鷲津を演じる草彅さんの苦悩の表情を見ると、鷲津に起きたようなことは、明日のわが身にも降り掛かる可能性はあるのでは？ と、怖くもなってくる。

あとがき

上↑でも書きましたけど、意外に少ないキャラクター数で “狭い世界” を描いている今作。

ですから、結末に向けて、手に負えない威圧感や、逆に荘厳で崇高な感じの親の子どもへの愛を込めた勧善懲悪モノになってほしいです。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第102回・2023/2/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第102回〔全126回〕／第22週『冒険のはじまり』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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舞（福原遥）たちはオープンファクトリーの成功を祝い、うめづで工場の社長たちと打ち上げを行う。そこに居合わせた小堺（三谷昌登）が、自分たちみたいな弱い工場にとっては目障りだと舞たちに難癖をつける。別の工場を営む曽根（井之上チャル）が舞に、小堺はひし形金網の製造工場を経営しているが、年々注文が減っていて厳しい状況にあることを告げる。
---上記のあらすじは[Yahoo!ニュース]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～22週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19,22週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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先週の感想で一部に誤りや誤解を招く表現があったので…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

先週の感想で一部に誤りや誤解を招く表現があったので、修正加筆できるところはやりました。

ってことで、読んでいない方のためにちょっとだけ説明をします。

「オープンファクトリー」のくだりですけど…

●参加していたのはパネルに顔写真があった「7社のみ」
●工場見学＆解放は、各工場で開催
●ものづくり体験会場は「IWAKURA」でなく、摘路西公園前にある摘路イトラビルの2階
●模型飛行機を見て子供を連れて来たいと言っていた工場主は俳優名も配役名もクレジットなし

では、週末の大量のアゲ記事への称賛コメントとは一線を画して、当ブログは少数派閥ですが頑張りま～す！

町おこし関連の市職員の名刺は結構オリジナリティーがある

先週の金曜日では馬鹿馬鹿しくて言及しなかったが。

粗探しをするつもりはないが、「こういう現実もある」ってお話。

ネット上や非公開希望コメントにも「役人の名刺に個人のイラストなんて入れるの？」との疑問があったが。

私の経験談からすると、「普通にアリ」である。

特に、地域産業や町おこしや観光に関連する部署の役所の職員は、支給品の名刺では味気ないってことで、自腹で名刺を作っている人もいるし、一定の自由度を職員に与えている自治体もあるのが現実だってこと。

それくらいに、地方のことしか知らないが熱心な職員さんはたくさんいると思う。

関連部署の役人が「酒の席」で乾杯発声までやるのは…

このような私だから、前回ではスルーしてしまったから今回で言及しておかなければいけないこと。

それは、先週末も描かれた「うめづ」での「打ち上げ会」だ。

まあ、浪速大学の准教授が参加するのは “あくまでもゲスト(協力者)” としてならギリギリでアリだと思う。

しかし、担当・関連部署の役人が「酒の席」にいて、更に乾杯発声までやるのは、まずもって解せない。

経験上、私が所属していた NPO内にも市長直属の観光推進課の職員の人がいたが、関連業務の仕事の打合せに参加する際は “役人” として出席していたし、打ち上げの酒の席には「市民から誤解を招く恐れがあるから」と欠席していた。

当然、NPOの仲間でもあるから、NPOの新年会や忘年会には “仲間” として参加していたが。

これ、数年前の話だから、劇中の時代と変わらないと思う（東大阪市が特別にザルなら別だが）

なぜ、"7社以外"の社長さんたちも打ち上げで飲んでるの？

更に、敢えて脚本家と演出家が月曜日になっても盛り込んできたから、私も「打ち上げ会」について、もう少し書いてみる。

前段で書いた通り、今回のイベントの参加企業は「7社のみ」である。

しかし、「会」にはご覧のとおり「7社以外」の社長たち？ が多数映っている。

まあ、「今回は参加しなかった近隣工場の社長さんたち」ってことなのだろうが、なぜ “一緒に” 飲んでるの？

全く、意味が分からん！

えっ？ 東大阪市の工場街のアイドル、舞ちゃんに会いたいから？

だったら、せめて「ものづくり体験会場」で手伝う（それこそ、近所の子どもたちを連れて来るとかね）などの描写があって、「今度はうちもガッツリ参加させてもらいます」なら “一緒” に飲むのはアリだと思うが…

めぐみを参加させるだけで、印象は違ったと思う

まあ、そんなことは小さなことだ。

いよいよ、本題に入る。

今作に 1ミリも感情移入はしていないが、あんな雰囲気のところでなぜ飲んでいるのか知らないが…

ひし形金網を作っている小堺（三谷昌登）だけに、つい心のひし形が歪んで声を出して怒りたくなる気持ちは察する（苦笑）

だって、新聞記者から入れ知恵があって、サークル関係者の役人と准教授の協力があったから成功しただけで、“二代目社長” でもない主人公・舞（福原遥）が偉そうに音頭を取ったような態度を見せられたら、私だって腹が立つと思う。

そもそも論でいうなら、「会」に “二代目社長” である めぐみ（永作博美）も参加しており、参加者たちが「今回は舞ちゃんのおかげで成功したようなもんや！」と舞を担ぎ上げればよかったと思う。

そして、小堺は、いい気になってる “めぐみと舞” の母子に嫌味をぶつけるだけでよかったのだ。

それを、これ見よがしにヒロイン特権であれこれ手柄を持たせるから（いつものことだが） “舞アゲ” が “舞サゲ” にしかならないのだ。

「町工場の活気」に結び付けるのは、整合性無視も甚だしい

さて、主題歌明けも、不可思議な描写が続く…

舞「町工場に活気が戻ったらええなって 思ってたんですけど」

あの～～～～～ぉ、桑原氏は自分が書いた先週分を忘れちゃったのか？

それとも「連続テレビ小説」とは名ばかりで「不連続テレビ小説」なのか？？

幾度も書いて恐縮だが、そもそも、この現状に至る原因として「東大阪市の工場騒音問題」があったのだ。

で、近隣住民が工場の音を “騒音” だと感じるのは工場のことを知らないこと、そう「住民の無知が原因」です… と、勝手に理由付けをやったのは “メインの脚本家と演出家” なのだ。

そして、更に “メイン” は「無知な住民に工場を知ってもらう」を “主人公の挑戦” と “主人公の目的” にすり替えたのだ。

でもって、その延長線上に “メイン” は、短歌を知ってもらうってことの一つとして「短歌教室」を盛り込み、なにわバードマンを匂わせるために「模型飛行機」まで登場させたのでは？

いくらなんでも、「7社が参加したオープンファクトリーの成功」のが “町工場の活気” と結び付けるのは、強引とか無理やりをはるかに超越して、非合理的思考であり、整合性無視も甚だしいと思う。

"オモチャ"の単語を適当に盛り込み過ぎるから…

ただ、なぜ “メイン” が、このような展開を平気で書けるのか？ の予想はつく。

金曜日分に書いたから詳しくは書かないが、「オープンファクトリー」同様に、「町工場の活気」という遊びたくてしょうがない “オモチャ” を手に入れたから、使いたくてしょうがなくて盛り込んだのだ。

これまでだって、“メイン” に限らず今作には…

ボルト試作のプロジェクト「IWAKURA・夢プロジェクト」
「品質マネジメントシステム」や「JIS Q 9100」 「インサイダー取引」
五島列島の「ヤング釣りフェスタ」や「物産展」など

その時点でストーリー展開上では不要とは言わないまでも、主人公・舞の物語に直接的に関係のない “単語” を盛り込んで、その言葉を使った短編エピソードを作り、それを分割させて日替わりで盛り込んで、描いたつもりで進んできたのだ

だから、殆どの短編エピソードが尻切れトンボで終わっては、次の単語へ進むから、つながりが無くなってしまうのだと思う。

新婚のはずの舞が貴司より曽根(二代目)といるほうが多い？

先週から気にはなっていたが、今週（月曜日だけだが）顕著になったので書いておこうと思う。

それは、新婚のはずの舞が夫の貴司（赤楚衛二）と一緒にいる印象よりも、「曽根金型製作所」の曽根(二代目)（井之上チャル）と仲良くしている印象が強いのが気になってしょうがない。

別に、新婚生活を描いてほしいなんて思わないが、完全に “舞の経営コンサルもどき” と “貴司の売れっ子歌人” のパートが別々に動いているのが解せない…

あとがき

今回で唯一よかったのは、舞が自ら小堺の工場に行って写真をもらい、発案したこと。

出しゃばり過ぎなのは、今に始まったことではないですし。

おかげで、営業そっちのけで “経営コンサルもどき” の話になってますけど（苦笑）

おまけ

「土曜日版」の感想にチラリと書いた “そっとサプライズ” ですけど

本家ブログだけですが、離脱準備モード中ではありますが、まだ期待は捨てていないことの意思表示をしてみましたよ。

お気づきになりましたか？

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第13週『向かい風の中で』
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総集編(前編)
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Get Ready! （第8話・2023/2/26） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『Get Ready!』
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第8話『救えなかった命…明かされる壮絶な過去』の感想。

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エース（妻夫木聡）はジョーカー（藤原竜也）に自らの過去を語る。エースこと本名・天野真一は、かつてある大学病院に勤めていた。だが、技術に優れた天野は上司である真田（榎木孝明）の治療方針に納得がいかず、剣持（鹿賀丈史）の病院に移ることを決める。その後、天野は難しい手術を次々と成功させ、地位を確立していくが、剣持はそんな天野の活躍を次第に疎んじるようになり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：飯野陽子（過去作/救命病棟24時･第1,5ｼﾘｰｽﾞ､ﾔﾝｷｰ母校に帰る） 第1～3話
　　　山田能龍（過去作/新宿ｾﾌﾞﾝ､八月は夜のﾊﾞｯﾃｨﾝｸﾞｾﾝﾀｰで｡） 第1,2,5,6,8話
　　　川邊優子（過去作/ﾊｹﾝの品格2020､金田一少年の事件簿2022） 第3,4,7話
　　　金沢知樹（過去作/半沢直樹2022､新・信長公記~ｸﾗｽﾒｲﾄは戦国武将~） 第6,8話
　　　渡辺啓（過去作/BAD BOYS J､警視庁ｾﾞﾛ係~生活安全課なんでも相談室~） 第5話
　　　長花枝薪（過去作/吉祥寺ﾙｰｻﾞｰｽﾞ） 第8話
演出：堤幸彦（過去作/TRICKｼﾘｰｽﾞ､ﾔﾒｺﾞｸ､視覚探偵 日暮旅人） 第1～3,5話
　　　武藤淳（過去作/ｸﾛｻｷﾞ2006､花より男子2､TOKYO MER） 第4話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､最愛､石子と羽男） 第6,8話
　　　福田亮介（過去作/恋つづ､恋する母たち､俺の家の話） 第7話
音楽：ノグチリョウ（過去作/逃亡料理人ﾜﾀﾅﾍﾞ､ｹｲ×ﾔｸ-あぶない相棒-）
パティシエ監修：辻口博啓（過去作/ｼｮｺﾗ･ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ映画｢LE CHOCOLAT DE H｣）
※敬称略

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やっと、主人公の過去のエピソードにたどり着いた（ホッ）

下山田「そろそろお前も
　　　　過去に何があったか 聞かせてくれないか」

上↑の交渉人「ジョーカー」こと下山田（藤原竜也）の台詞そのまま。

やっと、主人公の過去のエピソードにたどり着いた（ホッ）

これまで今作が描いてきた「生きる価値」を前面に押し出しつつ、今作の序盤ではこだわって描いてきた「命の優先度」や「社会への貢献度」も盛り込んで、何とか序盤の頃との埋め合わせをした… そんなところだろう。

流石に、3人の脚本家が集結して “文殊の知恵” を絞り込んだだけあって…

執刀医「エース」こと波佐間（妻夫木聡）の大和医大時代の恩師・真田博（榎木孝明）と妻・春子（根岸季衣）を盛り込んだことで、千代田医科大学附属病院院長の剣持（鹿賀丈史）の位置づけも分かりやすくなったのが良かったことだろうか。

患者・坂本青葉"子ども"の設定にしたのが失敗だったと思う

ただ、如何せん、過去エピソードの影のキーパーソンである肺移植を待つ患者・坂本青葉（志水心音）を “子ども” の設定にしたのが失敗だったと思う。

だって、どんな作品の悪人だって「子どもだから…」はあるわけで、ここに “子ども” の設定を持ち込んだら、堂前不動産会長の堂前隆文（松澤一之）と青葉は現実に言えば「社会への貢献度」の観点で比較対象にならないわけで（苦笑）

子役を使ってお涙頂戴に持っていこうとしたのだろうが、ここは “社会への貢献度” が明らかに違う同業者くらいに留めておいた方が、あざとさは軽減できたと思う…

あとがき

次回が最終回ではないのか… が、正直な気持ちです。

ここまで見たので、結末まで見ようとは思いますが。

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