Get Ready! （第8話・2023/2/26） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『Get Ready!』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第8話『救えなかった命…明かされる壮絶な過去』の感想。

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エース（妻夫木聡）はジョーカー（藤原竜也）に自らの過去を語る。エースこと本名・天野真一は、かつてある大学病院に勤めていた。だが、技術に優れた天野は上司である真田（榎木孝明）の治療方針に納得がいかず、剣持（鹿賀丈史）の病院に移ることを決める。その後、天野は難しい手術を次々と成功させ、地位を確立していくが、剣持はそんな天野の活躍を次第に疎んじるようになり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：飯野陽子（過去作/救命病棟24時･第1,5ｼﾘｰｽﾞ､ﾔﾝｷｰ母校に帰る） 第1～3話
　　　山田能龍（過去作/新宿ｾﾌﾞﾝ､八月は夜のﾊﾞｯﾃｨﾝｸﾞｾﾝﾀｰで｡） 第1,2,5,6,8話
　　　川邊優子（過去作/ﾊｹﾝの品格2020､金田一少年の事件簿2022） 第3,4,7話
　　　金沢知樹（過去作/半沢直樹2022､新・信長公記~ｸﾗｽﾒｲﾄは戦国武将~） 第6,8話
　　　渡辺啓（過去作/BAD BOYS J､警視庁ｾﾞﾛ係~生活安全課なんでも相談室~） 第5話
　　　長花枝薪（過去作/吉祥寺ﾙｰｻﾞｰｽﾞ） 第8話
演出：堤幸彦（過去作/TRICKｼﾘｰｽﾞ､ﾔﾒｺﾞｸ､視覚探偵 日暮旅人） 第1～3,5話
　　　武藤淳（過去作/ｸﾛｻｷﾞ2006､花より男子2､TOKYO MER） 第4話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､最愛､石子と羽男） 第6,8話
　　　福田亮介（過去作/恋つづ､恋する母たち､俺の家の話） 第7話
音楽：ノグチリョウ（過去作/逃亡料理人ﾜﾀﾅﾍﾞ､ｹｲ×ﾔｸ-あぶない相棒-）
パティシエ監修：辻口博啓（過去作/ｼｮｺﾗ･ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰ映画｢LE CHOCOLAT DE H｣）
※敬称略

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やっと、主人公の過去のエピソードにたどり着いた（ホッ）

下山田「そろそろお前も
　　　　過去に何があったか 聞かせてくれないか」

上↑の交渉人「ジョーカー」こと下山田（藤原竜也）の台詞そのまま。

やっと、主人公の過去のエピソードにたどり着いた（ホッ）

これまで今作が描いてきた「生きる価値」を前面に押し出しつつ、今作の序盤ではこだわって描いてきた「命の優先度」や「社会への貢献度」も盛り込んで、何とか序盤の頃との埋め合わせをした… そんなところだろう。

流石に、3人の脚本家が集結して “文殊の知恵” を絞り込んだだけあって…

執刀医「エース」こと波佐間（妻夫木聡）の大和医大時代の恩師・真田博（榎木孝明）と妻・春子（根岸季衣）を盛り込んだことで、千代田医科大学附属病院院長の剣持（鹿賀丈史）の位置づけも分かりやすくなったのが良かったことだろうか。

患者・坂本青葉"子ども"の設定にしたのが失敗だったと思う

ただ、如何せん、過去エピソードの影のキーパーソンである肺移植を待つ患者・坂本青葉（志水心音）を “子ども” の設定にしたのが失敗だったと思う。

だって、どんな作品の悪人だって「子どもだから…」はあるわけで、ここに “子ども” の設定を持ち込んだら、堂前不動産会長の堂前隆文（松澤一之）と青葉は現実に言えば「社会への貢献度」の観点で比較対象にならないわけで（苦笑）

子役を使ってお涙頂戴に持っていこうとしたのだろうが、ここは “社会への貢献度” が明らかに違う同業者くらいに留めておいた方が、あざとさは軽減できたと思う…

あとがき

次回が最終回ではないのか… が、正直な気持ちです。

ここまで見たので、結末まで見ようとは思いますが。

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6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱 （第7話・2023/2/25） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱』
Website、Twitter、TikTok

第7話の感想。

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航（橋爪功）の日記で‘秘密’を知った星太郎（高橋一生）は、航を探し回るが、なぜか姿が見当たらない。ひかり（本田翼）は何があったのかと聞くが、星太郎は航に確かめるまで何も手に付かない様子。程なく航が現れると、星太郎は「ずっとだましていたのか」と問いかける。そんな中、作業場に男の子（塚尾桜雅）が現れた。その子にひかりが告げた言葉を聞いて星太郎はさらに混乱する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：橋部敦子（過去作/救命病棟24時1,2､僕ｼﾘｰｽﾞ3部作､僕らは奇跡でできている）
演出：藤田明二（過去作/復讐法廷､ｴｲｼﾞｽﾊﾗｽﾒﾝﾄ､やすらぎの郷） 第1～3,6話
　　　竹園元（過去作/ｾﾐｵﾄｺ､ﾓｺﾐ､ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ ﾋｰﾛｰｽﾞ､となりのﾁｶﾗ） 第4,5話
　　　松尾崇（過去作/ﾄﾞﾗﾏSP｢ｴｱｶﾞｰﾙ｣の助監督） 第7話
音楽：森英治(過去作/ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
音楽プロデュース：S.E.N.S. Company（過去作/ﾄｯﾄちゃん!､ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
主題歌：ケツメイシ「夜空を翔ける」
エグゼクティブプロデューサー：内山聖子（過去作/ﾄﾞｸﾀｰX 6,7､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､七人の秘書､ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ）
※敬称略

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こんな大事な回なのにメイン監督の藤田さんじゃないのか…

今作の感想をず～っと読んでくださっている読者様は、投稿が遅いから「やっぱり今回で離脱したのかな？」と思ったかもしれない。

ピンポ～ン！ 大当たりぃ！

そのつもりだったが、離脱宣言していなかったので取りあえず投稿だけ…

もう冒頭の料理するカットを見て、「あぁ、今回の演出はメイン監督の藤田さんじゃないのか…」と落胆したのは間違いない。

以前から書いていることだが、今作はとても難しい作品なので演出はメイン監督の藤田明二氏でないと務まらないと勝手に思っている。

だから、十分ベテランであるサブの竹園元氏の演出でも物足りないのは、第4,5話の感想で書いた通りだ。

因みに、その竹園氏は、同じく金曜深夜にテレ朝系で放送中の山崎育三郎さん主演の医療ドラマ『リエゾン－こどものこころ診療所－』も兼任されており、先日の第6話の演出を担当されていた。

更に因みに書けば、『リエゾン』の演出では竹園氏らしい会話劇の演出が見られるから、興味のある人は見逃し配信なので見たら良いと思う。

今回の演出は、今作では初担当の松尾崇氏

ここから、今作、今回の感想を簡単に。

今回の演出は、今作では初担当の松尾崇氏だ。

細かいことは書かないが。

せめて、ひかり（本田翼）がリンゴの皮をむくカットは… とか

星太郎（高橋一生）と航（橋爪功）の立ち位置はいつも通りで… とか

航が小さくなっていく映像効果… とか

まあ、いいや。

「心温まるファンタジーな煙火店の物語」と思ったが…

脚本的には、ますます橋部敦子氏らしい『モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～』（テレ朝/2021）に似てきたかな？

出演者の個性や特徴や得意技を生かした人間味あふれる会話劇で、じんわり人の内面を描いていくところなんかは評価したいところ。

で、逆に、若干だがウケ狙いやあざとさを感じる設定が回を重ねる毎に首をもたげてきて、当初の雰囲気とは変わる点は「今作も？」という感じは否めない。

個人的には、高橋一生さんの魅力、橋爪功さんの存在感、本田翼さんならではのサバサバした感じがうまくかみ合っており、俳優さんたちを楽しむ “ドラマ” としては面白いと思う。

ただ、一方で、成仏できずにうろうろしているスケベな老人と、亡くなった父の幽霊が見えちゃうアラフォーの独身花火師と、アラサーでサバサバ系の謎の女性との “心温まるファンタジーな煙火店の物語” だったのに…

亡き父の幻視が見える男と、幽霊が見える女と、息子が見ている幻視が見えちゃう幽霊の “世にも奇妙な幽霊との謎解き物語” に変化してきたのは、いささか戸惑っている。

まあ、次回でさらに新情報＆新条件が加わるから先の展開は分からないが、とにかく残り2話はあると思うので「終わり良ければ総て良し」の最終回を見せてほしい…

あとがき

個人的には本当に出会ったら、亡き父の幻視が見える人より、幽霊が見えちゃう人のほうが驚きますけど（笑）

だって、亡くなった母なんて軽度の認知症の時に、風に揺らぐ白いTシャツを見ては「お父さんがベランダにいるよ」って、数年前に他界した父のことを電話して来ましたもん。

できれば、もう少し “花火” と “泣ける” と “ほんわか” をプラスしてほしいかなぁ…

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第21週/土曜日版・2023/2/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第21週『新たな出発』の「土曜日版」の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

2015年3月。舞（福原遥）と貴司（赤楚衛二）の結婚を祝うパーティーがノーサイドで開かれる。祖母の祥子（高畑淳子）や木戸（哀川翔）、信吾（鈴木浩介）、さくら（長濱ねる）など五島の人々や、なにわバードマンの先輩・由良（吉谷彩子）や航空学校の矢野倫子（山崎紘菜）も駆けつけた。久留美（山下美月）の父・佳晴（松尾諭）に伴われて悠人（横山裕）もやって来る。兄との久しぶりの再会を喜ぶ舞。それをめぐみたちは温かく見守る。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～21週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

---

呆れと怒りと情けなさ満載でお届けします…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

今日の夕方、千葉県北西部はちらちらと雪が舞いました…

舞…

「土曜日版」の感想は、今回が最後になるかもしれません。

それくらい呆れてしまったから、こんな遅い時間の投稿になったわけです。

従いまして、呆れと怒りと情けなさ満載でお届けします…

"違和感満載" とは正にこのことで…

とにかく、「土曜日版」だからといって、特に感想はない。

ただ、まず序盤の結婚のくだりだが…

“違和感満載” とは正にこのことで…

　●全部、お父ちゃんのおかけで…
　●近所のチャペルがある結婚式場で…
　●IWAKURAや取引先、親戚や友だちを呼んで結婚式と披露宴を挙げ…
　●もちろん、八木、大河内教官も参列したでしょう…
　●一旦、父の遺影を家に持ち帰り、感謝の意を伝えて…
　●今度は馴染みの店「ノーサイド」で…
　●内内でパーティーをやっているとところに…
　●問題児のニーニーがバツが悪そうに入ってきて…

… ようには見える（苦笑）

「土曜日版」の内容にしたいのなら、最初から…

最初からこんな感じの印象にしたいのなら…

結婚式当日の朝、実家で主人公と貴司が仏壇に手を合わせて「お父ちゃん、ありがとう」、「お父さん、行ってきます」と言って…

前作『ちむどんどん』のように結婚式のシーンは丸々カットして…

めぐみのテーブルに浩太の遺影を置いておくだけでよかったのでは？

いやいや、そもそもの話をするなら、結婚式も披露宴も二次会もなしで。

それこそ “メインの脚本家と演出家” がお得意の＜すっ飛ばし芸＞で…

月曜日の冒頭を＜遺影を抱えた記念写真一枚＞で済ませて、御園記者も市役所もなしで、舞ちゃんがニッコリ笑顔で次のように宣言して、メインタイトルでよかったと思う。

その後も、役人の「御社と特定されているわけではありません」も削除されて。

その上、「勉強会のあとの懇親会」が「勉強会」にすり替えられているし

プロ、NHKの朝ドラのスタッフとしての矜持はないのか？

いや、当ブログの「土曜日版」の感想をこんな時間にもかかわらず読んでくださっているのだから、もっと真剣に書いてみる。

私は “メイン” も “サブ” もプロのクリエーターであると信じているし、リスペクトしているつもりだ。

そして、私もプロのクリエーターの端っこの端くれだと自負もしているから、敢えて書かせていただく。

プロとして、NHKの朝ドラのスタッフとしての矜持はないのか？ と。

私は朝ドラの「土曜日版」は、総集編であり、ダイジェスト版であり、本編（月曜～金曜の5回分）を見ていない人のための助けだと思って見てきた。

だから、多少の軌道修正や印象操作は許容範囲としてきた。

だから、今回の様々な “すり替え” や “印象操作” については、終わることができる。

しかし、全体の構成については、ハッキリ言わせていただく。

エピソードも主人公も、何の脈略もなく"全部入り"で終了？

これ、本編のほぼすべてのエピソードが短く切り刻まれて詰め込まれていた。

「えっ？ いつもそうでしょ？」

そうでは ないのだ。

いつもは、すべてのエピソードの中から重要なエピソードを選んで、そこを広げる形で尺を埋めつつ、削除した部分によって生まれた違和感を払拭するために辻褄合わせのナレーションを追加して、まとめているのだ。

でも、今回は違う。

まず、手抜きをしたのか知らないが、「エピソードの選択」をやらずに “全部入り” にした。

その上、主人公の出演シーンについては、ほぼすべてを盛り込んだ。

これによって、前述のように、「何となく … のように見える」カタチには仕上がっていた。

しかし、もはやストーリーは箇条書き以下で、連続性に著しく乏しい限りだし。

映像的には説明にすらなっておらず、ただのヒロインの出番を繋げたにすぎず…

いやぁ、流石に完パケ（「完全パッケージ」の略で、完成品のこと）を見た時に、試写室で「これは、まずくない？」の声が出なかったのか知りたいくらいの代物なんだが…

あとがき

この「土曜日版」が、受信料を収めている視聴者に見せられる映像として誇れる作品ならば、もう今作の作り手たちは “物語” を描くつもりないってことですよ。

「舞ちゃんの魅力満載のプロモーションビデオ」、「インパクト重視の IWAKURAの採用動画」でも作っているつもりなのでは？

もう、本編なんて放送する価値も意味もないと思いますが…

おまけ

あまりに ＿|￣|○ ガックリしたので…

今夜は久し振りに「ギムレット」を作って飲もうと思います。 ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～〔全8回〕 （第6話・2023/2/23） 感想

それと、明後日、第102回の感想を投稿した場合は、そっとサプライズをやろうかなって思案中です…

休日なので、コメント欄は暫し閉鎖しておきます…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99 100 101

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リエゾン－こどものこころ診療所－ （第6話・2023/2/24） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『リエゾン－こどものこころ診療所－』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第6話『『この冬No.1泣ける』と話題／ステップファミリーの苦悩』の感想。
なお、原作の漫画・原作・漫画：ヨンチャン、原作：竹村優作「リエゾン -こどものこころ診療所-」は既刊11巻（2023年1月23日現在）をすべて読了。

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佐山（山崎育三郎）、志保（松本穂香）らは3歳の頃に発達障害のグレーゾーンと指摘された小学生の優太（石塚陸翔）を診察。優太は、凛（志田未来）のいとこ・春香（山田真歩）の再婚相手の息子で、春香が接し方に悩んでいたのだ。診察により、優太は実は平仮名の読み書きが困難だと判明。佐山は限局性学習症（SLD）と推測する。優太が凛のトレーニング方法を試す中、春香は複雑な思いを抱え…。br /> ---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ヨンチャン(原作･漫画)､竹村優作(原作)「リエゾン-こどものこころ診療所-」
シリーズ構成：吉田紀子
脚本：吉田紀子（過去作/ﾐｽﾄﾚｽ~女たちの秘密~､その女､ｼﾞﾙﾊﾞ） 第1～3,5話
　　　ニシオカ・ニール（過去作/ごほうびごはん） 第4,6話
演出：Yuki Saito（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ1,2､書けないｯ!?~脚本家） 第1,2,5話
　　　小松隆志（過去作/まだ結婚できない男､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ､泣くな研修医） 第3,4話
　　　竹園元（過去作/ｾﾐｵﾄｺ､ﾓｺﾐ､ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ ﾋｰﾛｰｽﾞ､となりのﾁｶﾗ） 第6話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男-そんなｺﾄで訴えます?-）
主題歌：コブクロ「エンベロープ」
挿入歌：MOMO SANA MINA from TWICE「Bouquet」
※敬称略

「原則として、原作とは比較しない立場」と断りつつも…

相も変わらず、「実際の学校は違う！」や「あんな医者はいない！」と “フィクション” に意見をしつつ見ている人がいるようだが（失笑）

私は、“ドラマ” はもっと奥底を見るべきだし、見たいと思っているから、そのつもりで書く。

もちろん、考察系、粗探し、ツッコミはドラマの楽しみ方として否定はしないが、当ブログではやらない。

とはいえ、「原則として、原作とは比較しない立場」と断りつつも比較している、言うこととやることが違う管理人ではあるが。

「実写ドラマ化したら面白いのに」と思ったのが今回のエピソード

第1話の感想にも書いたが、私自身の身近に発達障害の知人やお子さんがおり、何かと気にはなっている時に、コロナ禍の2年ほど前に自身が発達障害の知人からオンライン・ミーティングで「読んでみて？」と勧められたのが原作の漫画だった。

そしてその時に、「実写ドラマ化したら面白いのに」と思ったのが、今回の『ステップファミリー（1～4）』だったのだ。

※『ステップファミリー（1～4）』は、第4巻と5巻にまたがって収容されています。

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今作に相応しいエピソードだと思う

原作未読でもお分かりのとおり、 過去の5話分を見た人なら分かると思うが…

児童精神科医院を舞台に、院長らが様々な心の病を抱える子どもたちと出会って、家族や学校や関連施設と一緒に解決策に向き合っていく過程を描く医療漫画（ドラマ）であり、ヒューマンドラマの要素がきちんと描かれている。

更にこのエピソードは、心の病を抱える子どもと医療従事者、学校を巻き込んで、「解決」という結末で締めくくらずに、「解決のヒント」、「解決の糸口」を提示するだけで、「いつの間にか家族になっている事でしょう…」的なエンディングになっており、育児や教育の奥深さも描いている点で、今作らしいと思う。

宮内優太は、とても複雑なキャラクター

さて、今回の「ステップファミリー」とは、再婚や事実婚により、血縁関係のない親子やきょうだいの関係を含んだ家族形態のことだ。

今回の宮内優太（石塚陸翔）は、とても複雑なキャラクターだ。

5歳のころに「不注意」と「多動・衝動性」を主な特徴とする発達障害の概念のひとつでADHD（注意欠如・多動症）グレーゾーンと診断されており…

佐山卓（山崎育三郎）の診断で知的な発達に遅れはないのに、読む・書く・計算するなど勉強に関わる特定のことができない「SLD（限局性学習症）」と判明する。

ここまでなら今までの今作の症例に似ているが…

今回は自分が馬鹿なために実母と離別したと考えた優太が、春香（山田真歩）らとの新しい家族「ステップファミリー」がいなくならないように、本当は読めない本を読めるふりをして馬鹿でないとアピールする切ない子ども心から端を発する点が新鮮なのだ。

実写だからこその描写でよかったと思ったのが…

前述の「実写ドラマ化したら面白いのに」について掘り下げてみる。

私が実写だからこその描写でよかったと思ったのが、下記のシーンだ。

優太「僕は… 僕は 馬鹿だって思われたくない。
　　　馬鹿じゃないのに。
　　　みんなから馬鹿だと思われるのが悔しい」

ここでの優太が春香の手をギュッと握るくだりは、実写らしいカットと編集になっていたと思う。

©テレビ朝日

例えば、漫画なら “ギュッと握る” が、どんな感じなのか自分の頭の中で自由自在に作ることができる。

©講談社

しかし実写の場合は視聴者に自由はない。

だから、“ギュッと握る” を数カットに分散させることで優太と春香の心の変化を伝えており、今回はうまくいったと思う。

©テレビ朝日

あとがき（その1）

今回の演出は、今作は初担当の竹園元氏でした。

今、テレ朝の土曜ナイトドラマ『6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱』でサブ監督をされています。

個人的には、ファンタジー系でなく “ちゃんと描く系” の竹園氏の演出は今作のほうが似合うと思いました。
『6秒間の軌跡』は、あいまいなところが見どころなので。

でも、一人の演出家が同時に複数の作品を担当するのは比較的珍しいと思います。

あとがき（その2）

更に、今回の「デイジー教科書」。

発達障害の人向けに限らず、できるだけネットの文章も「目で読む」だけないことを意識したいですね。

でも最近は、SNSの普及で若者を中心に「句読点を嫌う傾向」が強いです。

しかし、句読点がないと、音声ソフトなどでは区切りに判別ができないので、不便なんですよね。

当ブログでは十分ではないですが、できるだけ句読点を打ちつつ、色分けや協調をして「目で読む」にも「耳で読む」に対応したいと思います。

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100万回 言えばよかった （第7話・2023/2/24） 感想

TBS系・金曜ドラマ『100万回 言えばよかった』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、LINE

第7話『あなたとわたしの境界線』の感想。

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ハヨン（シム・ウンギョン）も立ち会う中、病院で検査を受けた譲（松山ケンイチ）。直後、叶恵（平岩紙）から、幽霊である直木（佐藤健）とこれ以上一緒にいるなと忠告される。同じ頃、莉桜（香里奈）を追った直木は、莉桜と千代（神野三鈴）との関係性を探りつつ、怒りを感じていた。情報を持ち帰った直木は、この事件は危険だと思い、悠依（井上真央）にはもう関わってほしくないと懇願する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?､朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ｣）
演出：金子文紀（過去作/恋つづ､逃げ恥､俺の家の話） 第1,2,5話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船､ｱﾄﾑの童） 第3,6話
　　　古林淳太郎（過去作/理想ﾉｶﾚｼ） 第4話
　　　渡部篤史（過去作/ﾁｱ☆ﾀﾞﾝ､ﾚﾝﾀﾙの恋） 第7話
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､知ってるﾜｲﾌ､俺の家の話）
主題歌：マカロニえんぴつ「リンジュー・ラヴ」
※敬称略

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叶恵「あなたは大丈夫 程よく 存在が薄いから」

今回、かなり “この世の人” と “あの世の人” の描写が、これまでと違っていたのが少し気になったが、そのことは後述するとして。

叶恵「あなたは大丈夫 程よく 存在が薄いから」

なるほど… である（笑）

この直木（佐藤健）の姉・叶恵（平岩紙）の台詞をもって、直木と同じ成仏できず現世に留まっている幽霊・樋口 役を板倉俊之さん(インパルス)が演じていることが分かった（笑×2）

インパルス板倉さんだからこそ “存在が薄い” を演じられると評価しているみっきーなのだが…

それは置いといて（置いておくんかい!?）

今回は、どっちも見えちゃう叶恵がキーパーソン

今回は、どっちも見えちゃう叶恵がキーパーソンだと思う。

特に、じ～んと来たのが後半の、ファミレスで悠依（井上真央）と直木に弟・譲（松山ケンイチ）に「近づかないで…」と願い出るシーンの次のやり取りだ。

叶恵「お二人に こんなことを言うのは
　　　『ひどい 勝手だ』って思います」
悠依「それは… みんな同じです 大事な人がいる… って
　　　よく考えたら 残酷ですよね」
叶恵「『他の人より この人』って 順番をつけることだもんね」

国際情勢や社会問題にドラマの感想欄で斬りこむつもりはないが。

世の中に溢れるニュースなどのほぼすべてが、当事者にとっての “大事なもののプライオリティ（優先順位）” の “違い” による衝突やトラブル)のように思う。

そして、「相手の気持ちになれば…」との解決策を模索しても、やはり＜自分がかわいい＞や＜自分が大切＞だし、そもそも自分を大事にできない人に他の人を大事にできるのか？ という論点もあるわけで。

命、時間、アイデンティティがかかっているからそこの…

であるから、第1話の感想にも書いたが…

今作は、若年層向けな “胸キュン” 路線の恋バナでも、奇を衒った「幽霊が見えるドラマ」でもなく…

「残された時間を考えるようになる（なった）世代」の女性（男性も）たちに向けて、「“やり残したこと” をどうするのか？」を問いつつ、人生の応援歌でもあると思うのだ。

その意味で、今回は “残された時間” を悠依と直木の恋バナに強く重ねて、より切なさを増して描いてきた。

また、“やり残したこと” については、多くの登場人物たちが背負い続けたことでの “今” を重ねて、ますます重く、苦しく、複雑になってきた。

やはり、命、時間、アイデンティティがかかっているからそこの、必死さ、覚悟、真剣さがひしひしと伝わってくる作品だと思う。

「めまいショット」「ドリーズームショット」を解説

今回の演出担当が、なんと今作は初担当の渡部篤史氏だった。

全体的に、これまでと幽霊の描き方、幽霊と人間との会話の描写が違っていたから気がついてはいたのだが。

ただ、今回の演出で一つだけよい意味で引っ掛かったのが、下記のメインタイトルバックの映像だ。

©TBS

後ろ向きの直木の大きさはそのままで、背景の映り込む範囲がどんどん広がっていく映像効果が使われている。

これは映画好き、サスペンス好き、ヒッチコック好きならご存知だと思うが。

サスペンスの巨匠、アルフレッド・ヒッチコック監督の映画『めまい』（米国/1958）に登場する、のちに「めまいショット」、「ドリーズームショット」と呼ばれることになる独特なカメラワークだ。

のちのスピルバーグ監督の『ジョーズ』や『E.T.』、ブライアン・デ・パルマ監督の『キャリー』でも使われている有名な撮影方法だ。

簡単に説明すると、カメラをレール付きの台車（ドリー）に乗せて、ズームレンズでズームアウトしながら、カメラは前進していくのだ。

How to do the Dolly Zoom - Alfred Hitchcock Effect

こんなところにも注目すると、今作をサスペンスドラマとしても楽しめると思う。

あとがき

先の展開の考察はやりません。

とにかく、「先が見たくなる連ドラ」としても、よくできていると思います。

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