拍手コメント返信（2024/11/25）：「全領域異常解決室(第7話)」 ※デリバリーの芹田さんが「コーヒー＝薬草茶」をいつも持ってくると考えれば(笑)

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  グレース さん  （2024-11-25 17:29:53）
全領域異常解決室 （第7話・2024/11/20） 感想 

こんにちは、グレースです。ますます面白くなってきましたね。 そうですか、三蔵法師、似合っているかもしれませんね。

私なんか、デリバリーの芹田さんがいつもコーヒーを持ってくるので、「こうして猿田彦コーヒーができたのね？」と勝手に思っていました(笑)。

また、八百比丘尼もですが、まさか役小角が出て来るとは(話の中でですが)。三貴神の一柱の月読命も出てきましたね。あとは残りの二柱も出て来るでしょうか。

※当方にて適宜改行を入れさせていただきました。

↓ここから管理人返信↓

「全決」の依頼であれば何でも運ぶデリバリースタッフ・芹田正彦（迫田孝也） の設定は面白いですね。

元明天皇が編纂(へんさん)を命じられてから約20年後、天平5年（733年）に完成して聖武天皇に奏上されたといわれているのが『出雲国風土記』（いずものくにふどき）。

出雲に伝わる神話が書かれており、その中に伊邪那岐（いざなぎ）と伊邪那美（いざなみ）の夫婦神のことも書かれています。
といっても、登場するのは自身でなく二人の子供の神、熊野加武呂命（くまのかむろ）と都久豆美命（つくつみ）です。

『出雲国風土記』のは100種類以上の草木が掲載され、その中に文献として初めて掲載された「ヤマモモ」「ナデシコ」「リンドウ」などたくさんの薬草も掲載されています。

当時、薬草はお茶「薬用茶」にして飲むのが一般的だったので、その辺から「コーヒー」へ強引につながることができますね。

ただ、先日、全決の非正規雇用の職員で通称‘コビー’村主虎飛矢（名村辰）が薬草に詳しい医薬の神様とされる少名毘古那神（すくなくなびこなのかみ）の魂だと分かったので、「なぜコーヒー」なのか？　は、考察が必要ですね。

あと、何の神様が「全決」に手を貸すのか、楽しみに待ちたいと思います。

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連続テレビ小説「おむすび」 （第41回・2024/11/25） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第41回／第9週『支えるって何なん？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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ヘアサロン米田で商店街の面々がよもやま話する中、結（橋本環奈）が彼氏のために栄養士になるのは偉いというのを聞いた聖人（北村有起哉）は動揺して周りのみんなからたしなめられる。そんな折、歩（仲里依紗）が突然神戸に現れ、みんな驚愕する。何やらロサンゼルスから帰国したとのことで、またもや米田家が騒がしくなる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8週
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ） 第9週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

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土曜日版の感想で「私が見たかった"おむすび"」が分かる

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週も、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

ごくたまにですが、「みっきーさんのドラマの評価基準がよく分かりません」とご質問をいただきます（汗）

私自身、私の感覚が異様で特殊なのは理解していますし、それがあって今の仕事が成立しているので、右に倣え！　には今さらなれませんしね。

でも、ちょうどよい例があるのでご紹介します。

ただ、先週1週間分の「本編」と、土曜日放送の「土曜日版」を見た読者様限定ですが。

「土曜日版」の感想を読んでいただければ、あれだけ酷評しつづけた「本編」も演出（編集も）の解釈と方法次第で、印象を変えることができる…

要するに、「私が見たかったドラマ」が分かるという仕掛けです。

まだ読んでいなかったら、今回の感想の前に読めば、少しは感想の深読みができるかもしれません。

最下部にもありますが、こちらにもリンクを記載しておきますね。

連続テレビ小説「おむすび」 （第8週・土曜日版・2024/11/23） 感想 ※今週の「土曜日版」は格段に違う仕上がり！ 

「ヘアサロンヨネダ」の店内風景が、平面的で寒々しい…

前回の振り返りは別にして（当然ですが）

その後の「ヘアサロンヨネダ」の店内風景から、映像の雰囲気が先週までと全く違うことに驚いた。

全体の印象が、出演している登場人物は多いし、バーバーチェア（理容椅子）も回転するし、それなりに賑やかに見えてもおかしくないのに、実に平面的で寒々しいのだ。

一つの原因は、ほぼ全てのカットが（私が考える最適解よりも）カメラが引きすぎているのだ。

画面に余白が多いのだ、

その上、その余白部分の大半が白い壁で、白色は膨張色だから実際の面積より広く感じる上に、（この場合は）色がついた人物を圧迫して、人間を小さく見せてしまうのだ。

この脚本、先週は熟練の盆子原氏だって手こずったのに？

例えば先週木曜日（11/21）の第39回のアバンタイトルの「ヘアサロンヨネダ」。

登場した人数こそ少なかったが、立ったまま、座ったまま、立って動くキャラ、店内に入ってくるキャラなど多種多様だったし。

何よりも、カット割りが多く、狭い空間なのに動的な印象が強かった。

店内奥の「女性専用個室」のカーテン仕切りスペースをうまく利用して、さくら通り商店街で夫婦でパン屋を営み、噂話が大好きな佐久間美佐江（キムラ緑子）と母・愛子（麻生久美子）をダイナミックに動かすことで、飽きさせない工夫も見られたのだ。

しかし今回は…　そういうことだ。

結の部屋の場面も、全体的にのっぺりした印象で、切実感や孤独感すら漂わず。

クレジットには、今作初担当で、朝ドラの過去の担当は『ちむどんどん』第9週のみと『舞いあがれ!』第25週のみ…　の大野陽平氏だ。

先週は、それなりのベテラン演出家の盆子原誠氏だって、「本編」は手こずったのだ（困）

脚本は当然だが、先週末に「勤労感謝の日」があったばかりだが、今週はスタッフとキャストの勤労に感謝する程度にしておくのがよさそうだ。

そう、今週も、過度な期待は禁物だってことだ。

なぜ、"必要性が薄い条件や設定"を盛り込むのだろう？

しかし、何なの？

私の記憶と解釈が正しければ。
母の愛子はそれほどでもなく、結（橋本環奈）も母ほどのこだわりもないとしても。 父・聖人（北村有起哉）と歩（仲里依紗）は、相当に “神戸” にこだわりとわだかまりのあった設定で。そもそも険悪な仲だったのが、何となく和解した感じになっただけ。

なのに、メインタイトル映像明け夕食シーンでは、「神戸の‘こ’の字」も出てこない。

もちろん、「糸島の‘い’の字」の思い出話もせずに一家団らんって？

最初に描くべきは、なぜ歩がいま神戸に来たのか？　ではないのでは？

いや、それ以前に歩の言動からすると、行方不明だった期間に神戸に仕事がらみで来たことがあるようなことを。

それなら、元「米田理髪店」があった場所に行った回想シーンを盛り込むとか…

でも、そもそも “ひとりで行ける” ならとか…

きっと、好意的に解釈する御仁は、「照れ隠し」「寂しさ隠し」と妄想ドラマをつくるのだろうが。

これなら、歩は「田舎を捨てて東京に行きたい」で済んだし。

両親も、「元の実家に空きが出たから」でも済んだのでは？

なぜ、わざわざ、やたらと “必要性が乏しいとしか感じない条件や設定” を盛り込むのだろう？

8歳違いの姉妹が、同程度にトラウマを抱え続けるのは無茶

すでに、全体の 1/3（三分の一）も進んでいるから、今さら「描くな！」「盛り込むな！」とまで言うつもりはない。

しかし、今回の姉妹の寝床の場面で、脚本と演出は次のように提示している。

結「家の前に来た時は
　ちょっと思い出したけど
　でも　今は　もう大丈夫」

歩「そん時は…　やっぱ　きつかった」

本当に繰り返して申し訳ないが、結と歩は8歳も差があるのだ。

評判が良かった年表を再掲載してみる。

これを見ても分かるように、結は年長さんの6歳児で、歩は14歳の中2の時に震災に遭ったのだ。

「震災が怖いことに年齢は関係ない」の主張もあろう。

しかし、怖いとしても、世間の広さや経験も年齢の影響を受けるだろうから、そもそも “8歳違い” が同じように深い傷、トラウマを抱えていると描くことが無茶なのでは？

久しぶりの神戸の印象を語る順序を変えるだけで違ったのに

もちろん、これだって、脚本がしっかりと考えて書けばよかっただけだ。

無駄を承知で「後悔先に立たずコーナー」をやるなら。

寝室で、神戸に来た印象を述べる順序を逆、歩が最初に話してから、結にすればよかっただけ。

やはり、言葉（セリフ）はあとに言われたことのほうが強く印象に残るのだ。

だから、脚本は、歩のトラウマのほうがキツイとの印象付けをやったわけだ。

しかし、これでは、結のトラウマがキツくない…　にはならないのだ。

それこそ、前述のセリフの前半をバッサリ切り捨てて、歩の「やっぱ　きつかった」」のあとに、「今は　もう　大丈夫。彼氏もいるけん！」と明るく答えさせるだけで、結のトラウマは姉ほど強くはないと印象付けに成功できたのだ。

そうすれば、トラウマの地・神戸で彼氏とデートしていることの違和感すら払しょくできたわけである。

肝心の「主人公の学校」の場面が、わずか数分で終了…

今回で数分間しかない「神戸栄養専門学校」の授業シーンに講師役で登場したのが、メインタイトル映像の振付を担当している TAKAHIRO氏。

知る人知る、欅坂46、日向坂46、櫻坂46、ゆず、SEKAI NO OWARI、藤井風さんらの MVやライブの振り付けを担当している人だ。

それは、さておき。

なぜ、なぜ、肝心の「主人公の学校」の場面が、わずか数分で終わるのか！

もう、不思議、アンビリバボーでしかない。

こんな状態で、まだ公式サイトに次のように掲載し続けているのだから、困ったものだ。

平成元年生まれのヒロインが、栄養士として、人の心と未来を結んでいく“平成青春グラフィティ”。

一体、どこをどう見れば？？？？？

"なっちゃん"ですら、まだ使いこなせていないのに新キャラ

さて、残り3分となって、また新キャラの投入だ。

歩の中学時代からの友人で、元町の古着店「ガーリーズ」の店主‘チャンミカ’こと相原三花（松井玲奈）らしい。

プロの、それもプロの多くが憧れる朝ドラのスタッフに言うのもおこがましいが。

つい先日、「神戸編」から投入した…　結の幼なじみで、美佐江の娘‘なっちゃん’こと佐久間菜摘（田畑志真）だって、使いこなせていないのだ。

そればかりか、アゲ記事による広報支援と、擁護派による後方支援がなければ、存在意義すらほぼないのに。

また、新キャラって？

見たいわけではないが、描かなった2年間で、歩と三花がどんな交遊をし互いを思っているのかも全く見ていないのに、いきなり「どやった？　家族」と物語を勝手に進められても、こっちこそ「チャンミカって誰？」なのだ。

描いていないのに “描いたつもり” で話を進めるのは、そろそろ最後にしてほしい。

何度も言うが、視聴者による「好意的な脳内補完」は、その人の頭の中にあるだけの  “妄想ドラマ” でしかないのだ。

あとがき

こう言ったらおしまいですけど。

‘なっちゃん’も‘チャンミカ’も「主人公が栄養士を目指す」とは直接関係ありませんよね。

それこそ、‘真紀ちゃん’もその父も、「主人公が栄養士を目指す」に影響を与えたわけでもありません。

だったら、「主人公が栄養士を目指す」を数分だけにする意味も意義もあります？

それこそ、栄養士は片手間になれるけど、就職は大変です…　と描きたいとか。

もう、これ、“ドラマ” として大切な部分が欠落していると思います。

今週の感想は、欠落部分の捜索（search）と創作（creation）でしょうか？（笑）

引き続き、一緒に右上がりになるのを信じて、応援しましょう！

『おむすび』を召し上がった後の　≪お口直し≫　に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク 
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク 

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　源拓哉（過去作/ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
　　　橋村祐哉（過去作/べっぴんさんSP｢恋する百貨店｣）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20 土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 土

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

第6週『うち、ギャル、やめるけん』
26 27 28 29 30 土

第7週『おむすび、恋をする』
31 32 33 34 35 土

第8週『さよなら糸島　ただいま神戸』
36 37 38 39 40 土

第9週『支えるって何なん？』

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海に眠るダイヤモンド （第5話・2024/11/24） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『海に眠るダイヤモンド』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第5話『一島一家』の感想。

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現代、いづみ（宮本信子）のもとにDNA鑑定結果が届き、彼女と玲央（神木隆之介）の血縁関係が明らかにされる。2018年に生きるいづみの正体とはーー？
1958年12月、「全日本炭鉱労働組合」に従い、一平（國村隼）や進平（斎藤工）ら鉱員は賃上げを求め部分ストを計画するが、鷹羽鉱業側は要求を拒みロックアウトを実施。賃金が途絶え、生活に苦しむ鉱員たちとの対立に苦悩する鉄平（神木隆之介）は、労働組合制度に疑問を抱く。一方、鉱員たちの間では辰雄（沢村一樹）への不満が高まり、リナ（池田エライザ）は進平に自らの悲しい過去を語り始める。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作：なし
脚本：野木亜紀子（過去作/重版出来!,逃げ恥,ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,ｺﾀｷ兄弟と四苦八苦,MIU404)
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ,MIU404,最愛,下剋上球児） 第1,4話
　　　福田亮介（過去作/恋つづ,俺の家の話,Get Ready!） 第2,3話
　　　林啓史（過去作/拾われた男） 第5話
　　　府川亮介（過去作/恋愛のすゝめ,ﾌﾞﾗｻﾞｰ･ﾄﾗｯﾌﾟ） 音楽：佐藤直紀（過去作/教場ｼﾘｰｽﾞ,海猿,ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ）
Ｐ：新井順子（過去作/着飾る恋,MIU404,最愛,下剋上球児）
　　　松本明子（過去作/婚姻届に判を捺しただけですが,ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ,ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
医療監修：山岸俊介/ｲﾑｽ東京葛飾総合病院（過去作/ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ1）
主題歌：King Gnu「ねっこ」
※敬称略

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冒頭に説明をご丁寧な解説を盛り込んで、プチてこ入れか？

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―――ここまで、ごあいさつ―――

「脚本・野木亜紀子×監督・塚原あゆ子×プロデューサー・新井順子の強力チーム」の作品と、高らかに始まった今作だが。

下記のネット記事を読まなくても、今作が苦戦しているのは肌感覚で分かる。

『海に～』は過去と未来を行ったり来たりする大胆な構成を採用し、細かい作り込みに相当の予算をかけていて完成度が高いのですが、その分ツッコミどころが少ない。宮本信子演じるいづみの正体は誰なのか以外のポイントでは、それほどSNSは盛り上がっていません。

出典：「海に眠るダイヤモンド」Netflix並みの大迫力なのに視聴率は“ワースト更新”危機の理由 | デイリー新潮 

作り手も「視聴者の反応が違う」と苦慮しているのだろうか。

全体の構成は、もう、いじることできないから、冒頭に説明をご丁寧な解説文を盛り込んできたようだ。

だって、冒頭22秒の前回までの振り返りのダイジェスト版を見たところで、これまでの展開も内容も “ほぼ分からない” のだから、まだまだ見てほしいと願うなら、丁寧に補強するしかないのだ。

N「1958年の端島(はしま)を生きた鉄平
　それから数十年の月日が流れ
　その鉄平とそっくりな現代のホスト　玲央
　果たして　玲央をいずみの関係とは」

これをどう判断するかは自由だが。

私はちょっぴり残念な気持ちになった。

だって。

結局は、ネット界隈を賑わせる いわゆる “考察系” の視聴者による拡散に頼る作戦に踏み出たと思うから。

せっかく、前回までに端島の歴史を描くだけでなく、長崎への原爆投下を含めた “作り手の強いメッセージ性” に期待したし、共感したいと思ったばかりだからだ。

今作も"謎解き"に依存せず、流れで魅せようとするのか!?

ただ、前々回だったか「もう今作の感想は投稿しない」とつぶやいてから、2回が過ぎようとしているのはなぜか？

それは、例えば今回の全体の構成を見れば分かるが、中盤に「現代パート」が入る場所は、必ずと言いたくなるくらいに “1話の中で強烈な中だるみ部分” の直後なのだ。

そう、作り手たちは、今作の中だるみ部分をきちんと理解しているのだ。

理解している上で、 大人の事情か分からないが、あえて厳しく書けば “蛇足 or 客寄せ要素” を盛り込んでいるのだ。

その上でも、まだ期待が持てるのは。

本来なら、もっと引っ張ってもよさそうな怪しげな婦人・いづみ（宮本信子）の正体をチラ見させてきたからだ。

ここ1～2年の連ドラの傾向として顕著になってきたのは。
明らかに「考察系ドラマ」のジャンルが減っていることだ（まだ、存在するが）。

もちろん、「ガッツリと考察系ドラマ」は日本テレビをはじめ放送はしている。 しかし、すでに離脱している作品を含めて、今期の「考察系ドラマ」の多くは「考察系ドラマ風」「考察系ドラマもどき」なのだ。

私は “ドラマの背骨” と表現するが、俗に言う “縦軸” の見せ方（way of showing）と魅せ方（how to fascinate）が変わってきているのだ。
全ての謎をやたらと最終章まで引っ張らずに、連ドラの中盤あたりで一部を明かす構成になってきている。

例えば、テレ朝のドラマ『オクラ～迷宮入り事件捜査～』、フジテレビの『全領域異常解決室』あたりが、それに該当する。
ドラマの面白味を、あえて “謎解き” に依存せず、全体の流れで見せて魅せようとする作品が増えているのだ。

そして、この『海に眠るダイヤモンド』も然り…　ということ。

だから、最終回まで見届けたいと思うのだ。

テーマ性やスケール感よりも、≪ドラマは面白くないとね≫

今回の内容の感想だ。

和馬「いつまで　こいつの冗談に
　つきあわないといけないんですか」
いずみ「冗談は面白くないとね」
和馬「面白くないです　全く」
いずみ「じゃあ　冗談じゃないわね」

序盤の東京パートでの、いずみといずみの息子で池ヶ谷家の長男・和馬（尾美としのり）とコミカルなやりとりだ。

私の今の心境は、セリフ中の「冗談」を「テレビドラマ」「連ドラ」「日曜劇場」に脳内で置き換えていただけば分かるはずだ（笑）

そして、もう一つ。

今回の劇中のキーワードであり、サブタイトル『一島一家』になぞらえて皮肉を言うなら。

できれば　≪一ドラマ一時代≫　にしていただきたい（笑）

これに尽きる！

だって、過去パートの中でも、いまだに状況説明を続けるために時間軸を行ったり来たりし続けているのが今作なのだ。

だったらせめて、全体の構成では、現代パートを最後にまとめるくらいの視聴者サービスをやったほうが、断然見やすくなると思うのだが。

やはり、テーマ性やスケール感よりも、断然大切なのは　≪ドラマは面白くないとね≫　なのだから！

まずは「端島の人間ドラマ」に集中できる環境を提示して！

あれこれと書いてきたが、基本的には面白いと思っている。

分かる人だけ分かれば良いので、あえて次のように書く。

『らんまん』と『おちょやん』の恋バナパート、本当に興味深い楽しく見ている。

『らんまん』と『あまちゃん』の母子パートは、まとめてほしいだけ。

同じく『らんまん』に出演されていた沢村一樹さんと谷川昭一朗さんのパートも意外と好きだ。

問題は、『まれ』と『古見さんは、コミュ症です。』、映画『シン・ウルトラマン』のパートが足を引っ張っているような（笑）

これも、結局は全体の構成が点在している感じが払しょくできないからではないだろうか？

点と点ばかりを個々に描いて人間関係の裏側を推測させるのでなく。

もっと点と点を線で結ぶような、面で提示して、まずは「端島の人間ドラマ」に集中できる環境を提示すればよいのに…　としか思えないのだ。

あとがき

これでも、かなり内容はまとまってきたと思います。

あとは、今後に新たな視聴者を獲得できるか？

そのためには、多少の尺を割いても、前回までの振り返りは丁寧にやったほうが良いと思います。

もうホント、構成だけだと思いますよ。

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連続テレビ小説「おむすび」 （第8週・土曜日版・2024/11/23） 感想 ※今週の「土曜日版」は格段に違う仕上がり！

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第8週『さよなら糸島　ただいま神戸』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

高校を卒業し栄養の専門学校に入ることになった結は、両親とともに幼い頃住んでいた神戸に行くため糸島を旅立つ。阪神淡路大震災で家が半壊した場所はマンションになっていて、結は被災の事を思い出すものの、当時親しくしていた商店街のご近所さんたちに温かく迎えられて、気分が落ち着く。それから、専門学校へ意気揚々とギャルの格好で入学。しかし、周りの生徒たちに奇異に見られたり、先生からネイルで怒られたりと前途多難な日々が始まる。
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

---

原作：なし
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3,7週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4,6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2,5週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,ごちそうさん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ） 第8週
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/｢なつぞら｣本編語り）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
※敬称略
※他のスタッフ表は、当記事の最下部へ移動

---

「好きなこと貫くの　むずっ」

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
ここ数日間 連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週も、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

前回の内容なのか、前回の私の感想が辛辣すぎたのか、いつもより反応が少なかったです。

まあ、私が、内容でなく、視聴者に対する苦言を書いたら反発が多かったと思ますけど（汗）

でも、気にしません。

それこそ、「好きなこと貫くの　むずっ」ですから（笑）

今週の「土曜日版」は、過去7本とは格段に違う仕上がり！

前回の感想の「あとがき」に、次のように書いた。

もう、あれこれ盛り込まないで、「ギャルの掟」と「米田家の呪い」だけに絞り込んで、結の口癖のようにしちゃったほうが良いと思います。
。
とにかく、何かあったら「うち、ギャルやけん！　○○しかできんけん!!」、「うちには米田家の呪いがあるけん！　○○はできん!!」で（笑）。
。
これくらい強調して繰り返せば、まだ、好意的に見てくれている視聴者なら洗脳されてくれると思います（笑）

この手法を取り入れれば、「まだ見捨てない！」「右上がりになると信じてる!!」な視聴者を満足させることができると信じるからだ。

また、今週の演出担当が、今作は今週が初担当の盆子原誠氏の割に、「本編」の演出は物足りなかったのだ。

過去には、阪神淡路大震災から20年を迎える年に放送された、菅田将暉主演ドラマ『二十歳と一匹』（NHK／2015）の監督を務め。 他にも、朝ドラ『カーネーション』『おちょやん』『ブギウギ』も担当しており。

私が大いに評価している演出作品は、NHK夜ドラ『あなたのブツが、ここに』（NHK／2022）のチーフ監督の仕事だ。

そんな私は大いに評価している監督ですら、あの程度の「本編」にしか仕上げられない脚本だ…　とも書いた。

しかし、今週の「土曜日版」は、過去7本とは格段に違う仕上がりになっていた。

簡単に言うなら、「本編」では見てもこなかったし感じなかった “主人公のドラマ” に見えたのだ。

そこを掘り下げてみる。

結のセンシティブさ、エモさ、頑張りが、今までより見えた

編集の骨格は、過去の「土曜日版」と大差はない。

主人公の出番を良さ集めて、違和感のある描写は削って、分かりにくい部分にはナレーションを加えて、強引に “主人公の物語” に見せる…　をやっただけだ。

しかし、具体的に文字で書くのは難しいが、ざっくり説明すると。

● “主人公の物語” に見せるために、強調する場面が最適化（特にセリフの切り取り方と尺の長さ）されている

●分かりにくい部分に、適切なタイミングでナレーションが入っている

●サブキャラクターの放送尺を短くし、主人公の表情や体の動きを強調している

この三つがうまく行われているために、少なくとも、今までよりは。

主人公の心のセンシティブさ（敏感さ、傷つきやすさ）や、エモさ（感情が揺さぶられたり、切なく懐かしい気持ち）が、今までより見えたし。

主人公が戸惑いながら悩み考えたり、彼氏や班員のために頑張ろうとしたり、震災や糸島を含めた経験があるからこそ、今踏ん張れる…　みたいな部分まで、感じることができた。

主人公が能動的、主導的であるようにも見せる巧みな編集

恐らく、下記の部分が印象に残るように、巧みな編集になっていたからだ。

結「神戸の人たちも　この景色にするために
　必死に力を合わせてきたんやろうね」
翔也「俺　糸島も好きだったけど
　神戸も好きになった」

結「彼氏が野球をやっていて
　プロを目指しているので
　彼のことを支えるために
　栄養のことを学びに来ました」

鈴音(回想)「他人の目は気にしない。
　好きなことは貫け」
結「好きなこと貫くの　むずっ」

結「同じ班やし　何か　ほっておけんくて」
菜摘「フフフ　お人よしやな」
結「これ　米田家の呪いやけん　もう諦めとう」

例えば、より最適化された編集の好例が、スーパーで野菜を探すくだりで、「本編」にはあった次のセリフがカットされていたのだ。

結「だって　うち　農家の娘やもん
　うちの畑で　とれる野菜以外でも」

そして、次の部分だけ残した。

佳純「何で　そんなこと知っとん？」
結「糸島では　いっぱい　野菜とれるけん。
　やけん　このスーパーに売っとう野菜なら
　全部　分かる」

この編集だけで、今作がお得意の “ずっとやっていた” とは思えない農家の孫としての手伝いや家事を感じさせなくしていたのだ。

さらに、「時間ないけん　急ごう」「任せて」を強調して、主人公が能動的、主導的であるようにも見せた。

編集者が「自分はこういう内容にしたかった！」を具現化

これを見て、思ったのだ。

今週の編集担当が誰か分からないが。

「本編」を担当した盆子原誠氏だとするなら、「自分は、本当は、こういう内容にしたかった！」を具現化したのでは？　と。

もっと深読みするなら、脚本が本来描きたいことを想像し再構築して、映像化したのが「土曜日版」だということだ。

もちろん、たまたまこうなった可能性はある。

しかし、これの放送が許可されたということは、この方向性は否定されるものではないとのことでもある。

したがって、このような演出、演出担当が増えれば、脚本は変わらなくても、内容は右上がりになる可能性が出てきたと思うのだ。

あとがき

この感じ、悪くないです。

もちろん、まだまだ安心はできませんが。

それでも、「私が見たい朝ドラ」になる可能性が残っただけでも良かったです。

あとは「本編」も…　ってことだと思います。

『おむすび』を召し上がった後の　≪お口直し≫　に下記の感想をおすすめ！
朝ドラ「カーネーション」全151回分の感想リンク 
朝ドラ「カムカムエヴリバディ」全112回分の感想リンク 

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※上記のスタッフ表の続き

主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　源拓哉（過去作/ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
　　　橋村祐哉（過去作/べっぴんさんSP｢恋する百貨店｣）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

---

【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 18 19 20 土

朝ドラ「おむすび」：提灯記事に加え,ついに注意喚起までやる必死さ！でも,その前にやることがあると思う 

第5週『あの日のこと』
21 22 23 24 25 土

NHK連続テレビ小説「おむすび」：朝ドラが“リアルな大災害”を扱うたびに思うこと 

第6週『うち、ギャル、やめるけん』
26 27 28 29 30 土

第7週『おむすび、恋をする』
31 32 33 34 35 土

第8週『さよなら糸島　ただいま神戸』
36 37 38 39 40 

×

ライオンの隠れ家 （第7話・2024/11/22） 感想

TBS系・金曜ドラマ『ライオンの隠れ家』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第7話『ライオンを守るための旅行』の感想。

---

記者の楓（桜井ユキ）が小森家を訪れ、愛生（尾野真千子）が殺したとされる息子が実はここにいるのではと洸人（柳楽優弥）を追及。洸人はその場をしのぐが、家やライオン（佐藤大空）の存在が露見する危険が迫る。祥吾（向井理）は愛生の無実を信じ、愁人（＝ライオン）の情報を公開。洸人は美央（齋藤飛鳥）らの助けで、ライオンを守るため家を離れる決意をするが、同時に祥吾が小森家に向かっていた。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

---

原作：なし
脚本：徳尾浩司（過去作/おっさんずﾗﾌﾞｼﾘｰｽﾞ,恋はDeepに,六本木ｸﾗｽ）
　　　一戸慶乃（過去作/ﾄﾞﾗﾏ初）
演出：坪井敏雄（過去作/妻､小学生になる｡,さよならﾏｴｽﾄﾛ） 第1,2,6話
　　　青山貴洋（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,ﾏｲ･ｾｶﾝﾄﾞ･ｱｵﾊﾙ） 第3,4,7話
　　　泉正英（過去作/TOKYO MER,ﾕﾆｺｰﾝに乗って,王様に捧ぐ薬指） 第5話
音楽：青木沙也果（過去作/ﾕﾆｺｰﾝに乗って,すきすきﾜﾝﾜﾝ!）
劇中絵画協力：太田宏介,太田信介（ギャラリー宏介株式会社 ）
自閉症スペクトラム症監修：伊庭葉子,宮本一哉（株式会社Grow-S さくらんぼ教室 ）
警察監修：古谷謙一
タイトルバック監修：Vaundy
主題歌：Vaundy「風神」
自閉スペクトラム症監修：伊庭葉子（特別支援教育士）
Ｐ：佐藤敦司（過去作/大恋愛~僕を忘れる君と,ｲﾝﾊﾝﾄﾞ,俺の家の話）
※敬称略

---

「ここに注目しましたか？」なポイントを挙げてみる

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お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――

今回の感想は、昨夜は放送時間が大変の遅くなったから、まだ見ていない人もいると思うので。

できるだけ内容には触れずに書いてみる。

というのは、ぜひとも、ちゃんと本編の映像を見てほしいから。

さらに、すでに見た人には「ここに注目しましたか？」な、私なりのポイントを挙げてみる。

これらで、今作をもっと楽しめると思うのからだ。

序盤の映像で、演出担当を当てることも演出の楽しみ方！

さて、今作の感想の定番になっているのが、＜序盤の映像で、演出担当を当てることも演出の楽しみ方！＞　だ。

今回の感想が初読の読者様のために、簡単におさらいだ。

大前提として、今作の脚本は。

「視聴者に謎解きをさせるミステリー」がベースで、「ヒューマンドラマやホームドラマの要素が “今作らしさ” の味付けになっている。

この、ミステリーとそれ以外の部分の主従関係を、まず抑えた上で。

今作のチーフ監督・坪井敏雄氏の演出の特徴は。
脚本に沿った、ミステリーらしさを強調して、ヒューマン＆ホームドラマの味付けは弱めになっている（と感じる）。

セカンド演出の青山貴洋氏の演出は。
サスペンスやミステリーの要素、コミカルな要素があっても、徹底的に登場人物らの心の描写を施した “ザ・ホームドラマ” だ。

前回のサード演出の泉正英氏は。
チーフの坪井氏に似ており、謎解き要素が強めでヒューマン＆ホームドラマを薄めた感じ。

では、今回の演出担当は誰だったのか？

ねっちりと、持論を展開してみる（笑）

冒頭の楓への撮影＆編集テクニック "アクションダブり"

当然のことだが、アバンタイトルの冒頭で、しっかりと謎解きであることを強調した演出を取り上げる。

週刊真相 編集部の記者・工藤楓（桜井ユキ）が小森家を訪れ、愛生（尾野真千子）が殺したとされる息子が実はここにいるのではと、主人公である市役所に勤務している小森洸人（柳楽優弥）を追求する場面の、洸人と楓のセリフの際の楓の動作とカット割りに注目してほしい。

洸人「何のことですか？」
楓「私　見たって言いましたよね」

洸人のとぼけた態度に、楓が一歩前に出て詰め寄る感じになっている動作だ。

ここ、詳細な説明は省くが、楓の一歩踏み出す動作が、前後のカットでダブって使われているのに気づくだろうか？

このような撮影＆編集テクニックを、「アクションダブり（ACWり）」という。

アクションダブりとは、その人物の動作の途中で一度カットし、その直前の動作をほんの少しだけダブらせて次のカットの冒頭にから使う技だ。

一瞬だけ動作を重ねることで、動作を強調したり、アクティブに見せる効果がある。

この演出は何のためなのか？

●今回の中心が「いよいよ追い詰められた主人の次なる一手」が何なのか？　であること

●記者の楓が「最大のキーパーソン」であること

●楓自身も「一歩踏み出す展開」を示唆すること

この三つを強調しつつ、視聴者に演出的な伏線を忍ばせているのだ。

あとで書くので、この場面を見ている人は、背景の “音” に傾聴しておいていただきたい。

尾野真千子さんの瞳には"キャッチライト"が当たっているが

次に、サスペンス要素をうまく取り入れた演出に注目してみる。

結婚前、山梨県で建築会社を経営している橘家の次男で、建築会社「たちばな都市建設」に勤務する橘祥吾（向井理）と愛生が喫茶店で会話する場面の次のやりとりだ。

愛生が、祥吾が強く握る手をよけるように「あ…　ちょっと痛い」という場面。

この時、尾野真千子さんの左右の瞳には「キャッチライト」が効果的に当たっている。

キャッチライトとは、瞳孔の黒い部分に白い輝きの点を作るための照明器具や手法のこと。
ポートレート撮影時には、キャッチライトを入れることで、生き生きとした表情の写真を写すことができる。

もちろん、ここでも、愛生が祥吾に急速に興味を抱く様子を、少女漫画チックに演出している。

で、本当に注目してほしいのは、このシーンの直後の “現在の祥吾の瞳” だ。

下手（画面左）に目線を下げた祥吾のカットだ。

登場人物が下手に目線を向けたカットは、意識や認識の低下傾向や、絶望や敗北感を表す。
参考： [演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～ > テレビ全般 > ディレクターの目線blog 

そして、よく見ると “現在の祥吾の瞳” には　＜キャッチライト＞　がない！

真っ暗な部屋でないことから、意図的に「嘘つきやがって」の敗北感を強調して、わずかに寄ることで敗北感を強調しているのだ。

要するに、序盤の約4分間は、徹底的にミステリー＆サスペンスを強調した演出になっているのだ。

洸人と美路人の衣装の色が、両親の服装と重なる色合いに！

しかし、洸人と同じ福祉課の同僚・貞本洋太（岡崎体育）が登場したあたりから、作風は一変する。

徹底的に…　というほどでないが、徐々にヒューマン＆ホームドラマを強調してくるのだ。

その最たる演出というべき（だと私は思う）のは、夜10時に洸人が旅行に行きたい理由を、カーテン越しにアート事務所でアーティストとして働く、自閉スペクトラム症の弟・美路人（坂東龍汰）に語る場面だ。

ここで注目してほしいのは、下記に提示する衣装の色だ。

著作権上は掲載したくないが、分かりにくいのであえて掲載する（あとから削除するかも？）

©TBS

©TBS

お気づきのとおり、洸人と美路人のトップスの色が、小森兄弟の父親(故人)・小森太一（西野大作）と母(故人)・恵美（坂井真紀）と重なる色合いになっているのだ。

さらに興味深いのは、洸人が父と似た寒色系で、美路人が母と似た暖色系になっている点だ。

このことで、洸人が美路人の父親代わりであることと同時に、実は美路人が洸人を支えていると見えるのだ。

またこの、青緑系とオレンジ色系は、この後の旅行のくだりでも、衣装や持ち物の随所に取り入れられるので、そこも注目してほしいし。

このオレンジ色こそが、‘ライオン’こと橘愁人（佐藤大空）が離さないライオンのぬいぐるみの色であり、母への強い思いを象徴しているし。

ついでに言うなら、その “ライオン（愁人とぬいぐるみ）” が、今度は美路人を支える象徴になっている…　と次のカットで表現されている（勝手に思う）。

ほ～ら、ガラス用洗剤の泡が…

©TBS

二つのドラマの要素をリンクさせる役割が "楓" なのか？

だいぶ、解説が長くなったが、このサスペンス＆ミステリーを強調しつつ、じわじわっと “ザ・ホームドラマ” に持っていく演出こそ、青山貴洋氏の演出なのだ。

また、今回の脚本も、あえて洸人を物語の前面から後退させることで、全体の印象を、恐らく次回以降の最終章向けに、変化をつけてきたのでは？

サスペンス＆ミステリーは祥吾と愛生と愁人、ヒューマン＆ホームドラマは洸人と美路人、その二つをつなげるのが楓の役割分担になった。

いよいよ、次回からがさらに面白くなりそうだ。

あとがき

感想の前段で、冒頭の、記者の楓が小森家を訪れる場面の背景の “音” に傾聴しておいていただきたいと書きました。

では、今度は 22分ごろに、無人になった小森家を祥吾が訪れる場面の “音” を聞いてください。

ほら、背後の風の音が序盤はないけど、中盤はあるでしょ？

よく見ると分かりますが、同録だと風の音が入ってしまうから、冒頭の柳楽優弥さんと桜井ユキさんの音声は別録りで、アテレコです。

この音響効果によって、祥吾のヤバさが漂うわけです。

おっと、今回は演出ばかりの話になっちゃいましたね（謝）

ついでに、美路人がおつかいから帰ってきた際に言っていた「7629C」は下図の色で、美路人の目には牛モモ肉の色がそう見えたということだと思います。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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