連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第100回・2023/2/23） 感想 ※プチ追記あります

2023/02/23 19:50 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第100回〔全126回〕／第21週『新たな出発』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

舞（福原遥）が安川（駿河太郎）に、東大阪でオープンファクトリーをやりたいと相談すると、参加工場が２社だけで、過去に東大阪で実績がないことから安川は難色を示す。だが、同窓の元なにわバードマンの渥美（松尾鯉太郎）が、今は浪速大学で都市ブランディングを専門に准教授をしていることを思い出し、舞に渥美に興味がないか相談してみようと提案する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～21週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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当ブログは今作の感想からの"離脱準備モード"に入りました

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

本日、今回をもちまして、当ブログは今作の感想からの “離脱準備モード” に入りました。

来週末までの仕上がり次第で、離脱します。

ということで、当然ですが今回も1か所ですら評価しません。

ていうか、今回はスルーしようかと思うくらいに馬鹿馬鹿しい内容だった思います…

粗探しはしたくないが、もう全編が "粗だらけ" だから…

まず、前回の感想であまりにも馬鹿馬鹿しいのでスルーした「なにわバードマンのOB・安川龍平（駿河太郎）」と「ターミガン号」のことに触れておく。

昨日のネットニュースを見ると、「空先輩に歓喜！」とか「ここで、なにわバードマンを回収か！」と騒いでいるが。

粗探しはしたくないが、もう全編が “粗だらけ” だから、何を書いても粗探しになることを断っておくとして…

このくらいの "ご都合主義" は積極的にやってもよいが…

前回の回想シーンで、舞（福原遥）はサークルに残るために3回留年した空山（新名基浩）から安川の存在を聞いたことは明らかだ。

それこそ、顔は知らなくても「あの安川先輩」くらいの認識はあるような描き方だ。

当然、空山が知っているのだから、当時のなにわバードマンの先輩たちも安川のことは知っているはずだ。

更に当然、今回登場した元なにわバードマンで今は浪速大学で都市ブランディングを専門に准教授・渥美（松尾鯉太郎）も安川を知っているから、今回の展開になったはずである。

だから、幸せな視聴者は、「空先輩に歓喜！」とか「ここで、なにわバードマンを回収か！」と喜んだのだろう。

これを「回収」と定義するかどうかは別にして、展開自体は間違っていない。

いいや、今作は “連ドラ” だから、過去の登場人物を有効活用して連続性を保つためなら、このくらいの “ご都合主義” は積極的にやってもよいくらいだと思う。

なぜ「なにわバードマン編」は「安川がいない世界」だったのか？

ではなぜ、私が積極的にやっても良いと言いつつも、1ミリも評価しないのか。

奇しくも、今週の脚本担当で本作のメイン脚本家・桑原亮子氏が書いた「なにわバードマン編」に遡る。

思い出していただきたい…

‘よりそうお葬式’の由良先輩（吉谷彩子）が重傷を負い、設計担当の刈谷（高杉真宙）がサークルを離れ、機体の設計や部品などの問題が次々と起きたのが「スワン号」だ。

そう、なぜその時、サークルの代表・鶴田（足立英）や空山たち先輩は、安川、いや安川たち “もっと上の先輩たち” を頼らなかったのか？

これに尽きるのだ。

この時、“メイン” は舞をパイロットにして、舞の実家の工場を頼るストーリーを仕立てた。

これだって、間違いではない。

だって、これがないと舞が旅客機のパイロットを目指せなくなって、「航空学校編」が作れないから（苦笑）

でも、敢えて突っ込む。

“メイン” はこの度でも、安川を浪速大学の人力飛行機サークル「なにわバードマン」の伝説のOBとして語られる人物として登場させた。

そう「伝説」ができるくらいに「なにわバードマン」は “続いている” のだ。

だから、この度の騒音問題で安川や空山をOBとして登場させるのなら、「なにわバードマン編」でも安川ら先輩が登場しないと “続いている” とも “つながっている” とも “知っている” ことも違和感しか無いのだ。

まとめると、舞を「航空学校編」に進めるために「あの時は安川はいない設定」を使い、「今回は安川がいる設定」を使い分けるのはご都合主義の範疇ではなく、完全に “連ドラ” として度を超えていると思うのだ。

なぜ「デラシネ」で開催しないの？

「短歌教室」についても、少しだけ。

あれこれ気になることは山積だが、一つに絞れば「なぜ、公園？」である。

これも “メイン” が書いた第3週『がんばれ！お父ちゃん』に遡る。

主人公たちは父のために “小学校の校庭” で模型飛行機を飛ばした。

自宅じゃ飛ばせないし、公園も狭いし… ってことだったのだろう。

だったら、妻の実家の工場で騒音問題が起きているのだから、貴司（赤楚衛二）は小学校を借りて「短歌教室」をやるべきだったのでは？

それこそ、住宅街の真ん中の公園にあれだけの子どもが集まるなら、前回の感想に書いた通り “地域住民への根回し” も描くべきでは？

まあ、それを書くのが面倒なら「デラシネ」で開催すれば済んだ話だ。

工場は騒音問題になって、公園は騒音問題にならない、これも前述の通りのご都合主義、雑なダブルスタンダードなのだ。

いろいろ、まとめて…

更に前回では「IWAKURAの全員が笠巻を心配しない世界」だったのに、今回では「笠巻ありきの世界」になった。

もう、どうしようもない展開ではあるが。

これ、笠巻（古舘寛治）の娘・佐知子（吉田真由）の心情に配慮すれば、IWAKURAの都合、舞の思い付きで参加せるのは… もうやめよう。

最後に、今回を含めて今週のエピソードで不快なのが、何でも自分勝手に推し進める舞であることは間違いないが。

それ以上に嫌いなキャラになってきたのが、毎報新聞の記者・御園（山口紗弥加）。

面倒だから詳しく書かないが、騒動を作って面白がっているように見える…

まっ、次回に書く気力があったら書こうと思う。

あとがき

今週のエピソードは “オモチャ” に弄ばれちゃってますね。
流石に、いいとこ無しです…

2023年2月22日 19:50 追記

第100回の感想は、ちょっと感情的になりました（謝）
第101回の感想から、通常運転で「こうしたらよかったのに…講座」を含めて投稿しまぁ～す！

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98 99

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リバーサルオーケストラ （第7話・2023/2/22） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『リバーサルオーケストラ』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok、LINE

第7話『天才、完全復活へ!!幼なじみと直接対決!』、ラテ欄『天才、完全復活へ!!幼なじみと直接対決!』の感想。

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初音（門脇麦）は玉響のため三島（永山絢斗）と一緒にテレビに出ることを決意。小野田（岡部たかし）からは市役所を辞めて玉響に正式入団してほしいと誘われ、プロの演奏家になる覚悟を問われる初音。しかし初音の過去がネットに晒され始め…。追い込まれた初音は、玉響メンバーとも衝突。朝陽（田中圭）は初めて初音に激怒し…！？初音と三島の過去が明らかに！生放送で直接対決、天才・谷岡初音は完全復活なるか！？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：清水友佳子（過去作/夜行観覧車､わたし､定時で帰ります､朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣､最愛）
演出：猪股隆一（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､35歳の少女､ｺﾝﾄが始まる） 第1～3,6話
　　　小室直子（過去作/怪盗 山猫､3年A組､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ､真犯人ﾌﾗｸﾞ） 第4話
　　　鈴木勇馬（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､今日から俺は!､俺の話は長い） 第5,7話
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/逃亡医F､ﾀﾞﾏせない男､受付のｼﾞｮｰ）
音楽：清塚信也（過去作/コウノドリ1,2）
　　　啼鵬（ﾊﾞﾝﾄﾞﾈｵﾝ奏者・過去作/朝ﾄﾞﾗ｢てっぱん｣）
※敬称略

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今作をオッサンでも楽しめる理由を考えてみた

当初から今作の感想を読んでくださっている読者様はご存知だと思うが、私は一度「第5話」の内容で “離脱寸前” にまでなった。

しかし、映像における演出としては、その「第5話」を担当した鈴木勇馬氏の演出が最も好みに合う。

その理由は、鈴木氏の過去の担当作品はいずれも「ホームドラマ」、「会話劇」として秀作ばかりだからだ。

そして今作も、表面上は「サクセスストーリー」や「再起・再生の物語」であると同時に、根っこの部分)には…

先生と生徒が一丸となって… 的な部分は、日テレを代表する『ゆうひが丘の総理大臣』（日テレ/1978-79）、『熱中時代』（日テレ/1978-81）、『ごくせん シリーズ』（日テレ/2002,2005,2008）などの学園ドラマや…

きょうだいや家族やご近所さんが協力する部分は『池中玄太80キロ シリーズ』（日テレ/1980,81,86,92）、『パパと呼ばないで』（日テレ/1972-73）といった、日テレを代表する名作ドラマ（若い人は知らないと思うが）をオマージュしている節がある。

そう感じるのは、いつも書いていることだが特にこの日本テレビ系・水曜ドラマは提供スポンサー群を見てもお分かりのように、13歳から49歳くらいの購買意欲の高い女性をターゲットに制作されている。

要するに、私のような「基本的に馴染みの店で馴染みのモノを買うオッサン」は基本的には対象外なのだ（笑）

しかし、そんなオッサンでも楽しめるのは、やはり土台の部分が時代に左右されない “ベタな学園ドラマ” や “ベタなホームドラマ” を見据えて丁寧に作り込んでいるからだと思う。

注目したカメラアングルによる心理描写

それが分かる演出をちょっとだけ解説してみる。

今作は基本的にどの演出家も共通はしているが、特に今回の鈴木氏の演出では巧みなカメラアングルによる心理描写がよくできていた。

例えば、下記の日本屈指の人気ヴァイオリニスト・三島彰一郎（永山絢斗）が初音（門脇麦）との子ども時代を思い出して部屋を出て行くシーン。

©日本テレビ

古い写真を見てから、ヴァイオリンのケースを閉じるカットをテーブル面の高さのカメラで下から煽って白い天井を入れ込んで撮っている。

彼の背後にパキラ（観葉植物）があるが緑色を強調せずに全体をモノトーンのシックな色調にしている。

そして次の引きのアングルは更にカメラを低くして、天井や屋外の白色を多めのモノトーンにして、下手（画面右）に上手（画面左）向きにミニチュア・ヴァイオリンが二挺ある。

このミニ・ヴァイオリンと彰一郎の位置と向きが実に素晴らしい演出をしているのだ。

詳細な説明は書きの投稿を読んでいただくとして…

[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

更に、ヴァイオリンの赤いニスの色と背後のキッチンにあるオレンジと黄色が呼応し合って、“子どもの頃の仲良き二人” を彷彿させている。

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西さいたま市役所内の階段のシーンにも注目

もう一つは他の演出家もやっているが、西さいたま市役所内の階段のシーン。

4人を同一カットに収める構図はいろいろ考えられるが、今作では階段をうまく利用している。

特に「4人の上下関係」を、上の立場のキャラが下の立場を見上げて、その逆も効果的に使って、面白おかしく描いている。

©日本テレビ

特にカメラが下向きや上向きになると、先の解説のように演者の背景がスッキリするため、俳優さんの表情が見やすくなるから、演技を堪能できるという効果もある。

今回は、あちこちにカメラが下向きや上向きになるカットがあるから、そこでの俳優さんたちの演技を楽しめると思う。

ドラマと劇伴が見事にシンクロしている

演出の話はこれ位にして… と。

総話数は不明だが最終章へ向けて、オーボエ首席の穂刈（平田満）のネタ振りと、主人公・初音のトラウマを強調し、一気に進めたという感じだ。

とはいえ、中盤での穂刈の使い方がよかった。

朝陽（田中圭）が穂刈の演奏にダメ出しをして、第2オーボエ・河野（紺野菜実子）と交代するように告げたシーンの劇伴が、ドヴォルザーク作曲の『交響曲第9番 《新世界より》 第2楽章 Largo』だったのが印象的だ。

一般的には、『家路』、『遠き山に日は落ちて』などに編曲されている愛唱歌として有名だと思う。

オーボエの仲間であるコール・アングレ（別名：イングリッシュ・ホルン）のオーボエよりも暖かな音色が、この次のシーンでの穂刈の台詞と重なる…

穂刈「気をつかわなくても大丈夫ですよ。
　　　世代交代は当然のことです。
　　　その時々の宿命を受け入れていかないと。
　　　プロを志した時から その覚悟はできています」

細かい引用は避けるが、『遠き山に火が落ちて』の堀内敬三さんの歌詞ととてもリンクするのだ。

遠き山に日は落ちて（歌唱・歌詞あり）

例えば、1番の「今日の業（わざ）」は「今日やるべき所業」のことで、要は「今日の仕事」という意味。

また、「まどいせん」は、「人々がまるく居並ぶこと」の意味で、歌詞としては囲炉裏や焚き火を囲んで団らんする様子が思い浮かぶが、今作的には「特に親しい者同士が集まって楽しむこと」で良いと思う。

結局、この劇伴を起点にして、主人公と団員たちとの大げんかが始まり、穂刈の健気さや朝陽の本気が主人公の音楽魂に火がついて、その火がやがて大きな炎になって一致団結していくのだ。

各キャラの役割が明瞭で的確

とにかく、各登場人物たちの劇中の役割が明瞭な上に、性別や年齢や生まれなどの設定が実にピッタリ。

まあ、これらは今回で始まったことではないが、今回は全体が「初音のエピソード」だから、脇役が埋没せずに役割を果たすのは大切なことだ。

惜しいのは、初音の妹・奏奈（恒松祐里）の「SNSの広報担当」の役割がなかったこと。

でも、「谷岡家の一員」、「初音の同居人」としての役割が描かれたから悪いとは思わないが。

朝陽「伝えるって 難しいですね」

最後に。
中盤と終盤で朝陽が次の台詞をいう…

朝陽「資格があるかどうかを決めるのは君じゃ ない。
　　　君の音楽に触れた聴衆だけです」
　　　※　　　※　　　※
朝陽「伝えるって 難しいですね」

“テレビドラマ” や “連ドラ” で、劇中で描かれる音楽や演奏で「演奏技術の変化」や「演奏内容の違い」を視聴者に “伝える” のは本当に難しいことだと思う。

しかし、今作はその難しいことを俳優の芝居、演技力で乗り越えている。

一部の厳しい音楽ファンは別にして、多忙な撮影スケジュールの中でやってのけている。

特に、テレビ番組「マッシュ」 での初音の演奏シーンは門脇麦さんの “当て振り” の完璧さの賜物ではあるが、その演奏に聞き入る永山絢斗さんや田中圭さん、恋多きチェロ首席・佐々木玲緒 役の瀧内公美さんらの演技力、そう顔の表情で伝えているのだ。

敢えていうなら “演奏をしてない人の映像” が “演奏自体” を表現しているってことだ。

これ、雰囲気で押し切ることが多い最近のドラマの中では、一つ大きく秀でていると思う。

あとがき

今回は、脚本、演出、俳優の三位一体のスゴさを見せつけてくれました。
離脱しなくてよかった…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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相棒 season21 （第18話・2023/2/22） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
公式リンク：Website、Twitter、Facebook、Instagram、LINE
第18話『悪役』の感想。

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裏カジノへの関与が疑われる会社社長の保科（鈴木信二）が刺殺された。「亡霊の呪い」との証言に興味を抱いた右京（水谷豊）は、薫（寺脇康文）と訪れた現場で悪役専門俳優の千明（一ノ瀬ワタル）の姿を見かける。千明は事件当夜、憧れの名脇役の藤枝（山口祥行）と一緒にいたという。やがて右京らの調査は、淳（長谷川慎也）や朋香（田中道子）ら千明の高校の演劇部仲間に及ぶ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：光益義幸／演出：守下敏行（敬称略）

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良かったのは右京が「亡霊ですか」で動き出したことだけ…

公式サイトの予告で、今回の脚本担当が『相棒 season21』・第4話『最後の晩餐』の光益義幸氏だと知っていたから期待をしたのに…

というのも、第4話は今シーズンで絶対に生かす必要がある “クレバーな右京” "と “フィジカルな薫” の持ち味が強調された内容だったし。

チャップリンの名作映画『街の灯』（米/1931）の “解釈が分かれる名ラストシーン” を使った洒落た展開がよかったからだ。

そして今回も、カミとしては、『相棒シリーズ』ではお馴染みの… 右京（水谷豊）が「亡霊ですか」と興味を抱いて、「細かいところが気になるのが僕の悪い癖」と言わんばかりに、事件に干渉し深入りしていくパターンである。

ここまではよかった…

冒頭5分以降は「普通の刑事ドラマ」が延々と… 続いただけ

ただ、やはり最も残念だったのは『相棒』らしいのは、この冒頭で右京が動き出すところだけってこと。

冒頭5分以降は「普通の刑事ドラマ」が延々と… 続いただけ。

まあ確かに『相棒』とて「刑事ドラマ」ではあるが、やはり他の刑事ドラマとは一味も二味も違ってほしいし、違うべきで。

「4人組」にしたことが、すべての失敗の始まり…

今回は、いろいろ気になったことがある。

全体的に対して評価していなので、サクッとだけ書くが。

まず一番気になったのは、序盤で「4人組」と表現してしまっているため、のちの展開、いや結末まで察しのいい相棒ファンなら分かってしまったと思うこと。 ただ、この「4人組」が厄介で。

これ、「3人組」で成立しているのだ。

こういうドラマの見方はよろしくないとは思うが、そもそも “ドラマ” として悪役専門俳優・小桜千明（一ノ瀬ワタル）が、演じている俳優さん含めてキャラクターが冒頭から重要人物や真犯人には見えないのだ（苦笑）

だから脚本家が「4人組」にして捻ったとも考えられるが。

でも、結局「高校の演劇部仲間」を強調せざる得なくなったから、途中から「犯人探し」なのか「仲間探し」なのか分からい状態で。

やはり、「結末ありき」、「ストーリーで魅せる」をやり過ぎるから、刑事ドラマ、『相棒』としての面白さが削られたのだと思う。

あとがき

関東地方では、現在『相棒』の過去シリーズの再放送をやっていますが、そっちのほうが断然面白い…

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第99回・2023/2/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第99回〔全126回〕／第21週『新たな出発』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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舞（福原遥）は、貴司（赤楚衛二）とめぐみ（永作博美）に、町の住民に工場のことを知ってもらうオープンファクトリーをやりたいと言う。貴司が舞の意図をくみわかり易く読み解くと、めぐみ（永作博美）は舞に「ええ仲間ができた」と二人を微笑ましく見る。そしてめぐみは東大阪で工場を経営する２代目社長の集まりがあるから、そこでそのオープンファクトリーを提案することを勧める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～21週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今回も、1ミリも1グラムも一言も称賛はしませんので!(困)

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

「もしかして今日は “空先輩” “ターミガン号” “なにわバードマン” で称賛してるかも？」と来訪してしてくださった読者様も少し入るかも知れませんが…

今回も、1ミリも 1グラムも 一言も称賛はしませんので！（困）

舞は完全に"人のせい"、"自分は悪くない"の一点張りか…

冒頭から、ポカ～～～～ンと開いた口が塞がらない。

御園「工場の空き地に住宅が建つせいじゃない？」
舞「そうなんです」

この主人公、完全に “人のせい”、“自分は悪くない” の一点張りである（困）

これ、一難去ってまた一難をやりたくて、強引に「町工場だから…」、「騒音が…」と近隣住民たちが原因で困らされていると描いているが（脚本家たちは気づいていないのか？）、主人公たちが住民を困らせているように描いていないのが、まず大問題だ。

遂に、「IWAKURAの全員が笠巻を心配しない世界」に！

いいや、その前にもっと大事な大問題がある。

それは、遂に「IWAKURAの全員が笠巻を心配しない世界」に陥ったことだ（驚）

まあ、これまでも…

●「バブル崩壊はない世界」なのに「リーマンショックはある世界」
●「遺産相続はない世界」なのに「生命保険金はある世界」
●「東日本大震災はない世界」なのに「JIS Q 9100はある世界」
●「お金のことばかり描いている世界」なのに「試作代はない世界」

このように、作り手たちは自分たちの都合の良いように「ある、なし」を使い分けている。

このこと自体は “ドラマ” だから、あちこちでやっていることだ。

しかし、折角、主人公が結婚して「新章」が始まり、積み残していた「笠巻の引退劇」を描き始めた矢先に、「IWAKURAの全員が笠巻を心配しない世界」って？（苦笑）

もう、Yahoo!テレビのあらすじに名前すら書いてもらえない笠巻（古舘寛治）が不憫すぎて泣けてくる。

さっさと退職金を踏んだ食って辞めるべきである…

「オープンファクトリー」という"オモチャ"の遊び方には根本的な間違いがある

前回の感想で、プロには申し訳ないが桑原亮子氏に次のように苦言を言わせていただいた。

仕舞えないオモチャまで出さないの！
オモチャを出したら片付けなさい！

どうやら、今度は「オープンファクトリー」という “オモチャ” を誰かにもらったようだ（失笑）

もう、使いたくて、遊びたくてしょうがない様子だ。

もう、笠巻なんてオモチャは窓の外に捨てちゃったのかも？

だが桑原氏の「オープンファクトリー」という “オモチャ” の遊び方には根本的な間違いがある。

それは、そもそも「オープンファクトリー」を開催したところで、騒音は消えないってことだ。

いや、むしろ、近隣住民といざこざが起きている状態でイベント騒ぎをやれば、それも騒音の苦情対象になると考えるのが普通だと思うのだが。

「相手の顔が見えれば、対応は違ってくる」なんてのは幻想

こう見えても（見えてますか？）、私の本業はイベント関連である。

千葉県の南房総地域では NPO活動でいろんな地域イベントもやってきた。

だから、この件については敢えて言わせていただく。

「オープンファクトリー」で工場側と地域住民の交流はできる… と、思う。

しかし、「相手の顔が見えれば、対応は違ってくる」なんてのは、携帯電話や SNSがない頃の話で、今や幻想である。

例えば、昨年から今年にかけて下記の騒動が話題になったのをご存知だと思う。

住民「子どもの声がうるさい」 1軒の“苦情”きっかけに公園廃止へ …繰り返される騒音問題に長野市職員も同調 | 国内 | ABEMA TIMES

長野県長野市の公園が子どもたちの騒ぐ声や大人たちの車の騒音が原因で廃止が決定され、今度は「廃止は困る」と住民が騒いでいる一件だ。

当ブログのドラマの感想欄で社会問題を語るつもりはないが、同一地域で暮らしている者同士が少しずつ歩み寄れば、コストや手間はかかっても好ましい結果を導けたと思うのだ。

「IWAKURAを知ってくれれば騒音も見逃してくれる世界」は、やり過ぎ！

いつものことだが、今作が描こうとしているコトは分かっているつもりだ。

IWAKURAのために “頑張ってる舞ちゃん” を強調したいのだろう。

だから、今週は、IWAKURAの恩人である笠巻、夫で俳人の貴司（赤楚衛二）を絡めているのだ。

しかし、やはり、いくら “頑張ってる舞ちゃん” を強調したいとしても、「IWAKURAの全員が笠巻を心配しない世界」で、「IWAKURAを知ってくれれば騒音も見逃してくれる世界」は、やり過ぎだ。

地域イベント成功のカギは「事前の根回し」

この度のエピソードにおける展開に大きな問題があることにお気づきだろうか？

地域イベントをやってきた私が言うのだから、大きく外れてはいないと思う。

それは、地域で住民たちを巻き込んだイベントを成功させる最大の秘訣は “事前の根回し” なのだ。

自分たちがやりたいことよりも、来てもらいたい人が見たいと思うことをリサーチしたり、地域行政の首長さんはもちろん、担当行政機関の人たちとの談合や均衡もそうだし、ビラ配りやポスター貼りも。

まずは、それらのやり方を毎報新聞の記者・御園（山口紗弥加）から聞くなり、ネットで調べるなり、先日の市役所職員に聞くのが最初にやることだと思う。

まあ、今回で、東大阪市経済部モノづくり支援室主任で、なにわバードマンのOB・安川龍平（駿河太郎）が登場したから、安川が “町おこし” の担当者で主人公らに力を貸す… と、信じよう。

騒音騒動をやらなくても主人公の活躍は描けたのでは？

これ、ベテラン技術者の引退、技術の後継者問題、ブログ、騒音問題を “町工場あるある” 的にうまく融合させて、丁寧に描く方法はあったと思う。

それこそ、「騒動ありき」でストーリーを構築するから、こうなっちゃう。

「オープンファクトリー」という “オモチャ” を生かすなら、別に近隣住民が騒音問題を起こさなくたって、いつも通りのご都合主義で主人公が「うちで、オープンファクトリーやらへん？」と言い出せばよいだけだったと思う。

笠巻の技術を披露したり、子どもたちにネジ製造体験させたり、相談会で「実は騒音がちょっと気になるんだけど…」でよかったのでは？

それこそ、会議室で「貴司先生の短歌教室」を開催したっていいんだし…

どうせ、「出したオモチャは片付けない」のだから、出しっ放しでも気にならない程度に広げるだけにしておけばよかったと思う。

まあ、残り約1か月だから、このまま新しいオモチャを広げ続けるとは思うが。

「東大阪の明日を創ろう会」じゃなくて「懇親会」だった？

粗探しするつもりはないが、一回目に見て分からなかったから二度見して分かったこと。

私は「オープンファクトリー」のこと、母・めぐみ社長（永作博美）が言っていた「東大阪の明日を創ろう会〔第3弾〕2代目社長のための警衛懇親会（劇中のチラシ表記ママ）」で主人公が「例の勉強会」の時のように挙手して意見を発すると思ったのだが。

チラシに会場が「東大阪市総合産業会館　第2会議室」とあったから、「うめづ」は懇親会で、その二次会で近隣の工場の人だけに相談したってことだったんだ！

なんか、話が急に小っちゃっ!! 狭っ!!!

あとがき

桑原さんは、「航空学校編」は書いてないけど、「なにわバードマン編」は書いてるから…（笑）

まっ、どうでもいいです。。。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 98

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星降る夜に〔全9話〕 （第6話・2023/2/21） 感想

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『星降る夜に』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第6話〔全9話〕『一緒に暮らそう―“星空の誓い”と、現れた“あの男” 』の感想。

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バレンタインデー。一星（北村匠海）は妹のように思っている桜（吉柳咲良）から告白されて驚く。桜は一星が鈴（吉高由里子）を好きだと知った上で、募る思いを伝えたのだ。北斗（水野美紀）には桜の実母から、娘に一目会いたいという手紙が届く。そんな中、一星は鈴に、深夜（ディーン・フジオカ）との関係を誤解してひどい態度を取ったことを謝り、さらに、一緒に暮らそうと提案する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大石静（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､大恋愛､知らなくていいｺﾄ､恋する母たち）
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､にじいろｶﾙﾃ） 第1,2,5,6話
　　　山本大輔（過去作/民王､おっさんずﾗﾌﾞ､緊急取調室3､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ） 第3,4話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男-そんなｺﾄで訴えます?-）
主題歌：由薫「星月夜」
挿入歌：NCT ドヨン「Cry」
※敬称略

「嵐も前の静けさ」か…

“連ドラ” としては、今回を見たからといって、特別に書くことはない。

悪い意味ではなくて、安定しているって意味で…

吉高由里子さんが SNSで〔全9話〕と書かれていたから、残り3話の最終章のための “最後の日常描写” って位置づけだろう。

確かに桜（吉柳咲良）の生みの母、北斗（水野美紀）との母子愛、深夜（ディーン・フジオカ）の亡き妻子など、ピンクエンペラー含めて、家族や夫婦や親子について描いてはいるが、ハッキリ言って今までも描いている “劇中の日常” の枠をはみ出てはいない。

折角の “連ドラ” なのだから、もう少し鈴（吉高由里子）と一星（北村匠海）の部分での “変化” も描いてほしかった…

あちらこちらに"変化"が描かれた

しかし、北斗と桜が動き出す前の、イチャラブ満載の二人のシーン（実質 13分で終了したが…）は、なかなか見応えがあった。

冒頭で、トラックの中で距離が離れているのに鈴には一星と桜の会話が聞こえることで、鈴の手話が上達している “変化” を描き。

二人が両想いのカップルになった “変化” もふんだんに盛り込まれたし。

コミカルなシーンの入れ方、見せ方の秀逸さが光った

更に、今作が描いている大きなテーマに隣接している「産科医と遺品整理士の恋バナ」として、二人の仕事に言及して…

一星「生と死はあまり変わらないのかも。
　　　死は絶望とか終わりじゃなくて
　　　生の続きなんじゃないかって思う」

序盤で、まずは一気にテーマに触れて “シリアスとラブラブ” を混ざ合わせ、中盤以降では “シリアスとピュアとコミカル” の３つを混ぜ合わせ、いずれも強調しながら全体のバランスの均衡がうまく保たれている。

いや、今回はシリアスな場面が多いからこそ、コミカルなシーンの入れ方、見せ方の秀逸さが光ったと思う。

一星の上記のセリフではないが、チャップリンの名言を思い出す…

人生はクローズアップで見れば悲劇だが、ロングショットで見れば喜劇だ。

今回の桜と生みの母、桜と北斗、看護師長・犬山鶴子（猫背椿）と鶴子の息子・犬山正憲（駒木根葵汰）も、ある時を大写しにすれば悲劇に見えても、引いて見れば喜劇になる… ということを、うまく盛り込んだと思う。

次週から伴宗一郎（ムロツヨシ）が加わり、どんな “非日常” が描かれるのか楽しみだ。

あとがき

「ヒトデ不動産」のスタッフ 役で磯村勇斗さんが出演されていましたね。

磯村さんと北村匠海さんがプライベートで親友なのは有名なので。

撮影時も、磯村さんは北村さんらに事前には極秘のサプライズで登場したらしいです…

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