星降る夜に〔全9話〕 （第6話・2023/2/21） 感想

テレビ朝日系・火曜9時枠の連続ドラマ『星降る夜に』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第6話〔全9話〕『一緒に暮らそう―“星空の誓い”と、現れた“あの男” 』の感想。

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バレンタインデー。一星（北村匠海）は妹のように思っている桜（吉柳咲良）から告白されて驚く。桜は一星が鈴（吉高由里子）を好きだと知った上で、募る思いを伝えたのだ。北斗（水野美紀）には桜の実母から、娘に一目会いたいという手紙が届く。そんな中、一星は鈴に、深夜（ディーン・フジオカ）との関係を誤解してひどい態度を取ったことを謝り、さらに、一緒に暮らそうと提案する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大石静（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､大恋愛､知らなくていいｺﾄ､恋する母たち）
演出：深川栄洋（過去作/偽装の夫婦､僕とｼｯﾎﾟと神楽坂､にじいろｶﾙﾃ） 第1,2,5,6話
　　　山本大輔（過去作/民王､おっさんずﾗﾌﾞ､緊急取調室3､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ） 第3,4話
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男-そんなｺﾄで訴えます?-）
主題歌：由薫「星月夜」
挿入歌：NCT ドヨン「Cry」
※敬称略

「嵐も前の静けさ」か…

“連ドラ” としては、今回を見たからといって、特別に書くことはない。

悪い意味ではなくて、安定しているって意味で…

吉高由里子さんが SNSで〔全9話〕と書かれていたから、残り3話の最終章のための “最後の日常描写” って位置づけだろう。

確かに桜（吉柳咲良）の生みの母、北斗（水野美紀）との母子愛、深夜（ディーン・フジオカ）の亡き妻子など、ピンクエンペラー含めて、家族や夫婦や親子について描いてはいるが、ハッキリ言って今までも描いている “劇中の日常” の枠をはみ出てはいない。

折角の “連ドラ” なのだから、もう少し鈴（吉高由里子）と一星（北村匠海）の部分での “変化” も描いてほしかった…

あちらこちらに"変化"が描かれた

しかし、北斗と桜が動き出す前の、イチャラブ満載の二人のシーン（実質 13分で終了したが…）は、なかなか見応えがあった。

冒頭で、トラックの中で距離が離れているのに鈴には一星と桜の会話が聞こえることで、鈴の手話が上達している “変化” を描き。

二人が両想いのカップルになった “変化” もふんだんに盛り込まれたし。

コミカルなシーンの入れ方、見せ方の秀逸さが光った

更に、今作が描いている大きなテーマに隣接している「産科医と遺品整理士の恋バナ」として、二人の仕事に言及して…

一星「生と死はあまり変わらないのかも。
　　　死は絶望とか終わりじゃなくて
　　　生の続きなんじゃないかって思う」

序盤で、まずは一気にテーマに触れて “シリアスとラブラブ” を混ざ合わせ、中盤以降では “シリアスとピュアとコミカル” の３つを混ぜ合わせ、いずれも強調しながら全体のバランスの均衡がうまく保たれている。

いや、今回はシリアスな場面が多いからこそ、コミカルなシーンの入れ方、見せ方の秀逸さが光ったと思う。

一星の上記のセリフではないが、チャップリンの名言を思い出す…

人生はクローズアップで見れば悲劇だが、ロングショットで見れば喜劇だ。

今回の桜と生みの母、桜と北斗、看護師長・犬山鶴子（猫背椿）と鶴子の息子・犬山正憲（駒木根葵汰）も、ある時を大写しにすれば悲劇に見えても、引いて見れば喜劇になる… ということを、うまく盛り込んだと思う。

次週から伴宗一郎（ムロツヨシ）が加わり、どんな “非日常” が描かれるのか楽しみだ。

あとがき

「ヒトデ不動産」のスタッフ 役で磯村勇斗さんが出演されていましたね。

磯村さんと北村匠海さんがプライベートで親友なのは有名なので。

撮影時も、磯村さんは北村さんらに事前には極秘のサプライズで登場したらしいです…

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拍手コメント返信(2023/2/21):「すきすきワンワン！(第5話)」※「聴覚障害者向け字幕」についてプチ解説！

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつも ドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントをいただきまして、ありがとうございます。

時には厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになっております。

なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  Reiaさん （2023-02-21 22:48:41）
すきすきワンワン！ （第5話・2023/2/20） 感想

字幕！字幕のルールもあるんですね！固い硬い堅い。日本語の奥深さ面白さ。もう、私どこのサイトにも感想書くの恥ずかしいです。私は、面白かった！みんな観てね！で通します。演出のルール、的確な言語化。本当にこちらのブログ読んでから改めておかわりワンワンする楽しみが出来ました。

↓ここから管理人返信↓

折角なので「聴覚障害者向け字幕」についてプチ解説します。

幾つか大事な要素がありますが、今回は「３つ」だけ書きます。

【１】せりふの抑揚、強弱を伝えるための配慮

ドラマのせりふに限らず、話し言葉は抑揚や強弱によって伝えるメッセージが変わる意思伝達の道具です。

例えば、誰かを呼び止める時に「おい」と言いますが、小声で「おい」と肩を叩くような感じの時と、大声で「おーい」という感じの時は印象が違いますよね。

聴者（耳が聞こえる人）は、抑揚や強弱を耳から入る情報を「助け」として利用して字幕を読めるので「字幕あり」のほうが、より理解が高まります。

でも、耳が聞こえない人はこの「助け」がないので、それを字幕で補う使命があるわけです。

【２】読みやすくするための配慮

映画の字幕の場合は…

●1秒当たり4文字という字数制限
●1行当たり最大13文字で行数は2行まで
●1行当たり最大20文字程度

などのルールがあります。
でも、テレビの「聴覚障害者向け字幕」にはそのようなルールはありません。

しかし、テレビなりの字幕が瞬時に読み取れるような文字の配列や文字の大きさなどについても配慮はやっています。

【３】日本語として正しい表記に徹しなければならない

実は、これが今回最も重要なことになります。

「聴覚障害者向け字幕」は、日本語の音声言語の習得などの補助教材として使われる場合があります。

そこで、日本語として正確な表記、正しい表記に徹しなければならない点は洋画の日本語字幕スーパーも同じです。

でも、テレビの場合はさらに、幼い子供たちが見ることも十分に配慮する必要があるため、「教育漢字」、「常用漢字」、「常用漢字音訓表」の使用を徹底していることが多いのです。

ですから、食べ物の食べた時「おいしい」とは表記しますが「美味しい」は誤りになります。

「有り難う」は「ありがとう」が正しくて、でも「有り難い」は漢字表記で大丈夫とか。

そして今回の劇中の「かたい」は「固い」「堅い」「硬い」の件ですが。

脚本上の表記が正しければそのまま字幕に使用するでしょうし、日本語表記として誤っていれば変換したと思います。

でも、やはり字幕の文字で「固い」「堅い」「硬い」で意味が違ってくるので、字幕で見ると理解が深まるのは間違いありません。

では、最後に問題。

「麺がかたい」の「かたい」は「固い」「堅い」「硬い」のどれが正しいのでしょうか？

答え
「麺がかたい」の反対は「麺がやわらかい」なので、この場合は「硬い」が正解です。

私の場合は癖で常に「字幕あり」で見て、脚本に書かれていることを想像しながら、演出や演技を見ています。

でも、Reiaさんは普通に見た方が楽しめると思いますよ（笑）

そして、今作のように興味があるドラマは当ブログのような解説を読んで「おかわり」するのが、一番楽しめると思います。

これからも、よろしくお願いいたします。

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拍手コメント返信(2023/2/19):「6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱(第6話)」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

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[拍手投稿]  かおりんさん （2023-02-19 19:22:37）
6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱 （第6話・2023/2/18） 感想 ※ちょこっと追記

みっきーさんの考察をいつも興味深く拝見しています。 奥様と話しながら気づいたなんて、素敵なご夫婦だな?と思いました。同じドラマを見ながら、いろいろ言い合えるのっていいですね。

↓ここから管理人返信↓

妻は、何度もTverで見直すくらいに本作を好きなので、見ていて気づいたそうです。

私は全話の録画を見直して気付きました（汗）

やはり、俳優さんの演技って気づかない範囲でスゴイことをやっているのだと思いました。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第98回・2023/2/21） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第98回〔全126回〕／第21週『新たな出発』の感想。

 

※ 本作は、2023年2月10日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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ＩＷＡＫＵＲＡでは、舞が始めたブログへのアクセス数が増え、社員たちはそれを喜ぶ。そんな中、若手の女性職人の土屋（二宮星）が事務所に現れ、笠巻（古舘寛治）がぎっくり腰になり動けなくなったと告げる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～17,19～21週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11,18週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3～5,7,13～15,21週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10,17,18週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12,19週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣助監督､特集ﾄﾞﾗﾏ｢ﾍﾟｯﾄにﾄﾞはまりして､会社辞めました｣） 第20週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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名刺交換した後に「そうでしたか…」って？？？

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

めぐみ「そうでしたか…」

え～～～と、母・めぐみ社長（永作博美）は市役所の二人と名刺交換した後だよね。

だったら、最低でも山田紗江（大浦千佳）は役人に工場に来た理由を聞いた上で、事務所に通したのでは？

で、その理由から社長を呼んだのでは？

名刺交換した後に「そうでしたか…」って？？？

流石に、これでは主人公が"人でなし"すぎる！

とにかく、もう最初から「こうしたらよかったのに…」をやっちまうが。。。

こんな展開にするなら、主人公の結婚話の前に、新聞社の取材、ブログ開始、笠巻（古舘寛治）の引退まで全部やったら良かったのでは？

その順番が適切でないから、前作『ちむどんどん』では連発していた「人でなし」を今作でも書かなくてはいけなくなってしまったのだと思う。

桑原亮子氏の脚本が、盛り上がりを作れない理由

そもそも、これも繰り返しになるが、「使ったオモチャを片付けない！」から、こんな意味不明な展開になるのだ。

今回の序盤で脚本家は山田に次の台詞を故意に（＝しなくてもよいことを、ことさらするさま）盛り込んできた。

山田「めちゃくちゃアクセス数 増えてるやん！」

お分かりのとおり、アクセス数が増えたのは新聞記事のおかげもあるだろうが、“今作” としては “笠巻へのインタビュー” のおかげのはずだ。

更にそのインタビュー取材の際に、笠巻は舞（福原遥）に引退をほのめかしていた。

しかし、事もあろうに “今作” は脇役のインタビューや引退劇なんて “先送りしちゃえ” と言わんばかりに “短歌と主人公の恋バナ” を組み込んで、分かりづらさこの上ない短歌恋愛と結婚式と披露パーティーまで描いたのだ。

そう、長年世話になっている古参の従業員の引退の苦悩を知っているのに、自分の恋愛、結婚を優先した主人公に作り上げたのだ。

そして、結婚したから「ようやく笠巻？」と思いきや「閲覧数（48）」で、ご満悦の舞ちゃんである（苦笑）

それも、コメント投稿者の「こーすけ」の内容にすら触れないで… で、ある（苦笑×2）

だから、口が酸っぱくなるほど言っているのだ。

仕舞えないオモチャまで出さないの！
オモチャを出したら片付けなさい！

って。

なのに、桑原氏がその時に書きたいことだけを思い付きのように故意に書き加えちゃうから、自分でも盛り上がりを作れないのだ。

もしかして、盛り上げるつもりなんてさらさらない可能性もあるが？？？

“大人の事情"があるにしても、描くべき順序はあると思う

今回の笠巻のケガ、家の事情、引退宣言を経て、いきなり登場した「工場の騒音問題」然り…

貴司（赤楚衛二）の夕飯の心配、リュー北條（川島潤哉）の短歌の話などなど、脇役を描かなくてはいけない “大人の事情” があるにしても、描く順序ってものがあると思う。

もう、結婚しちゃったから、それ以前に巻き戻せとは言わない。

しかし、先週に笠巻のインタビューと引退を描き始めた（＝オモチャを広げた）のなら、そのオモチャで遊びなさいよ！ と言いたい。

脚本家がオモチャで遊ばないから、舞が笠巻のことをこれっぽっちも心配していない “人でなし” にしか見えないのだ。

これまでのほぼすべてを見てきた脇役である笠巻を描き始めたのに、古いオモチャはポイと投げ捨てて、新しいオモチャ「工場の騒音問題」で夢中で遊ぶから、前回書いた通り「風呂敷を広げるだけ広げて、畳まない（畳めない）」と評価するしかないのだ。

そして、ほぼすべてのオモチャを片付けないから、何が本当に描きたいのかも、残り約1か月なのに見えて来ないのだ。

当然、面白くないはずである…

三人揃って一度に "幻滅" である…

粗探し、ツッコミはしないつもりだが、今回は書いちゃう。

役人が帰った後の夕食のシーンで…

めぐみ「おいしいなぁ…」
舞「疲れ 飛んでくわ」
貴司「よかった」

三人揃って一度に “幻滅” である…

と同時に、笠巻が “あわれ” で仕方がない…

なぜ、「工場の騒音問題も何とかしなきゃだけど、笠巻さんのこと…」じゃないのか！

あとがき

この程度の “ドラマ” で、「一難去ってまた一難だけど、幸せオーラ全開でガンバレ舞ちゃん！」と思える人は、穏やかな心の持ち主なのでしょうね。

気が短くて卑屈な私は、「父の代から散々お世話になった恩人を放置するのか!?」と怒りを通り越して呆れています。

今回だって、新家族の貴司はいいとして、笠巻の案件が解決するまで、北條と記者・御園（山口紗弥加）はオモチャ箱に仕舞っておけばいいのに…

とにかく、このまま好き勝手にオモチャを出しては片付けないのは直ちにやめた方がいいと思います。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76 土
第17週『大きな夢に向かって』
77 78 79 80 81 土
第18週『親子の心』
82 83 84 85 86 土
第19週『告白』
87 88 89 90 91 土
第20週『伝えたい思い』
92 93 94 95 96 土
第21週『新たな出発』
97 

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すきすきワンワン！ （第5話・2023/2/20） 感想

日本テレビ系・シンドラ『すきすきワンワン！』
公式リンク：Website、twitter、Instagram、YouTube

第5話『犬と片想い』、EPG欄『犬？家族？　恋人？親友？　これも愛』の感想。

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炬太郎（岸優太）の家を管理している不動産屋の柿田（おいでやす小田）の頼みで、飲み会にしぶしぶ参加することになった炬太郎は、財布を自宅に忘れたことに気がつく。届けに来たてん（浮所飛貴）を寒い路上に待たせまま次の店へと向かってしまった炬太郎は、その後のてんの想定外の行動を目の当たりにし思いもよらなかった感情が沸き上がってくることに葛藤する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：水橋文美江（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｽｶｰﾚｯﾄ｣､死にたい夜にかぎって､古見さんは､ｺﾐｭ症です｡）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､新･信長公記） 第1,2,5話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ） 第3,4話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです､ﾕﾆｺｰﾝに乗って）
主題歌：King & Prince「We are young」
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い､ｼﾞｬﾊﾟﾆｰｽﾞｽﾀｲﾙ）
※敬称略

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ここを見ると、今回の演出担当が中島悟氏だと分かるカット

さて今回も、ストーリー、演技、そして当ブログっぽく演出を深掘りしようと思う。

まずは演出から

というのも、今回は第2話ぶりにメイン監督の中島悟氏の演出だ。

そのことが一瞬で分かるカットが2つあるから紹介したい。
まずは、冒頭の1カット。

©日本テレビ

©日本テレビ

上が今回の第5話のファーストカットで、下が前回第4話の最初のカット。

何が違うか？

前回の丸谷俊平氏のカットのほうが「寄り」の構図になっている。
簡単に言うと、今回の中島氏のカットのほうが「全体が見える」ってこと。

これをどう解釈するか？

それはとっても簡単で、ファーストシーンのファーストカットっていうのは、今回を初めて見る人もいるわけだから、できるだけ「ドラマの全体」を見せた方がいいのだ。

なぜかって？ リアルで考えてほしい。

誰だって盛り上がっている話の途中から参加するのは気が引けるだけど、途中からでも「実はさっきまでこんな話をしてたんだよね」って言ってもらったほうが嬉しくない？

だから、連ドラでも一番最初のカットはできるだけ「いらっしゃいませ～」って感じのほうが印象がいいってこと。

分かるかなあ。

僅かなカメラの位置の違いに"演出家の個性"が見えてくる

もう一つは今回の上のカットの直後の、炬太郎（岸優太）に天（浮所飛貴）がペットボトルを渡す2ショット。

©日本テレビ

似てるけど、違いが分かるだろうか？

圧倒的にカメラの位置（高さ）が今回のほうが地面に近い（低い）のだ。

このことによって、第1話の感想にも書いた通り、視聴者が犬や猫などの地面を歩く動物（ペット）の目線に近くなるから、天（犬のてん）に感情移入しやすくなる。

もう一つの効果は、頭が小さく見えるからスタイルが良く見える効果もある。

更に当ブログ宛てに演出の中島氏がくださったコメントにあったように、岸さんと浮所さんの伸び伸びとした全身の演技を魅せることができるのだ。

ちょっとした高さや角度の違いだが、どっちが正しいか間違っているかでなく、これが「演出家の個性」ってこと。

そこを演出家の違いまで見比べられるようになったらドラマ好きも中級者以上だが、普通に楽しんだほうが気が楽なのは間違いない（笑）

字幕で見ると"俳優さんがどんな気持ちで脚本を読んで演技をしているか"が見えてくる

天が好きな人がいることを知った炬太郎が問い詰めるシーンのやり取りだ…

炬太郎「えっ　柔らかい？」
天「どこがですか？」
炬太郎「あぁ 頭とか心とか」
天「あぁ どうだろ 少し堅いとこもあるのかな」

字幕表示で見ると次のようになっていた。

©日本テレビ

「少し堅いとこ」に、ちょっとだけ注目だ。

炬太郎の質問の真意は「相手は、頭と心が柔らかい人なの？」と聞いていた。

ここ、普通なら例えば「頭は固いけど、心は硬くない」ってなるのだ。
そう、おなじ「かたい」でも正しい漢字表記は違うのだ。

簡単に分けるとこんな感じになる。

●堅いは、中身が詰まっている様子。しっかりと堅実な様子。
●固いは、外側ががっしりした様子。心が揺るがない様子。
●硬いは、丈夫で形が変わりにくい様子。ぎこちない様子。

分かりにくい人は反意語を考えると分かりやすい。
「堅い ←→ やわらかい」、「固い ←→ ゆるい」、「硬い ←→ もろい」となる。

だから、このシーンで天が「少し堅いとこもあるかな」と言った部分は「人間的には、しっかりと堅実な人」を褒めてることになる。

その直後に「根は真っすぐっていうか」と言うから、「固い＝心が揺るがない」って部分もあると評価していることにもなる。

でも、字幕表示のルールとして「固い」は「固い信念」とか “ゆるくない” 意味の時に使うことになっているから、ここでは「柔らかい？」の質問の答えだから「硬い」が使われている。

この辺は、字幕なしで見ていると通過してしまうところだが、字幕ONで見ると俳優さんが “どんな気持ちで脚本を読んで演技をしているか？” を知るヒントになると思う。

今回の炬太郎が天を呼ぶ際の字幕がほぼ全部「てん」

さて後半の大きな山場となった「待て待て」の命令で描いた飼い主と犬、炬太郎と天（てん）の愛の物語のくだり。

あれこれ、内容について解説するのは野暮だと思うから、まずは演出についってちょこっとだけ。

第2話の中島氏の演出の回でも、画面内での登場人物の移動する方向や目線の向きには “演出の掟” があると書いた。
詳しくは第2話の感想や、下記のリンクを読んでいただくとして…

[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

©ディレクター目線blog

今回も似たような秀逸な演出があったから勝手な推測で解説してみる。

その前に注視したいのが、今回の炬太郎が天を呼ぶ際の字幕がほぼ全部「てん」になっていたこと。

©日本テレビ

当ブログでも、基準として人間として書くときは「天」、イヌそのものや犬の心情として書くときは「てん」と表記している。

だから、今回の字幕が「てん」を強調しているってことは、それだけ脚本等が炬太郎の内面で「天」を「てん」だと思っていることを強調したいということだと思う。

同一画面内で炬太郎もてんも「上手（画面右）向き」

で、演出の話。

炬太郎がてんを探すための “走る向き” が当然「上手（画面右）向き」なのは、もうお分かりだと思う。

©日本テレビ

次のカットが秀逸なのは、同一画面内で炬太郎もてんも「上手（画面右）向き」な点だ。

©日本テレビ

このことによって、寒空でずっとご主人様を待っているてんが可哀そう… というよりも、従順や健気って感じが出たと思う。

この後のてんも、ほぼ「上手（画面右）向き」で描かれることから、てんが意識的に（自発的に）炬太郎を待っている感じが強まったと思う。

そして見てほしいのが、その直後の炬太郎がてんを好きになっている自分に困惑するアップのカット。

©日本テレビ

最初は体は真正面を向いて首だけを左右に振っており、その後には「上手（画面右）」の位置で「下手（画面左）向き」に歩きながら…

そう、てんが待っていてくれたことについては「嬉しさや慈しみ」を感じつつも、今の不思議な気持ちについては「一種の敗北感や絶望感」を感じちゃってることを、なんと岸さんが下手（画面左）を指で差してまでやって演技と映像で示しているのだ。

ここはシリアスから一気にコミカルに転じる重要な場面だが、ここを手持ちカメラの寄りのサイズで岸さんの表情とモノローグで全部つくっちゃってる。

この辺の大胆さも（当然、ち密な計算の結果だが）、今作が視聴者の感情を大きく揺さぶるパワーにつながっていると思う。

やはり、やるならやるで、ふり幅は大きくやるべきなのだ。

それは演技も演出も、もちろん脚本も…

カットが切り替わる度に3回「シュ～ンっ！」という効果音

今回は、まだまだ続くぞぉ～！

第3話の感想で、「"ワイングラスがぶつかる音"の効果音がもたらす演出的効果」について書いた。

今回も、サウンドデザインの石井和之氏や編集のちょっとした技を紹介したい。

次の3つのカットの切り替え、カットチェンジの時の効果音についてだ。

©日本テレビ

©日本テレビ

©日本テレビ

ここ、炬太郎がてんを見つけて歩み寄るまでに「3つのカット」を使って “三段階” でカメラが寄っていく。

そのカットチェンジ（カットが切り替わる瞬間）に「シュ～ンっ！」という効果音が3回入る。

本のページをめくる時に「ぺらぺら」って感じがするのと同じ感じで、恐らくカラオケボックス前の街道を走る車の音を編集（加工）したものだと思うが、カットが切り替わる度に「シュ～ンっ！」という効果音を入れているのだ。

前段のコミカルな劇伴が消えた世界に「シュ～ンっ！」という効果音だけが鳴り響くことで、映像の中の炬太郎はやや速足で歩いているが、心では “駆け足” でてんに歩み寄っているように見えないだろうか？

でも、ここで岸さんが駆け足で歩く演技をしてしまうと、「何 待ってんだよ？」の台詞が “ウソ” になっちゃう。

だって、劇中の炬太郎の心境は、嬉しさと悲しさと愛おしさがごちゃごちゃになった切ない気持ちなんだから。

だから、歩く時の演技は最小限にして、そして岸さんの全身を入れた「フルサイズ」の画角で、全身の演技で炬太郎の心情を芝居で描いているのだ。

でも、「ごめんな」の優しい感情以降は「アップ」を積み重ねた、炬太郎とてんの感情表現の描写に入って、そのまま「♪We are young」につなげて、更にまた “三段階” でカメラが寄って抱きついて…

♪何度も　何度も
　躓いて傷つくのは
　見えない明日へと踏み出すから

完璧である…

身近な他者との死別を経験したからこそ"生きる価値"が見えてくる

さて、ストーリーについて。

前回の感想で「"炬太郎と成長"と"天の生きざま"の二重構造になっている？」と書いた。

しかし、どちらかというと今回は人間の “天” の内面にある犬としての “てん” の記憶や行動を通して、てんと暮らした日々を思い出すことで、新しい人生を歩もうとしている＜炬太郎の成長＞が＜メイン＞になっていたように思う。

また一方で基本的に日テレ系「シンドラ」枠の総話数は「全10話」だから、第5話は「前半戦の区切り」の位置づけになることが多い。

そう捉えると、今回までが、炬太郎と “てん” の記憶を持つ “天” との不思議な同居生活の一区切りであり、予告編（内容には触れない）を見ると、第6話から本格的に “二重構造” がスタートする感じもする。

とにかく、「愛犬の死」が物語のスタートであった今作だが…

ここまで進んできて “死” がもたらす怖さや寂しさや孤独感よりも…

身近な他者との死別を経験したからこそ…

“死” があるから “生きる” に一生懸命になれると思えることこそ…

いま生きている事の価値を見出せるってことを丁寧に描いているように思う。

あとがき（その1）

「俳優・岸優太」に限っていうと、彼の表情の豊かさが感情表現がぎこちない炬太郎らしさをうまく表現していたと思います。

もちろん、浮所飛貴さんやおいでやす小田さんの若干のオーバーアクションな演技があるから、ちょっぴり漫画チックな軽妙さが出てきて、重苦しさを感じないさわやかな後味が残るんですよね。

そして月曜日の深夜の放送だからこそ、一週間の始まりの夜を心地よく眠れるドラマとして作り込まれているのがよく分かるポイントでもあるわけです。

あとがき（その2）

さて、22日が「We are young」の発売日ですよね。

今さっき、ピンポーンって鳴ったので急いで玄関に行ったら、集荷をお願いしてあったクロネコヤマトさんでした。
うちに届くのは午後便かな？

お願い

SNSで当ブログのことを紹介してくださる皆様へ
ガッツリと転記転載しない範囲でしたら、紹介してくださって構いません。
一言、非公開コメントで書き込んでくださると、もっと嬉しいです！

追記（2023/02/22 08:30）

読者様の「聴覚障害者向け字幕」についてのご質問に下記の投稿で答えました。

拍手コメント返信(2023/2/21):「すきすきワンワン！(第5話)」※「聴覚障害者向け字幕」についてプチ解説！

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◆関連投稿：「批判・批評」でなく、より映像作品を楽しむための「感想」を書き続ける“7つ”の理由 

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