ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～〔全8回〕 （第1話・2023/1/19） 感想

BS-TBS・BS-TBS4K系・『ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～』〔全8回〕
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、Tiktok

第1話『30年越しの出会い』、カクテル『ダイキリ』、カクテル言葉『希望」の感想。

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あかり（紫吹淳）は息子の大地（山田忠輝）が「学校を休みたい」と言ったことが気になっていた。その夜、元客室乗務員の風香（奥菜恵）が「よく当たる占い師がいると聞いた」と来店。子どもの頃からもて続け、プロ野球選手との仲をスクープされもしたが、現在も未婚の風香は「どうしたら結婚できるか」と高飛車に尋ねる。あかりはそんな彼女にカクテル「ピンクレディ」を出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：川口清人（過去作/ｱﾊﾟﾚﾙ･ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ､HOTEL -NEXT DOOR-） 第1話
　　　たかひろや（過去作/特捜9）
演出：杉山泰一（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ） 第1話
　　　保坂克己（過去作/ﾄﾞﾗﾏ｢天気予報の恋人｣演出補）
　　　井川浩哉（過去作/映画｢一度も撃ってません｣助監督）
主題歌：May J.「Perch」
※敬称略

"ﾄﾞﾗﾏ愛"と双璧をなす"ｶｸﾃﾙ愛"がさく裂! 初BSﾄﾞﾗﾏの感想!

最初に「地上波ドラマ以外の感想も書くの？」と驚かれている読者様もいると思うが、これが「BSドラマ初の感想」だから驚いて当然だ（笑）

基本的に「誰もが無料で楽しめる地上波ドラマで、演出や脚本から見た “ドラマ” の新たな楽しみ方を模索している当ブログだから、敢えて「BS」や「有料配信」はスルーしてきた。

もちろん、地上波以外の感想を書いていたら時間がいくらあっても足らないから… との個人的な理由もあるが。

でも、自宅に40本以上のカクテル用のお酒を常備するほどの “カクテル好き” としては今作をスルーするわけにはいかないから、第1話だけでも感想を投稿したい。

劇中｢BAR 1511｣のロケ地は名バー｢三笠会館本店 Bar 5517｣

思春期の子育てに奮闘するシングルマザーの “伝説のバーテンダー” が、カクテルのうんちくを語りつつ、毎夜訪れる客の悩みを聞き解決していくコミカル＆ヒューマンドラマ… のようだ。

“カクテル好き” で自分でもカクテルを作るし、行きつけのバーに通う身としては、どこから書いてよいのか迷うばかりだ。

まずは、今作の舞台である、「一期一会」から冠した銀座の老舗バー「BAR 1511(いちごーいちいち)」について。

ロケ地は、“カクテル好き” ならご存じのバーの名店の一つ、東京・銀座5丁目にある「三笠会館本店 Bar 5517」（公式サイト）だ。

店名の「5517」は住所の「5丁目5-17」に由来する。

ここのジンベースのショートカクテル「ギムレット」はキリリとして美味(うま)すぎる！

「Bar 5517」のショートカクテルはいずれも「スピリッツ(ベース)：リキュール(甘味)：柑橘系(酸味)＝2：1：1」を基本に、その時々の客の好みや体調などを察知した絶妙な配合に調整され提供されるから、毎回微妙に味が異なり、それがまた魅力でもある。

ああ、まだまだ書きたいがやめておこう…

ラムベースの「ダイキリ」のカクテル言葉は「希望」

今作のキーワードとなるのが「カクテル言葉」といわれる、一つひとつのカクテルにつけられた “イメージ・ワード” がある。

酒の席に華を添えるエッセンスのようなもので、プロポーズや夜の誘いなどのロマンチック系、別れや失恋などの恋愛系、友情や自己啓発的なパワフル系などがある。

今回は、ラムベースのショートカクテル「ダイキリ」でカクテル言葉は「希望」だった。

ちなみに、冒頭で、「BAR 1511」の常連客で自費出版の自称小説家・五十嵐（増田英彦(ますだおかだ)）が、主人公・星野あかり（紫吹淳）から給仕されたのがカクテル言葉「叶わぬ恋」のカクテル「ブルームーン」で、既に主人公が五十嵐のデートが失敗する予感がするというわけだが。

その前に五十嵐がブラインドテイスティングで間違えたカクテルが「ブルー・マンディー」で、そのカクテル言葉は「憂鬱な月曜日」だから、実は五十嵐本人も週末のデートは失敗するのを予知しちゃってる… ってことを描いた、洒落たオープニングだったのだ。

内藤剛志さん演じる伝説のホテルマンは、あのドラマとコラボ

そして、第1話のゲストが内藤剛志さんで…
演じた役は、伝説のホテルマンで「ホテルプラトン銀座」の支配人・東堂克生。

実はこのキャラクターは知る人ぞ知るキャラで、スペシャルドラマ『ホテルマン東堂克生の事件ファイル～八ヶ岳リゾート殺人事件～』（BS-TBS/2022）（公式サイト）の主人公で「プラトン ロイヤルホテル八ヶ岳」総支配人、その人なのだ。

そして、東堂支配人の5年前に病死した設定の元婚約者‘高梨絵里子’を演じたのが、紫吹淳さん！

今作と『ホテルマン東堂克生の事件ファイル…』のプロデューサーが今作と同一なので奇跡のコラボというわけだ。

更に、内藤さんはドラマ『女の企業サスペンス・ホテルウーマン』（カンテレ制作・フジ/1991）でホテルマンを演じている…

ああ、うんちくが止められない…

紫吹淳さん演じる主人公バーテンダーは、なかなか魅力的

まとめよう。

これまでも、バーテンダーを扱った “ドラマ” はたくさんあった。

まあ、いずれも内容は似たようなもので(汗)、むしろ主人公のバーテンダーの個性の違いくらいしか差はない。

その点では、今作の “星野あかり” は、元宝塚歌劇団月組のトップスター、紫吹淳さんが演じておられるから “踊れるバーテンダー” であり、私もカウンター席ではバーテンダーの華麗なシェーカーさばきや、凛々しい佇まいに見惚れることはよくあるが、主人公の姿勢の良さに見入ってしまった。

また、意外とよかったのは、年上の客に対して年下のバーテンダーであっても、きちんと “水先案内人” 的な態度で接したこと。

人によっては “上から目線過ぎる” と感じたかもしれないが、私としては「バーテンダーと客はバーカウンターを挟んで人生をむき合わせている一種の “同志であり師” のような存在」だと思っているから、程よきさじ加減の描写になっていると感じた。

あとがき

正味24分の “連ドラ” の1話としては、小気味よい内容でよかったと思います。

TVerで1週間は無料配信されるので、「面白そう」と思ったら見てみてはいかがでしょう？
https://tver.jp/episodes/epbu6n42ma

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6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱 （第2話・2023/1/21） 感想

テレビ朝日系・土曜ナイトドラマ『6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱』
Website、Twitter、TikTok

第2話の感想。

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星太郎（高橋一生）は‘困っていること’を全て引き受けると言うひかり（本田翼）に押し切られ、住み込みで働いてもらうことに。航（橋爪功）は「楽しそう」と笑うが、星太郎は彼女がかつて自分の上げた花火を鼻で笑ったことが引っ掛かっていた。そんな中、食事を作ったひかりが突然、不機嫌に。そんなひかりの一挙手一投足に、静かだった星太郎の日常はかき乱されていく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：橋部敦子（過去作/救命病棟24時1,2､僕ｼﾘｰｽﾞ3部作､僕らは奇跡でできている）
演出：藤田明二（過去作/復讐法廷､ｴｲｼﾞｽﾊﾗｽﾒﾝﾄ､やすらぎの郷） 第1,2話
　　　竹園元（過去作/ｾﾐｵﾄｺ､ﾓｺﾐ､ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ ﾋｰﾛｰｽﾞ､となりのﾁｶﾗ）
　　　松尾崇（過去作/ﾄﾞﾗﾏSP｢ｴｱｶﾞｰﾙ｣の助監督）
音楽：森英治(過去作/ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
音楽ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ：S.E.N.S. Company（過去作/トットちゃん!､ﾓｺﾐ~彼女ちょっとﾍﾝだけど~）
主題歌：ケツメイシ「夜空を翔ける」
ｴｸﾞｾﾞｸﾃｨﾌﾞ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：内山聖子（過去作/ﾄﾞｸﾀｰX 6,7､妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､七人の秘書､ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ）
※敬称略

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第1話への高評価なコメントの多さに驚いた…

不意打ちのように事前告知なしで投稿した第1話の感想に、意外にも多くのコメントをいただいて驚いている。

どうやら、少なくとも当ブログの読者様や、わざわざ検索して訪れていただたいた方は、今作の良さ、貴重さに気づいておられるようだ。

というわけで、「なぜ、こんな素敵なドラマに本田翼さん？」とのコメントは無視して、第2話の感想を書いてみる。

ちなみに断っておくと、私は本田翼さんやファンの方には申し訳ないが、ファンでも推しでもなく、一ドラマファンとして一人の俳優さんとして、主演ドラマでない配役の本田さんに期待しているだけ…

第2話も引き続き"今作らしい会話劇"を楽しめたと思う

さて、第1話の感想で私が注目したのが、下記の2点。

●徹底的に日常的な “フツーの言葉” が織りなす会話劇

●「舞台演劇」を彷彿させるメリハリのある演技と、ごく日常的な動作の連続で魅せる自然な生活感のバランスが絶妙さ

で、今回は上記の2点が引き続き踏襲されたのか？

私は、本田翼さんへの期待の一票を含めて、踏襲されたと思う。

その理由だが…

本田翼さんをフォローする脚本、演出、演技がよかった

第1話と第2話の最大の違いは、第1話はほぼ全編が “高橋一生さんと橋爪功さんの二人芝居” だったのが、今回は “高橋一生さんと本田翼さんの二人芝居” になったことで、作品の印象や質が変わったかどうかだと思う。

ここからは、演技論とまではいかないが、演技が専門でない素人ディレクター目線による “なんちゃって芝居論” だと思って読んでほしい（願）

私は、「舞台演劇」は観客が主体的に視点を移動できる（＝自由に見たいところを選べる） “能動的なエンタメ” だと思っている。

一方の「テレビや映画」は‘カメラ’が視点で観客は見たいものを自由に選択できない “受け身的なエンタメ” だと思っている。

どっちがいいとか悪いではなくて、それこそが個々のエンタメの特性であり醍醐味だから、好きな方を選べばよいだけのこと。

話を戻すと、（いつものことだが）誠に上から目線のような物言いになることをお断りした上で書かせていただくと、今回の “高橋一生さんと本田翼さんの二人芝居” は脚本の台詞のうまさ、俳優さんの演技力、演出の巧みさで乗り切ったと思う。

もう書いちゃうが、高橋一生さんと橋爪功さんの演技力や個性に比べれば、芸歴から鑑みても本田さんが見劣りしてしまうのはしょうがないと思う。

でも、今回の脚本では第1話よりも水森ひかり（本田翼）に喜怒哀楽の感情を強めに持たせる台詞構成になっており…

演出(演技指導含む)も本田さんに動き（＝動作：手を動かしたり、歩いて移動したり）をつけて手持ち無沙汰を軽減しつつ、動きに合わせてカット割りすることでテンポを作り…

演技では望月星太郎（高橋一生）とひかりが真正面で向き合って語る芝居では、お二人が相手が話している時の受け身（自分が台詞をしゃべっていない時）の演技を繊細にこなされているため “無言” でいることに意味が出た。

以上の理由で、メッチャがんばった本田翼さんを応援する意味も込めて、今回も “今作らしい会話劇” は踏襲されたと思う。

今回で心に残ったのが、次の2つのひかりの言葉…

専門外の “なんちゃって芝居論” は疲れるので、この辺でおしまいにして… と。

今回で心に残ったのが、次の2つのひかりの言葉…

ひかり「結局 記憶に残るのは 誰とどんな気持ちで見たとか そういう事なんじゃないですか？」

ひかり「花火は覚えてないけど 花火のおかげなんです」

これって、意味が深いなぁって。

ひかりの台詞には"非日常を体験したい"が凝縮されている

観光事業にかかわっていると、最近では観光客を喜ばせるのに “体験” がキーワードになっていることが分かる。

「また、話が脱線？」と思わずに、ちゃんと “ドラマ” に帰着するから読んでほしい。

最近の旅行業界では、90年代までの「見る」「知る」的な従来の観光スタイルから、「触れる」「感じる」といった “体験” できる観光商品が流行している。

なぜ、最近の旅行者が “体験” を求めるのか？

その一つの答えが、ネットの普及で容易に「見る」「知る」が満足できるようになった一方で、SNSの普及によって「触れたこと」「感じたこと」を気軽に情報提供と収集が可能になったことで、より “非日常を体験したい” という旅行・観光の一歩先の楽しみを求める人が増えたことにあると思う。

そして、“非日常を体験したい” との欲求を満たしてくれる観光以外のアイテムの一つが “テレビドラマ” だ。

自分では体験できないことを、劇中の登場人物が代わりに非日常体験するのを見て感情移入する点が似ているってこと。

そう考えると、上記のひかりの台詞は、劇中のひかりが星太郎の打ち上げ花火を見て「感じたこと」を視聴者が追体験させる意味と、この “ドラマ” を見て「感じたこと」が過去の自分の体験とリンクし、やがては「内容は詳しくは覚えてないけど、○○をするとあのドラマを思い出す」ってことになる… との意味もあるような。

面倒な言い回しになったが簡単にいえば「寒い夜に花火を見ると、ドラマ『6秒間の軌跡』を思い出しちゃうんだよなぁ」みたいな感じ。

まあ、「だから何なの？」と言われれば元子もないが（苦笑）

真冬の夜に心温まる父と息子の物語が絶妙にいい

で、第2話の総括を。

総和数は分からないが(おそらく9～10話)、第2話にして「幽霊が見るお話」と「花火師のお話」に加えて「あの人に似てねえか」の縦軸を盛り込んで複雑な構成を覗かせた今作。

1話30分(正味23分間)の “ドラマ” としては、いろいろと盛り込んできており、更に楽しみが増した。

屋外ロケで見える山梨県塩山の風景も美しいし、スタジオセットで描く丁寧な会話劇も見ごたえがあり、やはり「見てよかった」と思う。

それにしても、真冬の夜に心温まる父と息子の物語が絶妙にいい。

そこに華を添える謎の女性のサイドストーリーも見逃せない…

あとがき

落ち着いて見れいられる “ドラマ” は、本当に心地よくて素敵です。

私のように、あれこれとうんちくを語るなんて野暮ですね。
でも、書かないと伝わらないので書きますけど（苦笑）
次回も大いに期待します。

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【これまでの感想】
第1話

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第16週/土曜日版・2023/1/21） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第16週『母と私の挑戦』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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浩太（高橋克典）の遺志を継ぎ、社長となっためぐみ（永作博美）。舞（福原遥）はパイロット内定の話を辞退し、めぐみとともに会社の立て直しに取り組む。
経費削減や人員整理を行い、融資元の信用金庫から返済期限の延長を得る。
そのことを舞は祥子（高畑淳子）に電話で報告すると、祥子の家に住み込んでいた朝陽（又野暁仁）が、初めて友達を連れて来て、学校にも行こうとしていると聞く。それぞれが前に進みだしている。舞は笠巻（古舘寛治）からネジの作り方を一から習う。そして悠人（横山裕）が帰宅し、めぐみにある提案をする。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12～16週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7,13～15週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
　　　原田氷詩（過去作/ちりとてちん演出補､ｽｶｰﾚｯﾄ 24週のみ共同演出､おちょやん 17週のみ） 第16週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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"サクセスストーリー"へのすり替えに成功した土曜日版…

「週5放送」の本編の感想が、殆どツッコミと苦言で、「こうしたらよかったのに… 講座」すら開設できなかったから、この「土曜日版」では最初に褒めポイントだけ書いちゃおう！

まず、全体の編集が最適化された… というか、「そもそも描く必要のないパーツ」の要素を極力薄めているため…

ちゃんと「前社長で父が亡くなって経営危機に直面した “IWAKURA” を、新社長の母と新たに加わった営業の娘が頑張って、立て直しに大きく一歩を踏み出した」という “サクセスストーリー” へのすり替えに成功した…

おっと、褒めているのだから、印象操作に成功した！（褒めてない！ 苦笑）

本来は、このくらいの表現でよかった

本編を全部見た人なら分かると思うが、取引先相手も悪役になっていなし、社員たちの結城章（葵揚）への対応も修正されており…
まさしく「“IWAKURA魂” が集結して、主人公と新社長・めぐみ（永作博美）と協力して浩太（高橋克典）の遺志を継ぎました」の朝ドラへ見事に塗り替えられている。

いや、嫌味で言っているわけではない。

本来は、このくらいの表現でよかったと思う。

わざわざ、「そもそも描く必要のないパーツ」を盛り込んで、更に “そこ” にメリハリをつけちゃうから、妙な印象になっただけなのだ。

「週5放送」分を「15分間」のダイジェスト版にするだけで、これだけ印象が違うのだから、もっと本編で工夫できたと思う。

それこそ、本編の感想で書いたように、台詞やナレーションで誤魔化せた範囲なのだから。

ホント、サクセスストーリーしては悪くないのだから、もったいないことをした… と思う。

「そもそも描く必要のないパーツ」について

では、先延ばしにしていた「そもそも描く必要のないパーツ」について触れてみる。

そもそも…

浩太社長の経営の失策、巨額な借金、信用金庫、融資、リーマンショック…
これらすべて「描く必要のないパーツ」だったと思う。

今回のサクセスストーリーを構築するのに必要不可欠だったのは「父であり、夫であり、社長の浩太の急死」、それだけだったのだ。

浩太社長が急死するだけで、IWAKURAが傾いて、ズルズルと窮地に落ち込む中で、妻が、娘が… で、よかっただけなのだ。

メインの脚本家は"終点(回収)"を描くのが…(困)

しかし、今作は「そもそも描く必要のないパーツ」を盛り込んだ。

ここで、もう少し掘り下げる。

これらの「そもそも描く必要のないパーツ」は、考察ファンが好きな「伏線と回収」に例えれば “伏線” のための “始点(始まり)” だ。

“始点” を描いたら ＜セット＞ である “終点(回収)” を作らないとバランスがよろしくない。

でも、今作のメインの脚本家は特に “終点(回収)” を描くのがうまいとはいえない)と思う。

過去の出来事を新しい出来事で上書きしているだけ！

例えば、信用金庫。

信用金庫は “IWAKURA” の味方だったのに、敢えて悪役風に描いた時があって、それが浩太の死直後だから “ワル” の印象が強く残る。

で、強く残った “始点” を作っておきながら、生命保険の時はさらりと流して、悠人（横山裕）の融資の時はスルーしちゃう。

このことは、生命保険のことは描くのに、遺産相続で回収しないのも似たようなもので。

更に、章にいちゃんの経緯も中途半端… なのだ。

要するに、“メイン” は、始点と終点、伏線と回収というセットとしての描写をやらずに、過去の出来事を新しい出来事で上書きしているだけではないか？ と、思う。

だから、生保、借金、融資、章にいちゃん、リーマンも “ほぼ過去の遺物” になってしまい、結果的に「そもそも描く必要のないパーツ」に見てしまうのだ。

まあ、終わったことだが。

あとがき

「過去の出来事を新しい出来事で上書きしているだけ」ってことは、言い換えれば「騒動で騒動を重ね塗り」しているだけなのですよ。

それは、前作で散々言ってきた「騒動至上主義」と同じこと。

決して、全部が悪いわけでなく、むしろ悪くないのですから、あと少し台詞やナレーションを活用したらよいと思います。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59 60 土
第13週『向かい風の中で』
61 62 63
総集編(前編)
第14週『父の背中』
64 65 66 土(第13,14週分)
第15週『決断の時』
67 68 69 70 71 土
第16週『母と私の挑戦』
72 73 74 75 76

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リエゾン－こどものこころ診療所－ （第1話・2023/1/20） 感想

テレビ朝日系・金曜ナイトドラマ『リエゾン－こどものこころ診療所－』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第1話『凸凹をもつ児童精神科医と研修医』の感想。
なお、原作の漫画・原作・漫画：ヨンチャン、原作：竹村優作「リエゾン -こどものこころ診療所-」は既刊10巻（2022年9月22日現在）中の第8巻まで読了。

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研修医の志保（松本穂香）は遅刻や忘れ物が日常茶飯事。ある日、重大なミスを犯し、指導医から医師を諦めるよう告げられてしまう。ショックの志保は思い出の診療所へ。そこは院長の佐山（山崎育三郎）が、発達障害など生きづらさを抱える子どもを診察する児童精神科クリニックになっていた。そこで患者の女児の騒動に出くわした志保は、その特性に自分との共通点を感じる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：ヨンチャン(原作･漫画)､竹村優作(原作)「リエゾン-こどものこころ診療所-」
脚本：吉田紀子（過去作/ﾐｽﾄﾚｽ~女たちの秘密~､その女､ｼﾞﾙﾊﾞ）
演出：Yuki Saito（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ1,2､書けないｯ!?~脚本家） 第1話
　　　小松隆志（過去作/まだ結婚できない男､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ､泣くな研修医）
　　　竹園元（過去作/ｾﾐｵﾄｺ､ﾓｺﾐ､ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ ﾋｰﾛｰｽﾞ､となりのﾁｶﾗ）
音楽：得田真裕（過去作/家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､石子と羽男-そんなｺﾄで訴えます?-）
主題歌：コブクロ「エンベロープ」
挿入歌：MOMO SANA MINA from TWICE「Bouquet」
※敬称略

原作との比較、ネタバレも、するつもりも予定もない

身近に発達障害の知人やお子さんがおり何かと気にはなっている時に、発達障害の知人から2年ほど前のオンライン・ミーティングで「読んでみて？」と勧められたのが原作の漫画だ。

現在は10巻まで既刊で、私は第8巻まで読了。

しかし、いつも通りに、原作となった作品と実写化ドラマの比較をするつもりはないし、ネタバレをするつもりも予定もない。

発達障害を理解するのにハードルが低い作品で親しみやすい

児童精神科クリニックを舞台に、自分も発達障害がある院長と研修医が、いろんな生きづらさを抱える子どもとその家族に真正面から向き合いつつ、寄り添う医療ドラマであり、子育て＆教育ドラマであり、ヒューマンドラマ…
に、なるようだ。

「なるようだ」と書いたのは、今作が原作とどこまで隣接するのか、第1話ではまだまだ分からなかったから。

で、比較しないと書いといて申し訳ないが、今回だけ書くと…

自らが発達障害である児童精神科「さやま・こどもクリニック」の院長・佐山卓（山崎育三郎）と寝坊・遅刻・忘れ物は日常茶飯事の研修医・遠野志保（松本穂香）を通して、子どもが何を見て、何を感じて、何として受け止めているのか…
を、描いているのが原作で。

とにかく、発達障害を理解するのにハードルが低い作品なのだ。

私は、睡眠障害で心療内科を受診したことがあるが、やはり “心の病” って当事者が抱える生きづらさって、なかなか相手に伝わらなくて、だから相性が良くて信頼できる医師とのめぐり逢いが結構治療のカギにもなるわけで…

その意味で、主人公・佐山院長のように、子どもが抱えている問題や課題を見つけて、迅速かつ的確に治療してくれる医師の存在は患者にとってたいへん意味のあること。

そして、第1話でも描かれるが、そもそも、何気に口にしてしまう「普通」とは、実は感覚的や統計学的に大多数のところや平均値を示しているだけで、現実的な「普通」なのか？ という一種の差別的な部分にまで掘り下げて見ることもできる。

感想を読んで興味を持った読者様には是非とも見て欲しい！

今回の感想では、原則として内容には触れない。

それは、この感想を読んで興味を持った読者様には是非とも見て欲しいからだ。

私が、テレ朝の「金曜ナイトドラマ」枠の感想を投稿するのは実質的には『セミオトコ』（テレ朝/2019）以来である。

基本的にこの放送枠は私と合わないと思っているが、今作に限っては当ブログで扱うことで、一人でも多くの読者様に知ってほしくて書いている。

多少は、重いし、つらいし、暗い作品ではある。
しかし、第1話を見た限りでは、原作のような強いメッセージや問題提起はやや薄めにして、佐山院長と研修医・志保を通して、発達障害の周知や理解や共感のほうに重きを置いており、人間ドラマとして楽しめる作品になりそうな気がした。

今のテレビ業界では難しいかもしれないが、もう少し早い放送時間帯で家族で見られたら、もっと良かったかもしれない…

あとがき

病気や障害を経験値や一般論でひとくくりのレッテルを貼るのではなく、子どもや親が悪いわけではない… と説明する佐山院長が印象的でした。

今後、毎回の感想を投稿するか分かりませんが、見続けたい “ドラマ” です。

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100万回 言えばよかった （第2話・2023/1/20） 感想

TBS系・金曜ドラマ『100万回 言えばよかった』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2話『ゆれる思い』の感想。

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悠依（井上真央）は直木（佐藤健）の姿が目に見えなくても、そばにいてくれていることを感じ取れるだけで、少し前向きな気持ちになることができた。ある日、殺人事件現場の防犯カメラ映像を見ていた譲（松山ケンイチ）は、そこに映る直木の姿を発見して、亡くなっている直木が事件に無関係ではないと考える。しかし、直木はまだ行方不明者扱いのままだ。そんな中、悠依に呼び出された譲は、直木に何があったのかを捜査してほしいという依頼を受ける。直木と話をするうち、直木には失踪前後の記憶がないことが分かる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?､朝ﾄﾞﾗ｢おかえりﾓﾈ｣）
演出：金子文紀（過去作/恋つづ､逃げ恥､俺の家の話） 第1,2話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船､ｱﾄﾑの童）
　　　古林淳太郎（過去作/理想ﾉｶﾚｼ）
音楽：河野伸（過去作/おっさんずﾗﾌﾞ､恋つづ､知ってるﾜｲﾌ､俺の家の話）
主題歌：マカロニえんぴつ「リンジュー・ラヴ」
※敬称略

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今作はラブコメや胸キュンの類の恋バナではなく…

前回の感想で、今作はラブコメや胸キュンの類の恋バナではなく…

「残された時間を考えるようになる(なった)世代」の女性(男性も)たちに向けて、「“やり残したこと” をどうするのか？」を問いつつ、人生の応援歌でもあるようだ…
と、書いた。

それを裏付けるように… といってよいのか分からないが、この第2話ではむしろサスペンスやミステリーの要素を押し出してきた。

当然ではあるが、主人公・悠依（井上真央）の行動原理、行動理念は直木（佐藤健）の真相を知りたいってことだから、きちんと恋バナ要素も盛り込んで、更に「TBS金曜ドラマ」枠らしいコミカルな要素も含まれており、個々の要素のバランスがとても良い)と感じた。

新情報テンコ盛りでも、脚本、演出、俳優で分かりやすく…

もう一つ褒めたいのは、序盤からガッツリとは第1話の振り返りを盛り込まず、とにかく前回の情報をさらりと盛り込みつつ、新情報がテンコ盛り！

で、普通なら「○分拡大版」にしてもよいところを通常枠に押し込んでいるから、まあ、お世辞にもうまいとは言えない情報過多状態に。

でも、きっと脚本家も演出家もすべてお察し済みなのだ。

特に メインの3人の俳優陣が個性的で魅力的で演技力があるから、メッチャ分かりやすい。

中でも、悠依（井上真央）に譲（松山ケンイチ）が直木の言葉を通訳する “三人芝居” なんて見入ってしまうほどの見事な会話劇になっている。

もちろん、脚本の台詞回しや、演出のカット割りなどが秀逸だから、ただのファンタジーや幽霊モノに見えないわけで。

第2話でも"謎のキャラクター"が多いのは少々気になるが…

ただ、ちょっとだけ心配なこともある。

“まだ” というべきか、“もう” というべきか微妙だが、第2話になっても “謎のキャラクター” が出てくる出てくる。

前述の情報過多と合わせて、流石に盛り込み過ぎでは？

しかし、脚本家や演出家の経歴をたどれば、これくらいの情報量で飽和状態に陥るとは考えにくい。

従って、基本的には「全10回」はあると思うから、今後の展開に期待したい。

あとがき

今回で、サスペンスやミステリーの要素を強めにしてきましたが、（ちょっとクサいですが）根底にあるのが “相手への思い” の “伝え方” なんですね。

そこを、メインの3人以外のキャラクターも “ドラマ” の構成要素として担っていると考えると、全編が「相手にどうやって自分の思いを伝えるのか？」に集約されると思いませんか？
それこそ、既に亡くなっている登場人物然り、脳神経内科医・宋夏英（シム・ウンギョン）に然り…

いろんな要素が楽しめる作品としても目が離せなくなりました。

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【これまでの感想】
第1話 

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