連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第60回・2022/12/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第60回〔全?回〕／第12週『翼を休める島』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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舞（福原遥）は朝陽（又野暁仁）が星が好きなことから、星を見るのに一番良い場所はどこかをみじょカフェで木戸（哀川翔）や一太（若林元太）に聞く。すると、さくら（長濱ねる）がまたもや「むっちゃん」の話を始めてのろけるが、そのむっちゃんが星が好きで「星空クラブ」を作ったと聞かされる。星空クラブのチラシをもらった舞は、朝陽の母・美知留（辻本みず希）に勧めてみる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今日も、私が思うことを綴ります…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

最初に…
今週のゲストパートの母子に感動するのは理解できますし否定もしません。

久し振りの詩人や兄の登場に歓喜するのもお好きにどうぞ。

飛行機マニアの人が主人公の英語にいろいろ感動するのもどうでもいいです。

今日も、私が思うことを綴ります…

舞と貴司は、朝陽を放置しちゃってましたけど…

アバンタイトル、夜の縁側、舞（福原遥）と貴司（赤楚衛二）が朝陽（又野暁仁）と星空を眺めている。

朝陽「変人に挟まれてる」

朝陽らしい表現だし、何気ないシーンではあるが。

きっと、脚本も演出も “三者三様の星好き” であることを表現しているつもりなのだろう。

しかし、前回の感想に書いた通り、少なくとも舞も貴司は朝陽のことにもう少し気遣いすべきでは？

主人公なんて、完全に自分の世界に入っちゃてるし。

それなりの大人になった二人が、これでいいのか？ そういうこと。

今回も、冒頭から期待薄である…

時間軸もおかしいし、展開も不自然なような…

主題歌明け、久し振りにさくら（長濱ねる）が登場し、むっちゃんののろけ話や「舞ちゃんの聞き上手」が盛り込まれて、それなりに満足ではあるが。

だからこそ、気になったのが、カフェでの情報収集と、調理と食事の時間軸の流れ。

まず、みじょカフェで舞がさくらから「星空クラブ」の情報入手。
次は、才津家の台所で家事、というか食事の支度をしている朝陽の母・美知留（辻本みず希）に主人公が情報提供。
次は、庭で主人公が祥子（高畑淳子）と魚をおろして。
で、最後はテーブルの上に刺身を置いて4人分のご飯が完成。

別に粗探しをしているつもりない、あくまでも普通に見れば気になるのでは？

だって、普通は刺身は料理の最後に切って盛りつけるわけだから。

主人公は「祖母を助けるため」に五島に来ているのに、家事や昼食づくりは美知留に丸投げしてみじょカフェに行き、帰宅してから我が物顔で「はあ… 出来た」と？？？

最近よく見かける「民宿で農家や漁師の暮らしを体験しよう」みたいな感じで、美知留も田舎暮らしを体験している可能性はゼロではないが。
それでもドラマ『ビーチボーイズ』（フジ/1997）ではないが、美知留は「それでも私は客だから」のはずで、主人公がそばについているのが普通では？

普通かどうかでいうなら、母子が才津家で宿泊中なのは役場職員の浦信吾（鈴木浩介）だって知っているのだから、最初に信吾から聞いたら良かったし。
息子の一太（若林元太）から信吾が聞いて教え、それから主人公がさくらに詳細調査でも自然なような？

舞は足を怪我した祖母を助けるために五島に来たのに…

このまま、何もなく終わってほしいと願っていたのも束の間で。

12分過ぎには、本日2回目の魚をさばくシーンには、なんと祥子が一人で立ってさばいちゃってるし（苦笑）

でも、ラストでは足首に包帯が巻いてあって、すぐには立てない感じで。

まあ、好意的に見れば、すぐには立てないけど、一度立ち上がったら大丈夫とも見える。

また、百歩譲って、主人公が高齢者があまり動かないのも良くないと考えているとも受け取れる。

しかし、しかしだ、「祖母を助けるため」に五島に来ているのだから、刺身くらいは主人公が… じゃないの？

確かに「お父ちゃんが救急車で運ばれたって…」は驚くのは当然だとしても…

主人公って「大勢の人の命を預かる職業」に “1年後” には就く人のはずで… 本来なら今頃は就職しちゃてるわけで…

今の自分に与えられた使命は「祖母を助けるため」じゃあないの！)

でもって、今度は「父の工場 手伝うことになりました」って、魚をさばけて祖母から「お～ 上等 上等」と褒められたくらいで、いったい何するん？？？

なぜ、もっと「星空クラブ」で盛り上げなかったのだろう？

最後にひとことだけ。

なぜ、もっと「星空クラブ」で盛り上げなかったのだろう？

夜のシーンだから？
五島でのロケが大変だから？
子役の拘束時間があるから？

そんなのみんなで夜空を眺めるだけでいいんだから…
超絶CGでも良いから、スタジオセットに立つ朝陽と主人公らの後ろ姿に、海の水平線の上に浮かぶ星空を合成するだけで良かったのに。

流石にワンカットもないのは、手抜き過ぎると思うが。

あとがき（その1）

今週に入ってからのネット記事の多くが、今週担当の脚本家をアゲるために、前の脚本家と演出家をサゲる内容ばかりなのが実に気になっておりまして。

どうやら、「航空大学校編」が思った以上に評判がよろしくないから、NHKが必死に「今週は面白いですよ」と風船を揚げているようで。

でも、昨日、読者様のコメントにも返信しましたが。

ネット情報を鵜呑みにすれば、そもそもの企画では「航空大学校編」で主人公はフェイルして、放送尺ももっと短かったのに、撮影協力している、クレジットでは「資料提供」の「日本航空機構操縦士会」が「フェイルは好ましくない」、「しっかり描いてほしい」と要求があったようで。

更に下衆な勘繰りを入れれば、当然 “恋バナ” で盛り上げて… の目論見もあったと思いますし。

というわけで、「航空大学校編」を担当した脚本家と演出家は要望に応えたらああなっちゃった可能性もあるわけです。

あとがき（その2）

ですから、当初の桑原亮子さんの脚本が良すぎた云々ではなくて。

次々と大人の事情が増えてきたなら、都度都度に制作統括を中心にまずは3人の脚本家が調整すれば良かったと思います。

妙に、それぞれの脚本家が自分のパートを乗り切るためにゲストで新キャラを盛り込んで、物語を脇道に行かせず、単純に主人公の物語を描くことだけに集中していれば、ここまで脱線しなかったと。

あと半分は残っていると思いますが、前半でこの調子ですと…（涙）

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58 59

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silent （第1～11話/最終回） 全話総括的な感想の備忘録

フジテレビ系・木曜劇場『silent』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第11話/最終回15分拡大『変わったもの、それでも変わらないもの』と全11話の総括の備忘録。

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「一緒にいるほど、好きになるほど辛くなっていく。…声が聞きたい。もう聞けないなら、また好きになんてならなきゃよかった」と青羽紬（川口春奈）に想いを伝えた佐倉想（目黒蓮）。紬はそんな想に自分の気持ちを伝えるが、想には響かない。お互いの気持ちがすれ違う中で、紬は戸川湊斗（鈴鹿央士）から、想は桃野奈々（夏帆）から、それぞれある言葉を投げかけられる。
そして、２人は別々にある場所へと向かう…。
変わったものがあって、それでも変わらないものがある。８年という時を経て再び出会った２人がたどりつく結末とは…？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：生方美久（過去作/踊り場にて）
演出：風間太樹（過去作/30歳まで童貞だと魔法使いになれるらしい） 第1,2,5,9,最終話
　　　髙野舞（過去作/アライブ　がん専門医のカルテ） 第3,6,8,10話
　　　品田俊介（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1-2､ﾅｵﾐとｶﾅｺ､ﾐｽﾃﾘと言う勿れ） 第4,7話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ）
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ：村瀬健（過去作/信長協奏曲､いつ恋､映画｢帝一の國｣､映画｢約束のﾈﾊﾞｰﾗﾝﾄ｣）
主題歌：Official髭男dism「Subtitle」

折角毎週見てはいたので、備忘録として残しておこうと思う

私が今作について放送前から一切触れなかったことは、当ブログの勘のいい常連さんなら気づいていたはず。

しかし、せっかく毎週見てはいたので、思ったことを備忘録として残しておこうと思う。

いろんなことを知らないとか気付かない人ほど…

いろいろと覚書をしておきたいことがあるから、思いつくまま羅列しようと思う。

まず、私自身が全知全能でないことは百も承知。

むしろ、知らないことばかりで、知っているとするならそれは自分が興味関心のある一部のことだけ。

だから、“この手のドラマ” は、多少の不自然さや粗雑さ、誤った描写や誤解を招く表現があろうと、一定の人数は感動するし、共感もすると思う。

更に、いろんなことを知らないとか気付かない人ほど、その感情は強くなるとも思う。

私自身も、好きなテーマや俳優さんというだけで、評価のハードルが下がるだけでなく、感動量まで上昇してしまうことがあるから、否定もしないし、むしろ自然なことだと思う。

更に今作においては、一部の出演者やそれに関する大人の事情や熱烈なファンがいるから話題性もあって、ネットニュースの立場なら「話題にしてPVを稼ぐ絶好のチャンス到来」なわけで。

まあ、こうして私も最終回だけではあるが感想を投稿するのだから、見事にやられたわけである（苦笑）

"ドラマ"で"身体的障がい"の設定を使う場合は…

いつもドラマの感想に書くことだが、基本的に “ドラマ” の登場人物の初期設定で “身体的障がい” を使う場合は「絶対的な必然性があること」と「最大限の配慮をすること」と「不要な特別扱いはすべきでない」と思っている。

なぜなら、“ドラマ” とは “人間そのものを描くこと” であり、それを達成する重要な手段が “登場人物（時には動物の場合もあるが）同士の意思疎通＝やり取り” だと思うから。

従って、身体的障がいに限らず、例えば “不運な生い立ち” や “不幸な境遇” や “優位な立場” や “個性的な見た目” などは、あくまでも各登場人物の特徴や特性の一つに過ぎず、いわば個性である。

だから、“人間そのものを描くこと” においては、個性を含めて “その人” なのだから、わざわざ強調しなくても自然に視聴者（観客）に伝わっていて当然であり、そこだけを強調して話を広げたり膨らませるのは、おかしなことだと思うのだ。

"設定"を"きれいごと"として気にせず受け入れられれば…

従って、今作でいうなら、“聴覚障がい” という設定があり、劇中では分かり合えるか分かり合えないか、相手の心を理解できるか理解できないか… について強調して描写しているが…

むしろ重要なのは「自分の気持ちをどう相手に伝えるか？」や「自分の気持ちが相手にちゃんと伝わっているかどうか？」であり、成功しているかどうかは相手の反応で分かる… これが意思疎通の本質ではないだろうか？

だから、今作を見ていると、「伝わらないこと」を差別的に描写しているように見えてしまう。

もちろん、障がいの有無にかかわらず、誰しもがコミュケーションの過程で「伝えたい」と思うのは当然だし、「伝わっているのか？」と不安になるとは思う。

ただ、そのことを描くなら、そもそも “聴覚障がい” という設定は不要なわけだ。

結局、意図的だろうが無意識だろうが、「伝わらないこと」を不用意に強調するがために、結果的に想の言動（特に台詞）が聴覚障がいの人の身勝手な思い込みによる愚痴的な言動にまで見えてしまって、私はちょっとげんなりしてしまった…

もちろん、意図的に、且つ意識的に “ドラマ上のきれいごと” として美しく感動的に描いているのは間違っていないし、認めるところだ。

好き嫌いは別にして… の大前提ではあるが。

風間太樹氏って演出家には"ワンカットの美学"があるのか？

折角だから、演出についてチラッと書くと。

今作のメイン監督である風間太樹氏って演出家には “ワンカットの美学” みたいのがあるんじゃないかと。

逆にいうと、カットが連続したシーンとしての存在理由や、シーンとシーンとのつながりの重要性よりも、“ワンカットの美学” が好きなのかなぁって。

そう思うと、絵画のような余白を使った画角とか、スマホのコミュケーションツールとしてのスマホの見せ方とか、他にもあるが。

一つずつは悪いとは思わないが、“ドラマ” としてつながった映像物語として見ると、「頑張って描くところって、そこじゃないじゃないの？」 と、いつも見ていた。

結局、彼の演出は脚本中に盛り込まれた “設定” を利用して、“ト書き” を≪飾りつけ（デコレーション）≫するような、要するに台詞を強調したり煽ったり盛り上げるための瞬間芸的な演出の連続に見えてしまった。

やはり、私が考える優れた演出は、“脚本の見栄えをより良くする映像化” ではなく、虚構の中の真実を観客に信じ込ませる魔法であり、むしろ “演出されていることを意識させない裏方に徹した描写力” だと思っている。

だから、私が日ごろ感想でやっている「演出のここがスゴイ！」の種明かしは野暮なのが、でもそれはそれで気づいてほしいのだ。
で、気づいた上でドラマや映画を見て、何度もマジックにかかってほしい… これが “ドラマ” を更に深く楽しむ一つの方法だと思っている。

番組宣伝を含めた戦略が程度を超えている(いた)のが残念

さて、あまりダラダラ書くのもなんだから、ぼちぼち本論。

繰り返すが、“この手のドラマ” も “今作” も全否定するつもりはない。

見たい人は見ればいいし、見たくない人は見なければいい、それだけのこと。

で、最終回になって総括を書くくらいだから、面白くなかったわけでもない。

ただ、これまで綴ってきたように、『ボクらの時代：生方美久×村瀬健×風間太樹』（2022年12月18日放送 ※見逃し配信）を見ても分かったように、作り手たちの意図は大いに理解するが、やはり全体的には番組宣伝を含めた戦略が程度を超えている（いた）とは思う。

むしろ、度を超えすぎたために、逆に「見てたまるか！」と思う人もいたはず。

この辺は、特に俳優さんたちの演技が素晴らしかったので、多くの人にも見てほしかったから、程々にすべきだったとは思う。

『silent』なのに、どうして主人公を想にしなかったのか？

もう一つ悔やまれるのは、タイトルが『silent』なのだから、どうして主人公を想にしなかったのか？ という素朴な疑問。

いや、私がジャニーズ、Sonw Man、目黒蓮さんも好きだからというわけではない。

ただ、前述の『ボクらの時代』によれば、脚本家はラブストーリーにはあまり興味がないようにおっしゃっているし、むしろ書きたかったのは恋の当て馬の二人だと公言しておられたから、当初から無理だったかもしれないが。

でも、最終的に、この『silent』というタイトルと、主人公を紬（川口春奈）にしたことの大きな乖離が、全体に漂う不自然さや違和感のもとではないかと。

結局は、袖と想の恋バナを焦らしまくるために、あれこれ仕掛けた分だけ、袖と想が互いに抱く感情描写が雑になり…
逆に、その他の部分、袖と湊斗、袖と袖の家族、春尾正輝（風間俊介）と桃野奈々（夏帆）、湊斗と奈々のやり取りのほうがずっと自然に描かれていた。

やはり、二兎追うものは一兎も得ず… だと思う。

あとがき（その1）

最近ちょっと書かなくなっていたことですが。
やはり、回想シーンを多用する “ドラマ” は私基準だと、やや洗練さに欠けるなぁと感じてしまいます。

理由は幾つもありますが、回想シーンに頼ると “物語” が過去に縛られて前進しにくいから。
そして、ちょっと前進しただけで相当に進んだような錯覚を与えるから。

やはり、回想シーンはピンポイントで使ってこそ過去の重みを表現し、今の主人公が前進するエネルギーが輝くのです。
まあ、終わったことですけど。

あとがき（その2）

とはいえ、見逃し配信に視聴者を誘引して話題性を固める… などの、個人視聴率重視時代の番宣、ドラマ制作を上手く使った作品だとは思います。
諸手を挙げて賛同しませんが。

この件については、過去の投稿↓に詳しく書いているので、読んでみてください。

テレビは終わる？いずれの目論見も逆効果…“テレビだから”の強みを見直せ！

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12/22のWeb拍手コメントへにお答えいたします：「グレーテルのかまど スピンオフドラマⅡ～パティシエ・ヘンゼル クリスマスの魔法～」

ご来訪の上、拍手とコメントをありがとうございます！

いつもドラマや映画の感想へ、ご賛同のWeb拍手やコメントを頂戴し、ありがとうございます。もちろん厳しいコメントも頂きますが、ブログ更新の励みになります。
なお、"Web拍手のコメント"へ返信をする機能がないため、このような「お返事ページ」でお返事をいたします（謝）

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[拍手投稿]  グレースさん （2022-12-22 17:09:04）
グレーテルのかまど スピンオフドラマⅡ～パティシエ・ヘンゼル クリスマスの魔法～ （2022/12/21） 感想

こんにちは、グレーテル、ではなく、グレースです(笑)。 　実は、このスピンオフはまだ見ていないのですが、通常の25分番組はいつも好きで見ています。というのも、これにも副音声の解説がありまして、私も作ったことはないのですが、「おいしそう！」とか「作ってみたいな」といつも思っているのです。 　こちらのブログに初執筆とのことで、私もコメントを寄せました。以前に放送されたスピンオフの第1弾は副音声がなかったので、泣く泣く見るのをあきらめたのですが、今回はついているでしょうか？ 　瀬戸さんと宮沢さんの組み合わせは、今年の大河を彷彿とさせますが、案外お似合いかもですね。

↓ここから管理人返信↓

まさか、グレーテルさん、じゃかなった、グレースさんがこのドラマに感想を寄せてくださるとは思いませんでした。

ご指摘のように、パート１の録画を見たら副音声はありませんでした。でも、通常回は副音声があるので（たしか2020年度から）、今回は良かったですね。

感想に書いた通り、今作って「オーディオドラマ」的な要素が強いと思います。でも、お菓子を作る過程を描く作品で、音声でも楽しめるってすごいことだと思います。

この番組のコンセプトは「仕事や子育てに追われながらも、ほっと一息つく大切な時間」なので、多くの人の癒しになるように作られていると思います。

とはいっても、私も買ったり食べたりするだけで、まだまだ作ろうというところまでは行ってません…（笑）

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皆様、またのご来訪を心よりお待ちしております。

 

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グレーテルのかまど スピンオフドラマⅡ～パティシエ・ヘンゼル クリスマスの魔法～ （2022/12/21） 感想

©NHK

NHK総合・スイーツ・レシピ紹介番組『グレーテルのかまど』
公式リンク：Website、Twitter
『グレーテルのかまど スピンオフドラマⅡ～パティシエ・ヘンゼル クリスマスの魔法～』の感想。

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姉グレーテルのためにお菓子を作り続けたヘンゼル（瀬戸康史）も、今や３人のアシスタントを抱える街の繁盛店の人気パティシエだ。魔法のかまど（キムラ緑子）も、喫茶店マダムとしてヘンゼルを見守り続けている。クリスマスシーズンで多忙なパティシエ・ヘンゼルに、心ときめく出会いが訪れる。しかしときめきもつかの間。彼女（宮澤エマ）はこの世に未練の残るゴーストだった。さあ、ヘンゼルどうする！？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・漫画・ゆざきさかおみ『作りたい女と食べたい女』
脚本：伊達さん[大人のｶﾌｪ]（過去作/推しの王子様､新･信長公記､警視庁考察一課）
演出：椿本慶次郎（過去作/40万ｷﾛかなたの恋､警視庁考察一課）
主題歌：Little Glee Monster「君に届くまで」
※敬称略

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教養番組『グレーテルのかまど』について初執筆！

記録を調べてみても、この作品の感想は書いたことがなかったのが不思議なくらい。

それが、NHK・Eテレで放送中の教養番組『グレーテルのかまど』（NHK・Eテレ/2011-）。

ご存知でない方のために簡単に説明すると、世界中のスイーツ（お菓子）にまつわる物語や誕生秘話を、実際の作り方を紹介しながらドラマ仕立てで描く教養番組だ。

主なキャラクターと出演者は、瀬戸康史さん演じる「初代ヘンゼルから数えて15代目のヘンゼル」で、姉・ヘンゼルのためにスイーツを作るパティシェ。キムラ緑子さんが演じるのは、ヘンゼルの家の台所にある古いかまどの中にいる火（声のみ出演）だ。

ほんわか＆ほっこりしたい人に、超おすすめドラマ！

まあ、通常回もとても面白いし、スイーツ好き、特に洋菓子好きには常に勉強になる内容で見逃せない。

そんな通常は「25分番組」の今作が、2022年1月1日に続いて放送したのが、スピンオフドラマの第2弾である、この『グレーテルのかまど スピンオフドラマⅡ～パティシエ・ヘンゼル クリスマスの魔法～』だった。

今回は、3人のアシスタントを抱える人気パティシェになった主人公のもとへ、この世に未練を残したゴースト（宮澤エマ）が現れて、クリスマスシーズンならではのスイーツ・ドラマが繰り広げられた。

このドラマの見どころは幾つもあるが、やはり素敵なのは徹底的にファンタジーの世界観を描いているのに、ちゃんと教養番組としても成立している点。
私も意外とスイーツ好きで、うんちくには負けない自信はあるつもりだが、今作では必ず新発見があるから、ホント見ていて楽しい。

また、ナレーションに、マキタスポーツさん（フクロウの声）と真飛聖さん（ミミの声）も参加されており、一層 “オーディオドラマ” としても楽しめた。

いや、それでも瀬戸さんのスイーツ作りの手さばきも鮮やかで、当然に美しい世界各地のスイーツたちも見応えがあって、本当に今のシーズンに相応しいドラマだった。

是非とも見逃し配信でも見てほしいので、あえて内容には触れないが、ほんわか＆ほっこりしたい人には大いにおすすめしたい。

あとがき

我が家の今年のクリスマスケーキは、今年新たに発見したケーキ屋さんに11月中に発注した「ブッシュドノエル」。

わたし、クリスマスケーキは結婚したころ、そう30年以上前からず～～～っと「ブッシュドノエル」って決めてます。
なにやら、「恋人へのクリスマスプレゼントが買えなかった貧しい青年が薪をプレゼントしたから」という言い伝えに感動しちゃったんですよね。

皆様の今年のクリスマスケーキは何ですか？

※見逃し配信は、こちら↓
https://plus.nhk.jp/watch/st/e1_2022122103904?cid=jp-VNWVWYKX3Q
配信期限 :12/28(水) 午後10:45 まで

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第59回・2022/12/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第59回〔全?回〕／第12週『翼を休める島』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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貴司（赤楚衛二）と再会した舞（福原遥）は、貴司からこれまでの旅の話を聞く。舞は自分の近況を伝えるが、今は朝陽（又野暁仁）と仲良くしたいと言う。自分の気持ちを上手く言えなかった幼少期の自分と朝陽を重ねていた。祥子（高畑淳子）の家の縁側に南天の実を並べる朝陽。舞がその傍らに座り、空を見つめながら快晴で何もないと朝陽に語ると、朝陽は昼でも星はあるという。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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就職が1年先送りになって、やることがないのだから…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風邪を引かないようにね）

面白い、感動する… と見ている人、好意的に見ている人は、そのまま楽しんでみれば良いと思います。
おそらく、私が今回の感想で書くことは気になっていないでしょうし、むしろ粗探しに見えるでしょうから。

なので冒頭でいっておきます。

そもそも、就職が1年先送りになって、やることがないのだから、離島で一人暮らしの祖母の手伝いをしに行くだけで良かったと思います。

もちろん、祖母のケガも無しで。

更に新キャラも無しで、14年間に出産にかかわった “あの子” を活用すれば良かったと思います。

好意的に見ても「何のために舞は五島へ?」と思う2つの理由

冒頭で「好意的に見ている人」と書いたが、私も実はその一人として、既に無理やりに「五島」を舞台にしたのは諦めている。

ただ、流石に前回と今回の主人公を見て「一体、主人公って何のために五島に来たんだっけ？」と思ってしまった。

これには二つの意味がある。

一つは、祖母がケガをしたから両親に差し向けられた “助っ人” としての意味。

もう一つは、プロポーズを受けた大人として “子どもと接する人” としての意味。

問題なのは、舞が祥子を"助けている"ように見えないこと！

まず、問題なのは、一向に舞（福原遥）が祥子（高畑淳子）の “日常や仕事” を “助けている” ようには見えないこと。

そう、この “助けている” ように見えることが大切ではないのか？

私には、普通に “手伝っている” ようにしか見えないのだが。

これ、祥子のやることは多種多様で、特に船頭の仕事は舞にはできない。
だからこそ、日常のこと、民宿のこと… は、もっと積極的に “助けている” ように描くべき。

確かに映像的には “やってはいる” が、好意的に見ようにも流石に “助けている” とは言えないような。

まあ、そう感じてしまう理由も簡単で。

要するに、脚本と演出が「パイロットを目指す主人公」を強調したいがための描写を無理やりに挿入して、それを更に強調しているからだ。

「操縦脳トレ」を描く尺があるなら、夕食のメニューを考えるとか、買い出しに行くとか、帳簿をつけるとか、掃除するとか、舞が “祥子を助けてる” 印象を視聴者に植え付ける描写を盛り込むべきだったと思う。

脚本と演出が、舞は朝陽に"気遣っていない"印象付けを…

“子どもと接する人” としての意味。
これは、女性蔑視とか、女性は母性を持つべきだとか、そんな大きな問題のことではない。

更に、母親の美知留（辻本みず希）と息子の朝陽（又野暁仁）がちょっと訳ありだし、23歳の舞が積極的に “接客業” として接する必要もできないのも理解しているつもりだ。

ただ、本当に気になってしょうがないのは、舞と朝陽の絡み方なのだ。

まあ、舞が大の人間嫌い、大の子ども嫌いとしても、あの接し方はどうかと思うが。
問題はそこではない。

例えば前回なら、序盤に舞が縁側で飛行訓練の呪文を唱えてる場面に朝陽がいるのにほぼ無視。
風呂上がりの舞は、縁側でボーっとしている朝陽もほぼ無視。
今回の冒頭の縁側では舞から話しかけるが、目と目を合わせない。

逆に、舞から声を掛けるのは前回なら登校時に朝陽がぐずった時、今回なら14分過ぎの朝陽が登校準備をしている時など、朝陽が何らかの動作をした時だけの印象。

今回だって、祥子は「かんころ餅 今度は食べてくれっかね」と朝陽を心配していたが、舞はその発言後に双眼鏡の話。

要するに、脚本と演出が、舞は朝陽に “気遣っていない” との印象付けをやってしまっているのだ。

くどいようだが、こういうちょっとした描写も「大勢の人の命を預かる職業」に就こうとしている主人公として、どうかと思ってしまう。

結局、自分が空が好きで、朝陽は星が好きって部分に共通項を見出しただけで、依然として自分中心な人に見えるのだ。
流石に、この描写はどうかと思う。

脚本家の意図や思惑が、主人公・舞で表現されていない！

例えば、脚本と演出がかみ合っていないのかな？ と感じた場面が、12分過ぎにグズッた朝日に困り果てた様子の母親に祥子が声をかけるシーン。

祥子「どがんした」

痛い足を庇いながら段差を下りて母親に近づき、目を見て話そうとする祥子。

これが “普通” だし “自然” なのでは？

「それを 23歳の舞に求めるのは酷では？」と感じる人もいるだろう。

ただ、脚本家の立場を考えれば、敢えて「舞と朝陽を重ねて」いるのだから、それこそ「五島」にいるのだから舞が「14年前の自分の母と朝陽の母」を重ねて気遣うことや、それが原因で “寝付けない” じゃないの？

少なくとも舞は「プロポーズされた」を描いたってことは、子どものことも… じゃないの？

何度も演出が祥子と美知留の背中を居間？ のほうから見るカットを挟んでいたが、それこそ、それが舞の視点であって欲しかったし、もしかして演出が気を遣って入れたのかも？
脚本では、舞は縁側にいる設定だから。

どうも、ここへきて急に崩壊がすさまじいように感じるのだが。

あとがき（その1）

異論反論あるでしょうが。
現状は、遂に「前作未満…」のように感じます。

前作の最大のマイナス点は「不快感」であり「不自然な展開」で、「騒動至上主義」とはいってもすべての騒動に主人公が関係してました。 まあ、それが不快感の原因の一つでもあったわけですけど。

あとがき（その2）

ただ、今作は「不快感」はありませんが、「不自然な展開」は百歩譲るとしてもし、騒動のすべてに主人公が関係しているとは言い難い状況です。
要するに、主人公の成長を描くために「章立て」をするのは構いませんが、まず「章と章」がつながっていません。

更に「章の中の騒動」が主人公にあまり関係のない騒動が混じっており、作品としての一体感に乏しいです。

あとがき（その3）

粗探しも重箱の隅を楊枝でほじくることも、していません。
でも、今回だけでも気になる点ばかり。

せめて、舞が祥子を手伝う中で、普段は祥子がやっているであろう “客への気遣い” を舞がやってみて、それが船長、船頭、宿主の仕事であると学習して、パイロットやその後の人生に結び付く… みたいな前向きな展開で終わるのを期待します。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』
56 57 58

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