夜ドラ「作りたい女と食べたい女」〔全10回〕 （第5回・2022/12/6） 感想

NHK総合・夜ドラ『作りたい女と食べたい女』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第5回〔全10回〕の感想。
なお、原作の漫画・ゆざきさかおみ『作りたい女と食べたい女』は、既刊3巻（2022年11月15日現在）既読。

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野本さん（比嘉愛未）の会社では、クリスマスを前に皆浮き足立っている。好きな人や恋人と過ごすという同僚たちの話を聞き、春日さん（西野恵未）のクリスマスの予定が気になってしまう野本さん。母親からは電話で年末年始に帰省するのかを尋ねられる。野本さんは緊張しながらも、クリスマスや年末年始を一緒に過ごそうと春日さんに提案をする…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・漫画・ゆざきさかおみ『作りたい女と食べたい女』
脚本：山田由梨（過去作/17.3 about a sex(2020年、AbemaTV)全9話）
演出：松嵜由衣（過去作/時効警察はじめました､痴情の接吻､ﾊﾚ婚｡） 第1週
　　　中田博之（過去作/高嶺と花(FOD)､いとしのﾆｰﾅ(FOD)） 第2週
音楽：伊藤ゴロー（過去作/映画｢君は月夜に光り輝く｣｢思い､思われ､ふり､ふられ｣）
制作統括：坂部康二(NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ)（過去作/ｵﾘﾊﾞｰな犬､(Gosh!!)このﾔﾛｳ）
　　　　：大塚安希(MMJ)（過去作/ｵﾘﾊﾞｰな犬､(Gosh!!)このﾔﾛｳ）
　　　　：勝田夏子(NHK)（過去作/半分､青い｡､半径5ﾒｰﾄﾙ､空腹を満たしなさい）
※敬称略

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いよいよ今作への好みが分かれる分岐点…

原作の漫画を既読なので…

第5回ってことで、いよいよ今作への好みが分かれる分岐点… といったところだろうか。

二人の人間関係を描き始めると、食べる場面が減ってくるのが今作。

従って、本来の見せ場はここからで…

その意味で、やはり〔全10回〕では話数が少なすぎると思う。

あとがき

劇中に「熱燗のおでんのだし割」が登場しましたが、洋酒のカクテルにも似たスタイルのがありますよ。

それは、ウォッカをビーフ・ブイヨン（肉や野菜を煮込んだスープ）で割るカクテル「ブル・ショット」。

街場のバーでも出してくれるお店がありますが、やはり本格的なのはホテルのバーでいただくもの。

やはり、ビーフ・ブイヨンのおいしさが決め手になるので、インスタントとは味が違いますから。

下記では「冷たいカクテル」として紹介されていますが、実は熱々のホット・スタイルがおすすめです。
ブル・ショット 詳細情報　カクテルレシピ - Liqueur＆Cocktail - サントリー

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拾われた男 LOST MAN FOUND[再/地上波初] （第9話・2022/12/6） 感想

NHK総合・ドラマ10『拾われた男 LOST MAN FOUND』
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第9話〔全10回〕[再/地上波初]の感想。
なお、原作となった… 俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』は未読で、NHK BSプレミアムやDisney+での放送・配信も未鑑賞。

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平造（風間杜夫）と酒を酌み交わし、諭（仲野太賀）は初めて兄・武志（草彅剛）が父とけんかして渡米したことや祖母の晴子（末成映薫）に打ち明けていた気持ちを知る。両親の思いを背負って今度こそ兄を連れ帰るべく渡米する諭。しかし、武志は尚も帰国を拒絶し、必死にリハビリに励む。それは武志が父親代わりをしていた少年・ショーンとの約束を果たす為だった。とはいえ体が動かない武志になり代わり、諭は大芝居をうつことに…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』
脚本：足立紳（過去作/佐知とﾏﾕ､いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ）
演出：井上剛（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あまちゃん｣ﾁｰﾌ演出､大河｢いだてん｣ﾁｰﾌ演出）
音楽/音楽監督：岩崎太整（過去作/ｽﾆｯﾌｧｰ嗅覚捜査官､dele､全裸監督1,2）
制作・著作：ｳｫﾙﾄ･ﾃﾞｨｽﾞﾆｰ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ／NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ）
※敬称略

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これが「ある一人の男の実話」であることの意味

「俳優さんの演技が…」とか、「家族の絆が…」的な感想は世の中にあふれているだろうから省略。

今回の見どころは、一点「どんな奇跡が起こるのか？」ってところなのだが。

“ドラマ” 全体の展開としては特筆するようなことではなく “普通” の展開だが、これが「ある一人の男の実話」がベースになっていることを考えると、現実に生きる人たちには “普通” なんてのは無いのだなぁと。

正に、武志（草彅剛）が言っていた「普通って？」ことにつながるわけだ。

日常に何かが起きて非日常になることを描くのが “フィクション” であり “ドラマ” だとすれれば…

私たちの何気ない日常もいつか突然に何が起こって日常が破壊される、そう、このコロナ禍もそれに当てはまると思うが、突然襲ってきた非日常にどう対処すれば新しい日常を手に入れられるのか？

そんな「ポジティブに、生きやすいように生きようよ」的な応援歌に「阪神タイガースの歌（通称「六甲おろし」）」が聞こえた…

あとがき

リハビリって孤独と焦りの日々なので、励ましてくれる療法士さんと目指す目標がないと続けられません。
そんなリハビリの苦しさを草彅剛さんの演技が見事に映像化してくれました。
あのシーンだけでも今回を見た価値はあったと思います。

さて、次回が最終回ですが、むしろ “その先があるかも？” 的なエンディングを期待します。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第47回・2022/12/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第47回〔全?回〕／第10週『別れと初恋』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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舞（福原遥）、柏木学生（目黒蓮）、水島学生（佐野弘樹）は緊張したプリソロチェックを終えて、大河内教官（吉川晃司）から結果を伝えられる。柏木学生は、無事に合格する。そして着陸にてこずった舞も、何とか合格する。舞は急な横風に煽られ着陸ミスをしたことを気にかけて大河内教官に尋ねると、大河内は着陸を取りやめ危険回避をしたことを評価したと答えるが、センターラインを外した着陸を改善するよう指導される。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今回の感想は "通常採点方式" で…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風を引かないようにね）

ここ数週間は「朝ドラだから…」、「ドラマだし…」と合格点を下げ気味にしてきましたが、今回は合否を判定するのが主軸の回でしたので、今回の感想は “通常採点方式” で書こうと思います。

気になったのは "メイン6人以外" の扱い方と描き方

先週から引き続いて描かれている “青春” を軸にした “学園ドラマ” の一種だと考えれば、決して悪いエピソードだとは思わない。

それに、6人全員が合格しちゃうと、それはそれで “作り物” 感が一気に出ちゃうし。

ということで、前回で心機一転した柏木学生（目黒蓮）を盛り込んでの水島学生（佐野弘樹）の退場劇である。

まず、エピソードは悪くないが、映像、演出的に気になったのが “メイン6人以外” の扱い方と描き方。

これまでは、ちゃんと “メイン6人以外” が盛り込まれ、前回なんかメイン6人に対して拍手と声援まで送っていたのに、今回は？？？

コロナ禍の撮影だとか、スケジュールだとかあるとは思うが、チラッと覗いている場面くらいインサートできなかったのかと思ってしまった。

こういう何気ない “不連続性” が連ドラの破綻の始まりになりかねないのは、今さら言うまでもない。

主人公が教官に嘆願する場面、前にもあったよね

で、やっぱり今回のエピソードのことについて。

別に不快でもないし、イラっともしないし、至って “フツー” だとは思うが、やはり前述の “メイン6人以外” と一緒で、気になる点はある。

それは、主人公が大河内教官（吉川晃司） のところへ行って「あの… 水島学生は」と嘆願する場面。

「思いあがるな」とか「お節介するな」というのではない。

単純に、これ、水島学生（佐野弘樹）の座学の時にも、似たようなお願いってやったよね？ ってこと。

これ、公式サイトの記載通りに、主人公が “先頭を切っていくタイプではなくて、周りにいる人を感じながら幸せになることを一緒に見つけて、難局をどう乗り越えていくか一緒に考えていくヒロイン” なのは理解しているつもりだが。

もはや、「嫌なことを放置しておけないから、とにかく直談判してみよう」って感じで、見方を変えれば “ただの目障りな人” になってやしないかと思うのだ。

やはり、いくら “周りのことを考える人” だとしても、駄々っ子の小学生じゃないんだから（苦笑）

今週土曜日の「土曜日版」も "柏木祭り" って感じ？

もう一つ気になった、いや、取り越し苦労だろうが。

これ、もしかすると今週土曜日の「土曜日版」も “柏木祭り” って感じになるの？ って不安だ。

既に、火曜日の段階で、主人公が柏木になっているようにしか見えないから…

あとがき

ここ最近、“応援したくなる舞ちゃん” が影を潜めてますね。

流石に、周囲のことに気配りし過ぎて、自分を放置しているような（苦笑）

脚本家は、もっと主人公を描くべきだと思います。
ヒロイン特権で無理やりに出番を作ったところで、今回のような “ただの目障りな人” になっては元も子もないですよ。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46

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夜ドラ「作りたい女と食べたい女」〔全10回〕 （第4回・2022/12/5） 感想

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週末に２人でお出かけすることになった野本さん（比嘉愛未）と春日さん（西野恵未）。海沿いをドライブしたり、ファーマーズマーケットでソフトクリームを食べたりと、休日を満喫する。同じ時間を過ごすうちに、野本さんは「もっとたくさんの時間を春日さんと過ごしたい」と思うようになり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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※敬称略

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野本さんと春日さんの距離感と気遣いがメッチャ良かった

野本さん「お邪魔しま～す」

春日さん「窓 開けますか？」

自分以外の人が運転する車に乗せてもらう時の「お邪魔しま～す」とか、乗っている車になれていない人が同乗している時の「窓 開けますか？」という、野本さん（比嘉愛未）と春日さん（西野恵未）の距離感と気遣いがメッチャ良かった第4回。

初めての “お出かけ” が、まるで “初デート” のような初々しさ。

自分ひとりじゃやらないし思いもつかないことを、相手がいるとやれちゃうし頑張れちゃうのが… ということだ。

自分でカボチャプリンをよそう時は、多めによそっちゃう春日さんと、ちょっとお先に何かを感じちゃってる野本さんが実にいい感じ。

今回は食べるシーンの尺が短かったから、20分あっても良かったかも…

あとがき

原作既読なので… ああ、ここからああなって、そうなるんだよなぁ。
次回は “冬の風物詩” ですから “あれ” ですよね。

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第1回 第2回 第3回

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エルピス―希望、あるいは災い― （第7話・2022/12/5） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』
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第7話『さびしい男と忙しい女』の感想。

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副総理大臣の大門（山路和弘）が事件現場となった市の出身と気付いた恵那（長澤まさみ）は、彼が事件に何らかの形で関与しているとにらむ。一方、経理部に異動になったが、事件を追う拓朗（眞栄田郷敦）の元に驚きのニュースが飛び込んで来る。やがて、恵那は大門に関わる重要人物のリストを入手し、ある仮説を立てるため、その人物達を調べてほしいと拓朗にリストを託す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ）
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ､共演NG） 第1～6話
　　　下田彦太（過去作/農家のﾐｶﾀ） 第4,5話
　　　二宮孝平（過去作/共演NG）） 第7話
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰtﾙ）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ）
主題歌：Mirage Collective「Mirage」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：佐野亜裕美（過去作/99.9-刑事専門弁護士-､ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
※敬称略

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大量のフラグで"ドラマの方向性"が全く分からなくなった！

今回のサブタイトルは『さびしい男と忙しい女』ではあるが、公式サイトでは『最終章開幕！近づく真犯人の影…刑事の秘密と経理部員の執念』である。

ということで、今回からが「最終章」であると同時に、モノローグ担当は “さびしい男” こと拓朗（眞栄田郷敦）と、“忙しい女” こと恵那（長澤まさみ）だ。

しかし、全編に二人を始め、各登場人物の台詞が散りばめられていたため、モノローグは無くても内容は伝わったから、“ドラマ” として集中させたかったのは＜刑事の秘密と経理部員の執念＞だったようだ。

とにかく、「最終章」だからとしても、とにかくフラグを含めた情報量が多過ぎる。

その上、“ドラマ” の方向性も完全に分からなくなった。

一体、事件解決を主軸にした “冤罪事件追及” の「ミステリー」なのか、メインの二人の “変化” を描く「ヒューマンドラマ」なのか、個人的には “続編” を期待しているため、ここへ来て方向性が見えづらくなったのをどう捉えるべきか？ と、少々困惑中である。

ただ、残りの話数は分からないが少なくとも2話以上はあるから、ドラマの形態は何であろうと “現実社会に潜む危うさ” をじわじわと描く社会派エンターテインメントに着地してほしい。

その前に前回の "深読み" のおさらい

さて、今回も “粗探し” でも “重隅突き” でもないと信じている “ほぼこじつけ” の “深読み” をやってみる（笑）

その前に前回の “深読み” のおさらいから。

前回の感想で、左遷されることになった村井（岡部たかし）がカラオケパーティーで「おしぼりウサギ」を作ったことに言及した。

更に、前々回の感想では目玉焼きが「サニーサイドアップ」であることにも言及した。

その2点について再度書かないが、今回は拓朗と村井が飲んでいた昭和レトロな雰囲気のカウンターバーのシーンで “ほぼこじつけ” の “深読み” をやってみる。

村井が作って食べた「おしぼりバナナ」の演出意図を深読み

一つ目は、村井が作っていたのが今回は「おしぼりバナナ」だったこと。

「おしぼり芸（という呼び方が一般的かどうか分からないが）」は、昭和が残した酒場のエンターテイメントだ。

従って「バナナ」から連想されるのは「男性性器」や「おバカ」を始めとして、原産国の勝手なイメージから「人種差別」、「南北格差」、「環境破壊」などにも通じる。

そして、敢えて “こじつけたい” のが、東南アジアやニューギニア島に伝わる、死や短命にまつわる「バナナ伝説」である。

その昔、神は人間ため天上から様々なものをロープで降ろし与えていた。
ある時、神は人間に「石」と「バナナ」を降ろして、どちらか一つを選ぶように命じた。
人間は “食べられない石” を神に返して “食べられるバナナ” を選ぶ。
実は、硬くて変質しない石は “永遠の生命(不老不死)をもたらす石（「賢者の石」と同じ）” の象徴で。
バナナは実（子）ができると木（親）が枯れて（死んで）しまう特性から転じて、バナナのように、もろく腐りやすい体となって死ぬ（または短命になる）ことの象徴。
で、神はバナナを選んだ人間に “永遠の生命” でなく “死または短命” を与えた… という伝説だ。

因みに、このバナナ伝説は聖書における「エデンの園」伝説と似ており、アダムとイブは禁断の果実として “リンゴ” を食べたから楽園を追放されたとされるが、類似の逸話が中東にも存在するのは面白いと思う。

ここで話を今作の村井に戻すと、私はある演出意図を感じるのだ。

それは、劇中で「おしぼりバナナ」をパクっと食べた（演技の）村井は正に “死や短命を選んだ人間” の代用であると同時に、真実を追求し続けるジャーナリスト精神の “不老不死” を逆説的に表現したのではないかと。

まあ、どう感じるかはあなた次第ってことで。

今回注目したのは「陸子の衣装と装飾とカメラの構図」

もう一つは、私が今作で注目し続ける拓郎の母・岸本陸子（筒井真理子）登場のシーンに（勝手に）今作の重要なキーワードが秘められているのを考えるコーナー（笑）

今回注目したのは「陸子の衣装と装飾とカメラの構図」。

今回の陸子は、青いドレスに “真珠” のネックレスに、ダイヤの “耳飾り” をつけ、片側から光が当たる構図になっていた。

これを見て「同じじゃないの!?」と思ったのが、17世紀オランダ黄金時代の代表画家・フェルメールの名作「真珠の耳飾りの少女」（下図の最右）である。

©「真珠の耳飾りの少女」 1655?66年頃 マウリッツハイス美術館
©カンテレ、フジテレビ

細かい絵の解説は省略するが、私がこの「真珠の耳飾りの少女」と「陸子」の共通点であり、もしも演出家が意図したものだとしたらと考えるのが、「表情が変わっていく女性の神秘性」だ。

絵画には見る時の光の当たり方や診る方向によって同じ絵画でも見え方が違う作品は多いが、「真珠の耳飾りの少女」は同じところから見ても表情が変わっていくのだ。

理由や技法としては、「眉がない」ことから様々な想像ができる点と、「不自然な光の書き込み」があるとされている。

メッチャ簡単に書いちゃうと、全体の照明（外光が差し込み角度）に対して、“耳飾りに当たる光” と、少女の目に書き込まれた “光の点” が不自然な関係になっていて。

これは「光の魔術師」と呼ばれたフェルメールだからこその技術で、敢えて光るはずのない瞳の部分にハイライト（最も明るい部分）を入れることで、「不自然さ＝表情の揺らぎ」を演出したとされる。

これを知って、今回の陸子の食事と食後のシーンを見ると、映像的な類似点があるように感じると共に、陸子の複雑で不可解な心理をうまく表現していると思うのだが。

もちろん、これもどう感じるかはあなた次第ってことで。

あとがき

今回は本編の感想以外が多くなってしまいました。

もう一つ書き忘れたのが、昭和風のスナックの壁に貼ってあった「アケボノビールあります。」のポスター。
「アケボノ」とは「曙」のことで、「夜がほのぼのと明けるころ。明けがた。」を示し、当然「サニーサイドアップ」と拓朗が重なっているってこと。
おあとが、よろしいようで（笑）

次回がどんな方向に進むのか楽しみです！

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