夜ドラ「作りたい女と食べたい女」〔全10回〕 （第8回・2022/12/12） 感想

NHK総合・夜ドラ『作りたい女と食べたい女』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第8回〔全10回〕の感想。
なお、原作の漫画・ゆざきさかおみ『作りたい女と食べたい女』は、既刊3巻（2022年11月15日現在）既読。

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野本さん（比嘉愛未）の会社では、週末のクリスマスを好きな人や恋人と過ごすという同僚たちが仕事を終えて楽しそうに帰っていく。一方野本さんは、クリスマスを春日さん（西野恵未）と一緒に過ごす予定だったのにも関わらず、体調を崩してしまっていた。薬を飲み、眠りについた野本さんは、ある夢を見る…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・漫画・ゆざきさかおみ『作りたい女と食べたい女』
脚本：山田由梨（過去作/17.3 about a sex(2020年、AbemaTV)全9話）
演出：松嵜由衣（過去作/時効警察はじめました､痴情の接吻､ﾊﾚ婚｡） 第1,最終週
　　　中田博之（過去作/高嶺と花(FOD)､いとしのﾆｰﾅ(FOD)） 第2週
音楽：伊藤ゴロー（過去作/映画｢君は月夜に光り輝く｣｢思い､思われ､ふり､ふられ｣）
制作統括：坂部康二(NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ)（過去作/ｵﾘﾊﾞｰな犬､(Gosh!!)このﾔﾛｳ）
　　　　：大塚安希(MMJ)（過去作/ｵﾘﾊﾞｰな犬､(Gosh!!)このﾔﾛｳ）
　　　　：勝田夏子(NHK)（過去作/半分､青い｡､半径5ﾒｰﾄﾙ､空腹を満たしなさい）
※敬称略

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野本さんの同僚・千春が登場すると…

まずは、今作の内容とは直接関係のないことから…

野本さん（比嘉愛未）の会社の同僚・佐山千春（森田望智）が画面に映ると、何気にキャラが似ているせいもあって、堤真一さん主演ドラマ『妻、小学生になる。』（TBS/2022）の “守屋さん” を思い出してしまう私…

視聴者が春日さんの言動を野本さん目線で咀嚼する映像に…

原則として「原作と実写ドラマ版は比較しない立場」と強調しつつ書くのもなんだが。

ネタバレしないように書くと、今作の残りが「2話」しかないから、恐らく「既刊3巻の原作の結末」までは到達しない(させない、できない)と思う。

そこで一般的な連ドラでいうなら「最終章直前回」として今作の第8回は、あえて野本さんの過去の体験を通して、今の心情や感情の “揺らぎ” や “ためらい” を中心に描くことで…

春日さん（西野恵未）の言動の一つひとつを視聴者が “野本さん視点” でどう感じるか？を体現するような脚本と演出になっていたような気がする。

原作を「夜ドラ」枠用に咀嚼しアレンジして作り込んでいる

これは、今作の第1週（第1～3回）と形式的には同じで、野本さんと春日さんの日常を描いた第2週とは異なるアプローチ。

やはり、今作は原作を「夜ドラ」枠用にちゃんと咀嚼し更にアレンジして作り込んでいるってことだと思う。

従って、やっぱり「原作と実写ドラマを比較するのは野暮」ってことだと思う（自爆）

あとがき

15分間で、野本さんが春日さんの存在をどう受け止め、何として受け入れるのかを決意するまでを、じんわりと描いたと思います。

「生きづらい女性」にフォーカスした今作、残り2話ですが大事に見ようと思います。

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第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 第6回 第7回

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エルピス―希望、あるいは災い― （第8話・2022/12/12） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第8話『少女の秘密と刑事の工作』の感想。

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連続猟奇殺人の犯人について、ある仮説を立てた拓朗（眞栄田郷敦）は、再び八飛市で聞き込みを行い、最後に殺された優香と親しかったひかるにたどり着く。当時のことを少しずつ聞き出した拓朗は、ひかるの携帯電話に残されていた写真に着目。ところが、興奮気味の拓朗の報告に対して、恵那（長澤まさみ）の反応は妙に鈍かった。いら立つ拓朗は恵那に本心を問い詰めるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ）
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ､共演NG） 第1～6話
　　　下田彦太（過去作/農家のﾐｶﾀ） 第4,5話
　　　二宮孝平（過去作/共演NG）） 第7話
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰﾄﾙ） 第8話
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ）
主題歌：Mirage Collective「Mirage」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：佐野亜裕美（過去作/99.9-刑事専門弁護士-､ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
※敬称略

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本当は"ドラマ" としてどっちに進むの？

今回は、冒頭で恵那（長澤まさみ）のモノローグ、それ以降は拓朗（眞栄田郷敦）のモノローグ。

前回までは「ナレーション兼用」に近かったが、今回は「ほぼモノローグ」。

従って、これまでよりも「拓朗の物語」色が強くなり、雰囲気が変わって少々困惑してしまった。

本当は“ドラマ” としてどっちに進むの？ って。

地上波ドラマの台詞に盛り込まれると新鮮

とはいえ、中盤過ぎ、拓朗がスクープを報道部に持ち込んで番組で取り扱うかどうかのくだり…

恵那「『ニュース8』が目指してるのは
　　　派手なスクープで視聴率を稼ぐようなやり方じゃなくて
　　　いかに堅実で 丁寧な報道で
　　　視聴者の信頼を得るかってことなんだよ」

まあ、特にテレビの報道番組を見ていれば、恵那が言っていたことは当たり前のことだとは思うが、地上波ドラマの台詞に盛り込まれると新鮮だ。

であると同時に、報道と娯楽に一線を画している（と思われる、思いたい）地上波なら「NHK総合」、それ以外なら「WOWWOW」あたりなら、もっとバッサリと斬り込めた可能性はあるとは思うが。

でも、やはり、「カンテレ制作」で「フジテレビ系」が「月9続き」で放送することにも、“多くの視聴者が見る” 視点では大いに意味があるとは思う。

担当演出家の腕前を考慮して、無難に引き延ばしつつ？

さて、演出担当が今作初担当の北野隆氏になり、正直いっちゃうと映像的なキレもコクもどこへやら？ って感じ。

ただただ淡々と脚本の字面を映像化しているだけ（失礼）

おっと、一部 “鏡” を使った面白いアングルはあったが、これまでの大根仁氏ら3人のキレあり、コクあり、含みあり… な見ごたえのある演出ではなかったのが残念だった。

まあ、冷静に見れば、内容らしい部分では「DNAが一致」と「海外逃亡」くらいしか話が進んでない。

確かに、今のマスコミ、報道の在り方などに一定の揶揄やアンチテーゼを訴えている点は認めるが、それなら今までにも今作でやっていたわけで、新鮮味があるか？ 第8話という地点で訴求力があるかと問えばビミョーだ。

まっ逆に、担当演出家の腕前を考慮して、無難に引き延ばしつつ、シナリオブックの宣伝でもしておくか… という “堅実で丁寧なドラマで視聴者の信頼を得るか” の可能性もあるが（苦笑）

あとがき

はい、ハッキリ言って、期待し過ぎております。
従いまして、最終章に向けて “もっともっと” 何があると期待したので。

前回の感想にもチラッと書きましたが、マスコミ界への皮肉、嘲笑がメインになっちゃうと、これまでの物語は何だったの？に、なっちゃうような。

ただ、今回も背骨として貫いて描かれた点…
正しいと思ってやっていることが正しくないとか、良かれと思ってやっていることが誰かを傷つけたりすることなど、自分が思っていることと相手が感じていることに相違があるという “世の中の危うさ” みたいなもの は、丁寧に、確実に描かれているので、次回もそこをどう描くか期待しようと思います。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第51回・2022/12/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第51回〔全?回〕／第11週『笑顔のフライト』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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熱も治まり訓練に復帰する舞（福原遥）に、柏木学生（目黒蓮）は、訓練飛行時間が足りていないことから舞が失格になることを危惧して担当教官を替えてもらおうと言う。だが舞は、大河内教官（吉川晃司）のことを勘違いしていたかもしれないと言い、このまま大河内教官の下で指導を受けたいと答える。他の仲間たちにもそのことを伝える舞だが、柏木学生は、山下教官（板倉チヒロ）に話をしたと言い、教官の交代に拘る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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あの～～ぉ、なぜ柏木って急に上から目線の物言いに？？？

今週の演出家が先週分を見なかったからおさらいのためにアバンタイトルで長尺の振り返りをやって思い出したかったのかもしれないが。

逆にそれによって視聴者が忘れかけていたる舞（福原遥）と柏木（目黒蓮）と大河内教官（吉川晃司）の現時点の関係性を明確に思い出させてしまったから…

柏木「この話は もう一度 ちゃんとしよう」

この台詞↑が、あの～～ぉ、なぜ柏木って急に上から目線の物言いに？？？ に感じてしまった。

もう、主題歌が全く頭に入って来ない。

短いやり取りのシーンだったが、つい先日みんなに体育館？ で訓練を手伝ってもらって “やっと” だったはずだし、私の理解では舞は確かに告白以来柏木を気にしてはいたが…

、すぐに着陸の特訓に身を入れていたから、果たして舞にとってどの程度 “告白” から “彼氏” と認識しているのかは微妙だと思う。

いや、今回の描写だけ見れば、むしろ舞は大河内の指導方針や方法を指示しているわけで、「俺は 替えた方がいいと思ってる」だって「ハイ！」って感じより困っているように演じられているわけで…

言っちゃ悪いが “彼氏面” しているように見えてしまったのだが、これで良いのだろうか？

久留美への返事で柏木の恋心が一方通行であることが分かる

6分過ぎに久留美（山下美月）が電話で更にダメ押しした。

久留美「初めての彼氏出来たんかな。
　　　　もう デートしたんかなって」 舞「彼氏って… まだ 返事もできてへんし」

このやり取りによって、柏木の恋心が一方通行であることが分かる。

言いたくないが言っちゃうと、宮崎時代の柏木は寡黙で神経質で内にこもるような性格だったのに、訓練が進む度に、そして告白してから急に口が軽くなったし、口やかましくもなっており、それだけでもまだ許容できていないのだ。

脚本家と演出家の意図や方針は分からないが、ここまで突然に柏木がキャラ変して、むしろ印象が悪くなるのは、ドラマにとっても俳優にとっても得策でないと思うが。

一体舞のどんな心情、心境、状態を描写したつもりなのか？

大河内「岩倉学生 聞こえるか？
　　　　右を見ろ。釧路まで 私が誘導する」
舞「惚れてまうやろー！」
柏木「気をつけなはれや！」

こんな↑やり取りは実際にはなかったが（苦笑）

前作に比べれば今作は “騒動三昧” に陥っていないし、週の始まりだから主人公にトラブルが発生して何らかの展開につなげたいなら否定はしない。

ただ、見ていて気になったのは、舞の訓練の目的地が、当初の陸上自衛隊 然別演習場でなく、駒畠から更に釧路演習場に変更になった時、舞がかなり動揺しているように描かれていたが、一体舞のどんな心情、心境、状態を描写したつもりなのかが伝わらなかったことだ。

だって、トラブルの直前まで一人で普通に飛んでいたわけで…

舞(M)「私一人でって そんな…」

この上↑の台詞が何を意味しているのかよく分からないのだ。

●予習していないルートを “私一人で” 飛ぶのが不安なのか？
●これ以上遠くへ “私一人で” 行くのが不安なのか？
●釧路へ向かう途中でまたルート変更があったら “私一人で” は不安なのか？

これ、飛行訓練だから自動車教習と同じと思い込んではダメだとは思うが、教官が同乗していない時点で相当に自立（自律）しているパイロットではないのだろうか？

それこそ、カーナビ的なモノに沿って飛ぶのではなく、突発的な事案・事象に対応できることこと訓練のような気がするのだが。

むしろ、今飛んでいる真っ最中に強い横風が吹いて “ノーコントロール” になって動揺するならまだしも、目的地の風が強いから目的地を替えましょうってだけなのに？？？

思い返せば、柏木が “立ち直る” というエピソードを作り出すがために、飛行訓練中に地図上の位置を見失うというくだりがあって、「ここまで訓練が進んでいる学生でも、そんなものなのかなぁ？」と思ったが。

どうも、今回も舞が “三角関係になる” というエピソードを作り出すがために？ と、思ってしまった。

あとがき

先週末の「土曜日版」の妙な意図的な編集を言及しましたが、やはり “三角関係” に見せたくてしょうがないように見えちゃいます。

「大河内教官、いい思い出をありがとうございます！」くらいで締めくくってほしいです。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』

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アトムの童 （第9話/最終回10分枠大SP・2022/12/11） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『アトムの童』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第9話/最終回10分枠大SP『最終章後編?アトム奪還計画』の感想。

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業界内の重鎮・伊原（山崎努）の委任状を宮沢ファミリーオフィス側に渡した隼人（松下洸平）。さらに、会社の命運を懸けた株主総会当日、興津（オダギリジョー）が顧客データの不正取得容疑で警察に任意同行を求められた。この騒動が総会を有利に動かすための策略だと考える秘書の吉崎（六角慎司）が、社内の裏切り者について言及する中、海（岸井ゆきの）は議長を務めることになった小山田（皆川猿時）の不審な行動を目にする。逆風が吹き荒れる中、遅れて始まった株主総会。那由他（山崎賢人）はゲーム開発責任者として壇上に立つ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：神森万里江（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､相棒ｼﾘｰｽﾞ､この恋あたためますか） 第1～最終話
　　：畠山隼一（過去作/大阪環状線ｼﾘｰｽﾞ､世にも奇妙な物語21） 第6話
脚本協力：畠山隼一（過去作/大阪環状線ｼﾘｰｽﾞ､世にも奇妙な物語21） 第2～5,7～最終話
　　　　　兒玉宣勝（過去作/PTAｸﾞﾗﾝﾊﾟ!ﾞ､闇芝居 第8期） 第2～最終話
演出：岡本伸吾（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､この恋あたためますか） 第1,2,5,最終話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3,7話
　　　大内舞子（過去作/この恋あたためますか､TOKYO MER） 第4,8話
　　　多胡由章（過去作/美味学院､TAXMEN） 第6話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ)
ナレーター：神田伯山
※敬称略

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みんなに分かりやすくて楽しめるドラマを作るべきだった…

那由他「みんなが自由に楽しめる
　　　　俺 そういうゲーム作ります
　　　　視覚に障害がある人にも楽しんでもらえるように(字幕ママ)」

主人公がこんな↑主張をする TBSを代表するドラマ枠『日曜劇場』のドラマが＜副音声なし＞の放送、これが悲しい現実だ。

だから、“障がいの設定” を劇中に使用する時は考えるべき！ と。
もう、終わったから済んだことだが…

感想を結論から言ってしまえば、この主人公がいった台詞をそのまま利用すると、次のようになる。

多くの視聴者にとって、よく知らない業界や馴染みが薄い趣味趣向をネタに、特許や株式といった資産経営のことまで絡めるなら…

みんなに分かりやすくて楽しめるドラマを作るべきだったのでは？
視覚に障害がある人にも楽しんでもあれるようなゲームのドラマにしたら良かったのでは？

もう、これに尽きる！

結局、みんなが容易に楽しめるドラマではなかったってこと

視聴率については各自の思いがあるだろうから敢えて比較基準に出さないが。
最近の『日曜劇場』の中では、今作は放送中に世間が騒がなかったような気がするのは私だけだろうか。

もちろん、世間が騒ぐのは作品が面白い時だけでなく、出演者のスキャンダルなどもあるが、それを言ったら「見逃し配信がまた記録更新！」みたいのだって一種のスキャンダラスなネタでニュースのPVを増やしたいだけだから、大差はないと思っている。

そう、結局、みんなが容易に楽しめるドラマではなかったってことだと思う。

だから、話題にならないし、話題にしたところで食いつかない。

逆に多少の難はあっても、それなりに分かりやすいドラマなら、某連ドラのように後追いで「話題になってるなら見てみよう」と各種の視聴率が右上がりになるわけで。 ならないまま終了したということは、そういうことなのだ。

「後出し情報」と「予定調和」では期待する方が難しい

結局、縦軸をやたらと強調したり、「再始動」や「最終章」とあたかも “進化” したように感じさせても、ほぼすべてが “後出し情報” だから知らないのは当然だし、いつも「結局は…」的な予定調和にしかならなかったのも良くなかったと思うし。

脚本家も演出家も最初から、最強のラスボスが “いい人” で終わる結末を知っていたのだから、、もっともっとラスボスの意地の悪さを強調しまくらないと肩透かしで終わるのは当初から想像できたと思うが…

あとがき

中盤の2分前後の逃亡劇と、終盤の3分弱の思いでビデオを削ったら、通常放送枠に収まったのでは（苦笑）

それ以外も、かなり助長気味な描写が多かったし、その割に登場人物の描写は薄っぺらで。

「ラスボスがいい人」なら、もっと「ジョン・ドゥと興津社長」について集中して描けば良かったのに…

因みに、俳優さんたちに罪はないです。

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桑田佳祐さんとの逢瀬に東京ドームへ参りました(2022年12月11日) ※一切ネタバレ無し

桑田佳祐さんとの逢瀬に、妻と東京ドームへ参りました…

満月‘コールドムーン’の投稿を読んでくださった読者様だけご存知だったと思います。

昨日（11日・日）、『桑田佳祐 LIVE TOUR 2022「お互い元気に頑張りましょう!!」』の東京ドーム2日目に妻と一緒に、桑田さんとの逢瀬に参りました。

相当控えめに言って、メッチャ良すぎ！

とにかく、大ファンなので相当控えめに言って、メッチャ良すぎました！

新旧のファンを飽きあせず満足させる選曲の良さ、メリハリと雰囲気抜群な舞台演出、演者とスタッフと観客の一体感。

どれをとっても、「コロナ禍のドームのライブだから…」なんて消極的な部分はなく、むしろ「コロナ禍だから、安全安心しながら満喫するぞ！」的な空気が漂っていて気持ちがよかったくらいです。

「原作アリの実写テレビドラマ」に例えますと…

ネタバレしない範囲で、当ブログらしく「原作アリの実写テレビドラマ」に例えますと…

原作（＝事前発売のベスト盤）の “35年間の歴史の重み” や “新旧の名曲たちのすばらしさ” を、実写ドラマ（＝ライブコンサート）によって時代を超えて令和4年に凝縮させ体現させた… といった感じです。

昨夜のライブを安全に最高に盛り上げたすべての人に感謝！

ライブの記念に是非ともほしい「金と銀のテープ」もいただき大満足。

ただ、桑田さんより年下とはいえ、流石に２時間４５分もの間、は誰よりもこぶしは高く、拍手は大きく、踊りまくったので、朝から筋肉痛… トホホ

でも、昨日の桑田さんを始め縁者の皆さん、警備や演出など全部のスタッフさん、そして会場を盛り上げたファンの皆さんに感謝です。

あとがき

いつもなら「詳細なライブレポ」をやりますが、私たち夫婦には『桑田佳祐 LIVE TOUR 2022「年末も、お互い元気に頑張りましょう!!」横浜アリーナ追加公演』もあるので、しばらくセトリと共に詳細なライブレポは書かないかも…

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