11/15のWeb拍手コメントへにお答えいたします(2)：「エルピス―希望、あるいは災い―(第4話)」と、本「ええかげん論」のご紹介

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[拍手投稿]  ネリさん （2022-11-15 15:20:18）
11/15のWeb拍手コメントへにお答えいたします：「エルピス―希望、あるいは災い―(第4話)」

ありがとうございます。 丁寧で心がこもっている料理やお酒は、本当に美味しいですね。いただくこちらの心もワクワクしたり、温かくなったりします。 同じように、丁寧で真剣につくられているドラマも、見た後に、心がほっこりしたり、ひきしまったりします。 ミッキーさんの詳しい解説も、ドラマやドラマ作りへの愛が感じられて、いつも勉強になります。

↓ここから管理人返信↓

料理やお酒と、ドラマや映画って、ちょっと似ているところがあります。

つい先日読んだ本をご紹介します。
料理研究家の土井善晴さんと政治学者の中島岳志さんの共著で、料理と政治の意外な接点などが書かれた本です。

その中で興味深かったのは、料理は「レシピ＝設計図」があるからみんなが同じような料理を作れるけれど、本当の味はその料理を作る人と、その日の状況（気温や湿度や素材の状態など）を鑑みて、料理人が “塩梅” を調整してこそ、最高の味になると…

これって、「脚本＝設計図」に対する、演出や演技と似てませんか？
やはり、完璧な設計図をそのまま完成させてもダメで、そこに「総合芸術」として多くのスタッフやキャストがかかわってこそ最高の作品ができる。
今作『エルピス』は、そこがうまくいっていると思います。

興味をお持ちになったら、是非とも本も読んでみてください。

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! ええかげん論 単行本 土井善晴 (著) 中島岳志 (著) ミシマ社 2022-10-21 ￥1,980(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入 ★Amazonのなか見!検索で立ち読みできます!

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[拍手投稿]  ネリさん （2022-11-15 11:25:25）
エルピス―希望、あるいは災い― （第4話・2022/11/14） 感想

こんにちは。お久しぶりです。いつも詳しい解説をありがとうございます。 エルピス...今期、一番真剣に見ているドラマです。 モヒート...色々な意味があるんですね。なんかママの言葉に引っ掛かりはありました。 私は、最近、日々の雑事にかまけて、きちんと考えなければならないことから目をそむけて生きている、と感じています。おいしいものを食べて、自分をごまかす、しかり。モヒートもしかり、なのかな。 エルピスを見て、少しでも、きちんとしようと思いました。

↓ここから管理人返信↓

ネリさん、お久しぶりです。
いろいろとお忙しいようで、ご無理なさらないように。

今作は、さり気なく拓朗（眞栄田郷敦）の母・岸本陸子（筒井真理子）のシーンに、ドラマと関連性もあり、独自性のあるキーワードが込められているように感じます。
例えば、勝ち組と負け組の立場もそうですね。

あわただしい日常を送っていると、ついつい「無事に一日を終えること」こそを重要視してしまい、物事の本質を見ることが面倒になったり、忘れてしまうことってあります。
私も、毎日そんな感じです。

だからこそ、今作に限らず、“ドラマ” を見る時だけは審美眼で見ようかなと。

今回でもう一つ印象的だった台詞が、斎藤（鈴木亮平）が恵那（長澤まさみ）に言った次の台詞です。

斎藤「飲むなら うまいものにしろって思ったんだよ」

千葉県館山市にあるオーベルジュ「オーパ・ヴィラージュ」の創業者・会長の梅津隆英さん（公式サイト）と夜な夜なよく飲みに行っていた頃の話です。

私がまだ20代の若造の頃…
私があるバーに連れて行ってもらって、そこで注文した「ドライ・マティーニ」が口に合わなくて無理して飲んでいるのを梅津さんが見て、私にこう言ったのです。

「若いから分からないかもしれないけど、一生に飲めるお酒の量は限りがあるんだから、おいしい酒しか飲んじゃダメなんだよ。後悔しないためにね」

それから、私の「おいしいものへの探求心」が高まったのです。

食べ物や飲み物に限らず、すべてが「一期一会」だと思ったら、何でも大切に思えるし、愛おしいし、適当にできなくなります。 そんなことを、ナリさんのコメントと今作から思い出しました。

もちろん、時には息抜きも必要ですけれど。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第32回・2022/11/15） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第32回〔全?回〕／第7週『パイロットになりたい！』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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貴司（赤楚衛二）は会社を辞め失踪していた。その知らせを聞いた舞（福原遥）は貴司へ電話をするが繋がらない。舞は久留美（山下美月）と古本屋・デラシネへ向かうが、デラシネは閉店廃業していた。舞は貴司の異変になんとなく気づいてはいたが、自分のことに頭がいっぱいで気遣えなかった自分を責める。貴司の母・雪乃（くわばたりえ）は貴司の勤めていた会社で話を聞きに行ったが、何も分からずじまいで帰ってくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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兎にも角にも "ドラマ" だから… ではあるが

前作に続いて、「やっぱり今作も、主人公そっちのけで “脇役の騒動” へ突っ走っちゃうのか…」と、落胆したわけではない。

“ドラマ” だから、主人公だけ描けば良いってものでもないし、多少の、ホントに多少のご都合主義があってこそ、メリハリがあって面白いとは思う。

だから繰り返すが、“ドラマ” だから久しぶりに五島や祥子（高畑淳子）を絡めるのには異論はないが、流石に “多少” を通り越して “やり過ぎ” のようがして、この先へ不安がよぎった… だけである。

今回の展開を理解、納得したいからこそ浮かんできた疑問…

今回の展開を理解、納得したいからこそ次の疑問が浮かんできてしまった。

何が原因で貴司（赤楚衛二）は会社を辞めたのか？

貴司の正確な年齢は不明だが “同級生” の設定で、現2回生の舞（福原遥）がストレート入学していれば、貴司は高卒で社会人になったのだから1年半近くは今の会社に勤めていたことになる。

では、それくらい勤めた会社を辞める原因は、会社にあるのか？ 貴司にあるのか？ 八木（又吉直樹）の影響を受けたのか？

次回以降に描かれる可能性はあるし、脇役の状況を詳しく描く必要はないが、脇役の失踪の原因を描くのを先延ばしにすることこそが、心配している「“脇役の騒動” へ突っ走っちゃうのか…」なのだ。

だって、今週は主人公だけでなく、久留美（山下美月）だってお悩み中だ。
その二人をそっちのけで、貴司の失踪を、それも五島にまで行って描く必要があるのか？ ってこと。

≪舞の人生の分岐点≫の大切な今週に"やり過ぎ"のような

ようやく、主人公が「旅客機のパイロットになりたい！」へ進んだばかりだから、悪い方向へ考えたくはないが。

主人公は未だに浪速大学の学生で「なにわバードマン」の部員なのに人力飛行機づくりは手伝っていないし。

「航空学校に入学したい」割に、特段に新しい勉強をしているわけでもなく。

バイトを増やしたから自由になるお金があるからなのか、人力飛行機も勉強も忘れたように五島に瞬間移動。

それを言ったら、久留美だってお金と時間があるならお母さんに会いには行かないで五島？ だし。

何度も繰り返すが、“ドラマ” だから作り手の意図は理解しているつもりだが、やはり≪舞の人生の分岐点≫を描き中の大切な一週間に “詰め込み過ぎ” であり “やり過ぎ” だと思う。

舞が貴司と久留美を連れて五島へ"癒しの旅"に誘えば…

ここで、いつもの「こうしたら、良かったのに…」のコーナー。

五島、祥子は、舞にとって “癒しの場” であり、“再起を志せる場” だったはず。

だから、以前に書いたように、今週で悩むのは久留美と貴司だけにしておけば… と思うが、そこまで改善しなくても。

舞が、人知れず悩んでいる貴司を見て、久留美も誘って五島に “癒しの旅” に連れて行く展開の方が良かったと思う。

そう、「私も、小さい時にここで元気をもらったの」って。

まあ、そうなると「旅費は？」「バイトは？」「学校は？」の新たな疑問が噴出するが、それこそ “ドラマ” なのだから、「舞ちゃんに任してみよや」で貴司の父・勝（山口智充）が旅費を出して、めぐみ（永作博美）が「私から お母ちゃんに電話しておくから」でも良いわけで…

あとがき

この脚本家さんの手法と、この演出だと、貴司の失踪は引っ張りませんね。
恐らく、祥子がお悩み中の三人を叱咤激励して、一気に解決しちゃいそう。

11月10日放送の第29回で、久留美の母からの手紙が登場して、「福岡市の松下久子」とあったので、東大阪への帰路の途中で再会もするんでしょう。

まあ、今週中に三人まとめて決着がつくなら、まだ「騒動至上主義」のレッテルを張るのは早いですね。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31

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エルピス―希望、あるいは災い― （第4話・2022/11/14） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第4話『視聴率と再審請求』の感想。

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恵那（長澤まさみ）の画策により、被害者遺族ら事件関係者にインタビューした映像が「フライデーボンボン」で放送された。拓朗（眞栄田郷敦）すら知らなかった恵那の‘奇襲’に、村井（岡部たかし）たちスタッフはぼうぜん。恵那は名越（近藤公園）から激しい叱責（しっせき）を受けるが、特集への反響は想像以上に大きかった。次に、恵那たちは犯人逮捕の決め手にもなった証言に着目し取材を申し込むが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ）
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ､共演NG） 第1,2,3,4話
　　　下田彦太（過去作/農家のﾐｶﾀ） 第4話
　　　二宮孝平（過去作/共演NG）
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰtﾙ）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ）
主題歌：Mirage Collective「Mirage」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：佐野亜裕美（過去作/99.9-刑事専門弁護士-､ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
※敬称略

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前回のモノローグは恵那だったが、今回は拓朗が担当

前回のモノローグは恵那（長澤まさみ）だったが、今回は拓朗（眞栄田郷敦）。

で、考察ドラマ系の勘案は、いつも通り “よそ” でやってもらうとして…（苦笑）

最近のドラマでは見かけなくなったモノローグ処理が新鮮

今回も “ドラマ” として面白い部分を当ブログ風に掘り下げてみたい。

まず、冒頭で触れたモノローグについて。

私は、最近のドラマでは見かけ(聞か)なくなったモノローグ（兼 ナレーション）処理だと思う。

最近のドラマのモノローグ（兼 ナレーション）は、どんどん視聴者への説明の補助に使われることが多い。

まあ、早送り再生する視聴者が増えているせいもあるが、作り手の意図を送信しようとするとモノローグで聞かせるのが、結果的に耳でも、目でも内容が追えてもらえるから手っ取り早いのが理由だろう。

しかし見逃し配信なんてない時代のドラマでは、モノローグを使うのは脚本、演出、演技としても邪道で、本来は無くても伝わるように作るのがベストだとされていた。

恵那のモノローグのない拓朗の心理描写こそが今回の見所

そこで、今作のモノローグ（兼 ナレーション）だ。

一見すると、今回は主人公（恵那）の心情を表現するのは恵那自身であるとの判断に見える。

しかし、本編をよく見ると今回のメイン(主人公という意味でない)は拓朗だ。

やる気に満ち溢れた目力が、過去の自分を振り返って死んだ魚の目のようになる紆余曲折、七転八倒な苦悩による拓朗の心情の変化については、一切モノローグによる解説がない。

ストーリー展開による拓朗の境遇と眞栄田郷敦さんの演技によって表現されている。

恵那のモノローグは「私は何も気付いていなかった」としか語っていない。

このような、繰り返すが今作の主人公が誰であるかとは別の次元で、“連ドラ” として毎回中心になるキャラクターに合わせて、視聴者に訴求するべき部分に最も最適なキャラがモノローグを務めるという脚本は、相当に熟考した結果であり、これは称賛に価すると思う。

事件よりも拓朗を描くことで、連ドラとしての面白味が増す

更に “連ドラ” として興味深いのは、劇中でも被害者遺族ら事件関係者にインタビューした映像が「フライデーボンボン」で放送され、特集への世間の反応が予想以上に高い… と描いているのに、本編では寧ろ “事件” の続きを描かずに、拓郎の描写に尺を割いたこと。

これと前述の “恵那のモノローグ” で進行する展開を考え合わせると、今作が一体なにを描こうとしているのか、また分からなくなってしまった。

勿論それは混迷しているというわけではなく、社会派エンターテインメントとして益々謎が深まって、面白味が増したことと同義。

やはり、ちゃんと “連ドラ” としての見せ方、魅せ方、楽しませ方が分かっている作り手だからこその見事な作風だと思う。

カクテル「モヒート」の名前の由来と今作を深読みしてみる

さて、第2話でお寺での法要シーンで何気に映っていた「阿弥陀如来像」と「エルピス」の関連性について深読みをやったのを覚えていらっしゃるだろうか？

今回も、偶然か意図的か分からないが、拓郎の母・岸本陸子（筒井真理子）のシーンに気になる描写があったから、勝手に深掘りしてみたい。
それは、拓郎が帰宅した時に陸子が拓朗にいう次の台詞だ。

陸子「上がったらモヒート飲も 一緒に」

カクテル大好きオジサンが簡単に解説すると…
「モヒート」とは、夏によく飲まれるカクテルで、ホワイトラムをベースにミントやライム、ガムシロップを入れ、クラッシュドアイスを満たしたグラスにソーダを注ぐ爽快なロングカクテルだ。

カクテルの言葉は「心の渇きを癒して」となるわけだが。

この「モヒート」の名前の由来には諸説あるが、大きく二つに分けられる。
一つは王道の説で、スペイン語の「mojar（濡らす）」が由来になっている説。
もう一つが、前述のスペイン語の「mojar（濡らす）」の語源が、アフリカ地域でのブードゥー教の呪術では ‘魔法をかける’、‘麻薬’、‘魔力のあるお守り’を意味する「mojo」から来ているとの説。

どちらを信じるかはあなた次第だが、まず注目したいのは、今作において “濡らす” が印象的なシーンに多用されている点だ。

山中での遺体の置かれ方にしても “雨” が印象的だし、恵那の心情描写に不可欠な “濡れ場” にしても、幾度も登場する “トイレ” や、手のひらに鉛筆の芯がいっぱい刺さっている “傷からの血液” 、そして各登場人物の思い思いの “涙” も… だ。

そして、魔法をかける’、‘麻薬’、‘魔力のあるお守り’という点では言わずもがな、多くの登場人物たちが何かに取り憑(つ)かれたように行動変容していく様子を表しているような。

そう考えると、今作の全編に漂う “高い湿度感” が、夜の情報番組「フライデーボンボン」の “軽薄感” と相対照的で悲喜劇に見えて来やしないだろうか…

あとがき

今作を「冤罪事件を追う社会派ドラマ」だと思っている人も多いようですが…

今作って、何が正しくて何が正しくないのかは人それぞれで違っており、だから自分の価値観で正論だと主張したところで相手次第で暴論にもなる… という現代社会の危うさやリスクを描きつつ、でも主張すべきは主張しないと事態は変わらないという矛盾の中で、もがき苦しみつつも生きていく人たちを描いた人間ドラマになっていると思います。

視聴率は芳しくないですが、目先の視聴率稼ぎより作り手の矜持を貫いてほしいです…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第31回・2022/11/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第31回〔全?回〕／第7週『パイロットになりたい！』の感想。

 

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浩太（高橋克典）とめぐみ（永作博美）に旅客機のパイロットになりたいから航空学校に行かせてくれと告白する舞（福原遥）だが、めぐみにとにかく大学を卒業すべきと強く反対されてしまう。一方、久留美（山下美月）は父・佳晴（松尾諭）との関係がぎくしゃくしたままで、子供の頃に離別した母親への思いをつのらせる。そして、貴司（赤楚衛二）は３日も帰宅せず、母・雪乃（くわばたりえ）からの電話にも出ない状態だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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この週末は、久し振りにホテルの仕事に行っておりました…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

敢えてご報告する必要はないとは思いますが、ご心配してくださっている読者様もいらっしゃるので、感想の前に一言だけご報告を。

この週末は、久し振りにホテルの仕事に行っておりました。

「ようやく…」という感じですが、また第8波が到来しそうで、まだまだ気が抜けない毎日でございます。

引き続き、応援のほど、よろしくお願いいたします。

長尺のアバンタイトルを見れば「桑原亮子×田中正」に納得

さて、今回の感想を書く前に先週末の感想の続きから。

先週末に放送された予告編の映像から、演出担当は小谷高義氏でないことは容易に予想できた。

そして物語としては、主人公の「なにわバードマン編」に区切りがついた感じだから、脚本家を変えて仕切り直してもよいのでは？ と書いた。

そして、ふたを開けてみたら、演出は今作のメイン監督・田中正氏に交代したが、脚本は桑原亮子氏が継続となった。

ただ、今回の約4分40分もの長尺のアバンタイトルを見れば「脚本・桑原亮子×演出・田中正」のコンビである必然性はよく分かった。

今回のアバンは大いに評価できるし、脚本家の言いたいことも伝わった

読者様によっては「若干、後出しジャンケン気味では？」と思われるかもしれない。

それが、アバンの序盤で主人公の舞（福原遥）が父・浩太（高橋克典）と母・めぐみ（永作博美）に旅客機のパイロットになりたいから航空学校に行かせてくれと告白する場面のきっかけになる次の台詞だ。

舞「私な ちっちゃい頃から ずっと思っててん 強い人になりたいて」

確かに例の “描かれなかった10年間” が今作には存在するため「ちっちゃい頃から ずっと思っててん」と言われても、唐突感を覚えるのは無理もない。

ただ、第1週から見ていれば、舞が心身ともに（ここ重要！）強くなりたいと願って、ウサギの飼育係に始まって、一人で五島に残ることを決意したり、自然の中を走ったり凧揚げしたり、大学入学後は先輩の代役を務めるためにトレーニングに励んだり。

結局、主人公の言動の原理とエネルギー源が “強い人になりたい” だったということだ。

そのことを今回のアバンで、両親に説明することで視聴者への説明も兼ねた。

そして、視聴者の “代弁役” として両親を設定し、舞の主張に両親が言及するくだりを付けてきた。

今回のアバンによって、先週まで抱いていた心のモヤモヤが晴れたとまでは言わないが、だいぶスッキリしたのは間違いない。

だって、「飛行機を作りたい」が「旅客機のパイロットになりたい」に未熟な夢だといえ、今作らしくいえば急旋回したわけだから、ここは “連ドラ” としてきちんと映像で見せて、視聴者の共通認識しないと、また「後出しジャンケンでは？」となるから、今回のアバンは大いに評価できるし。

このアバンを準備していたから、今週の脚本担当がメインライターであることも納得できる。

説明臭さがなく、でも納得感のある描写で、盛り込んで正解

少し脱線すると…

この手の主人公の方針転換について、ほぼ描かないとか、あいまいに処理する朝ドラは多い。

最近の朝ドラでは、『おかえりモネ』（NHK/2021年度前期）や『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）が悪例で、「いつの間にか…」だったから、常に視聴者は置いてけぼりを食らっていた。

それらを考えると、ある意味で “仕切り直し” や “階段の踊り場” な感じで、説明臭さがなく、でも納得感のある描写で、盛り込んで正解だと思う。

悠人を登場させ、"兄と妹"のやり取りを盛り込んだのも正解

アバンを受けて、主題歌明けの展開で考えられた展開だと思ったのが、兄・悠人（横山裕）を登場させて “兄と妹” のやり取りを盛り込んだこと。

今作を「ホームドラマ」として印象付けたのもあるが、何よりも次の台詞が良かった。

悠人「お前が そんなん言うん珍しいなぁ。
　　　(中略)舞が そんなこと主張するん初めてやろ」

兄がこれまで妹のことをどれだけ気に掛けていたのかは明確に描かれてはいないが。

それでも、小学生時代の兄妹を見ている視聴者なら、兄の立場からも “妹の今後を左右する大きな局面” であることを描いたのは、アバンに対する巧みな補強になっているから秀逸だといえる。

やはり、今回は、前2週がやや「なにわバードマン」を描き過ぎて、主人公の存在感が薄めだったから、ここで仕切り直ししたのは、良かったと思う。

回想シーンを増やして第1～3週を振り返っても良かったか？

まあ、管理人が褒めてばかりだと気味が悪いと思われる読者様もいらっしゃるだろうから、敢えて「こうすれば良かったのに…」を書けば。

やはり、上で揚げた “回想シーン” をもっとインサート（挿入）して、第1～3週を振り返っても良かったかな？ と。

1週間で "3人もお悩み中" は多過ぎないか？

更に「こうすれば良かったのに…」を書くなら、先週末に続けて久留美（山下美月）と貴司（赤楚衛二）を盛り込む必要があったのか？ と思う。

先週の感想にも書いたが、1週間で “3人もお悩み中” は多過ぎると思うのだ。 まあ、この各自のお悩みがいつまで続くかは分からないが、それでも「週5放送」の縛りはあるわけで、「週5回で、3人も」ということ。

脇役を描くのを全否定はしないが、それでもメインは主人公を描いてほしいわけで、僅か正味13分強で約3分も脇役に割くのは多いと思う。

まあ、今回に限れば、前半で主人公をメインにしっかりと描き、久留美と貴司の描き方にも “違い” があったので、ごちゃ混ぜ感はなかったが。

とにかく、予告編だけ見ても（内容には触れませんが）あそこにも行きますし、3人出ずっぱりの感じなので、全体のバランスを考えて進んでほしい…

あとがき

この感じだと、「なにわバードマン編」に続いて “若者の群像劇” になりそうな予感…

これ、存在感の薄いヒロインが個性的な幼なじみの群像劇に埋もれてしまった『おかえりモネ』に似た方向性なので、ちょっと心配です。 まあ、今作は幼少期（子役時代）が秀逸でヒロインに良い印象があるので、大丈夫だとは思いますが。

もっと、主人公に集中して描いてほしいです…

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