アトムの童 （第5話・2022/11/13） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『アトムの童』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第5話『買収完了』の感想。

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那由他（山崎賢人）らは完成したゲームを発売するため、ゲーム配信サイトの審査に応募する。だが、興津（オダギリジョー）が裏で手を回したため、全て審査落ちしてしまう。興津は那由他と隼人（松下洸平）、海（岸井ゆきの）を呼び出し、配信に協力する代わりに、アトム玩具が持つ造形技術を譲るよう迫る。だが、那由他らは興津の提案を拒否。自らのやり方で結果を出すと宣言する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：神森万里江（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､相棒ｼﾘｰｽﾞ､この恋あたためますか）
脚本協力：畠山隼一（過去作/大阪環状線ｼﾘｰｽﾞ､世にも奇妙な物語21） 第2～5話
兒玉宣勝（過去作/PTAｸﾞﾗﾝﾊﾟ!ﾞ､闇芝居 第8期） 第2～5話
演出：岡本伸吾（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､この恋あたためますか） 第1,2,5話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3話
　　　大内舞子（過去作/この恋あたためますか､TOKYO MER） 第4話
　　　多胡由章（過去作/美味学院､TAXMEN）
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ)
ナレーター：神田伯山
※敬称略

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"爺さんズ"も勉強しているのに、まだデジタル音痴なの？

第5話まで見たが、今回で視聴離脱しようか検討してしまった。

その理由は、あくまでも≪私≫が期待している『日曜劇場』からどんどんかけ離れて行くからだ。

今回だって、描こうとしていることは理解しているつもりだ。
しかし、う～～～ん。

今回は、冒頭で「アトム玩具」の “爺さんズ” がノベルティグッズとしてフィギュアを作り、主人公たちに「配信だから…」とツッコまれて、そこから体験会へつながって話が進展していくわけだが、これでいいのか？ って、こと。

『日曜劇場』だから"爺さんズ世代"へ分かりやすく描く必要がある

そもそも、 “爺さんズ” が時代の潮流についていけなくて困っている「アトム玩具」を、那由他（山﨑賢人）、隼人（松下洸平）と海（岸井ゆきの）が協力して、大好きな「アトム玩具」を復活させようというのが、今作の始まりだったはず。

だから、本来描くべき流れは、例えば、まずは那由他が、「本来は配信だけど、一昔前のように体験会でもやってみようか？」があって、隼人が「でも、今の若者が会場に来てくれる？」があって、海が「お父さんたちにフィギュアを作ってもらったら？」で、ないの？

で、“爺さんズ” が「配信じゃないのかよ？」から、“爺さんズ” と “視聴者” へ＜今回のゲームの売り方＞の説明を丁寧にして理解してもらうことが、 “ドラマ” として “アトム玩具の立て直し” になるのでは？

やはり、若い視聴者が多い放送枠ではない『日曜劇場』枠だからこそ、爺さんズ世代” へ分かりやすく描く必要があると思うのだが。

で、更に困ったのが、描く順番が違うだけでなく、分かりやすく描くべき部分をゲーム販売やインディー開発者の手助けをするパブリッシャー・相良（玄理）がSAGAS興津社長（オダギリジョー）に那由他たちの “やり方” を説明した場面だけで終わらせたこと。

私は全くゲームをやらないオジサンだが、これ位の事は理解できる。
でも、少し上の世代の人は本当に理解していたのか？ と思うのだ。

「SAGAS」が欲しいのは"特許"なら特許料を支払えばよいのでは？”

もっと書きたいことは山ほどあるが、殆どが愚痴だから書くのも読むのも精神衛生上よろしくないから一点だけ。

「SAGAS」が欲しいのは “特許” でしょ？

“爺さんズ” の発想力やデザイン力やセンスではなく “特許”。

だったら、あれこれ裏工作しないで「SAGAS」が特許料を払って使えばよいのでは？？？
お金持ちなんだから…

一つの提案として。
まだ “特許” が具体的に描かれていないうちに、 “爺さんズ” の発想力やデザイン力やセンスがあってこその “特許” であることを後付けして誤魔化して、いっそのこと＜アトム玩具ごと乗っ取る＞展開にした方が分かりやすいような…

あとがき

個人的には面白く見ています。

ただ、一つ引っ掛かってしまうと、芋づる式に気になってしまって、作品の世界に引き込まれなくなる… それが「サクセスストーリー」だと思うんです。
ですから、もう少し、SNS界隈のこと、銀行関連の描写も頑張って欲しいです。

また若干他力本願にはなってしまいますが…
前回登場した日本製のキャラクター玩具の収集家で「アトム玩具」の投資家になったK・ラマチャンドラン（KOUROSH AMINI INGO）に那由他たちが相談すれば、冒頭の「本来は配信だけど、一昔前のように体験会でもやってみようか？」が提案するのでも良かったと思います。

分かりやすく描くべき部分と、誤魔化しても問題ない部分の選択と集中をちゃんと精査していただきたいです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第6週/土曜日版・2022/11/12） 感想 ※一見の価値あり！

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第6週『スワン号の奇跡』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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舞（福原遥）は、パイロットとして人力飛行機・スワン号のテスト飛行を無事に乗り切る。部員たちは、舞を少しでも長く飛行させるために機体にさらなる改造を行おうとするが、そのために特殊な部品が必要となる。
それを舞の父・浩太（高橋克典）の工場で作ってくれることになり、部員たちは狙い通りのスワン号を作り上げる。そして、琵琶湖での記録飛行に臨む舞と部員たち。
一心不乱にペダルをこぐ舞が乗ったスワン号が琵琶湖の上空へと飛び立つ。みんなの熱い思いがこめられた人力飛行機を今、自分が飛ばしていることに心震わせる舞。その経験が、舞の将来に関わる大きな決断につながっていく。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1~5,6週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今週の「土曜日版」は "本編越え" しているので見て欲しい

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

感想のタイトルに余分なことを書くことは滅多にありませんが、今週の「土曜日版」は（後述しますが）ある意味で “本編越え” しているので見て欲しいです。

といっても、この感想を読んでくださっているってことは、見た方が殆どだと思いますが（笑）

本編はなぜか終盤で幼なじみの騒動などを盛り込んできたが

本編の感想も読んでくださっている読者様なら、今週の終盤の感想が相当厳しめだったのをご存じのはず。

その理由は簡単で、先週のテスト飛行を受けて、今週はメインである本番の記録飛行を感動的に描いた週であり、且つ「なにわバードマン」の3回生の涙なみだの引退劇も描いた週なのに、なぜか終盤で（完全に無関係とは言いませんが）幼なじみの騒動などを盛り込んできたからだ。

だから、この「土曜日版」の注目点はただ一つ、どこを強調して、どこを削除して、どうやって物語を納得させるのか？ に、尽きた。

手持ちの映像素材を上手く編集して、テーマを研ぎ澄ませた

結論から申し上げると、不安は無駄だった… ということだ。

まず、冷静に見ている人は分かるだろうが、今週は回想シーンなどの使い回しが多く、実際に新撮影の映像素材はそんなに多くない。

しかし、“手持ちの素材” を的確に並び替えて、ちゃんと “記録飛行” であることが強調されていた。

更に、先週の出来事も上手く取り込んで、“奇跡” や “青春”、“覚悟” を描きながら、本編で薄めな印象だった “来年” や “夢” や “憧れ” も、ちゃんと盛り込んできた。

武田アナのナレーションの読み方と使い方が秀逸すぎる！

これだけでも秀抜した演出（編集）だが、もっと絶巧だったのは武田真一アナのナレーションの使い方。

今週の本編は、さだまさしさんによる語りによる補強が多かった週でもある。

しかし、この「土曜日版」では、語りはほぼ削除して、武田アナのナレで巧みにフォロー。

これまで、朝ドラで何度も「土曜日版」を見てきたが、今回のナレーション原稿と武田アナの読み方は断トツに秀逸だ。

昨夜遅くに、第1～5週の「土曜版」が一挙再放送された（はず。私は全部録画を残しているから見ていません）が、やはり今作は「土曜日版」を単なるダイジェスト版以上の熱意を込めて、邸内に作っているから見て欲しいという気持ちが伝わる仕上がりだ。

だから、「一見の価値あり！」と言わざるを得なかった… というわけだ。

更に褒めたいのは、主人公以外のパートの残し方

更に褒めたいのは、前述した本編の終盤に盛り込まれた主人公以外のパートが、気にならない程度に残されただけで、ほぼカットしてあったこと。

結局、作り手たちも “余分” であると判断していたから、削除の対象になったと思う。

だったら、本編の時にも、終盤にまとめて盛り込まずに、せめて「週5放送」の中に散らして差し込んでくれれば…（汗）

とはいえ、とにかく、この「土曜日版」を見て、作り手たちの意図が分かったから、次週も見続ける気持ちになった。

あとがき

ばらもん凧揚げから、人力飛行機のパイロットを経て、旅客機のパイロットになりたい… の展開が早過ぎるとの声があるようですが。
「五島編」の時から、あざとく（意図的に？）飛行機のカットをインサートしてきたのですから、そうなるのは分かっていたこと。

むしろ、もう6週になって「起承転結の起」が終わろうとしている今、もしも「主人公が女性初のパイロット」以外の結末があるなら遅いくらい。
次の「航空学校編」で “承” を盛り上げて “転” に持ち込んだらよいと思います。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30

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孤独のグルメSeason10 （第6話・2022/11/11） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『孤独のグルメSeason10』
公式リンク：Website、Twitter

第6話『岐阜県下呂市のとんちゃんとけいちゃん』/ラテ欄『岐阜・下呂温泉出張! 豚ちゃん&鶏ちゃん!』の感想。
なお、なお、原作の漫画、久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』は、未読。

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五郎（松重豊）は、同級生の佐野（松下由樹）が校長を務める中学校での講義の依頼を受け、岐阜・下呂へやって来た。佐野と思い出話に花を咲かせ、緊張しつつも講義を終えて一息ついた途端、急に腹が減った五郎。温泉街へ行こうにも電車がなく、近くで店を探すと、国道沿いに大衆食堂を見つける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』
脚本：田口佳宏（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ 全Season） 第1,3,4,5,6話
　　　児玉頼子（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season2~9） 第2話
演出：井川尊史（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season3,4,8､2018SP,9） 第1,3話
　　　北畑龍一（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season6~9） 第2,6話
　　　北尾賢人（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season9）
　　　佐々木豪（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season9） 第4話
　　　中山大暉（過去作/配信ｵﾘｼﾞﾅﾙ｢孤独のｸﾞﾙﾒ~美味しいけどﾎﾛ苦い…井之頭五郎の災難～） 第5話
音楽：久住昌之、ザ・スクリーントーンズ（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ 全Season）
※敬称略

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松下由樹さん(54)が松重豊さん(59)の同級生役！

松重豊さん(59)の同級生役が松下由樹さん(54)なのは、松下さんにとっては少々お気の毒のような（笑）

ただ、同級生とはよいもので、私の妻は高校時代の同級生だから、友だちが集まると即同窓会になるから、精神的にはいつまでも高校生気分になれるのだ。

広い店内を効果的使ったカメラワーク

さて、今回は岐阜の国道沿いの大衆食堂で店内には30名以上は入れる広さがあり、更に客数も少ない設定だった。

そのため、今シーズンになってから狭い展開が多かったせいもあって、映像的に広々した感じがあり、冒頭の牧歌的な回想シーンと合わせて新鮮な感じだ。

更に、演出が北畑龍一第2話『東京都港区白金台のルンダンとナシゴレン』が狭い店内でカメラワークに苦戦をしていたように見受けられたが、今回は店内が広いためカメラが自由に動いて、五郎（松重豊）さんのあふれ出る食欲を多様なカットで見せてくれた。

あとがき

冒頭、五郎さんのナレーションに「電車での地方出張」とありましたが、JR高崎本線は全区間非電化なので…（汗）

冷蔵庫の中に缶ビールや缶チューハイが入っている食堂は久しぶりに見ました。
やはり、コロナ禍になって本当に外食、旅行に行っていないのだなぁと再認識。
ですから、『孤独のグルメ』を見ると癒されます。。。

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話

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クロサギ(2022) （第4話・2022/11/11） 感想

TBS系・金曜ドラマ『クロサギ(2022)』
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第4話『宿敵と直接対決!あなたは1人じゃない』、詐欺『M&A詐欺 』の感想。
原作となった漫画・原作・原案:夏原武/作画:黒丸「クロサギ」は、未読。
2006年4月期に同枠で山下智久さん主演で放送された「クロサギ」は、鑑賞済み。

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黒崎（平野紫耀）は自分のために涙を流してくれた氷柱（黒島結菜）をあえて突き放し続ける。一方で、黒崎は桂木（三浦友和）からの仕事として新たな標的をわなにかけつつ、白石（山本耕史）から得た情報を頼りに御木本（坂東彌十郎）を捜していた。そして、ついに黒崎は御木本と対面する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・原作・原案:夏原武/作画:黒丸「クロサギ」
脚本：篠﨑絵里子（過去作/ｸﾛｻｷﾞ2006､朝ﾄﾞﾗ｢まれ｣､竜の道 二つの顔の復讐者）
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､陸王､下町ﾛｹｯﾄ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ） 第1,2話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
　　　平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､日本沈没､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ） 第3,4話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､DCU､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
主題歌：King & Prince「ツキヨミ」

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"縦軸"よりも"詐欺の手口"をもっと分かりやすく描くべき！

ドラマ『クロサギ2006』（TBS/2006）のリブート作品だから今作と比較する意味はないのは承知で書くが。

むしろ、リブート作品を強調するために昨今流行している「考察ドラマ」系を狙っているのだろうか？

いや、どこをどう狙おうが面白ければ納得できるが、今回はちょっとお粗末というか…

恐らく「考察ドラマ」の要素を強めようと、先週からやたらと “縦軸” を描き始め、今回は御木本（坂東彌十郎）をがっつり盛り込んだのだろう。

ただ、そもそも今作は「勧善懲悪モノ」なのだから、 “縦軸” よりも “何が悪者であるか？” を分かりやすく描くべき。

もちろん、今回のネタ自体が根本的にわかり難い部類であることは認めるが、それだけにもっと分かり易く “悪” を描くべきだったと思う。

まあ、終盤まで見れば、大量の「詐欺」の言葉と、俳優さんたちの存在感とお芝居のうまさと、前回に引き続き劇伴頼みの平野俊一氏の演出によって、黒崎（平野紫耀）が “勝った” ような雰囲気は醸し出していたが。

やはり、もっと “シロサギの手口” と “クロサギの逆転劇” を分かり易く、且つドラマチックに魅せることの方が、“ドラマ” として最優先されるべきでは？

そう、“詐欺” そのもので視聴者を惹きつけないと、『クロサギ』というタイトルそのものが輝かないと思う。

警察のシーンが多過ぎる上に、なぜ神志名が逮捕しない？

更に困ったのは、警察パートの多さ。

最初の警察のシーンでの神志名（井之脇海）の長台詞なんて全部 “オンリー(音声差し替え)” だったから、撮り直しできないほど撮影現場が忙しかったのか、井之脇さんが多忙だったのか？

それはともかく、これ、井之脇さんら警察パートの出演者目当ての視聴者さんには申し訳ないが、冷静に考えれば “ドラマ” として警察パートは、ほぼ必要ないと思う。
無くても成立するのは明らかである。

でも、百歩譲って、終盤の御木本の逮捕シーンを入れるなら、なぜ御木本を連行していくのが神志名でなく桃山（宇野祥平）なのか？

だって、誰よりも黒崎に拘り接触までしたのが神志名なのだから、神志名が御木本に手錠をかけて、黒崎をにらみつけてこそ “連ドラ” じゃないの？ って、こと。

≪詐欺師を食う詐欺師のドラマ≫の部分を掘り下げて欲しい

ただ、ストーリー全体は破綻していないが、恐らく折り返し地点になる次回の第5話のために若干 “大回り” したとは思う。

安全に折り返そうと…

でも、今回は “縦軸” と “警察パート” を盛り込んで “大回り” してしまったため、大きくコースアウトして分かりにくくなったような（陸上競技の話ではありません…笑）

もっと、≪詐欺師を食う詐欺師のドラマ≫の部分を掘り下げて欲しい…

あとがき

ドラマの感想ではないですが…

平野紫耀さん、大変な状況の中で撮影に臨まれていた(いる)のですね。
でも、不謹慎かもしれませんが、歌番組、バラエティー番組、コンサート映像で見る平野さんのストイックな部分とか礼儀正しい部分が「黒崎高志郎」の佇まいや生きざまに重なって、映像作品として更に深みが増したように思います。
やはり、私は「俳優・平野紫耀」が好きなのです。

ヒロイン役の黒島結菜さんも、朝ドラの最終回の時より更に痩せてしまった ような。
「#ちむどんどん反省会」が流行語にノミネートされたので、また “暢子” の亡霊に悩まされているのかも？

なんか、ドラマ以外の部分も気になる作品です…

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第30回・2022/11/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第30回〔全?回〕／第6週『スワン号の奇跡』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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舞（福原遥）は、旅客機のパイロットになる希望を浩太（高橋克典）とめぐみ（永作博美）に言えずにいる。一方、工場が順調な浩太は、舞が作る飛行機の部品を自分が作る夢を語る。部室でスワン号の飛行映像を目にした舞は、意を決して新代表の佐伯（トラウデン都仁）や部員たちに、休部したいと申し出る。何事かと懸念を示す部員たちだが、由良（吉谷彩子）がちゃんと話を聞こうと、みんなを落ち着かせる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1~5,6週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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若者たちが将来に苦悩するのは"朝ドラ"らしくて悪くない

前回までで、ほぼ「なにわバードマン」は描き切ってしまったから、金曜日とはいえ「今週の締め括りではなく、次週のネタ振りでは？」と予想はしていたが。

まさか放送開始1か月半で、次の単語を今作の感想で書くことになるとは思わなかった。

そう、ほぼ “騒動至上主義” へ突入の兆しか？ で、ある。

工場が順調な父・浩太（高橋克典）のくだりの尺の長さは、主人公の “夢” にも重なる部分だから許容範囲だが。

貴司（赤楚衛二）と短歌の師匠？ 八木巌（又吉直樹）、久留美（山下美月）と父・佳晴（松尾諭）のくだりも、思いのほか長尺で、まるで前回までとは別の朝ドラを見ているような違和感が…

いや、若者たちが将来を考えていろいろ苦悩しているのは “朝ドラ” らしくて悪くない。

親を絡めて “ホームドラマ” らしく仕立てようとしているのもよく分かる。

ただ、どうしても気になるのは、主人公の部分の尺が極端に短く感じたことだ。

異論反論しかないと思うが、敢えて言うなら「幼なじみ三人の悩み自慢大会」ではないか？

どうして、幼なじみ三人に同時に問題を抱えさせたの？

これ、どうして、幼なじみ三人に同時に問題を抱えさせたのだろう？

だって、こうやって三人が同時に問題を抱えてしまったら、今後いつかまでには模索の過程や結末を描く必要があるわけで。

まあ、久留美と貴司については「時間経過」でごまかす可能性は大きいが（困）

それでも当事者だけでは解決できないはずだから、更に登場人物が増えて絡んでくるだろうし。

そうなると、前作のような「あちこちで問題が発生して解決する」を繰り返すことで物語が進んでいるように思わせる “騒動至上主義” に突き進む可能性が出てくると危惧してしまう。

三人の内、一人は順調な設定ではダメだったのか？

これ、せめて、久留美か貴司のどちらかは “夢” に向かって円滑に進んでいることにしたら良かったと思う。

で、そのスムーズに進んでいるキャラクターが他の二人をけん引していく… みたいな。

一人は夢に向かって試行錯誤しつつうまくいっていて、その経験を他の二人に伝授すれば、“夢をかなえたい” を共通項にして。

もちろん、そのスムーズに進んでいるのが主人公の舞（福原遥）でも構わない。

そうすれば、主人公の成長を描けるし、友情も描けるし、何より主人公の存在感が強まるから。

まだ次のようには思わないが、今日の表現だけを見たら、主人公は自分のことですら先が見えないのに？ って思えてしまう可能性もあるのだ。

まあ、「自分のことより幼なじみを優先してる」と、超好意的に解釈することもできるが。

ただ、今作の主人公は最近の朝ドラのヒロインとしては珍しい “自分が自分が… のタイプ” でなく、“自分から前には出ないけど、みんなのためには人一倍頑張るタイプ” だから、舞は順調な設定にしておいた方が無難だったように思う。

「三人同時に問題を抱える」設定を好意的に解釈すると…

ただ、「三人同時に問題を抱える」設定は解せないままではあるが、ちょっとだけ好意的に解釈すると…

今風に語ると “親ガチャ” の悲哀みたいなものが、久留美には幼少期から脈々と描き続けられている。

例えば前回の三人での食事会での、親に本心を伝えていないことに悩む舞に久留美が言った「またぜいたくな悩みやな」は、一つの集大成だ。

そして、今回の岩倉家での「舞やったら カードに書いてある番号に電話する？」の問いに、舞の「分からへん」と久留美の「私もや」に、二人だけの “友情” があることが感じ取れる。

この辺は、小学校の頃には舞と一緒にウサギの飼育委員をしていた仲であっても、“親ガチャ” で違った人生を歩んでいる幼なじみの違いと、そんな二人の共通因子を上手く描いたと思う。

また、自分が恵まれていることに気づいていない（ように見える）舞の鈍感さ…
すべてが自分より恵まれている（ように見えてしまう）久留美の嫉妬と憧れの苦い思い…
自分の目標すら見えてこないことへの貴司の焦りと不安…
これらを “青春あるある” と語っては軽すぎるほどに、誰もが経験し悩み乗り越えてきたこと)だと思う。

この辺を主人公の次のやりたいことへ移行する前段階で盛り込んだのは、新章へのつなぎとしては悪くないとは思う。

あとがき

予告編の内容には大きく振れませんが…

来週は五島のシーンがあるので、演出担当は第1～3週担当の田中正さんか野田雄介さんに交代するかも知れませんね。
で、今回で舞が両親に打ち明けたので、来週から新展開が予想され、そこで脚本家も交代するかも？

ここで、高橋克典さん主演ドラマ『匿名探偵』（テレ朝/2014）や朝ドラ『エール』（NHK/2020年度前期）の脚本担当の嶋田うれ葉さんに交代したら、少しは明るい感じになって新鮮さが戻ってくるかも知れません…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29

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