連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第31回・2022/11/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第31回〔全?回〕／第7週『パイロットになりたい！』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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浩太（高橋克典）とめぐみ（永作博美）に旅客機のパイロットになりたいから航空学校に行かせてくれと告白する舞（福原遥）だが、めぐみにとにかく大学を卒業すべきと強く反対されてしまう。一方、久留美（山下美月）は父・佳晴（松尾諭）との関係がぎくしゃくしたままで、子供の頃に離別した母親への思いをつのらせる。そして、貴司（赤楚衛二）は３日も帰宅せず、母・雪乃（くわばたりえ）からの電話にも出ない状態だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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この週末は、久し振りにホテルの仕事に行っておりました…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

敢えてご報告する必要はないとは思いますが、ご心配してくださっている読者様もいらっしゃるので、感想の前に一言だけご報告を。

この週末は、久し振りにホテルの仕事に行っておりました。

「ようやく…」という感じですが、また第8波が到来しそうで、まだまだ気が抜けない毎日でございます。

引き続き、応援のほど、よろしくお願いいたします。

長尺のアバンタイトルを見れば「桑原亮子×田中正」に納得

さて、今回の感想を書く前に先週末の感想の続きから。

先週末に放送された予告編の映像から、演出担当は小谷高義氏でないことは容易に予想できた。

そして物語としては、主人公の「なにわバードマン編」に区切りがついた感じだから、脚本家を変えて仕切り直してもよいのでは？ と書いた。

そして、ふたを開けてみたら、演出は今作のメイン監督・田中正氏に交代したが、脚本は桑原亮子氏が継続となった。

ただ、今回の約4分40分もの長尺のアバンタイトルを見れば「脚本・桑原亮子×演出・田中正」のコンビである必然性はよく分かった。

今回のアバンは大いに評価できるし、脚本家の言いたいことも伝わった

読者様によっては「若干、後出しジャンケン気味では？」と思われるかもしれない。

それが、アバンの序盤で主人公の舞（福原遥）が父・浩太（高橋克典）と母・めぐみ（永作博美）に旅客機のパイロットになりたいから航空学校に行かせてくれと告白する場面のきっかけになる次の台詞だ。

舞「私な ちっちゃい頃から ずっと思っててん 強い人になりたいて」

確かに例の “描かれなかった10年間” が今作には存在するため「ちっちゃい頃から ずっと思っててん」と言われても、唐突感を覚えるのは無理もない。

ただ、第1週から見ていれば、舞が心身ともに（ここ重要！）強くなりたいと願って、ウサギの飼育係に始まって、一人で五島に残ることを決意したり、自然の中を走ったり凧揚げしたり、大学入学後は先輩の代役を務めるためにトレーニングに励んだり。

結局、主人公の言動の原理とエネルギー源が “強い人になりたい” だったということだ。

そのことを今回のアバンで、両親に説明することで視聴者への説明も兼ねた。

そして、視聴者の “代弁役” として両親を設定し、舞の主張に両親が言及するくだりを付けてきた。

今回のアバンによって、先週まで抱いていた心のモヤモヤが晴れたとまでは言わないが、だいぶスッキリしたのは間違いない。

だって、「飛行機を作りたい」が「旅客機のパイロットになりたい」に未熟な夢だといえ、今作らしくいえば急旋回したわけだから、ここは “連ドラ” としてきちんと映像で見せて、視聴者の共通認識しないと、また「後出しジャンケンでは？」となるから、今回のアバンは大いに評価できるし。

このアバンを準備していたから、今週の脚本担当がメインライターであることも納得できる。

説明臭さがなく、でも納得感のある描写で、盛り込んで正解

少し脱線すると…

この手の主人公の方針転換について、ほぼ描かないとか、あいまいに処理する朝ドラは多い。

最近の朝ドラでは、『おかえりモネ』（NHK/2021年度前期）や『ちむどんどん』（NHK/2022年度前期）が悪例で、「いつの間にか…」だったから、常に視聴者は置いてけぼりを食らっていた。

それらを考えると、ある意味で “仕切り直し” や “階段の踊り場” な感じで、説明臭さがなく、でも納得感のある描写で、盛り込んで正解だと思う。

悠人を登場させ、"兄と妹"のやり取りを盛り込んだのも正解

アバンを受けて、主題歌明けの展開で考えられた展開だと思ったのが、兄・悠人（横山裕）を登場させて “兄と妹” のやり取りを盛り込んだこと。

今作を「ホームドラマ」として印象付けたのもあるが、何よりも次の台詞が良かった。

悠人「お前が そんなん言うん珍しいなぁ。
　　　(中略)舞が そんなこと主張するん初めてやろ」

兄がこれまで妹のことをどれだけ気に掛けていたのかは明確に描かれてはいないが。

それでも、小学生時代の兄妹を見ている視聴者なら、兄の立場からも “妹の今後を左右する大きな局面” であることを描いたのは、アバンに対する巧みな補強になっているから秀逸だといえる。

やはり、今回は、前2週がやや「なにわバードマン」を描き過ぎて、主人公の存在感が薄めだったから、ここで仕切り直ししたのは、良かったと思う。

回想シーンを増やして第1～3週を振り返っても良かったか？

まあ、管理人が褒めてばかりだと気味が悪いと思われる読者様もいらっしゃるだろうから、敢えて「こうすれば良かったのに…」を書けば。

やはり、上で揚げた “回想シーン” をもっとインサート（挿入）して、第1～3週を振り返っても良かったかな？ と。

1週間で "3人もお悩み中" は多過ぎないか？

更に「こうすれば良かったのに…」を書くなら、先週末に続けて久留美（山下美月）と貴司（赤楚衛二）を盛り込む必要があったのか？ と思う。

先週の感想にも書いたが、1週間で “3人もお悩み中” は多過ぎると思うのだ。 まあ、この各自のお悩みがいつまで続くかは分からないが、それでも「週5放送」の縛りはあるわけで、「週5回で、3人も」ということ。

脇役を描くのを全否定はしないが、それでもメインは主人公を描いてほしいわけで、僅か正味13分強で約3分も脇役に割くのは多いと思う。

まあ、今回に限れば、前半で主人公をメインにしっかりと描き、久留美と貴司の描き方にも “違い” があったので、ごちゃ混ぜ感はなかったが。

とにかく、予告編だけ見ても（内容には触れませんが）あそこにも行きますし、3人出ずっぱりの感じなので、全体のバランスを考えて進んでほしい…

あとがき

この感じだと、「なにわバードマン編」に続いて “若者の群像劇” になりそうな予感…

これ、存在感の薄いヒロインが個性的な幼なじみの群像劇に埋もれてしまった『おかえりモネ』に似た方向性なので、ちょっと心配です。 まあ、今作は幼少期（子役時代）が秀逸でヒロインに良い印象があるので、大丈夫だとは思いますが。

もっと、主人公に集中して描いてほしいです…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』

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アトムの童 （第5話・2022/11/13） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『アトムの童』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第5話『買収完了』の感想。

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那由他（山崎賢人）らは完成したゲームを発売するため、ゲーム配信サイトの審査に応募する。だが、興津（オダギリジョー）が裏で手を回したため、全て審査落ちしてしまう。興津は那由他と隼人（松下洸平）、海（岸井ゆきの）を呼び出し、配信に協力する代わりに、アトム玩具が持つ造形技術を譲るよう迫る。だが、那由他らは興津の提案を拒否。自らのやり方で結果を出すと宣言する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：神森万里江（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､相棒ｼﾘｰｽﾞ､この恋あたためますか）
脚本協力：畠山隼一（過去作/大阪環状線ｼﾘｰｽﾞ､世にも奇妙な物語21） 第2～5話
兒玉宣勝（過去作/PTAｸﾞﾗﾝﾊﾟ!ﾞ､闇芝居 第8期） 第2～5話
演出：岡本伸吾（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､この恋あたためますか） 第1,2,5話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3話
　　　大内舞子（過去作/この恋あたためますか､TOKYO MER） 第4話
　　　多胡由章（過去作/美味学院､TAXMEN）
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ)
ナレーター：神田伯山
※敬称略

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"爺さんズ"も勉強しているのに、まだデジタル音痴なの？

第5話まで見たが、今回で視聴離脱しようか検討してしまった。

その理由は、あくまでも≪私≫が期待している『日曜劇場』からどんどんかけ離れて行くからだ。

今回だって、描こうとしていることは理解しているつもりだ。
しかし、う～～～ん。

今回は、冒頭で「アトム玩具」の “爺さんズ” がノベルティグッズとしてフィギュアを作り、主人公たちに「配信だから…」とツッコまれて、そこから体験会へつながって話が進展していくわけだが、これでいいのか？ って、こと。

『日曜劇場』だから"爺さんズ世代"へ分かりやすく描く必要がある

そもそも、 “爺さんズ” が時代の潮流についていけなくて困っている「アトム玩具」を、那由他（山﨑賢人）、隼人（松下洸平）と海（岸井ゆきの）が協力して、大好きな「アトム玩具」を復活させようというのが、今作の始まりだったはず。

だから、本来描くべき流れは、例えば、まずは那由他が、「本来は配信だけど、一昔前のように体験会でもやってみようか？」があって、隼人が「でも、今の若者が会場に来てくれる？」があって、海が「お父さんたちにフィギュアを作ってもらったら？」で、ないの？

で、“爺さんズ” が「配信じゃないのかよ？」から、“爺さんズ” と “視聴者” へ＜今回のゲームの売り方＞の説明を丁寧にして理解してもらうことが、 “ドラマ” として “アトム玩具の立て直し” になるのでは？

やはり、若い視聴者が多い放送枠ではない『日曜劇場』枠だからこそ、爺さんズ世代” へ分かりやすく描く必要があると思うのだが。

で、更に困ったのが、描く順番が違うだけでなく、分かりやすく描くべき部分をゲーム販売やインディー開発者の手助けをするパブリッシャー・相良（玄理）がSAGAS興津社長（オダギリジョー）に那由他たちの “やり方” を説明した場面だけで終わらせたこと。

私は全くゲームをやらないオジサンだが、これ位の事は理解できる。
でも、少し上の世代の人は本当に理解していたのか？ と思うのだ。

「SAGAS」が欲しいのは"特許"なら特許料を支払えばよいのでは？”

もっと書きたいことは山ほどあるが、殆どが愚痴だから書くのも読むのも精神衛生上よろしくないから一点だけ。

「SAGAS」が欲しいのは “特許” でしょ？

“爺さんズ” の発想力やデザイン力やセンスではなく “特許”。

だったら、あれこれ裏工作しないで「SAGAS」が特許料を払って使えばよいのでは？？？
お金持ちなんだから…

一つの提案として。
まだ “特許” が具体的に描かれていないうちに、 “爺さんズ” の発想力やデザイン力やセンスがあってこその “特許” であることを後付けして誤魔化して、いっそのこと＜アトム玩具ごと乗っ取る＞展開にした方が分かりやすいような…

あとがき

個人的には面白く見ています。

ただ、一つ引っ掛かってしまうと、芋づる式に気になってしまって、作品の世界に引き込まれなくなる… それが「サクセスストーリー」だと思うんです。
ですから、もう少し、SNS界隈のこと、銀行関連の描写も頑張って欲しいです。

また若干他力本願にはなってしまいますが…
前回登場した日本製のキャラクター玩具の収集家で「アトム玩具」の投資家になったK・ラマチャンドラン（KOUROSH AMINI INGO）に那由他たちが相談すれば、冒頭の「本来は配信だけど、一昔前のように体験会でもやってみようか？」が提案するのでも良かったと思います。

分かりやすく描くべき部分と、誤魔化しても問題ない部分の選択と集中をちゃんと精査していただきたいです。

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第1話 第2話 第3話 第4話

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第6週/土曜日版・2022/11/12） 感想 ※一見の価値あり！

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第6週『スワン号の奇跡』の「土曜日版」の感想。

 

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舞（福原遥）は、パイロットとして人力飛行機・スワン号のテスト飛行を無事に乗り切る。部員たちは、舞を少しでも長く飛行させるために機体にさらなる改造を行おうとするが、そのために特殊な部品が必要となる。
それを舞の父・浩太（高橋克典）の工場で作ってくれることになり、部員たちは狙い通りのスワン号を作り上げる。そして、琵琶湖での記録飛行に臨む舞と部員たち。
一心不乱にペダルをこぐ舞が乗ったスワン号が琵琶湖の上空へと飛び立つ。みんなの熱い思いがこめられた人力飛行機を今、自分が飛ばしていることに心震わせる舞。その経験が、舞の将来に関わる大きな決断につながっていく。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1~5,6週
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演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
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今週の「土曜日版」は "本編越え" しているので見て欲しい

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
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感想のタイトルに余分なことを書くことは滅多にありませんが、今週の「土曜日版」は（後述しますが）ある意味で “本編越え” しているので見て欲しいです。

といっても、この感想を読んでくださっているってことは、見た方が殆どだと思いますが（笑）

本編はなぜか終盤で幼なじみの騒動などを盛り込んできたが

本編の感想も読んでくださっている読者様なら、今週の終盤の感想が相当厳しめだったのをご存じのはず。

その理由は簡単で、先週のテスト飛行を受けて、今週はメインである本番の記録飛行を感動的に描いた週であり、且つ「なにわバードマン」の3回生の涙なみだの引退劇も描いた週なのに、なぜか終盤で（完全に無関係とは言いませんが）幼なじみの騒動などを盛り込んできたからだ。

だから、この「土曜日版」の注目点はただ一つ、どこを強調して、どこを削除して、どうやって物語を納得させるのか？ に、尽きた。

手持ちの映像素材を上手く編集して、テーマを研ぎ澄ませた

結論から申し上げると、不安は無駄だった… ということだ。

まず、冷静に見ている人は分かるだろうが、今週は回想シーンなどの使い回しが多く、実際に新撮影の映像素材はそんなに多くない。

しかし、“手持ちの素材” を的確に並び替えて、ちゃんと “記録飛行” であることが強調されていた。

更に、先週の出来事も上手く取り込んで、“奇跡” や “青春”、“覚悟” を描きながら、本編で薄めな印象だった “来年” や “夢” や “憧れ” も、ちゃんと盛り込んできた。

武田アナのナレーションの読み方と使い方が秀逸すぎる！

これだけでも秀抜した演出（編集）だが、もっと絶巧だったのは武田真一アナのナレーションの使い方。

今週の本編は、さだまさしさんによる語りによる補強が多かった週でもある。

しかし、この「土曜日版」では、語りはほぼ削除して、武田アナのナレで巧みにフォロー。

これまで、朝ドラで何度も「土曜日版」を見てきたが、今回のナレーション原稿と武田アナの読み方は断トツに秀逸だ。

昨夜遅くに、第1～5週の「土曜版」が一挙再放送された（はず。私は全部録画を残しているから見ていません）が、やはり今作は「土曜日版」を単なるダイジェスト版以上の熱意を込めて、邸内に作っているから見て欲しいという気持ちが伝わる仕上がりだ。

だから、「一見の価値あり！」と言わざるを得なかった… というわけだ。

更に褒めたいのは、主人公以外のパートの残し方

更に褒めたいのは、前述した本編の終盤に盛り込まれた主人公以外のパートが、気にならない程度に残されただけで、ほぼカットしてあったこと。

結局、作り手たちも “余分” であると判断していたから、削除の対象になったと思う。

だったら、本編の時にも、終盤にまとめて盛り込まずに、せめて「週5放送」の中に散らして差し込んでくれれば…（汗）

とはいえ、とにかく、この「土曜日版」を見て、作り手たちの意図が分かったから、次週も見続ける気持ちになった。

あとがき

ばらもん凧揚げから、人力飛行機のパイロットを経て、旅客機のパイロットになりたい… の展開が早過ぎるとの声があるようですが。
「五島編」の時から、あざとく（意図的に？）飛行機のカットをインサートしてきたのですから、そうなるのは分かっていたこと。

むしろ、もう6週になって「起承転結の起」が終わろうとしている今、もしも「主人公が女性初のパイロット」以外の結末があるなら遅いくらい。
次の「航空学校編」で “承” を盛り上げて “転” に持ち込んだらよいと思います。

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孤独のグルメSeason10 （第6話・2022/11/11） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『孤独のグルメSeason10』
公式リンク：Website、Twitter

第6話『岐阜県下呂市のとんちゃんとけいちゃん』/ラテ欄『岐阜・下呂温泉出張! 豚ちゃん&鶏ちゃん!』の感想。
なお、なお、原作の漫画、久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』は、未読。

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五郎（松重豊）は、同級生の佐野（松下由樹）が校長を務める中学校での講義の依頼を受け、岐阜・下呂へやって来た。佐野と思い出話に花を咲かせ、緊張しつつも講義を終えて一息ついた途端、急に腹が減った五郎。温泉街へ行こうにも電車がなく、近くで店を探すと、国道沿いに大衆食堂を見つける。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』
脚本：田口佳宏（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ 全Season） 第1,3,4,5,6話
　　　児玉頼子（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season2~9） 第2話
演出：井川尊史（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season3,4,8､2018SP,9） 第1,3話
　　　北畑龍一（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season6~9） 第2,6話
　　　北尾賢人（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season9）
　　　佐々木豪（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season9） 第4話
　　　中山大暉（過去作/配信ｵﾘｼﾞﾅﾙ｢孤独のｸﾞﾙﾒ~美味しいけどﾎﾛ苦い…井之頭五郎の災難～） 第5話
音楽：久住昌之、ザ・スクリーントーンズ（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ 全Season）
※敬称略

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松下由樹さん(54)が松重豊さん(59)の同級生役！

松重豊さん(59)の同級生役が松下由樹さん(54)なのは、松下さんにとっては少々お気の毒のような（笑）

ただ、同級生とはよいもので、私の妻は高校時代の同級生だから、友だちが集まると即同窓会になるから、精神的にはいつまでも高校生気分になれるのだ。

広い店内を効果的使ったカメラワーク

さて、今回は岐阜の国道沿いの大衆食堂で店内には30名以上は入れる広さがあり、更に客数も少ない設定だった。

そのため、今シーズンになってから狭い展開が多かったせいもあって、映像的に広々した感じがあり、冒頭の牧歌的な回想シーンと合わせて新鮮な感じだ。

更に、演出が北畑龍一第2話『東京都港区白金台のルンダンとナシゴレン』が狭い店内でカメラワークに苦戦をしていたように見受けられたが、今回は店内が広いためカメラが自由に動いて、五郎（松重豊）さんのあふれ出る食欲を多様なカットで見せてくれた。

あとがき

冒頭、五郎さんのナレーションに「電車での地方出張」とありましたが、JR高崎本線は全区間非電化なので…（汗）

冷蔵庫の中に缶ビールや缶チューハイが入っている食堂は久しぶりに見ました。
やはり、コロナ禍になって本当に外食、旅行に行っていないのだなぁと再認識。
ですから、『孤独のグルメ』を見ると癒されます。。。

 

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クロサギ(2022) （第4話・2022/11/11） 感想

TBS系・金曜ドラマ『クロサギ(2022)』
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第4話『宿敵と直接対決!あなたは1人じゃない』、詐欺『M&A詐欺 』の感想。
原作となった漫画・原作・原案:夏原武/作画:黒丸「クロサギ」は、未読。
2006年4月期に同枠で山下智久さん主演で放送された「クロサギ」は、鑑賞済み。

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黒崎（平野紫耀）は自分のために涙を流してくれた氷柱（黒島結菜）をあえて突き放し続ける。一方で、黒崎は桂木（三浦友和）からの仕事として新たな標的をわなにかけつつ、白石（山本耕史）から得た情報を頼りに御木本（坂東彌十郎）を捜していた。そして、ついに黒崎は御木本と対面する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・原作・原案:夏原武/作画:黒丸「クロサギ」
脚本：篠﨑絵里子（過去作/ｸﾛｻｷﾞ2006､朝ﾄﾞﾗ｢まれ｣､竜の道 二つの顔の復讐者）
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､陸王､下町ﾛｹｯﾄ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ） 第1,2話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
　　　平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､日本沈没､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ） 第3,4話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､DCU､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
主題歌：King & Prince「ツキヨミ」

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"縦軸"よりも"詐欺の手口"をもっと分かりやすく描くべき！

ドラマ『クロサギ2006』（TBS/2006）のリブート作品だから今作と比較する意味はないのは承知で書くが。

むしろ、リブート作品を強調するために昨今流行している「考察ドラマ」系を狙っているのだろうか？

いや、どこをどう狙おうが面白ければ納得できるが、今回はちょっとお粗末というか…

恐らく「考察ドラマ」の要素を強めようと、先週からやたらと “縦軸” を描き始め、今回は御木本（坂東彌十郎）をがっつり盛り込んだのだろう。

ただ、そもそも今作は「勧善懲悪モノ」なのだから、 “縦軸” よりも “何が悪者であるか？” を分かりやすく描くべき。

もちろん、今回のネタ自体が根本的にわかり難い部類であることは認めるが、それだけにもっと分かり易く “悪” を描くべきだったと思う。

まあ、終盤まで見れば、大量の「詐欺」の言葉と、俳優さんたちの存在感とお芝居のうまさと、前回に引き続き劇伴頼みの平野俊一氏の演出によって、黒崎（平野紫耀）が “勝った” ような雰囲気は醸し出していたが。

やはり、もっと “シロサギの手口” と “クロサギの逆転劇” を分かり易く、且つドラマチックに魅せることの方が、“ドラマ” として最優先されるべきでは？

そう、“詐欺” そのもので視聴者を惹きつけないと、『クロサギ』というタイトルそのものが輝かないと思う。

警察のシーンが多過ぎる上に、なぜ神志名が逮捕しない？

更に困ったのは、警察パートの多さ。

最初の警察のシーンでの神志名（井之脇海）の長台詞なんて全部 “オンリー(音声差し替え)” だったから、撮り直しできないほど撮影現場が忙しかったのか、井之脇さんが多忙だったのか？

それはともかく、これ、井之脇さんら警察パートの出演者目当ての視聴者さんには申し訳ないが、冷静に考えれば “ドラマ” として警察パートは、ほぼ必要ないと思う。
無くても成立するのは明らかである。

でも、百歩譲って、終盤の御木本の逮捕シーンを入れるなら、なぜ御木本を連行していくのが神志名でなく桃山（宇野祥平）なのか？

だって、誰よりも黒崎に拘り接触までしたのが神志名なのだから、神志名が御木本に手錠をかけて、黒崎をにらみつけてこそ “連ドラ” じゃないの？ って、こと。

≪詐欺師を食う詐欺師のドラマ≫の部分を掘り下げて欲しい

ただ、ストーリー全体は破綻していないが、恐らく折り返し地点になる次回の第5話のために若干 “大回り” したとは思う。

安全に折り返そうと…

でも、今回は “縦軸” と “警察パート” を盛り込んで “大回り” してしまったため、大きくコースアウトして分かりにくくなったような（陸上競技の話ではありません…笑）

もっと、≪詐欺師を食う詐欺師のドラマ≫の部分を掘り下げて欲しい…

あとがき

ドラマの感想ではないですが…

平野紫耀さん、大変な状況の中で撮影に臨まれていた(いる)のですね。
でも、不謹慎かもしれませんが、歌番組、バラエティー番組、コンサート映像で見る平野さんのストイックな部分とか礼儀正しい部分が「黒崎高志郎」の佇まいや生きざまに重なって、映像作品として更に深みが増したように思います。
やはり、私は「俳優・平野紫耀」が好きなのです。

ヒロイン役の黒島結菜さんも、朝ドラの最終回の時より更に痩せてしまった ような。
「#ちむどんどん反省会」が流行語にノミネートされたので、また “暢子” の亡霊に悩まされているのかも？

なんか、ドラマ以外の部分も気になる作品です…

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